怎么欣賞現代舞

　　現代舞的生活觀(guān)是寬容大度，樂(lè )觀(guān)向上，隨遇而安；它的藝術(shù)觀(guān)是求同存異，“八仙過(guò)海，各顯神通”。小編整理了怎么欣賞現代舞，歡迎欣賞與借鑒。

　　第一是要以一種寬容的心態(tài)欣賞現代舞作品，我們說(shuō)了現代舞是以標新立異、嚴肅探索為最終目的，因此首先要能夠以平常心態(tài)去接受，同時(shí)在欣賞的時(shí)候要有敏銳的思維和判斷能力。在一般人的眼里，既然是舞蹈，那它就必須要一直的舞動(dòng)，但在現代舞中，這個(gè)觀(guān)念完全不存在，因為現代舞的概念非常廣泛，在現代舞者的眼里，大自然的一切無(wú)一不能舞，而人的每種行為和每個(gè)動(dòng)作無(wú)一不在跳舞。

　　第二要掌握作品創(chuàng )作者的創(chuàng )作背景和動(dòng)機，其實(shí)一部作品中，很大程度上代表了此時(shí)編者的內心世界和創(chuàng )作心態(tài)，而這些現象常常在作品中表現出來(lái)，因此，掌握作品創(chuàng )作者的創(chuàng )作背景和動(dòng)機，有助于更好的欣賞和理解作品。

　　第三看作品的“動(dòng)態(tài)”和“結構”�，F代舞是一門(mén)形式感極強的藝術(shù)，因此，現代舞無(wú)論是以何種的形式表現，最基本的都是要從動(dòng)作開(kāi)始，而動(dòng)作的形成、延續、發(fā)展、變化，最重要的是看動(dòng)作的借力方法，其次是看作品的結構，現代舞打破了和諧理想的古典審美原則，對現實(shí)社會(huì )中人的關(guān)注和對自然真實(shí)美的追求，因此，在結構上特別講究對比，動(dòng)作和動(dòng)作之間的對比，舞段和舞段之間的對比，節奏和節奏之間的對比，情緒上的對比以及舞蹈構圖的對比等等。

　　第四要盡力的多看現代舞作品，在欣賞的過(guò)程中要用自己生而有之的六種感覺(jué)去全身心地感受作品。在現代舞作品中，強調的是舞者自身的重量而不是如芭蕾般的輕盈，在動(dòng)作中強調空間的過(guò)程而不是動(dòng)作的本身，在空間上強調韻味的頓挫而不是流暢，在構圖中強調不平衡而不是平衡，強調過(guò)程的揭示而不是過(guò)程的遮掩。了解了這些以后再對作品進(jìn)行理性的思考和全面的分析。

　　怎么欣賞現代舞二：

　　從創(chuàng )作角度看

　　現代舞蹈藝術(shù)創(chuàng )作的理性是人們對客觀(guān)現實(shí)生活，也就是說(shuō)對生活真實(shí)的觀(guān)察、推理與認識，但它是相對感性而言的，是對生活認識的一種高級階段，是舞蹈編導經(jīng)過(guò)思考、分析、理智的判別，加以去粗取精、由表及里的整理和改造，形成概念,判斷、推理。而理性是感性認識的飛躍，它反映了事物全體，包括本質(zhì)和內部聯(lián)系，也包括一定的哲學(xué)辨證性、思想性。在現代舞的創(chuàng )作上，作品的思想性，是由題材現實(shí)表現的客觀(guān)意義和編導的主觀(guān)思想兩方面有機的統一的構成。其中,編導的主觀(guān)思想，是居于主導的支配地位，它直接影響創(chuàng )造的選擇方向。但是,作為舞蹈編導，只有理性的思維也還是遠遠不夠的，它會(huì )讓舞蹈編導的“眼光”逐漸變得狹隘、昏暗,因此,這就有需要編導具有另外的一種氣質(zhì)即血性。

