動(dòng)畫(huà)構圖與透視

　　動(dòng)畫(huà)技術(shù)較規范的定義是采用逐幀拍攝對象并連續播放而形成運動(dòng)的影像技術(shù)。下面是小編整理的關(guān)于動(dòng)畫(huà)構圖與透視，希望大家認真閱讀~!

　　第一節、構成畫(huà)面視覺(jué)導向的因素

　　畫(huà)面是作者通過(guò)表現某個(gè)主題思想，而進(jìn)行一種有目的、有計劃的、有組織形式的一種活動(dòng)，創(chuàng )造出具有一定美感效果，帶有強烈思想感情，以此來(lái)打動(dòng)讀者的心。是合理地按照物體的空間及人物之間的位置關(guān)系，把個(gè)別或局部關(guān)系，融入到整體之中。在研究構圖之前，必須弄清楚構成畫(huà)面(即構圖)的一些基本元素是什么? 以及通過(guò)個(gè)元素之間的巧妙組合，從而增強視覺(jué)語(yǔ)言性，使之構圖清晰一目了然。這種具有多樣性、復雜性、條理性的統一變化，吸引讀者的注意力，形成畫(huà)面張力與趨勢關(guān)系，及其視覺(jué)中心、 視覺(jué)流程方向形成。剖析動(dòng)畫(huà)構圖結構，可以使我們進(jìn)一步提高駕馭構圖技巧能力。 阿恩海姆在他的《藝術(shù)視知覺(jué)》曾提到：“最成熟的藝術(shù)品，能夠成功的使其中的一切成份服從于以上主要的結構規律。 在完成這一步驟時(shí)，它并不是將現存的事物的多樣性，歪曲為千篇一律。而是通過(guò)不同的事物相比較，使它們的差別性， 更較清晰地顯示出來(lái)�！�

　　一、畫(huà)面動(dòng)力的張力

　　運動(dòng)是指物體從某一位置，所形成的軌跡稱(chēng)之為運動(dòng)。電影或動(dòng)畫(huà)片中的畫(huà)面與畫(huà)面之間閃動(dòng)。產(chǎn)生運動(dòng)感等，這些屬于運動(dòng)。當我們看見(jiàn)電閃就會(huì )看到它總閃動(dòng)不停，這種閃動(dòng)不停，是由于眼部肌肉的應變造成的。上述各例所涉及到的運動(dòng)知覺(jué)來(lái)源是什么?

　　在靜態(tài)的繪畫(huà)、雕塑中見(jiàn)到運動(dòng)是截然不同的。我們從繪畫(huà)或動(dòng)畫(huà)設計作品中，既看不到物理力運動(dòng)的結果，又看不到由這種物理力運動(dòng)所造成的幻覺(jué)。但我們從中看到，有運動(dòng)引起的視覺(jué)形狀向某些方向集聚式傾斜，就包含一種具有運動(dòng)而引起而帶來(lái)的變化，而在畫(huà)面上代表有某種傾向性的“張力”。也就是說(shuō)，在靜止的畫(huà)面上隱藏著(zhù)由運動(dòng)傾向性引起的“張力”，即不動(dòng)形式中的“運動(dòng)”。

　　有運動(dòng)而帶來(lái)的張力與視覺(jué)又有什么關(guān)系呢?弄清楚這一問(wèn)題能幫助我們對構圖具有本質(zhì)認識，能進(jìn)一步理解隨運動(dòng)張力的變化，演變出層出不窮畫(huà)面樣式。

　　運動(dòng)的張力隨基本形不同，其“張力”的方向不同，它是隨著(zhù)物體本身的形狀和空間定向的變化而變化。一般講運動(dòng)方向與物體本身的構造骨架的主軸方向相一致，也就是張力沿著(zhù)力的作用路線(xiàn)運動(dòng)的。運動(dòng)大體上是從圖象的中心位置向外發(fā)出來(lái)的。一般說(shuō)，在一張畫(huà)面中視覺(jué)導向與運動(dòng)的張力兩者互為一體并存，則是通過(guò)運動(dòng)的形狀而演變各種導向流程關(guān)系。視覺(jué)是指眼睛對觀(guān)察客觀(guān)事物的感覺(jué)。導：是指導、引導、透導;向：指方向、定向。即眼所看到的事物，而引起的視覺(jué)活動(dòng)，那么通過(guò)畫(huà)面的視覺(jué)導向，是由靜態(tài)的視覺(jué)形狀，通過(guò)有序地組織，構成了反映主題的構圖語(yǔ)言形成。這種有序的組織，則由運動(dòng)的張力作為基石，并通過(guò)視覺(jué)流程表述傳達。

　　第二節 構圖的平衡

　　一、平衡

　　平衡是指畫(huà)面的視覺(jué)形狀、大小、色彩等要素，以某一點(diǎn)為中心作上下或左右量不同形的構成，取得一種整體上力的和諧，稱(chēng)之為平衡。由此力成為組成畫(huà)面平衡的一種有效手段。在研究平衡前，還是對力的現象、力的作用下而形成不同的趨勢進(jìn)行分析。

　　所謂的“力”是真正的力嗎?還是用來(lái)假設的比喻力呢?力假設存在于兩種形式：一種是物理現象的力，如牛頓定律“萬(wàn)有引力”，這種力是地球的吸引而產(chǎn)生的“吸引力”。另一種是在繪畫(huà)作品中，由于視覺(jué)形體相互的作用，而產(chǎn)生心理上的力，這種現象并非存在與客體之中，既看不見(jiàn)又摸不著(zhù)，卻隱藏在畫(huà)面之中，既心理平衡。懂得這一原理，能有助于我們對動(dòng)畫(huà)畫(huà)面平衡即構圖的理解。

　　當天平兩邊達到平衡時(shí)，是由于重量相等，而產(chǎn)生穩定平衡的結果。這種物理特性的平衡與知覺(jué)平衡之間，還是存在一些區別。當我們觀(guān)看芭蕾舞演員翩翩起舞的舞姿，當她腳尖直立在地面上時(shí)，產(chǎn)生的重力聚集在垂直線(xiàn)上，便產(chǎn)生平衡。這是力作用的結果。一個(gè)模特兒做出的姿態(tài)使畫(huà)到畫(huà)布上的樣式完全達到平衡是不可能，但只是通過(guò)相對應的其他介體，來(lái)產(chǎn)生平衡之感，這屬知覺(jué)平衡。

