油畫(huà)的基礎知識

　　油畫(huà)用透明的植物油調和顏料，在制作過(guò)底子的布、紙、木板等材料上塑造藝術(shù)形象的繪畫(huà)。它起源并發(fā)展于歐洲，到近代成為世界性的重要畫(huà)種。下面為大家介紹一下油畫(huà)的基礎知識！

　　1油畫(huà)的產(chǎn)生

　　15世紀以前歐洲繪畫(huà)中的蛋彩畫(huà)是油畫(huà)的前身。在運用蛋彩畫(huà)法的同時(shí)，許多畫(huà)家繼續尋找更為理想的調和劑。一般認為，15世紀初期的尼德蘭畫(huà)家凡·愛(ài)克兄弟是油畫(huà)技法的奠基人。他們在前人嘗試用油溶解顏料的基礎上,用亞麻油和核桃油作為調和劑作畫(huà),致使描繪時(shí)運筆流暢，顏料在畫(huà)面上干燥的時(shí)間適中，易于作畫(huà)過(guò)程中多次覆蓋與修改，形成豐富的色彩層次和光澤度，干透后顏料附著(zhù)力強，不易剝落和褪色。他們運用新的油畫(huà)材料創(chuàng )作，在當時(shí)的畫(huà)壇很有影響。油畫(huà)技術(shù)很快在西歐其他國家傳開(kāi)，尤其在意大利的威尼斯得以迅速發(fā)展。

　　2油畫(huà)材料和工具

　　油畫(huà)的主要材料和工具有顏料、畫(huà)筆、畫(huà)刀、畫(huà)布、上光油、外框等。

　�、兕伭�，分礦物質(zhì)和化學(xué)合成兩大類(lèi)。最初的顏料多為礦物質(zhì)顏料,由手工研磨成細末,作畫(huà)時(shí)才進(jìn)行調和。近代由工廠(chǎng)成批生產(chǎn)，裝入錫管，顏料的種類(lèi)也不斷增加。顏料的性能與其所含的化學(xué)成分有關(guān)，調色時(shí)，化學(xué)作用會(huì )使有些顏料之間產(chǎn)生不良反應。因而，掌握顏料的性能有助于充分發(fā)揮油畫(huà)技巧并使作品色彩經(jīng)久不變。

　�、诋�(huà)筆，用彈性適中的動(dòng)物毛制成，有尖鋒圓形、平鋒扁平形、短鋒扁平形及扇形等種類(lèi)。

　�、郛�(huà)刀，又稱(chēng)調色刀，用富有彈性的薄鋼片制成，有尖狀、圓狀之分，用于在調色板上調勻顏料，不少畫(huà)家也以刀代筆，直接用刀作畫(huà)或部分地在畫(huà)布上形成顏料層面、肌理，增加表現力。

　�、墚�(huà)布，標準的畫(huà)布，是將亞麻布或帆布緊繃在木質(zhì)內框上后，用膠或油與白色粉摻和并涂刷在布的表面制作而成。一般做成不吸油又具有一定布紋效果的底子，或根據創(chuàng )作需要做成半吸油或完全吸油的底子。布紋的粗細根據畫(huà)幅的大小而定，也根據作畫(huà)效果的需要選擇。

　　有的畫(huà)家使用涂過(guò)底色的畫(huà)布，容易形成統一的畫(huà)面色調,作畫(huà)時(shí)還可不經(jīng)意地露出底色。經(jīng)過(guò)涂底制作后,不吸油的木板或硬紙板也可以代替畫(huà)布。

　�、萆瞎庥�，通常在油畫(huà)完成并干透后罩涂上光油，保持畫(huà)面的光澤度，防止空氣侵蝕和積垢。

　�、尥饪�，完整的油畫(huà)作品包括外框,尤其是寫(xiě)實(shí)性較強的油畫(huà)，外框形成觀(guān)者對作品視域的界限，使畫(huà)面顯得完整、集中，畫(huà)中的物象在觀(guān)者的感覺(jué)中朝縱深發(fā)展。畫(huà)框的厚薄、大小依作品內容而定。古典油畫(huà)的外框多用木料、石膏制成，近現代油畫(huà)的外框較多用鋁合金等金屬材料制成。

　　3油畫(huà)的技法

　　油畫(huà)工具材料的限定導致油畫(huà)繪制技法的復雜性。幾個(gè)世紀以來(lái)，藝術(shù)家在實(shí)踐中創(chuàng )造了多種油畫(huà)技法，使油畫(huà)材料發(fā)揮出充分的表現效果。油畫(huà)主要技法有：

　�、偻该鞲采�法，即用不加白色而只是被調色油稀釋的顏料進(jìn)行多層次描繪。必須在每一層干透后進(jìn)行下一層上色,由于每層的顏色都較稀薄,下層的顏色能隱約透露出來(lái)，與上層的顏色形成變化微妙的色調。例如在深紅的色層上涂罩穩重的藍色，就會(huì )產(chǎn)生藍中透紫即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調色板上無(wú)法調出的色調。

　　這種畫(huà)法適于表現物象的質(zhì)感和厚實(shí)感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動(dòng)著(zhù)血液。它的缺點(diǎn)是色域較窄，制作過(guò)程工細，完成作品的時(shí)間長(cháng)，不易于表達畫(huà)家即時(shí)的藝術(shù)創(chuàng )作情感。

　�、诓煌该鞲采�法，也稱(chēng)多層次著(zhù)色法。作畫(huà)時(shí)先用單色畫(huà)出形體大貌,然后用顏色多層次塑造,暗部往往畫(huà)得較薄，中間調子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對比。由于厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。

　　透明與不透明兩種畫(huà)法沒(méi)有嚴格的區別，畫(huà)家經(jīng)常在一幅畫(huà)作中綜合運用。表現處在暗部或陰影中的物象時(shí)，用透明覆色法可以產(chǎn)生穩定、深邃的體積感和空間感;不透明覆色法則易于塑造處在暗部以外的形體，增加畫(huà)面色彩的飽和度。19世紀以前的畫(huà)家大都采用這兩種畫(huà)法，制作作品的時(shí)間一般較長(cháng)，有的畫(huà)完一層后經(jīng)長(cháng)期放置，待色層完全干透后再進(jìn)行描繪。

　�、鄄煌该饕淮沃�(zhù)色法，也稱(chēng)為直接著(zhù)色法。即在畫(huà)布上作出物象形體輪廓后，憑借對物象的色彩感覺(jué)或對畫(huà)面色彩的構思鋪設顏色,基本上一次畫(huà)完,不正確的部位用畫(huà)刀刮去后繼續上色調整。這種畫(huà)法中每筆所蘸的顏料比較濃厚,色彩飽和度高,筆觸也較清晰，易于表達作畫(huà)時(shí)的生動(dòng)感受。19世紀中葉后的許多畫(huà)家較多采用這種畫(huà)法。為使一次著(zhù)色后達到色層飽滿(mǎn)的效果，必須講究筆勢的運用即涂法，常用的涂法分為平涂、散涂和厚涂。平涂就是用單向的力度、均勻的筆勢涂繪成大面積色彩，適于在平穩、安定的構圖中塑造靜態(tài)的形體;散涂指的是依據所畫(huà)形體的自然轉折趨勢運筆，筆觸比較松散、靈活;厚涂則是全幅或局部地厚堆顏料，有的形成高達數毫米的色層或色塊，使顏料表現出質(zhì)地的趣味，形象也得到強化。

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