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2017年編導戲劇故事編講方法技巧
戲劇故事是以人物為中心，以事件為紐帶，以情感為依托進(jìn)行展開(kāi)的語(yǔ)言藝術(shù)。故事要在有趣的基礎上，做到思想精神和人文內涵的延伸。好的戲劇故事要給人留下想象和聯(lián)想的余地，具有品味不僅無(wú)窮的興趣，猶如撞鐘余音裊裊。下面是由小編為大家分享相關(guān)編寫(xiě)技巧方法，歡迎大家參考借鑒。
1.什么是戲劇故事?
編導專(zhuān)業(yè)中戲劇故事即是由戲劇性的情節(事件)虛構編織的，可以用戲劇(或電影電視)的形式進(jìn)行表現的故事。
2.什么是戲劇性?
所謂戲劇性，一般是指出乎意料的、奇特的、異常的、微妙的、非同一般的、耐人尋味的事件、情節、行動(dòng)、變化、結構、人物、語(yǔ)言。
3.用什么形式編寫(xiě)戲劇故事?
因為戲劇是由劇中的人物(角色)表演故事的，所以，寫(xiě)戲劇故事即是寫(xiě)特定的故事、用第三人稱(chēng)。
其體裁與第三人稱(chēng)的小說(shuō)相近。但不可有作者的議論和抒情，一切都通過(guò)劇中的人物來(lái)表現。作者可以交待故事的背景，
人物的特征、動(dòng)作、語(yǔ)氣、但不宜交待人物的心理活動(dòng)，心理活動(dòng)要通過(guò)可視性的動(dòng)作來(lái)表現，或由人物自己說(shuō)出來(lái)(獨自、自言自語(yǔ))。
4.編寫(xiě)戲劇故事需要注意哪些問(wèn)題?
�、俣嘧x故事、小說(shuō)，多看點(diǎn)故事片、舞臺劇。
要編好故事，自己的知識儲存中要一些故事，作為編寫(xiě)戲劇故事的借鑒和參考。但在實(shí)際生活中，親自經(jīng)歷的事情可能缺乏戲劇性，道聽(tīng)途說(shuō)的事情不一定能構成一個(gè)完整的戲劇故事。這些都只是構思。
�、诎盐蘸酶鱾�(gè)元素及它們之間的關(guān)系。
乍一聽(tīng)“戲劇故事”，往往會(huì )把它理解為編一件事，似乎很簡(jiǎn)單。真的自己編起來(lái)又會(huì )覺(jué)的挺難，不知道從何入手，怎么個(gè)編法，怎么能編好。這主要是因為對戲劇故事的構成元素不夠了解的緣故。一般說(shuō)來(lái)，一個(gè)戲劇故事要由題材、背景(包括時(shí)間、地點(diǎn))、主題、人物、情節、動(dòng)作、結構、語(yǔ)言八個(gè)元素構成。缺了哪一個(gè)元素，都會(huì )影響戲劇故事的完整。
5.戲劇故事的參考材料。
編導專(zhuān)業(yè)戲劇故事的知識來(lái)源和材料來(lái)源主要是A、個(gè)人直接的實(shí)際生活經(jīng)歷;B、間接的道聽(tīng)途說(shuō);C、從文學(xué)作品、戲劇影視作品中借鑒。實(shí)際經(jīng)歷和道聽(tīng)途說(shuō)是無(wú)法強求的，所以就要通過(guò)讀書(shū)，看一些成功的戲劇性較強的文學(xué)作品，電影、電視劇來(lái)補充和強化自己的知識，以供構思、寫(xiě)作戲劇故事時(shí)作為借鑒和參考之用。如果看的作品偏少，知識儲存不多，可供構思參考的材料不足，必然會(huì )增加構思的難度，影響故事的質(zhì)量。若是認真看過(guò)或讀過(guò)精彩的故事，自己編起來(lái)就心中有了底數，知道戲劇故事應該編成什么樣了。因此，讀一點(diǎn)短篇小說(shuō)，小小說(shuō)，戲劇故事集、電影故事，看一點(diǎn)故事性較強的電影、戲劇、電視劇、對于編好戲劇故事是必需的，有益的。
6.怎樣來(lái)判斷故事的好壞呢?
首先要有一個(gè)好的主題�？忌v的故事要有意義，要有一種靈魂作為統帥。對故事主題的把握程度也代表了考生對事物理解的深度，能夠體現出他們的思維水平。有些考生很能侃，很會(huì )講故事，但講出來(lái)的故事沒(méi)有水平，沒(méi)有檔次，也沒(méi)有格調。第二，故事要動(dòng)人。首先要感動(dòng)自己，然后才能感動(dòng)別人。往年考試的時(shí)候，有些編導專(zhuān)業(yè)同學(xué)講的故事就很動(dòng)人，甚至把考官感動(dòng)得流下了眼淚。
7.什么是戲劇故事
戲劇故事是以人物為中心，以事件為紐帶，以情感為依托進(jìn)行展開(kāi)的語(yǔ)言藝術(shù)。故事要在有趣的基礎上，做到思想精神和人文內涵的延伸。好的戲劇故事要給人留下想象和聯(lián)想的余地，具有品味不僅無(wú)窮的興趣，猶如撞鐘余音裊裊。戲劇故事最重要的是要制造矛盾沖突，就是要設置戲。這種沖突的設置要求考生敢于想象，要有設置懸念和組織語(yǔ)言的能力。戲劇故事最大的目的就是塑造人物，這個(gè)人物要有鮮明的性格，要有使人不能忘懷的點(diǎn)。另外，還要求文中的人物性格，要有立體感，要抓人物的與眾不同之處。戲劇故事中出現的人物不要太多，感情糾葛太繁復就會(huì )很難駕馭。
所有小說(shuō)都得講個(gè)故事，而并非所有的故事都是小說(shuō)，這里就出現了個(gè)問(wèn)題：什么叫故事?什么叫小說(shuō)?
