動(dòng)畫(huà)設計的構圖與透視

　　動(dòng)畫(huà)技術(shù)較規范的定義是采用逐幀拍攝對象并連續播放而形成運動(dòng)的影像技術(shù)。下面是小編分享的動(dòng)畫(huà)設計的構圖與透視，歡迎大家閱讀！

　　第一節、構成畫(huà)面視覺(jué)導向的因素

　　畫(huà)面是作者通過(guò)表現某個(gè)主題思想，而進(jìn)行一種有目的、有計劃的、有組織形式的一種活動(dòng)，創(chuàng )造出具有一定美感效果，帶有強烈思想感情，以此來(lái)打動(dòng)讀者的心。是合理地按照物體的空間及人物之間的位置關(guān)系，把個(gè)別或局部關(guān)系，融入到整體之中。在研究構圖之前，必須弄清楚構成畫(huà)面(即構圖)的一些基本元素是什么? 以及通過(guò)個(gè)元素之間的巧妙組合，從而增強視覺(jué)語(yǔ)言性，使之構圖清晰一目了然。這種具有多樣性、復雜性、條理性的統一變化，吸引讀者的注意力，形成畫(huà)面張力與趨勢關(guān)系，及其視覺(jué)中心、 視覺(jué)流程方向形成。剖析動(dòng)畫(huà)構圖結構，可以使我們進(jìn)一步提高駕馭構圖技巧能力。 阿恩海姆在他的《藝術(shù)視知覺(jué)》曾提到：“最成熟的藝術(shù)品，能夠成功的使其中的一切成份服從于以上主要的結構規律。 在完成這一步驟時(shí)，它并不是將現存的事物的多樣性，歪曲為千篇一律。而是通過(guò)不同的事物相比較，使它們的差別性， 更較清晰地顯示出來(lái)�！�

　　畫(huà)面動(dòng)力的張力

　　運動(dòng)是指物體從某一位置，所形成的軌跡稱(chēng)之為運動(dòng)。電影或動(dòng)畫(huà)片中的畫(huà)面與畫(huà)面之間閃動(dòng)。產(chǎn)生運動(dòng)感等，這些屬于運動(dòng)。當我們看見(jiàn)電閃就會(huì )看到它總閃動(dòng)不停，這種閃動(dòng)不停，是由于眼部肌肉的應變造成的。上述各例所涉及到的運動(dòng)知覺(jué)來(lái)源是什么?

　　在靜態(tài)的繪畫(huà)、雕塑中見(jiàn)到運動(dòng)是截然不同的。我們從繪畫(huà)或動(dòng)畫(huà)設計作品中，既看不到物理力運動(dòng)的結果，又看不到由這種物理力運動(dòng)所造成的幻覺(jué)。但我們從中看到，有運動(dòng)引起的視覺(jué)形狀向某些方向集聚式傾斜，就包含一種具有運動(dòng)而引起而帶來(lái)的變化，而在畫(huà)面上代表有某種傾向性的“張力”。也就是說(shuō)，在靜止的畫(huà)面上隱藏著(zhù)由運動(dòng)傾向性引起的“張力”，即不動(dòng)形式中的“運動(dòng)”。

　　有運動(dòng)而帶來(lái)的張力與視覺(jué)又有什么關(guān)系呢?弄清楚這一問(wèn)題能幫助我們對構圖具有本質(zhì)認識，能進(jìn)一步理解隨運動(dòng)張力的變化，演變出層出不窮畫(huà)面樣式。

　　運動(dòng)的張力隨基本形不同，其“張力”的方向不同，它是隨著(zhù)物體本身的形狀和空間定向的變化而變化。一般講運動(dòng)方向與物體本身的構造骨架的主軸方向相一致，也就是張力沿著(zhù)力的作用路線(xiàn)運動(dòng)的。運動(dòng)大體上是從圖象的中心位置向外發(fā)出來(lái)的。一般說(shuō)，在一張畫(huà)面中視覺(jué)導向與運動(dòng)的張力兩者互為一體并存，則是通過(guò)運動(dòng)的形狀而演變各種導向流程關(guān)系。視覺(jué)是指眼睛對觀(guān)察客觀(guān)事物的感覺(jué)。導：是指導、引導、透導;向：指方向、定向。即眼所看到的事物，而引起的視覺(jué)活動(dòng)，那么通過(guò)畫(huà)面的視覺(jué)導向，是由靜態(tài)的視覺(jué)形狀，通過(guò)有序地組織，構成了反映主題的構圖語(yǔ)言形成。這種有序的組織，則由運動(dòng)的張力作為基石，并通過(guò)視覺(jué)流程表述傳達。