　　因此平衡是許多相對應形狀或基本要素構成的，要構成平衡在畫(huà)面中必須有一主導的力和次級地位的力，相互作用、牽引、回拉、制約著(zhù)左右平衡。只有將這一綜合而富有變化的力，運用到動(dòng)畫(huà)作品整體結構中時(shí)，畫(huà)面的平衡也就產(chǎn)生了。如圖夸張造型運動(dòng)的趨勢向上為主導的力，箭運動(dòng)的方向傾斜向下為次級的力，形成力的牽引、回拉。由于這種力的牽引、回拉巧妙的顯現出視覺(jué)中心。

　　二、重力與平衡

　　重力是產(chǎn)生平衡一個(gè)重要的因素，其原因是由于位置所決定的。在構圖中視覺(jué)中心部位所具有的重力就要比遠離主要視覺(jué)中心軸線(xiàn)。所產(chǎn)生的重力小的多。雜技演員在臺上表演獅子滾球，總是通過(guò)腳下的左右移動(dòng)或手的擺動(dòng)來(lái)調節平衡，這就容易理解重力的平衡關(guān)系。影響重力的關(guān)系還有，位于構圖上方的物體，其重力要比位于構圖下方的物體重力要大一些，同樣位于右方的物體要比位于左方的物體的重力要大一些。這種現象是由于人平常習慣于從左到右觀(guān)看景物或閱讀書(shū)籍所至。屬心理的效果。杠桿的原理同樣也告訴我們，在重力的作用下產(chǎn)生力的平衡效果，說(shuō)明越是遠離平衡中心的重力越大。中國的傳統秤則是運用這一原理。當把重量的物體放置在秤盤(pán)上，移動(dòng)秤砣便產(chǎn)生平衡。把這一原理同樣運用在動(dòng)畫(huà)構圖之中，這就是說(shuō)在畫(huà)面的空間中，物體離觀(guān)者越遠重力越大。影響重力的關(guān)系還有形狀大小，物體愈大其重力就愈大。由此在構圖中要周全的考慮到平衡中心的位置，及主題物與次要物體形狀、大小、比例、顏色等關(guān)系，而造成心理平衡。

　　三、方向與平衡

　　方向和重力一樣，同樣也能影響到平衡，在構圖中，不管任何物體，還是隱藏結構中的物體，都有各自重力對周?chē)�物體的吸引。例如：一匹駿馬，當受到驚嚇時(shí)，騰空躍起，駿馬上的騎手隨之向后傾斜，這種傾斜就具有方向性。畫(huà)面中的平衡，靠馬的重心、支撐點(diǎn)、重力、方向等因素構成了平衡。再如畫(huà)面要表現體育比賽，當一群運動(dòng)員向前奔跑，前方有一領(lǐng)跑者，那么這一群運動(dòng)員就受到了領(lǐng)跑者的吸引，而具有向前的趨勢。如圖，左右兩騎手在快速飛奔的馬上，重心分別向內傾斜，從而引導眾人的視線(xiàn)向畫(huà)面的視覺(jué)中心聚集 。馬運動(dòng)的動(dòng)態(tài)各異造型生動(dòng)，有效地傳達了主題思想。

　　不管是橫式、豎式、弧線(xiàn)構圖，畫(huà)面中都有各自的骨架軸線(xiàn)，這些軸線(xiàn)一般都具有方向的力，例如安格爾畫(huà)的《泉》，畫(huà)面為垂直構圖，作者通過(guò)少女傾斜的舉罐，畫(huà)面重力向下，隱藏畫(huà)面的結構為由地面向上，經(jīng)手舉罐方向垂直向下，在視覺(jué)上加大了讀者在畫(huà)面上停留的時(shí)間，從而鎖定讀者的視線(xiàn)。

　　第三節 視覺(jué)中心與導向形式

　　一、視覺(jué)中心

　　是指人的心理與生理的機能，按照視覺(jué)習慣的閱讀因素而形成的中心位置。通常是指畫(huà)面最受人們視線(xiàn)注意的區域，把主題或信息安排在最佳的視覺(jué)流程的停留點(diǎn)，而起到最有視覺(jué)價(jià)值的位置，使主題更清晰，一目了然，給讀者產(chǎn)生強烈的特定的心理影響。

　　由于畫(huà)面的形式有長(cháng)方形，正方形，三角形，其視覺(jué)中心的位置，截然不同。作者可根據畫(huà)面的形狀，安排視覺(jué)中心的位置。視覺(jué)位置不同，關(guān)注的程度不同，心理的感覺(jué)不同，其形式：

　　(1)視覺(jué)中心上與下

　　通常安排在畫(huà)面上部，形成最佳視覺(jué)區域。這種視覺(jué)中心的比下部視覺(jué)區域更引人注目，給人一種積極向上、揚升、輕松、愉悅之感。下部具有：沉重、下沉、穩定之感。

　　(2)視覺(jué)中心安排在左與右

　　左與右同人的習慣閱讀有關(guān)。一般講，左側比右側易吸引讀者，注目性高，當重心安排在左邊時(shí)，畫(huà)面會(huì )產(chǎn)生重力的心理負擔。為解決這一問(wèn)題。適當的考慮右邊的空間增大些，一般講左邊感覺(jué)舒展、輕便、自由、富有動(dòng)感。右邊局限：拘謹、緊湊、穩重。這二種視覺(jué)中心的位置，并不是不變，而是根據，主題的內容，及畫(huà)面運動(dòng)的方向選擇視覺(jué)的中心位置。

