構圖的基本形式是什么

　　在繪畫(huà)創(chuàng )作中，“構圖”即指畫(huà)面的結構。以下是小編為您帶來(lái)的構圖的基本形式，一起看看吧!

　　1、平視體構圖

　　繪畫(huà)由于受到環(huán)境、材料、工藝加工以及某些特定的形體的限制，一般立足于二維空間的表現，因為它不受格律的限制，不受畫(huà)面表現空間的局限，適宜表現復雜的情景。它既不十分需要形象與周?chē)�環(huán)境間的三維空間關(guān)系，又不太需要形象自身的體量感。在平面范圍內的空間占有，是它區別于其他藝術(shù)形式的一大特點(diǎn)。

　　浮雕和壁畫(huà)是埃及陵墓裝飾中常見(jiàn)的組成部分。在古王國時(shí)期就早已奠定了基礎。它們在表現形式上有著(zhù)形式化的共性。在很多情況下它們之間是沒(méi)有嚴格區別的，不妨稱(chēng)為浮雕壁畫(huà)。

　　2、立視體構圖

　　這種形式是由平視體構圖演化而來(lái)，但比平視體構圖在視覺(jué)上展開(kāi)的領(lǐng)域更廣闊。作畫(huà)的時(shí)侯先把畫(huà)面上的橫、直、斜幾個(gè)方向確定，即在棋盤(pán)格上，把要畫(huà)的景物、人物等等按合理位置畫(huà)上去，從大處著(zhù)眼，小處著(zhù)手，百里之景盡收眼底。這種構圖法則有利于將畫(huà)面里的物象完整地表現出來(lái)，物象之間不受遮擋，不重疊，既看到前面的物象，又能完整地看到后面的物象。這種構圖體裁在古代波斯細密畫(huà)中可以看到《帝王紀》，于1340年到1352年間繪制。保持著(zhù)濃重的古波斯風(fēng)格，人物排成一線(xiàn)，互不重疊。

　　3、綜合體構圖、自由體構圖

　　這兩種構圖都是前面平視體構圖、立視體構圖經(jīng)過(guò)畫(huà)家靈活運用所得出的結果。

　　構圖的基本處理手法：

　　均衡，多樣統一是構圖的基本法則。而在繪畫(huà)過(guò)程中我們?yōu)榱诉_到自己想要的效果，我們經(jīng)常用的基本處理手法有主題突出法、層次豐富法、分割周密法、黑白講究法、飽滿(mǎn)完整法。這些都是我們在繪畫(huà)中所應該注意并且運用的一些重要手法。如達·芬奇的《最后的晚餐》中：

　　1、透視線(xiàn)向主體人物—耶穌集中。

　　2、耶穌和四組人物為波浪形，表現耶穌所說(shuō)的一句話(huà)引起的騷動(dòng)。

　　3、耶穌呈三角形表示其內心的平靜，而猶大的斜線(xiàn)代表其恐懼與不安。

　　4、耶穌和眾門(mén)徒的明暗對比代表著(zhù)一個(gè)正義，一個(gè)邪惡。

　　5、在眾門(mén)徒驚訝的表面中，猶大的呆坐產(chǎn)生了強烈的對比。在達芬奇的《最后的晚餐》中體現了畫(huà)家對這些構圖基本法則的獨特運用，使其達到了畫(huà)面的均衡，多樣統一。由此我們可以看出在繪畫(huà)過(guò)程中，構圖手法的運用對于一副畫(huà)的重要性。

　　繪畫(huà)屬于視覺(jué)藝術(shù)，畫(huà)家在所表現上應該關(guān)心自己畫(huà)面中的視覺(jué)效果，既：構圖在視覺(jué)上對觀(guān)眾可能產(chǎn)生的作用和效果，它的構思有密切的聯(lián)系，按照構思的要求，恰當的構圖形式可以通過(guò)視覺(jué)作用的強弱對比，對觀(guān)眾的第一眼產(chǎn)生了支配性作用，吸引性的作用、鼓舞性的作用、明確畫(huà)面的中心，引導視覺(jué)的順序，使觀(guān)眾基本上按照作者的線(xiàn)索去瀏覽畫(huà)面。由于人們的美感經(jīng)驗是最直接的，對藝術(shù)作品的形式美的感受也是最直接的，所以在繪畫(huà)作品形式美的所有因素中構圖的美感是重要的基礎。這就是構圖在繪畫(huà)中的重要地位。

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