梅花的構圖方法

　　畫(huà)一副畫(huà)需要先構好圖，大家知道梅花怎么構圖嗎？下面小編為大家整理了梅花的構圖方法，希望能幫到大家！

　　構圖，在中國畫(huà)的傳統理論中稱(chēng)作“經(jīng)營(yíng)位置”，也就是畫(huà)面的布局。這是在理解了花卉的生長(cháng)規律、結構特征、并懂得了基本造型方法和筆墨要求后，進(jìn)入摹寫(xiě)或創(chuàng )作時(shí)，必然會(huì )碰到的問(wèn)題。同樣是一種花卉，為什么有素養的畫(huà)家入畫(huà)時(shí)，能給人以美的享受，而初學(xué)者則難以做到，除筆墨技巧外，畫(huà)面的總體布局，即構圖的合理與否是十分重要的。所以，筆墨、形體和構圖是畫(huà)好一幅畫(huà)的主要技法要素。

　　中國花卉或花鳥(niǎo)畫(huà)的構圖，可以從兩個(gè)方面來(lái)認識。一是處理畫(huà)面的具體手法或方式，如“S”形構圖，半環(huán)形構圖，縱橫交叉構圖等。二是掌握畫(huà)面布局中美的法則，如主輔、虛實(shí)、疏密、聚散、藏露、開(kāi)合、呼應等。初學(xué)畫(huà)梅，掌握幾種具體的構圖形式是必要的，但根本上是要理解和掌握構圖規律，做到舉一反三。靈活運用，才能千變萬(wàn)化，得心應手，現分別簡(jiǎn)述之。

　　主輔：或稱(chēng)“主次”、“賓主”、“主客”等，一幅畫(huà)有主體，有陪襯。主體是畫(huà)面的重點(diǎn)或中心。布局時(shí)力求主體的位置突出、醒目，其他作為陪襯，位置應隱蔽些，畫(huà)行虛些。左圖前面一枝梅為主，后為賓。一主一輔。一濃一淡，一高一矮、一疏一密，自然形成了鮮明的節奏與對比。切忌主次不分，平均對待。

　　具體運用時(shí)，也有用反襯的手法。即把矮小次要的置于前面，主體置于后面�？梢晿媹D需要和表現手法而定。

　　虛實(shí)：一幅畫(huà)，總體布局上必須有虛實(shí)對比，一般說(shuō)來(lái)，“有畫(huà)處為實(shí)，無(wú)畫(huà)處為虛”或者說(shuō)“有筆墨處為實(shí)、無(wú)筆墨處為虛”。這都是說(shuō)明畫(huà)面上的空白和物象的對比關(guān)系。在構圖上常有虛實(shí)相間、虛實(shí)互用、以虛顯實(shí)、以實(shí)破虛等手法�；�鳥(niǎo)畫(huà)一般不畫(huà)背景，留出大塊空白，即是“虛”，而所畫(huà)之物即為“實(shí)”，或者近者為實(shí)而遠者為虛，或者主為實(shí)賓為虛，都是為了畫(huà)面的對比效果�！疤摗蹦芙o人以“遷想妙得”之功，所謂“意到筆不到”、“意猶未盡”也正“以虛顯實(shí)”的絕妙效果。切忌滿(mǎn)紙筆墨，所畫(huà)物象占據一切空白，畫(huà)得嚴嚴實(shí)實(shí)，反而使觀(guān)賞者感到閉塞，失去了遐想之余地。

　　在構圖上除兩枝梅花有主輔之分外，在左上方留出大塊空白，即是為了求得虛實(shí)效果。

　　疏密：中國畫(huà)理中有“密不通風(fēng)，疏可走馬”之法則。構圖時(shí)應密處密，疏處疏，疏密有致才能節奏生動(dòng)，平鋪直敘，沒(méi)有疏密變化則刻板平淡，觀(guān)之乏味。畫(huà)梅花，主要是處理好枝干、花朵、苔點(diǎn)等點(diǎn)、線(xiàn)、面的排列交叉關(guān)系。上圖，前面主體枝干濃而密，后面輔枝淡而疏。