　　二、視覺(jué)流程

　　視覺(jué)流程是指畫(huà)面的一種運動(dòng)形式，是視線(xiàn)隨著(zhù)構成畫(huà)面的各種不同物體，及要素在畫(huà)面中所形成的一種運動(dòng)內在的結構線(xiàn)。即運動(dòng)軌跡，作者根據力運動(dòng)的方向，重心與重力平衡，利用視覺(jué)移動(dòng)規律，通過(guò)意圖與主題關(guān)系，合理的安排，有序的組織，誘導讀者從主到次依次觀(guān)看畫(huà)面內容的一條視線(xiàn)，故稱(chēng)視覺(jué)流程線(xiàn)。這條視覺(jué)流程線(xiàn)也稱(chēng)構圖的生命線(xiàn)，能迅速的接受閱讀、畫(huà)面、內容、信息的全過(guò)程。通常視覺(jué)流程線(xiàn)并不是很清楚展現在人們的眼前，而是隱藏在畫(huà)中的一條虛線(xiàn)。初學(xué)者往往忽略這條流程線(xiàn)，有經(jīng)驗的動(dòng)畫(huà)設計師非常注重運用上述關(guān)系，依靠形象與物體，形式與內容，相互有機的聯(lián)系，渲染出畫(huà)面的氣氛。深入而仔細的分析構成畫(huà)面各元素的關(guān)系，達到隨機應變的能力，從而具有較高的組織畫(huà)面的能力，形成有條不絮、有節奏、有章法創(chuàng )造性的，將視覺(jué)流程線(xiàn)揉在到動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作之中。

　　三、視覺(jué)流程線(xiàn)內在方向運動(dòng)的力

　　前面詳細談了視覺(jué)中心及視覺(jué)流程線(xiàn)在心理的作用和功能關(guān)系。那么內在方向運動(dòng)的力又是怎么呢?即指運動(dòng)方向的力，不管水平，垂直，弧線(xiàn)形，S型，流程線(xiàn)都具備畫(huà)面某一種里的作用。當這種力與畫(huà)面里基本形的形狀、大小等諸多要素合力，并于視覺(jué)流程線(xiàn)及主軸線(xiàn)形成同一種趨勢時(shí)，畫(huà)面內在的方向運動(dòng)力就形成，視覺(jué)會(huì )沿流程運動(dòng)的合力方向，作用著(zhù)人們的視線(xiàn)，也就是構圖中要加強畫(huà)面的趨勢。如圖就是運用上述原理較好的范例。

　　四、視覺(jué)流程形式

　　綜合上述視覺(jué)流程的原理，其形式上是千變萬(wàn)化，并蘊藏著(zhù)無(wú)盡的玄機和魅力，動(dòng)畫(huà)畫(huà)面構成的諸多種形式是作者以獨特的藝術(shù)敏感性，依據內容與形式，創(chuàng )造性的將人物及形象溶入到場(chǎng)景之中，使構成視覺(jué)導向脈絡(luò )清晰，畫(huà)面整體的力運動(dòng)形式有主體旋律，因此就能更好的引導讀者的視覺(jué)線(xiàn)進(jìn)行閱讀。視覺(jué)導向可以從物體的形狀定向，及構成關(guān)系而產(chǎn)生的心理效應，即感性與理性結合。從方向性力的作用程度來(lái)分析，大致可分為以下幾種形式：

　　1、水平線(xiàn)導向流程：

　　水平線(xiàn)具有安定而平靜給人以平坦，廣闊之感。這種導向線(xiàn)在構圖中是常用的一種手法，能夠表現較寬廣的畫(huà)面，在運用中特別要注意形式上的變化，處理不當會(huì )單板不生動(dòng)。視線(xiàn)會(huì )依橫式的水平線(xiàn)左右的移動(dòng)。通常這種移動(dòng)是依據人們觀(guān)賞一幅畫(huà)面時(shí)，總是習慣于從左向右依次掃描過(guò)去，而決定這種流程的方向。當把這種習慣看畫(huà)面方法作左右顛倒時(shí)，畫(huà)面之中的力也就改變方向。

　　水平線(xiàn)導向流程有兩種形式(a)從左到右。(b)從右到左。無(wú)論那種形式都要分割處理好因水平線(xiàn)組合而帶來(lái)面積上的大小變化關(guān)系，在水平線(xiàn)的運用中適度的增加斜線(xiàn)的關(guān)系，使畫(huà)面更富有變化，從而產(chǎn)生對比更具有穩定、恬靜、平緩之感。如圖：

　　2、垂直線(xiàn)形導向：

　　垂直線(xiàn)形導向，也是構圖中運用的方法之一，具有穩定性，高聳挺拔感。是一種強固的構圖形式，方向由下向上作導向或上往下流程。視覺(jué)依垂直導向的中軸上下移動(dòng)。

　　垂直線(xiàn)形導向，即視線(xiàn)的定向由主軸確定的。這個(gè)主軸顯現垂直關(guān)系。畫(huà)面中，則是由大小、長(cháng)短不一的垂直線(xiàn)，構成了垂直的主軸線(xiàn)，而顯得豐富變化。反之，由單一的主軸線(xiàn)覺(jué)得乏味單板，如圖：在構圖中，注意垂直趨勢線(xiàn)的運用時(shí)，切記考慮橫與豎的對比，在畫(huà)面中適當的參入一些橫線(xiàn)的關(guān)系，使畫(huà)面更有生機，但橫線(xiàn)不易過(guò)多，切易喧賓奪主。而破壞大的垂直趨勢。

　　兩圖都以天空作為背景同屬垂直導向，由于運用導向線(xiàn)方向不同，在心理上造成的感覺(jué)就截然不同。前圖是向上作流程線(xiàn)運動(dòng)，作者通過(guò)主軸線(xiàn)的處理，將煙霧沖出畫(huà)面，增強垂直感。后圖是作向下流程圖畫(huà)面較好的運用重力、形狀大小等關(guān)系，給人一種向下的趨勢畫(huà)面語(yǔ)言簡(jiǎn)潔。

　　3、傾斜式視覺(jué)導向

　　是一種強固而有動(dòng)態(tài)的構圖。通常視線(xiàn)從左上角向右下角移動(dòng)�；蜃笙陆窍蛴疑辖且苿�(dòng)。產(chǎn)生強烈的運動(dòng)趨勢。更富有動(dòng)感，緊張感。這種形式是由于傾斜而帶來(lái)的。漸強或漸弱的改變。其根本原因傾斜部分逐漸偏離水平軸線(xiàn)或垂直軸線(xiàn)所處的穩定位置，而造成視覺(jué)上的強有力的變化，給人一種強烈的視覺(jué)沖擊力。

　　在構圖中，斜線(xiàn)將直接影響到畫(huà)面的平衡，作者應對傾斜的方向，角度的感受對畫(huà)面進(jìn)行引力的平衡分析，研究在力的相互作用下而帶來(lái)的不定的運動(dòng)感，使之而產(chǎn)生的心理情緒反映。如圖