　　藝術(shù)創(chuàng )作是沖動(dòng)的、激情的，是“不成瘋魔不成活”的，是要使意念得到伸展的,說(shuō)得再過(guò)分點(diǎn)，就是藝術(shù)本來(lái)就是神經(jīng)質(zhì)得，這是一種藝術(shù)的境界，支持這種境界的是這種在冥冥之中的一種特殊的氣質(zhì)——血性。血性是藝術(shù)家在現實(shí)生活行為中與藝術(shù)的創(chuàng )作行為中透露、流露的一種真實(shí)特質(zhì)，血性是充滿(mǎn)激情、沖動(dòng)、想象、靈感和浪漫的，它是靠抽象的直覺(jué)來(lái)“辦事"，就因為如此，所以就更需要理性的約束。血性擁有兩種真實(shí)的情感——真誠和正氣，但是這兩種真實(shí)的情感也是藝術(shù)家的一種特質(zhì)的表現。血性的特質(zhì)能升華為“思想英雄"的先決條件，是藝術(shù)家創(chuàng )作藝術(shù)作品中境界的'基礎，也是周邊“人物環(huán)境"“感情因素"等多方面原因制造、影響出的天然的“產(chǎn)物”。如現代舞作品《偶人》，這個(gè)作品就是充滿(mǎn)血性的，它是對生活的一種高度思考、高度凝練、形式高度抽象的比擬化描寫(xiě)的一個(gè)很鮮明的例子。

　　從審美角度看

　　在現代舞的表現中最重要的是“靈魂和內心的表現，是身體的表現力�！艾F代舞作為一種新興與中國的一種舞蹈表現形式，他身體的表現可以說(shuō)也是一種美妙的肢體藝術(shù)�，F代舞一詞并不像古典芭蕾舞或中國安徽花鼓燈那樣能說(shuō)明某一種舞型，所以有些人只把它看做“新興舞蹈”、“先鋒舞蹈”、“前衛舞蹈”的同義語(yǔ)，以強調其“摩登”。但是，如果單一的只從時(shí)間概念上看,現代舞如今也并非都是“摩登”的，因此它的發(fā)展至今也已經(jīng)近百年的歷史了，就其先驅者鄧肯的舞蹈來(lái)說(shuō)，人們至今也稱(chēng)之為“現代舞”，為了使其稱(chēng)謂更能說(shuō)明現代舞蹈的特質(zhì)，使用“現代主義舞蹈”一詞來(lái)稱(chēng)呼更為恰切。

　　現代主義舞蹈，主要以其美學(xué)觀(guān)念的特殊意義與傳統藝術(shù)形式相區別。它以反對歷史悠久的感念陳舊的古典芭蕾舞開(kāi)始，進(jìn)而對一切舞蹈傳統觀(guān)念和陳舊陋習，甚至它還要求背離所有大家公認的舞蹈原則，甚至使舞蹈變成一種非舞蹈的藝術(shù)表現形式而罕見(jiàn)的存在。美國現代主義舞蹈家海倫.湯米尼斯在其演出宣言中，曾這樣概括過(guò)這一舞蹈流派的與眾不同之處：他說(shuō)現代主義舞蹈是不存在普遍的規律的，每一個(gè)藝術(shù)家都在創(chuàng )造自己的法典，同時(shí)也都在創(chuàng )作自己的現代舞蹈。"

　　現代舞自“出生”那刻起，就是以歐美兩大發(fā)源地為主要對象，歐美是現代舞蹈的一個(gè)最適應的溫室，給現代舞的發(fā)展提供了足夠的條件，是現代舞能夠以很快的速度發(fā)展、提高,直到現在,現代舞的發(fā)展一直都是一個(gè)世界性的話(huà)題�，F代舞離人們的生活是越來(lái)越近,但至今日，無(wú)論哪個(gè)國家的現代舞，都有一點(diǎn)可以很清楚地看到，這些民族和國家的現代舞的存活、發(fā)展、壯大最終都是在自己的生活、時(shí)代、文化中，找到了屬于自己的身體藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)表達方式�，F代舞總是保持著(zhù)它的活躍、易變的特性。過(guò)去現代舞和芭蕾曾一度處于水火不相容的境地，現在則能互相吸收，而且許多舞蹈家還兼通兩種舞蹈。一些評論家認為，現代舞的風(fēng)格今后還會(huì )不斷變化、發(fā)展。作為一種文藝現象，現代舞近年來(lái)也引起了中國舞蹈界的注意，現代舞在中國的發(fā)展，會(huì )是越來(lái)越快，對現代舞的研究也正在開(kāi)始，而在中國人們的心中，也是越來(lái)越多的人能夠接受現代舞，欣賞現代舞,享受現代舞給人們帶來(lái)的那種美妙的感覺(jué)，使人們的精神生活的到一個(gè)新的提高。

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