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油畫(huà)修復方法流程
藝術(shù)品的保護與修復是一個(gè)專(zhuān)業(yè)中的兩個(gè)問(wèn)題，保護好藝術(shù)品是為了更少的修復，而修復是為了更好的保護，兩者之間是密不可分相互制約。下文是由小編為大家分享油畫(huà)修復方法流程，歡迎大家閱讀瀏覽。
油畫(huà)的修復方法
損毀原因
油畫(huà)就是用油拌和著(zhù)顏料的粉末，抹到以麻布，紙板或木板等基面上而描繪的畫(huà)，由于油的氧化作用，油畫(huà)顏料徹底干透，干后的顏料色澤鮮艷，牢固，有質(zhì)有形。一般認為油畫(huà)牢固堅實(shí)不宜壞，其實(shí)不然，歲月的流逝，溫濕度的變化，灰塵的附著(zhù)，昆蟲(chóng)的侵害等，在十幾年的時(shí)光中足以把油畫(huà)損毀。
導致油畫(huà)老化和損壞的因素很多。塵污、昆蟲(chóng)、微生物、空氣中的酸和水份、紫外線(xiàn)、溫度的變化、油畫(huà)的自重和地球引力等等，都會(huì )對油畫(huà)的不同層次和各層次組合的穩定性施加影響。這些影響緩慢而持續，無(wú)時(shí)不在，如不加以限制和消除，它們會(huì )逐步累積，互補互助，最終導致油畫(huà)的毀滅——即到了無(wú)法修復的地步。制造一幅永久性的油畫(huà)，是不可能的。藝術(shù)家可以通過(guò)對材料的選擇和運用正確的技法，盡可能減慢和推遲老化的進(jìn)程，從而延長(cháng)油畫(huà)作品的壽命。然而一旦作品離開(kāi)了畫(huà)家之手，他們只能期望其他人對作品的尊重和精心照料。除此以外還需要有相當的運氣，避免因為意外事故或人為的疏忽而遭到毀壞。一幅油畫(huà)要能夠以其完成時(shí)的面貌被幾世紀之后的人們欣賞，需要好幾代收藏者和修復者的共同努力和合作。
修復流程
修復前的鑒定
首先對作品做一個(gè)修復之前的詳細檢驗，檢驗之過(guò)程可分成四個(gè)方面來(lái)進(jìn)行：
一，作品考證
了解作者和創(chuàng )作年代，尋找有關(guān)畫(huà)家的相關(guān)資訊與繪畫(huà)特質(zhì)，如畫(huà)家慣用的材料，色彩，筆觸，創(chuàng )作風(fēng)格，創(chuàng )作理念與美學(xué)觀(guān)點(diǎn)等。這種調查，可以讓修復師與作品建立更深一層的認識，在進(jìn)行修復時(shí)才能更準確掌握到作品原始的創(chuàng )作面貌。
二，狀態(tài)評話(huà)
首先要確定繪畫(huà)的技法是油畫(huà)還是膠彩畫(huà)，記錄作品的尺寸大小，主題，畫(huà)家簽名，完成日期，內框和外框的收存狀況等，記錄了這些基本情況后再進(jìn)行深入的分析。
A�；孜铮悍直婊孜锸褂玫牟牧鲜莵喡�，黃麻，棉布，混合纖維，木板或纖維板：固定的方式是用釘子或釘槍的釘針;保存狀況有無(wú)破損，氧化腐蝕，潮濕霉化，微生物或昆蟲(chóng)等侵害的現象;是否經(jīng)過(guò)前人的修補，其修補的方式與應用的粘著(zhù)劑為何物。
B�；孜�"涂底"：了解基底物"涂底"的顏色，基底物有無(wú)分離，浮起，龜裂，剝落或微生物等侵害現象。
C。繪畫(huà)層：分析顏料使用的粘著(zhù)劑;所涂繪畫(huà)層的厚與薄;色調是屬于明色，灰色還是暗色調：所用色技法是透明畫(huà)法或不透明畫(huà)法：筆觸細膩或粗糙;繪畫(huà)層是否龜裂，是局部還是全面龜裂，裂紋的深淺如何，是否開(kāi)始產(chǎn)生剝落現象;顏色層表面是否出現水泡等。對這些因素的程度進(jìn)行評話(huà)和分析。