　　4、弧線(xiàn)形導向

　　弧線(xiàn)形導向是視覺(jué)要素隨弧線(xiàn)或回轉而運動(dòng)變化的視覺(jué)運動(dòng)，而柔美流暢。這種導向比水平、垂直、傾斜，流程更具有明顯的節奏，與韻律之美，更微妙且復雜，在構圖中運用得非常廣泛適合表現柔美、高速運動(dòng)或飄逸的畫(huà)面。

　　其原因是構圖中的諸元素，經(jīng)作者有意排列的不同方向，將景物沿著(zhù)一條從前景到背景的弧線(xiàn)逐漸地向遠處移動(dòng)，從而引導觀(guān)者視線(xiàn)閱讀，當流程線(xiàn)更明確成弧線(xiàn)時(shí)，眼睛所停留在畫(huà)面時(shí)間比水平導向、垂直導向時(shí)間更長(cháng)。視線(xiàn)活動(dòng)范圍就更廣，更富于變化，由此畫(huà)面結構更生動(dòng)，也就更好再現畫(huà)中的主要人物活動(dòng)，此圖流程線(xiàn)清晰明了背景有意設計成弧線(xiàn)狀，主體形象隨流程線(xiàn)方向而運動(dòng)，疏密、大小、色彩有序的組織加強了運動(dòng)感。

　　5、S形導向

　　視覺(jué)流程是為了更好的反映，構圖的結構關(guān)系，而構圖最終是為了表現作者的思想情感與審美追求，當構圖的語(yǔ)言及形式，符合主題的需要時(shí)，創(chuàng )造出新的更為豐富和完整的畫(huà)面為主要目的。S形視覺(jué)的導向，這種構成的方式更為之美，骨架結構更有變化，韻律感更強。構圖具有流動(dòng)感，流暢性。主軸線(xiàn)骨架結構顯現S形狀。這種形狀似有蛇行的運動(dòng)，由于這種運動(dòng)，在畫(huà)面的安排中，易取得均衡。能得到較好的視覺(jué)效果。其原因是畫(huà)面中隱藏內在的力，及氣韻與S形方向一致，造成了力的平衡，流程線(xiàn)越長(cháng)，讀者的視線(xiàn)停留時(shí)間就越久。故引人注目，生動(dòng)，活潑。

　　第四節、其他形式(多視角)

　　視角的關(guān)系決定了觀(guān)看景物的關(guān)系，在構圖中我們一般分為平視構圖、仰視和俯視構圖。上述這些均為平視，而俯視和仰視改變觀(guān)看景物的視點(diǎn)，構圖較為復雜，產(chǎn)生心理效應和視覺(jué)效果截然不同。由于動(dòng)畫(huà)的基本語(yǔ)言是推、移、搖等手法，構圖中常涉及視角關(guān)系，因此。對構圖更具有嚴格性。應遵循透視規律。

　　一、 俯視與仰視

　　俯視是居高而下觀(guān)看場(chǎng)景，視線(xiàn)寬而廣，范圍之大，所以適合表現較大空間群體場(chǎng)景。景物透視大，動(dòng)感強烈，是由線(xiàn)性的性質(zhì)決定的。當縱線(xiàn)的壓縮，頂面大于底面，形成極強的視覺(jué)對比，因而吸引讀者的視線(xiàn)，但穩定性較弱。余角俯視的三個(gè)滅點(diǎn)能造成畫(huà)面生動(dòng)活潑，同時(shí)控制好視角關(guān)系，動(dòng)感倍增，這些現象也就是多滅點(diǎn)的緣故吧。余角仰視是自下而上觀(guān)看場(chǎng)景，由于視線(xiàn)受到限制，空間范圍較小，透視特征下大上小，由于上斜變線(xiàn)的傾斜，動(dòng)感仍然強烈，斜線(xiàn)斜度變小，動(dòng)感則弱，斜度變大，動(dòng)感則強�？v線(xiàn)的壓縮，也是線(xiàn)性變化的結果，畫(huà)面具有積極向上、沖躍、穩定、高聳之感。

　　二、近距離構圖

　　這種構圖的方法在動(dòng)畫(huà)片中常見(jiàn)到，也符合動(dòng)畫(huà)的語(yǔ)言將鏡頭拉近，而獲得特殊的視覺(jué)效果。采取這種大視角，近距離的構圖，所看到的景物產(chǎn)生透視變形，造成這種現象是由于視距過(guò)近所致。動(dòng)畫(huà)常以這種手法增強畫(huà)面的新穎感，吸引讀者，達到強烈的視覺(jué)沖擊。這種構圖的處理手法是依據廣角鏡頭的原理，在視覺(jué)中心附近的景物都不變形，但靠近邊緣的物體歪斜明顯或拉長(cháng)，形成視覺(jué)中心與邊緣的對比，從而達到表現主題的作用。一般講，畫(huà)面構成要注意輕重和形象的完整，形式上為了新穎，采取滿(mǎn)構圖，使形象更鮮明。

　　三、動(dòng)畫(huà)連續性構圖

　　動(dòng)畫(huà)是借助于電影的特殊手法及語(yǔ)言傳達信息。其常規手法上采�。和�、拉、搖、移來(lái)盡現奇思妙想的獨特構思。這種手法來(lái)敘述片中的完整的故事或事物發(fā)展的過(guò)程，一幅幅畫(huà)面的場(chǎng)景就涉及到畫(huà)面的連續性，即連續性構圖。在形式上內容上由于故事發(fā)展次序的關(guān)系，畫(huà)面不能顛倒，有很強的邏輯性。連續性構圖應注意：

　　1、 場(chǎng)景中的形象的連續性。

　　2、 由故事的發(fā)展，人物在景中的動(dòng)作連續性，分別由一個(gè)動(dòng)作到另一個(gè)動(dòng)作而帶來(lái)的鏡頭切換。

　　因此，動(dòng)畫(huà)的構圖形式多樣、復雜。推，是將鏡頭推遠，畫(huà)面遠景而廣闊，盡現場(chǎng)景的全貌。拉，是表現物體的某個(gè)局部，使形象的特征更明顯，主題更突出。搖，指搖動(dòng)即視角的改變，也就是上述講的多視角，從而增強敘述故事的生動(dòng)性。移，是鏡頭的移動(dòng)，也就是說(shuō)畫(huà)面的一幅幅串聯(lián)。所有的這些形式都逃脫不了上述的視覺(jué)導向原理，必須將這些原理靈活地、舉一反三的運用到構圖創(chuàng )作之中，切勿死搬硬套。