　　第二節 構圖的平衡

　　一、平衡

　　平衡是指畫(huà)面的視覺(jué)形狀、大小、色彩等要素，以某一點(diǎn)為中心作上下或左右量不同形的構成，取得一種整體上力的和諧，稱(chēng)之為平衡。由此力成為組成畫(huà)面平衡的一種有效手段。在研究平衡前，還是對力的現象、力的作用下而形成不同的趨勢進(jìn)行分析。

　　所謂的“力”是真正的力嗎?還是用來(lái)假設的比喻力呢?力假設存在于兩種形式：一種是物理現象的力，如牛頓定律“萬(wàn)有引力”，這種力是地球的吸引而產(chǎn)生的“吸引力”。另一種是在繪畫(huà)作品中，由于視覺(jué)形體相互的作用，而產(chǎn)生心理上的力，這種現象并非存在與客體之中，既看不見(jiàn)又摸不著(zhù)，卻隱藏在畫(huà)面之中，既心理平衡。懂得這一原理，能有助于我們對動(dòng)畫(huà)畫(huà)面平衡即構圖的理解。

　　當天平兩邊達到平衡時(shí)，是由于重量相等，而產(chǎn)生穩定平衡的結果。這種物理特性的平衡與知覺(jué)平衡之間，還是存在一些區別。當我們觀(guān)看芭蕾舞演員翩翩起舞的舞姿，當她腳尖直立在地面上時(shí)，產(chǎn)生的重力聚集在垂直線(xiàn)上，便產(chǎn)生平衡。這是力作用的結果。一個(gè)模特兒做出的姿態(tài)使畫(huà)到畫(huà)布上的樣式完全達到平衡是不可能，但只是通過(guò)相對應的其他介體，來(lái)產(chǎn)生平衡之感，這屬知覺(jué)平衡。

　　因此平衡是許多相對應形狀或基本要素構成的，要構成平衡在畫(huà)面中必須有一主導的力和次級地位的力，相互作用、牽引、回拉、制約著(zhù)左右平衡。只有將這一綜合而富有變化的力，運用到動(dòng)畫(huà)作品整體結構中時(shí)，畫(huà)面的平衡也就產(chǎn)生了。如圖夸張造型運動(dòng)的趨勢向上為主導的力，箭運動(dòng)的方向傾斜向下為次級的力，形成力的牽引、回拉。由于這種力的牽引、回拉巧妙的顯現出視覺(jué)中心。

　　二、重力與平衡

　　重力是產(chǎn)生平衡一個(gè)重要的因素，其原因是由于位置所決定的。在構圖中視覺(jué)中心部位所具有的重力就要比遠離主要視覺(jué)中心軸線(xiàn)。所產(chǎn)生的重力小的多。雜技演員在臺上表演獅子滾球，總是通過(guò)腳下的左右移動(dòng)或手的擺動(dòng)來(lái)調節平衡，這就容易理解重力的平衡關(guān)系。影響重力的關(guān)系還有，位于構圖上方的物體，其重力要比位于構圖下方的物體重力要大一些，同樣位于右方的物體要比位于左方的物體的重力要大一些。這種現象是由于人平常習慣于從左到右觀(guān)看景物或閱讀書(shū)籍所至。屬心理的效果。杠桿的原理同樣也告訴我們，在重力的作用下產(chǎn)生力的平衡效果，說(shuō)明越是遠離平衡中心的重力越大。中國的傳統秤則是運用這一原理。當把重量的物體放置在秤盤(pán)上，移動(dòng)秤砣便產(chǎn)生平衡。把這一原理同樣運用在動(dòng)畫(huà)構圖之中，這就是說(shuō)在畫(huà)面的空間中，物體離觀(guān)者越遠重力越大。影響重力的關(guān)系還有形狀大小，物體愈大其重力就愈大。由此在構圖中要周全的考慮到平衡中心的位置，及主題物與次要物體形狀、大小、比例、顏色等關(guān)系，而造成心理平衡。