D。保護層：先辨別是否有涂保護層，是全面或局部，涂的次數，厚薄。仔細分辨透明顏色
與凡尼斯層的顏色是否有病變壞或微生物的侵害。
三，實(shí)驗室的診斷
A。紫外線(xiàn)照射：紫外線(xiàn)照射可以透視到保護層與繪畫(huà)層內部，當這種紫外線(xiàn)光照射在作品表層時(shí)會(huì )呈現出藍紫色的折射光，利用這種折射光，可以判斷繪畫(huà)層的化學(xué)反應，保護層的病變狀況。
B。紅外線(xiàn)：它的輻射原理如同X光線(xiàn)的輻射，只是它的輻射功能沒(méi)有像X光線(xiàn)那么強烈，不過(guò)它的透視范圍遠超過(guò)紫外線(xiàn)照射，可以達到基底物的涂底層與素描層，因此可以提供修復師相當正確的資料。
四，拍照存檔
藝術(shù)作品修復之前與修復之后，都有判若兩畫(huà)的感覺(jué)。所以在修復之前一定要先拍照片存檔，做為日后比對的見(jiàn)證。此外，在修復的過(guò)程中時(shí)常需要作品照片的原貌作為輔助，來(lái)掌握整神作品的色彩，構圖等重點(diǎn)。拍照的重點(diǎn)包括作品完整的正，背面，內，外框，再應用微距鏡頭以分割的方式做局部特寫(xiě)的拍照。
底荃物襯托前的準備
一，新畫(huà)布的準備
選用顆粒細膩，均勻的上等麻布，把畫(huà)布繃在比原畫(huà)布每邊大10—20公分的畫(huà)框上�？嚥紩r(shí)一定要保持距離相等的直線(xiàn)，這樣繃畫(huà)布不會(huì )造成力量的不平衡。而后用水噴濕畫(huà)布，待畫(huà)布干了以后，用手在畫(huà)布上磨搓，畫(huà)布再繃緊。如此反復進(jìn)行三到四遍，才不會(huì )產(chǎn)生新舊畫(huà)布的不協(xié)調，并增加附著(zhù)力。
二，舊畫(huà)的準備
A。內外框的拆除與清理：內外框拆除決不可以任意用力，拆除時(shí)一定要相當的小心謹慎，以免傷害到繪畫(huà)層與基底物，用吸塵器輕輕將表層的灰塵吸干凈，或是應用筆毛很細的排刷也可以，進(jìn)行這些工作時(shí)一定要輕柔，細心。
B。拉平畫(huà)布：用無(wú)酸牛皮紙將畫(huà)貼在木框上。貼好邊的畫(huà)面，為避免在拉平過(guò)程中產(chǎn)生剝落現象，需在畫(huà)面上貼滿(mǎn)棉紗紙，而后在貼滿(mǎn)綿紗紙的畫(huà)面四周再貼上牛皮紙。裱好后的舊f1}1布會(huì )在陰干的過(guò)程中被四邊的張力自然繃緊拉平。
C。舊畫(huà)背面清潔：當舊畫(huà)裱過(guò)棉紗紙以后就可以將作品反轉到背面，進(jìn)行背面的清潔工作。一般的舊作品保存的時(shí)間相當長(cháng)久，會(huì )有許多灰塵，微菌，蟲(chóng)卵附著(zhù)在背面表層，要徹底清理，否則將影響移植后粘著(zhù)效果。
三，用蠟的準備
新舊畫(huà)布和剝落顏料之間的粘合，完全依靠配制的蠟液，蠟的配方是：純蜂蠟：達瑪樹(shù)脂：松節油蜂蠟本身具有粘性，達瑪樹(shù)脂也是很好的粘合劑，松節油可以軟化蜂蠟和達瑪樹(shù)脂。制法是將一定比例的蜂蠟和達瑪樹(shù)脂加熱溶化后加入松節油，調和后冷卻，待完全固化后，再加熱全溶化，即可使用。
新舊畫(huà)布的托蠟粘合