　　第五節 構成視覺(jué)導向的基本要素

　　藝術(shù)總是以形式多樣同意方法來(lái)完成視覺(jué)的傳達，不管是音樂(lè )舞蹈或油畫(huà)、版畫(huà)乃之裝飾設計、抽象藝術(shù)、動(dòng)畫(huà)設計必須遵循一個(gè)共同的法則。統一之中求變化。由此統一是形成美的根本規律。統一之中求變化又稱(chēng)內在的有機聯(lián)系。是指在大的框架結構不變的情況下，既有聯(lián)系又有區別，按一定規律，有機結合成一個(gè)整體，從各個(gè)部分之間的差別可看到多樣性的變化，又從各部分之間的聯(lián)系看到和諧與統一關(guān)系，從而將人的認識上升到新的高度，這種新的高度與美學(xué)的基本規律有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，即大小對比、高度對比、疏與密、露與藏、節奏與韻律等形式規律。

　　一、大小對比

　　視覺(jué)是以事物形狀與形的基本關(guān)系來(lái)完成識別認識事物，當我們把不同大小形狀的物體在一起，而引起一系列的心理反映，這種心理反映的程度與強度直接關(guān)系人的知覺(jué)接受信息的程度，岡姆布雷奇說(shuō)過(guò)“一個(gè)對象與我們的生存需要聯(lián)系得愈緊密，我們就易于它認識——這樣，我們所特有形式上對應標準也就不嚴格”當把物與物大小一樣放置在一起時(shí)，則刺激大腦的因素也就越單一對心理的反映則乏味。反之大小不一的物體組合在一起，刺激強烈，加深影響，更具有變化，是有意的制造畫(huà)面的大小差，由此越能產(chǎn)生心理效應，當動(dòng)畫(huà)片將一組畫(huà)面組合運動(dòng)起來(lái)時(shí)，具有內在大小對比的因素對記憶的痕跡也就越深刻。

　　二、高與低對比(起伏錯落)

　　構圖上的起伏錯落有二種含義，其一是指物體之間包含了高低起伏錯落的變化(組合時(shí)應考慮)，這里也有大小對比的因素，具有一定的形式美。其二是指構圖中的骨架的起伏變化，骨架決定了構圖的格局。當缺乏變化則構圖呆滯，死板，骨架的形式反映景物的客觀(guān)存在，在構圖時(shí)須考慮到形式上的美感，處理好視覺(jué)導向線(xiàn)的骨架，體現了作者表現的意圖。如構圖是謀求其均衡穩定，還是力求富于律動(dòng)感，都取決于視覺(jué)導向基本骨架的處理，是構成畫(huà)面的先決條件。

　　三、疏密對比

　　是指物體在畫(huà)面構成中所形成量的分布，疏指畫(huà)面疏的地方感覺(jué)和虛。密是指密集、集中，但要感覺(jué)重和實(shí)感。即密集與分散的關(guān)系，通過(guò)有目的將構圖中造型自由的組合，視覺(jué)感達到力的平衡，使畫(huà)面更具有章法，有節奏的關(guān)系。我國山水畫(huà)講究構圖的疏密聚散并總結出很多經(jīng)驗，有著(zhù)各自處理的手法。指出：“疏中有密，始不厭其疏。密中有疏，始不厭其密�！笨偟臍w納成就是根據在不同視覺(jué)的導向線(xiàn)(即結構線(xiàn))作用下，而靈活創(chuàng )造性的將疏密、聚散關(guān)系運用在構圖之中，只要遵循多樣統一這一基本原則，使疏密對比多樣，變化無(wú)窮自然地統一以某種詩(shī)意和韻律感中。

　　四、露與藏

　　不管是戲劇、音樂(lè )、舞蹈、詩(shī)歌等其藝術(shù)以含蓄富有聯(lián)想的魅力，盡現在人們眼前，構圖也是如此，其美妙之處在于有露有藏。露是指完全暴露讓人一目了然，則顯現明確，豁然開(kāi)朗。藏，即隱藏，引起聯(lián)想，耐人尋味。詩(shī)人白居易在《琵琶行》寫(xiě)道“猶抱琵琶半遮面”也是運用這一原則。描寫(xiě)出人物形象及心理活動(dòng)情況，使人富有聯(lián)想。在構圖中將畫(huà)中潛藏的部分，而使該露的部分更有豁明確。也更好的把該露的部分襯托。潛藏的部分隱藏若現。從而產(chǎn)生意境。懂得這一手法，能幫助我們對構圖更具有深層次的理解，更好的渲染主題，使人尋味意長(cháng)。

　　繪畫(huà)與動(dòng)畫(huà)雖是兩種不同表現視覺(jué)語(yǔ)言的形式，但既有聯(lián)系，又有區分 前者是以靜態(tài)的方式展現作者的主觀(guān)感情，后者是將各個(gè)靜止畫(huà)面串聯(lián)，形成富有動(dòng)感生命力的表現。無(wú)論是哪種形式，必須對畫(huà)面的張力、引力、回拉之力及各種視覺(jué)導向形式和視覺(jué)中心具有本質(zhì)的、規律的認識，才能營(yíng)造畫(huà)面的氣氛，才能隨心所欲地表現動(dòng)畫(huà)奇思妙想的構思能力，才能具備整體駕馭圖的能力。

　　第六節動(dòng)畫(huà)主題表現與透視(平視)

　　不管是文學(xué)、音樂(lè )、藝術(shù)作品，對主題的表現都有各自的形式。法國著(zhù)名作家司湯達在<紅與黑>中以一條明線(xiàn)和暗線(xiàn)為線(xiàn)索，通過(guò)描寫(xiě)于連與德雷納夫人的愛(ài)慕之情，揭示了當時(shí)法國資產(chǎn)階級現狀。音樂(lè )舞蹈則是由節奏、旋律及動(dòng)作造型，深刻的表現主題。藝術(shù)作品是通過(guò)具體生動(dòng)的題材體現從藝術(shù)形象中自然流露出來(lái)的可覺(jué)察到的思想、傾向、和理想。具有鮮明的個(gè)性和社會(huì )性，反映出藝術(shù)家的情感、趣味、審美意識和審美理想。