1、從材料來(lái)說(shuō)：故事要有核心情節和精彩的細節，稱(chēng)為故事核。故事就像相聲的包袱一樣，一切都是圍繞這個(gè)核來(lái)展開(kāi)的。講相聲開(kāi)始是賣(mài)關(guān)子，等到包袱一打開(kāi)，人們就會(huì )發(fā)笑。寫(xiě)故事也是先把讀者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫“愛(ài)在肚里。
2、從表現方式上來(lái)說(shuō)：故事用的是敘述的方法，小說(shuō)用的是描寫(xiě)的方法。
小說(shuō)最常用的場(chǎng)景、人物肖像、動(dòng)作形態(tài)描寫(xiě)和對話(huà)，故事就很少用。
3、從表現的主體來(lái)說(shuō)，小說(shuō)是寫(xiě)人的，所有的一切都是為了塑造人物形象。場(chǎng)景、心理活動(dòng)、語(yǔ)言、動(dòng)作描寫(xiě)，都是為了塑造人物形象服務(wù)的，都要符合人物的身份和性格，情節也是由人物的性格所決定并發(fā)展的。有時(shí)候作者自己都不知道結尾是什么，只能按照書(shū)中主人公的性格走下去。如果把寫(xiě)小說(shuō)比作走路，事先只有一個(gè)大概的方向，中途有岔路，有上坡也有下坡，充滿(mǎn)曲折，走到哪里是哪里。因此，一部好的小說(shuō)，留給你的是那些活生生的人，而不是那些事�，F在年輕讓人寫(xiě)小說(shuō)，是不管人物的身份和性格的，說(shuō)的都是作者自己的話(huà)，人物立不起來(lái)，活不起來(lái)，沒(méi)有鮮明的性格特征。
故事是寫(xiě)事的，所有的一切都是圍繞故事核進(jìn)行的。文章所運用的各種手法目的都是先將讀者引向歧途，最后再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的出租車(chē)司機，帶著(zhù)讀者這個(gè)乘客兜圈子，繞彎子，欺騙他，引誘他，讓他看沿途的風(fēng)光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上當，跟你繞了那么多圈子，其實(shí)路這么近，就在眼前。但乘客還是很高興，他愿意掏這個(gè)錢(qián)，因為他看到了沿途的風(fēng)景。因此，故事留給讀者的事情，人反而淡化了。好的故事，幾十年后不忘的還是故事本身，而不是故事中的主人公。當然，故事本身也能體現人物的性格特征，但這只是副產(chǎn)品。
8、好故事的標準
故事如果一直是不溫不火的溫吞水狀態(tài)，讀者恐怕會(huì )覺(jué)得不過(guò)癮不滿(mǎn)足，這時(shí)候需要一個(gè)沸點(diǎn)，一個(gè)高潮，一個(gè)在層層有聲有色的鋪墊積累中的矛盾的總爆發(fā)。沖突的雙方都有足夠的沖擊力，一觸即發(fā)，甚至像一對山羊地角。兩只蟋蟀格斗，沒(méi)有調和的余地。大師德?tīng)柼┚驼J為：每一場(chǎng)戲必須表現一次斗爭。推及到故事，每一個(gè)故事最好也有這么一個(gè)矛盾沖突。
1、矛盾沖突集中
常常有一些文章，故事情節是很熱鬧，大高潮小高潮不間斷爆發(fā)，但作者到頭，自己都不知道自己在說(shuō)什么，于是東拉西扯把故事拼抽成了，殊不知，這樣會(huì )使作品頭緒繁雜，意義含混，是故事的大忌。
不要把故事寫(xiě)的太艱深復雜，一個(gè)故事就是一對主要矛盾，明確、集中、單純。從頭到尾貫穿情節，所有的鋪陳展開(kāi)也緊緊圍繞這對矛盾，不要隨意橫身枝節�！稉Q鎖》是父與子兩個(gè)人之間的矛盾�！都拍⑿邸肥莾蓚�(gè)情敵之間的矛盾等等。
2、人物關(guān)系集中
故事這種文體，限于篇幅的關(guān)鍵，一般不像小說(shuō)那樣，可以活靈活現的表現和塑造那么多人物。而且，故事的使命就是講述情節，是一門(mén)情節的藝術(shù)，所以人物的設置和刻畫(huà)上天然的就就應該配合情節的安排，想著(zhù)怎樣可以使情節更為清晰更為流暢。
故事在人物關(guān)系的設計上要盡量簡(jiǎn)練、集中，把戲劇沖突都集中在幾個(gè)，甚至是兩個(gè)人物的身上。即便是中篇故事，一般來(lái)說(shuō)，也就是三、五個(gè)主要人物貫穿始終，并且這些人物之間是矛盾對立的關(guān)系，不斷制造誤會(huì )、制造沖突，從而推動(dòng)情節的發(fā)展。
3、情節進(jìn)展集中
在現實(shí)生活中，矛盾沖突的進(jìn)展一般需要有一個(gè)相當長(cháng)的醞釀過(guò)程，而戲劇沖突則不同，必須比生活矛盾更為集中、更為迅速。
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