　　聚散：是指集中與分散的關(guān)系。畫(huà)梅花，花朵的分布必須有聚集在一起的，有疏落分散的，聚散之間要互相聯(lián)系，做到聚而不塞，散而不散，才能富有韻律，引人入勝。切忌平均分布、散點(diǎn)布局。

　　藏露、隱現：根據意境和畫(huà)面藝術(shù)手法的需要，在構圖時(shí)，往往某些部分要藏，某些部分要露。某些部分要畫(huà)得顯眼些，某些地方則要隱蔽些。一般是主體部分要醒目突出，陪襯部分隱蔽些。但有些構圖，主體部分也要有藏露、隱現。如表現古梅老干為主的畫(huà)面“老干新姿”，構圖時(shí)盡管老干占據畫(huà)面主要位置，但具體著(zhù)筆時(shí)，必須處理好藏露隱現的關(guān)系。才能使畫(huà)面產(chǎn)生大小粗細、濃淡前后等強烈對比和含蓄多變的藝術(shù)效果。

　　開(kāi)合：是指畫(huà)面構圖的完整統一。門(mén)窗有開(kāi)關(guān)，故事有始末，文章有開(kāi)頭結尾，畫(huà)畫(huà)同樣有起有結。有的畫(huà)使人感到?jīng)]畫(huà)完，這就是沒(méi)有合好。如畫(huà)一條龍，畫(huà)龍身為“開(kāi)”，點(diǎn)睛則為“合”，畫(huà)龍不點(diǎn)睛，則是死龍。畫(huà)梅花也如此，只圈點(diǎn)花瓣而不點(diǎn)花心，猶如畫(huà)龍不點(diǎn)睛，顯得沒(méi)精神，也就是只開(kāi)不合。無(wú)論小構圖、大構圖都要處理好開(kāi)合關(guān)系，有的畫(huà)面有幾個(gè)開(kāi)合，都要認真處理好，使其達到完整統一。切忌有頭無(wú)尾，半途而廢。

　　呼應：也稱(chēng)“顧盼”，是指畫(huà)面的物象形態(tài)，色調互相協(xié)調、呼應，相映成趣。構圖上應在上下、左右、前后、主輔等各個(gè)方面去考慮，使之做到顧盼有情，氣脈貫通，情景交融。切忌機械湊合、各自東西互不關(guān)聯(lián)。

　　主體梅，主干上發(fā)，旁發(fā)小枝在畫(huà)面上方轉而下垂，和右下側梅枝上下呼應，形成顧盼之勢，使畫(huà)面構圖富有變化和情趣。避免了主輔兩枝梅花，枝條全都上發(fā)的單調局面。

　　綜上所述，既是一般花鳥(niǎo)畫(huà)構圖中創(chuàng )造形式美的重要法則，也是畫(huà)梅花時(shí)應該掌握的規律。梅花構圖和其他花卉大同小異，根據梅花以表現枝干為主，構圖上可歸納為“長(cháng)短、粗細、多少、縱橫”八個(gè)字。梅花的一切構圖形式，萬(wàn)變不離其宗，都發(fā)自這八個(gè)字。

　　構圖力求形式優(yōu)美，變化萬(wàn)千，時(shí)又求得統一，“變化統一”是構圖的總要求。變化與統一是事物矛盾對立的兩個(gè)方面。一幅畫(huà)無(wú)“變”則板，“變”過(guò)則亂。也就是說(shuō)，畫(huà)畫(huà)時(shí)在筆墨、形體、色彩等諸方面太統一，必然呆板、單調、無(wú)生機。必須造成表現手法上的各種“矛盾”，才能產(chǎn)生起伏、滌蕩和節奏韻律等美的東西。梅花構圖，也正是運用矛盾的對立統一法則，創(chuàng )造出各種各樣的構圖形式。

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