　　一部作品的中心思想就是它的主題，高爾基說(shuō)：“主題是從作者的經(jīng)驗中產(chǎn)生，由生活暗示給他的一種思想，可是它聚集在他的印象里還未形成，當他要求用形象來(lái)體現時(shí)，它會(huì )在作者心中喚起一種欲望賦予它一個(gè)形式”。這說(shuō)明主題思想來(lái)自對生活的觀(guān)察認識。主題思想是藝術(shù)作品的靈魂，通常蘊涵于整個(gè)作品之中，它的傾向性是通過(guò)作品藝術(shù)形象及各種手段來(lái)體現。恩格斯指出：“ 傾向應當從場(chǎng)面和情中自然地流露出來(lái)，而不應當特別把它指點(diǎn)出來(lái)”。因此在表現主題中所采取何種形式更好更巧妙。

　　那么動(dòng)畫(huà)主題的表現也應遵循藝術(shù)創(chuàng )作的規律。動(dòng)畫(huà)大師宮奇峻在<幽靈公主>中以氣勢宏大，境界高遠，結構繁復，畫(huà)風(fēng)寫(xiě)意壯麗的手法表現主題。影片通過(guò)少年阿斯達加為解除“魔鬼的詛咒”而進(jìn)行的游俠經(jīng)歷。描寫(xiě)了人界、物界許多代表形象，以及他們之間的關(guān)系和矛盾。

　　眾所周知動(dòng)畫(huà)主題的表現有兩方面：一方面是以某一線(xiàn)索(啟示)構思來(lái)表現劇本的主題思想，通過(guò)劇情、矛盾、情節場(chǎng)面及人物入手，不斷深化劇本的主題思想。另一方面是依據劇本的描述，通過(guò)動(dòng)畫(huà)鏡頭畫(huà)面的特殊語(yǔ)言表現及手段，讓文字語(yǔ)言轉變?yōu)橐暵?tīng)語(yǔ)言，在這個(gè)轉變過(guò)程中一幅幅動(dòng)畫(huà)鏡頭畫(huà)面就包含了“透視”， 并由“透視”的變化，產(chǎn)生感人而動(dòng)情的場(chǎng)景。從而顯示強烈的震撼力。無(wú)不讓人感嘆!離開(kāi)了透視也就無(wú)從談起動(dòng)畫(huà)片的感染力。因此，動(dòng)畫(huà)片也稱(chēng)為“透視動(dòng)畫(huà)片”透視無(wú)疑也就成了動(dòng)畫(huà)片的生命線(xiàn)。

　　上述分析了劇本與動(dòng)畫(huà)主題的關(guān)系，在這里我們重點(diǎn)剖析在平視狀態(tài)下透視對營(yíng)造動(dòng)畫(huà)主題思想的形式和方法：

　　一 。 集中視線(xiàn)，突出視覺(jué)中心

　　在<動(dòng)畫(huà)基礎構圖>中闡述了視覺(jué)中心與人的心理生理機能的關(guān)系，及視覺(jué)中心和主題思想的關(guān)系。 動(dòng)畫(huà)畫(huà)面與繪畫(huà)畫(huà)面雖有異曲同工之妙的表現處理手法，但動(dòng)畫(huà)可以根據內容展現出多個(gè)“畫(huà)面”，通過(guò)物體在不同空間中的關(guān)系“表現主題”。當視向移到一幅畫(huà)面時(shí)，則通過(guò)景物變線(xiàn)段的聚集，畫(huà)面的視覺(jué)中心也就顯現出來(lái)。心點(diǎn)的位置也就成為視覺(jué)中心的核心。從透視上分析心點(diǎn)的位置是反映視向關(guān)系，說(shuō)明視向是視覺(jué)專(zhuān)注中心，在這個(gè)中心處所引起的形象變化往往是最容易引起人們的特別關(guān)注。也就是說(shuō)人的視覺(jué)以視覺(jué)中心為依托，逐漸將視覺(jué)輻射到周?chē)�，從而閱讀其中的內容。當然能引導眾人的視線(xiàn)不僅是上述原因，還包含了畫(huà)面的明暗、色調、造型，以及故事情節等諸多因素，但心點(diǎn)的位置設定正確與否，更具有誘導讀者的視線(xiàn)將直接關(guān)系到作品內容的表達。由此心點(diǎn)的位置設定與故事的內容、主題緊密而有機的結合在一起，這將會(huì )顯示巨大的震撼力。

　　在上篇論文中談到視覺(jué)導向及形態(tài)、重力、牽引力、方向等在構圖中的作用和心理效應，橫式導向中從左到右、或從右到左，以及垂直導向中的從上到下、或下到上，起到一種較為穩定、多變的構圖形式。由于穩定，很多藝術(shù)家、動(dòng)畫(huà)設計家巧妙地將主題與心點(diǎn)的關(guān)系柔在一起，自覺(jué)的不厭其煩運用到構圖形式之中，以創(chuàng )造出形式多變、賞心悅目的畫(huà)面。

　　心點(diǎn)位置可分為以下幾種：

　　1、心點(diǎn)在畫(huà)面的中心處

　　心點(diǎn)安排在畫(huà)面的中心處，能較好的突出主體形象的特征與主題關(guān)系，畫(huà)面通過(guò)多條的直角平變線(xiàn)和視向的誘導，加強視覺(jué)的注意力，使主題“一目了然”。從而更深層次闡述主題思想，這種處理手法具有左右對稱(chēng)而莊重、穩定之感。處理不當時(shí)，往往會(huì )出現呆板。通常解決這一問(wèn)題則通過(guò)場(chǎng)景中的人物姿態(tài)來(lái)改變，如達芬奇的名作<最后的晚餐>，畫(huà)面十二個(gè)門(mén)徒神態(tài)各異，彼此間的復雜而又相互猜測的心理活動(dòng)，畫(huà)家特意把心點(diǎn)的位置設定在耶穌的臉部及畫(huà)面的視覺(jué)中心處。從而揭示了畫(huà)面表現的主題，起到推波助瀾的作用，達到視覺(jué)中心集中極佳的效果。