當所有的步驟準備就緒，可開(kāi)始進(jìn)行新舊畫(huà)布的粘合。先將己拉平的舊畫(huà)布正面向上，用膠和棉紗紙封在己繃好的新畫(huà)布上待干，然后將蠟熔解，再持刷子將蠟涂于麻質(zhì)畫(huà)布的背面，涂完后，以燙斗加熱燙蠟，使蠟透新畫(huà)布達到舊畫(huà)布，此時(shí)要特別注意加熱的溫度和施壓的力道。燙好后，在蠟面鋪好玻璃紙，用鐵砂冷卻，并去除多余的蠟。再用鐵砂壓上一至二天。經(jīng)過(guò)熱燙，冷卻，壓平之后新舊畫(huà)布會(huì )緊密結合，顏料剝落處會(huì )有一層蠟底。此時(shí)將正面的棉砂紙打濕并撕去，不易去除的可用石油醚拭去，舊畫(huà)完全露出。作品表層的清潔與修補這是一個(gè)最危險而困難工作，因為這項工作一但失敗，會(huì )直接影響作品原貌。特別是清潔畫(huà)面，如果清洗過(guò)度將無(wú)法使作品回復原貌。
一，清洗畫(huà)面
在調制清潔溶劑時(shí)，首先必須分辨溶劑的強度，有許多溶劑在使用以后，將嚴重破壞作品所使用的材料，有時(shí)甚至侵蝕作品的涂底層，使涂底層的質(zhì)地變軟，比如醋酸，氨，丁酸胺等都不宜使用。一般常用的溶劑有：繪畫(huà)用白酒精，純松節油，酒精，丙酮，苯，二甲苯等，有許多溶劑是可以混合為二種，三種甚至四種一起使用，而每一種溶劑都有它的特性與溶解功能，這完全要視作品的材料污染程度與承受程度而定。但無(wú)論是何種方式，最基本的是修復師事先一定要先在作品的一角實(shí)驗溶劑的清潔功能，確定沒(méi)有問(wèn)題以后才能使用，這樣才不至于對作品造成遺憾的傷害。清潔的過(guò)程是將調制好的溶劑用棉花沾起涂在作品表層并輕輕擦，逐漸可以發(fā)現棉花因感染到凡尼斯層或灰塵變成暗黃色，一般是直到棉花己不再沾染任何污點(diǎn)，大致就可確定已經(jīng)干凈，同時(shí)決不可傷及顏料。清潔工作的成功與否，完全是看修復的個(gè)人經(jīng)驗與判斷。
二，填補白漿
如果作品的表層因為龜裂剝落或破損過(guò)于嚴重，產(chǎn)生許多凹陷的空白處，就要進(jìn)行白漿填補，使其回復平整的表層。應用的材料先取適量水性的動(dòng)物膠，用隔水加熱的方法加熱，逐漸加入少許的蜂蜜，酚與熟石灰，將加熱后的白漿涂在凹陷空白處并塑造與周?chē)鄳墓P觸。填好白漿處呈白色。
三，補色
補色的工作曾經(jīng)引起許多藝術(shù)家與學(xué)術(shù)家的爭議，因為補色無(wú)疑是出自修復師之手，因此有人認為這樣會(huì )破壞原畫(huà)的美學(xué)價(jià)值。相對的，也有人認為這樣可以稱(chēng)補作品受損的瑕癖。在決定進(jìn)行補色時(shí)，先要進(jìn)行對顏色層的分析，確實(shí)做到還原的效果，補色使用的材料，應采用優(yōu)質(zhì)的水彩，這種水彩應用便利而無(wú)冒險性，因為可以隨時(shí)應水洗滌。底色干后，上凡尼斯（保護光油）而后上修復專(zhuān)用油彩，這種油彩可以輕易的用松節油去除。補色處原則上應比四周色淡一度，以便日后辨別。所有添補處日后可輕松去除。經(jīng)過(guò)以上一系列的工作一幅破舊作品就基本修復了，至于裝框等工作可根據作品內容和個(gè)人愛(ài)好而定。使油畫(huà)長(cháng)期保存應當是收藏者的主要任務(wù)，要查明損壞原因并加以排除，從而保證盡最大限度延長(cháng)一幅作品的壽命。中國各大博物館，美術(shù)館在油畫(huà)修復方面幾乎是一片空白而油a修復涉及的領(lǐng)域是多方面的，值得深入研究。本篇泛泛介紹了油畫(huà)修復概況，旨在引起文博界的關(guān)注。中國油畫(huà)的修復和保護是文博界應該關(guān)注也是應該承擔的。
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