　　三、方向與平衡

　　方向和重力一樣，同樣也能影響到平衡，在構圖中，不管任何物體，還是隱藏結構中的物體，都有各自重力對周?chē)�物體的吸引。例如：一匹駿馬，當受到驚嚇時(shí)，騰空躍起，駿馬上的騎手隨之向后傾斜，這種傾斜就具有方向性。畫(huà)面中的平衡，靠馬的重心、支撐點(diǎn)、重力、方向等因素構成了平衡。再如畫(huà)面要表現體育比賽，當一群運動(dòng)員向前奔跑，前方有一領(lǐng)跑者，那么這一群運動(dòng)員就受到了領(lǐng)跑者的吸引，而具有向前的趨勢。如圖，左右兩騎手在快速飛奔的馬上，重心分別向內傾斜，從而引導眾人的視線(xiàn)向畫(huà)面的視覺(jué)中心聚集 。馬運動(dòng)的動(dòng)態(tài)各異造型生動(dòng)，有效地傳達了主題思想。

　　不管是橫式、豎式、弧線(xiàn)構圖，畫(huà)面中都有各自的骨架軸線(xiàn)，這些軸線(xiàn)一般都具有方向的力，例如安格爾畫(huà)的《泉》，畫(huà)面為垂直構圖，作者通過(guò)少女傾斜的舉罐，畫(huà)面重力向下，隱藏畫(huà)面的結構為由地面向上，經(jīng)手舉罐方向垂直向下，在視覺(jué)上加大了讀者在畫(huà)面上停留的時(shí)間，從而鎖定讀者的視線(xiàn)。

　　第三節 視覺(jué)中心與導向形式

　　一、視覺(jué)中心

　　是指人的心理與生理的機能，按照視覺(jué)習慣的閱讀因素而形成的中心位置。通常是指畫(huà)面最受人們視線(xiàn)注意的區域，把主題或信息安排在最佳的視覺(jué)流程的停留點(diǎn)，而起到最有視覺(jué)價(jià)值的位置，使主題更清晰，一目了然，給讀者產(chǎn)生強烈的特定的心理影響。

　　由于畫(huà)面的形式有長(cháng)方形，正方形，三角形，其視覺(jué)中心的位置，截然不同。作者可根據畫(huà)面的形狀，安排視覺(jué)中心的位置。視覺(jué)位置不同，關(guān)注的程度不同，心理的感覺(jué)不同，其形式：

　　(1)視覺(jué)中心上與下

　　通常安排在畫(huà)面上部，形成最佳視覺(jué)區域。這種視覺(jué)中心的比下部視覺(jué)區域更引人注目，給人一種積極向上、揚升、輕松、愉悅之感。下部具有：沉重、下沉、穩定之感。

　　(2)視覺(jué)中心安排在左與右

　　左與右同人的習慣閱讀有關(guān)。一般講，左側比右側易吸引讀者，注目性高，當重心安排在左邊時(shí)，畫(huà)面會(huì )產(chǎn)生重力的心理負擔。為解決這一問(wèn)題。適當的考慮右邊的空間增大些，一般講左邊感覺(jué)舒展、輕便、自由、富有動(dòng)感。右邊局限：拘謹、緊湊、穩重。這二種視覺(jué)中心的位置，并不是不變，而是根據，主題的內容，及畫(huà)面運動(dòng)的方向選擇視覺(jué)的中心位置。

　　二、視覺(jué)流程

　　視覺(jué)流程是指畫(huà)面的一種運動(dòng)形式，是視線(xiàn)隨著(zhù)構成畫(huà)面的各種不同物體，及要素在畫(huà)面中所形成的一種運動(dòng)內在的結構線(xiàn)。即運動(dòng)軌跡，作者根據力運動(dòng)的方向，重心與重力平衡，利用視覺(jué)移動(dòng)規律，通過(guò)意圖與主題關(guān)系，合理的安排，有序的組織，誘導讀者從主到次依次觀(guān)看畫(huà)面內容的一條視線(xiàn)，故稱(chēng)視覺(jué)流程線(xiàn)。這條視覺(jué)流程線(xiàn)也稱(chēng)構圖的生命線(xiàn)，能迅速的接受閱讀、畫(huà)面、內容、信息的全過(guò)程。通常視覺(jué)流程線(xiàn)并不是很清楚展現在人們的眼前，而是隱藏在畫(huà)中的一條虛線(xiàn)。初學(xué)者往往忽略這條流程線(xiàn)，有經(jīng)驗的動(dòng)畫(huà)設計師非常注重運用上述關(guān)系，依靠形象與物體，形式與內容，相互有機的聯(lián)系，渲染出畫(huà)面的氣氛。深入而仔細的分析構成畫(huà)面各元素的關(guān)系，達到隨機應變的能力，從而具有較高的組織畫(huà)面的能力，形成有條不絮、有節奏、有章法創(chuàng )造性的，將視覺(jué)流程線(xiàn)揉在到動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作之中。