　　這是一張動(dòng)畫(huà)片<小兵張嘎>平行透視場(chǎng)景圖： 圖中通過(guò)直角平變線(xiàn)的聚集，把場(chǎng)景的景深和奔馳的列車(chē)表現得相當充分。其手段是運用人物的動(dòng)態(tài)與列車(chē)運動(dòng)方向形成交叉對比，近大遠小的透視變化加強了列車(chē)由遠而近馳騁飛奔的速度，把視線(xiàn)牢牢鎖定在心點(diǎn)處。不僅使我們聯(lián)想到抗日戰爭時(shí)期人民不屈不撓赴湯蹈火，不怕?tīng)奚�的�?dòng)人場(chǎng)景。

　　2、心點(diǎn)在畫(huà)面左、右兩側

　　視覺(jué)中心、心點(diǎn)位置不同，而引起關(guān)注的方向、位置、程度也不同。心點(diǎn)的位置不是一成不變，而是根據故事情節的內容、主題、構圖的需要左右移動(dòng)，當鏡頭從橫軸向左移或右移，則產(chǎn)生水平方向物體在空間的運動(dòng)，在影片中形成由上一畫(huà)面至下一畫(huà)面的連接過(guò)程，有效地確保了敘述故事情節的完整性，并造成人們視覺(jué)的期待。當鏡頭停留在左邊或右邊時(shí)，心點(diǎn)的相對位置就確定了。因此心點(diǎn)的左右位置是渲染場(chǎng)景氣氛的一種有效方法。但不管是右移還是左移心點(diǎn)的位置必須在視平線(xiàn)上。不同的心點(diǎn)位置，將起到不同的效果。在平行透視中為了防止畫(huà)面的單調，利用視覺(jué)導向流線(xiàn)程關(guān)系并結合心點(diǎn)，使構圖更具有變化。處理心點(diǎn)在左右兩側時(shí)，應注意畫(huà)面的輕重關(guān)系，防止構圖重心不穩.一般講低視高的心點(diǎn)位置易安排在構圖的下半部，而高視高的地平線(xiàn)的心點(diǎn)位置安排在畫(huà)面的上半部為好。

　　此圖是描寫(xiě)科幻影片的場(chǎng)景，作者精心把心點(diǎn)安排在畫(huà)面右下角，為增強畫(huà)面的氣勢。將拔地而起的建筑處理成垂直向上直沖云霄趨勢，極大增強了畫(huà)面的豎立感，同時(shí)通過(guò)奇思妙想橫空出世的飛行器，形成橫與豎的對比，畫(huà)面重心向下，場(chǎng)景宏大、深遠、層次分明，使我們領(lǐng)略到由科技時(shí)代的變革所帶來(lái)的，對未來(lái)都市壯觀(guān)場(chǎng)景的想象。

　　二、視平線(xiàn)在動(dòng)畫(huà)中的應用(平視狀態(tài))

　　視平線(xiàn)的高低，反映了畫(huà)者看景物的高低，在平視中，視點(diǎn)離地面越高，視平線(xiàn)就越高，反之就越低。視平線(xiàn)位置的不同，物體在透視空間中的關(guān)系截然不同。

　　在透視中，視平線(xiàn)也稱(chēng)之水平面的滅線(xiàn)，有二方面含義：其一是指，當景物在視平線(xiàn)下方時(shí)，景物的頂面亦見(jiàn)，當在視平線(xiàn)上方時(shí)，景物底面同樣亦見(jiàn)，而頂面卻不能看見(jiàn)。其二是指，離視平線(xiàn)越近，景物越小，說(shuō)明景物離觀(guān)者越遠，當景物離視平線(xiàn)越遠，景物越大，離觀(guān)者就近。因此在動(dòng)畫(huà)的設計中，設計家總是將動(dòng)畫(huà)情節、內容及心理情感等與視平線(xiàn)的關(guān)系，藝術(shù)性的將其交織組織在一起處理，以此產(chǎn)生獨特的藝術(shù)效果。

　　視平線(xiàn)在動(dòng)畫(huà)中的幾種情況

　　1、 低視平線(xiàn)

　　視平線(xiàn)在畫(huà)面的底部，在構圖中可以加大畫(huà)面上半部分的空間，易表現寬廣的場(chǎng)景。如：草原，天空，鄉村，風(fēng)景等。這種手法是有意的壓縮地面在畫(huà)面中的面積，具有狹窄之感，畫(huà)面重心聚集在畫(huà)面的下部，地面上的景物疊加相互映襯，透視感強烈，有明顯的近大于遠小的效果，前景中的物體顯現出高大雄偉，具有氣勢磅礴之感。此圖就是運用這種表現手法。

　　2、高視平線(xiàn)

　　高視平線(xiàn)往往出現在畫(huà)面上方，具有居高臨下之感(但不屬俯視，這里要說(shuō)明決定俯視或平視并不是取決于視位的高低，而是由畫(huà)面與地面的關(guān)系所決定)這種視平線(xiàn)在透視上出現近低遠高，遠、近景物的透視變化不明顯，主要是壓縮天空在畫(huà)面中的面積，同樣也具有狹窄之感。擴大地面的空間而寬闊。易表現人物集中宏大的場(chǎng)面，加強畫(huà)面的縱深感，高視平線(xiàn)在場(chǎng)景處理中，一般不需要對前景中的物體加以表現或突出。通常是根據故事情節的發(fā)展，渲染營(yíng)造場(chǎng)景中的氣氛，并結合畫(huà)面的色調或加強鏡頭的推移切換，達到特定視覺(jué)效果的目的。

　　把握主題內容的表達，與藝術(shù)形式緊密結合，使畫(huà)面包含即有對比，又有和諧統一的關(guān)系。圖中是否讓人深感到萬(wàn)物一覽無(wú)余盡現眼下，成千上萬(wàn)的奴隸站在腳手架、斜置的樓梯向上攀登爬行，別具匠心的遠景獅身人面像在視覺(jué)上形成強烈的反差。氣勢磅礴、場(chǎng)景浩瀚的氣派，給人一種宏偉澎湃激昂的氣勢。

　　3、中視平線(xiàn)

　　中視平線(xiàn)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中是一種較為常用的手法，視平線(xiàn)的位置處于高、低視平線(xiàn)之間，在畫(huà)面的中部。以視平線(xiàn)為界，上方與下方面積大致相當，在視覺(jué)上差別不大較為平穩。運用中視平線(xiàn)通常與作品的內容敘述有關(guān)，當我們觀(guān)看一部動(dòng)畫(huà)片時(shí)，鏡頭總會(huì )有推、移、搖、拉過(guò)程，畫(huà)面的視平線(xiàn)不停的變化時(shí)兒高時(shí)兒低，有時(shí)會(huì )出現長(cháng)時(shí)間的中視平線(xiàn)的畫(huà)面，這樣能給人們在觀(guān)看影片的過(guò)程中起到暫時(shí)的停頓。使視覺(jué)不會(huì )常處于緊張而刺激的狀態(tài)。從片中的內容講，中視平線(xiàn)能把低視平線(xiàn)，高視平線(xiàn)的畫(huà)面內容連貫，構成連續性，畫(huà)面形式更具有變化。中視平線(xiàn)的構圖中人物高度一般安排在視平線(xiàn)略上一點(diǎn)。如圖也是較好運用中視平線(xiàn)的范例。

　　4、傾斜視平線(xiàn)

　　是動(dòng)畫(huà)構圖一種特殊的形式，在繪畫(huà)作品中較少出現，但在動(dòng)畫(huà)表述故事情節中是常用的一種手法。與中、低、高視平線(xiàn)有明顯的差異。這種處理就像拍照或攝影時(shí)，將鏡頭斜拍畫(huà)面景物呈現傾斜狀，視覺(jué)上有一種別致的感覺(jué)，傾斜動(dòng)感較強。這種手法在電影中常見(jiàn)，其原理是，將視平線(xiàn)、地平線(xiàn)、地面、畫(huà)面等關(guān)系，同時(shí)傾斜，在原視平線(xiàn)上的諸滅點(diǎn)也隨之而傾斜，這與俯、仰視的傾斜有著(zhù)本質(zhì)的不同(傾斜視平線(xiàn)中畫(huà)面仍然垂直地面，而俯、仰視中畫(huà)面傾斜地面)。

　　傾斜視平線(xiàn)在運用中，傾斜角度不宜過(guò)大或過(guò)小，如果角度過(guò)小，傾斜的效果不明顯，如果角度過(guò)大，場(chǎng)景將失去真實(shí)性以及視覺(jué)難以接受。是否人有摔倒之感，一般在10-45度角之間，因此對傾斜視平線(xiàn)的選擇要根據片中的內容、題材而設定傾斜角度。例如當人受到外界的干擾或是表現雷電交加、天昏地轉等場(chǎng)景將起到較好的視覺(jué)效果。如圖就是較好運用傾斜。作者巧妙地將傾斜視平線(xiàn)中的心點(diǎn)與飛機射擊的方向交織在一起，濃煙滾滾的近大遠小變化，火光沖天的暖色調，表現出戰爭激烈的場(chǎng)面。

　　5、視平線(xiàn)在畫(huà)面外(高高視平線(xiàn))

　　這種視平線(xiàn)在動(dòng)畫(huà)、動(dòng)漫設計、繪畫(huà)的主題運用中較多，而在環(huán)藝、工業(yè)設計較少運用。從透視學(xué)分析，此類(lèi)視平線(xiàn)同屬高視位而引起透視變化的結果。也是一種多變表現主題的有效手段。在畫(huà)面處理中，有時(shí)是有目的進(jìn)行夸張，以此造成特定的視覺(jué)效果，但與實(shí)際的空間位置有差異。 特殊的處理手法不僅能更好的表現作品內容和情感，眾多的動(dòng)畫(huà)設計家別出心裁地選擇。如圖：是游戲中的一幅場(chǎng)景圖。畫(huà)中強調和突出中遠景主要景物，前景作虛化處理，并且采取豎立構圖與高視平線(xiàn)遙相呼應，畫(huà)面的布局和視覺(jué)的引導給人一種向上沖躍之感，是否具有“有我之境”與“無(wú)我之境”之感。仿佛看到由科幻場(chǎng)景而引發(fā)出種種聯(lián)想，使作品的主題思想通過(guò)藝術(shù)的處理得到最大程度的發(fā)揮。

　　如圖：地平線(xiàn)在畫(huà)面以外，其目的是抬高了視位，盡量擴展畫(huà)中的地面空間，主體物占據畫(huà)面主要位置面積之大，而地面中遠處的景物之小與其形成視覺(jué)極大的反差，具有身臨其境的戰爭場(chǎng)面的效果，充分的傳達了主題思想。

　　動(dòng)畫(huà)主題表現的樣式所造成視覺(jué)的動(dòng)感沖擊作用，往往是與上述這些式樣本身固有傳達的性質(zhì)有關(guān)。正如形狀和色彩也是知覺(jué)式樣本身的固有性質(zhì)一樣，這種表現性還是視覺(jué)對動(dòng)畫(huà)畫(huà)面每一種形式所產(chǎn)生的不同反映。通常優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)設計家對主題意義表達也是依賴(lài)這些形式媒介來(lái)傳達，總是密切地注意這些表現性質(zhì)，并通過(guò)這些性質(zhì)來(lái)理解影片更深層的內涵。因此，在培養學(xué)生藝術(shù)性的處理動(dòng)畫(huà)主題時(shí)，就要特別注重學(xué)生對上述所談到的形式敏銳反應能力，并培養他們對形式與內容，時(shí)間與空間，手段與方法巧妙的柔在一起，那么表現主題準確的力度也就爆發(fā)出來(lái)，這也就是在透視與動(dòng)畫(huà)的教學(xué)意義所在。

　　復習與思考

　　1、 理解分析(重力與平衡、方向與平衡)與構圖的關(guān)系

　　2、 視覺(jué)中心、視覺(jué)流程線(xiàn)是什么?

　　3、 視覺(jué)流程形式有哪些?與動(dòng)畫(huà)構圖的關(guān)系。

　　4、 動(dòng)畫(huà)構圖的心點(diǎn)作用是什么?畫(huà)一幅以心點(diǎn)在畫(huà)面的中心處的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景圖。

　　5、 找出動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景圖中的低視平線(xiàn)、高視平線(xiàn)、中視平線(xiàn)、傾斜視

【動(dòng)畫(huà)構圖與透視】相關(guān)文章：

動(dòng)畫(huà)設計專(zhuān)業(yè)透視學(xué)的發(fā)展與應用01-22

插花的構圖03-22

藝術(shù)插花構圖及構圖造型的特點(diǎn)和規律12-08

插花如何構圖03-13

國畫(huà)構圖的方法06-04

影視構圖概說(shuō)06-13

插花構圖技巧03-18

插花的構圖技巧03-22

影視構圖手法03-20