　　三、視覺(jué)流程線(xiàn)內在方向運動(dòng)的力

　　前面詳細談了視覺(jué)中心及視覺(jué)流程線(xiàn)在心理的作用和功能關(guān)系。那么內在方向運動(dòng)的力又是怎么呢?即指運動(dòng)方向的力，不管水平，垂直，弧線(xiàn)形，S型，流程線(xiàn)都具備畫(huà)面某一種里的作用。當這種力與畫(huà)面里基本形的形狀、大小等諸多要素合力，并于視覺(jué)流程線(xiàn)及主軸線(xiàn)形成同一種趨勢時(shí)，畫(huà)面內在的方向運動(dòng)力就形成，視覺(jué)會(huì )沿流程運動(dòng)的合力方向，作用著(zhù)人們的視線(xiàn)，也就是構圖中要加強畫(huà)面的趨勢。如圖就是運用上述原理較好的范例。

　　四、視覺(jué)流程形式

　　綜合上述視覺(jué)流程的原理，其形式上是千變萬(wàn)化，并蘊藏著(zhù)無(wú)盡的玄機和魅力，動(dòng)畫(huà)畫(huà)面構成的諸多種形式是作者以獨特的藝術(shù)敏感性，依據內容與形式，創(chuàng )造性的將人物及形象溶入到場(chǎng)景之中，使構成視覺(jué)導向脈絡(luò )清晰，畫(huà)面整體的力運動(dòng)形式有主體旋律，因此就能更好的引導讀者的視覺(jué)線(xiàn)進(jìn)行閱讀。視覺(jué)導向可以從物體的形狀定向，及構成關(guān)系而產(chǎn)生的心理效應，即感性與理性結合。從方向性力的作用程度來(lái)分析，大致可分為以下幾種形式：

　　1、水平線(xiàn)導向流程：

　　水平線(xiàn)具有安定而平靜給人以平坦，廣闊之感。這種導向線(xiàn)在構圖中是常用的一種手法，能夠表現較寬廣的畫(huà)面，在運用中特別要注意形式上的變化，處理不當會(huì )單板不生動(dòng)。視線(xiàn)會(huì )依橫式的水平線(xiàn)左右的移動(dòng)。通常這種移動(dòng)是依據人們觀(guān)賞一幅畫(huà)面時(shí)，總是習慣于從左向右依次掃描過(guò)去，而決定這種流程的方向。當把這種習慣看畫(huà)面方法作左右顛倒時(shí)，畫(huà)面之中的力也就改變方向。

　　水平線(xiàn)導向流程有兩種形式(a)從左到右。(b)從右到左。無(wú)論那種形式都要分割處理好因水平線(xiàn)組合而帶來(lái)面積上的大小變化關(guān)系，在水平線(xiàn)的運用中適度的增加斜線(xiàn)的關(guān)系，使畫(huà)面更富有變化，從而產(chǎn)生對比更具有穩定、恬靜、平緩之感。如圖：

　　2、垂直線(xiàn)形導向：

　　垂直線(xiàn)形導向，也是構圖中運用的方法之一，具有穩定性，高聳挺拔感。是一種強固的構圖形式，方向由下向上作導向或上往下流程。視覺(jué)依垂直導向的中軸上下移動(dòng)。

　　垂直線(xiàn)形導向，即視線(xiàn)的定向由主軸確定的。這個(gè)主軸顯現垂直關(guān)系。畫(huà)面中，則是由大小、長(cháng)短不一的垂直線(xiàn)，構成了垂直的主軸線(xiàn)，而顯得豐富變化。反之，由單一的主軸線(xiàn)覺(jué)得乏味單板，如圖：在構圖中，注意垂直趨勢線(xiàn)的運用時(shí)，切記考慮橫與豎的對比，在畫(huà)面中適當的參入一些橫線(xiàn)的關(guān)系，使畫(huà)面更有生機，但橫線(xiàn)不易過(guò)多，切易喧賓奪主。而破壞大的垂直趨勢。

　　兩圖都以天空作為背景同屬垂直導向，由于運用導向線(xiàn)方向不同，在心理上造成的感覺(jué)就截然不同。前圖是向上作流程線(xiàn)運動(dòng)，作者通過(guò)主軸線(xiàn)的處理，將煙霧沖出畫(huà)面，增強垂直感。后圖是作向下流程圖畫(huà)面較好的運用重力、形狀大小等關(guān)系，給人一種向下的趨勢畫(huà)面語(yǔ)言簡(jiǎn)潔。

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