現代繪畫(huà)與平面設計淺談

　　平面設計教育工作者是對繪畫(huà)與平面設計感觸最深。在日常的教學(xué)工作中不但需要具備繪畫(huà)的基本技能和鑒賞能力，更需要具備對平面設計理念的深層次理解掌握。出于職業(yè)的敏感性，對兩者之間的異同性，就需要去深入地思考和論及。

　　一、現代繪畫(huà)與平面設計的相同點(diǎn)

　　設計與繪畫(huà)都屬于藝術(shù)，但繪畫(huà)屬于純藝術(shù)，平面設計屬于藝術(shù)設計類(lèi)。就視覺(jué)語(yǔ)言和藝術(shù)感覺(jué)來(lái)說(shuō)，兩者之間沒(méi)有區別。早期繪畫(huà)與設計的起源、藝術(shù)規則都是相同的。平面設計同繪畫(huà)同樣屬于藝術(shù)的范疇。平面設計師同畫(huà)家一樣，個(gè)人獨立的視覺(jué)語(yǔ)言偏好，有個(gè)人獨立的的美學(xué)追求�，F代繪畫(huà)和平面設計是能夠互相轉換的：繪畫(huà)作為設計元素應用在設計作品中，平面設計也可以作為視覺(jué)元素出現在畫(huà)面中，這種轉換是沒(méi)有界限的。對視覺(jué)形式語(yǔ)言的理解是共通的。畫(huà)家和平面設計師都在不斷創(chuàng )造新的視覺(jué)形式，所使用的表現媒介也已經(jīng)越來(lái)越趨同。在消費社會(huì )藝術(shù)越來(lái)越商業(yè)化，而設計也在追求獨創(chuàng )性中逐步走向藝術(shù)。

　　二、現代繪畫(huà)與平面設計的不同點(diǎn)

　　1.現代繪畫(huà)的混沌美與平面設計的秩序美

　　“混沌”一詞特是“指宇宙構成以前含糊一團的現象”。中國人歷來(lái)喜歡委婉，以為“委婉”就是美�！盎煦纭弊陨砭捅憩F著(zhù)一種不肯定的耐人尋味的特征，這和中國的古代哲學(xué)與宗教有關(guān)。中國古典繪畫(huà)所表現的“空靈”“氣韻”，以及“墨分五色”，用有限的筆墨表現無(wú)限的意境等美學(xué)思想，都在于這種“混沌”之美。中國傳統繪畫(huà)的審美意境，究其根源是受我國傳統哲學(xué)的影響：在繪畫(huà)中以“虛無(wú)”來(lái)求“實(shí)有”，把無(wú)限寓于有限之中，達到混沌境界。畫(huà)家的審美理想存在于畫(huà)家內心的美學(xué)趣味和意境追求中，這樣，畫(huà)家對客觀(guān)世界的審美體驗和審美認識就物化或對象化到藝術(shù)作品中了，體現為混沌美的意境，畫(huà)面上的中心意象，是一個(gè)可視的意象，蘊含著(zhù)生命的內涵，但同時(shí)又具有著(zhù)模糊性，將其生命的經(jīng)脈通向具體的一個(gè)個(gè)意象。

　　設計不同于繪畫(huà)還表現在對秩序美的追求上，現代設計對實(shí)體的進(jìn)一步把握是方式規律。方式是實(shí)體的詳細化、豐厚化、準確化。和諧、對比、對稱(chēng)、平衡、比例、重心、節奏、旋律是平面設計的核心要求：從狹義上理解，一個(gè)成功的平面設計的統一與對比兩者之間不是乏味單調或雜亂無(wú)章的。廣義上理解，是在判斷兩種以上的要素，或部分與部分的相互關(guān)系時(shí)，兼顧其他的設計要素，把質(zhì)或量反差很大的兩個(gè)要素成功的配列在一起。使人感覺(jué)鮮明強烈而又具有統一感，各部分給我們的感覺(jué)和意識是一種整體協(xié)調的關(guān)系，使主體更加鮮明、作品更加活躍。

　　2.現代繪畫(huà)的獨立性與平面設計的實(shí)用性

　　繪畫(huà)的意義在于創(chuàng )新，而創(chuàng )新只有通過(guò)個(gè)性化才能夠得以實(shí)現，重復的繪畫(huà)沒(méi)有生命力。西方繪畫(huà)的三大派系：馬蒂斯（野獸派）、畢加索（立體派）、達利（超現實(shí)主義）便在其表現形式和表現意境上有極大的差異。繪畫(huà)的獨立性決定了作者及其作品的鑒賞性和價(jià)值。從觀(guān)賞性來(lái)講，繪畫(huà)按來(lái)說(shuō)有具象、抽象和意向三種表現形式。繪畫(huà)的的鑒賞與批評活動(dòng)具有很強的主體性意義，它既是對于作品的審美認知、詮釋和創(chuàng )造，同時(shí)也是與作者的精神交流和對話(huà)。還可以對作者乃至客體世界予以精神性反饋，從而實(shí)現藝術(shù)活動(dòng)與社會(huì )活動(dòng)的聯(lián)結，使藝術(shù)活動(dòng)融于人類(lèi)社會(huì )活動(dòng)的宏大系統中，并在其間發(fā)揮權極的作用。因此，現代繪畫(huà)的觀(guān)賞性是其實(shí)現作者及其作品內在價(jià)值獲得最終實(shí)現的根本途徑。

　　與繪畫(huà)追求觀(guān)賞性不同，平面設計具有藝術(shù)性和專(zhuān)業(yè)性，以“視覺(jué)”作為溝通和表現的方式。透過(guò)多種方式來(lái)創(chuàng )造和結合符號、圖片和文字，借此作出用來(lái)傳達想法或訊息的視覺(jué)表現。設計與繪畫(huà)最大的區別在于其對商品的依附性。平面設計追求更多的是實(shí)用性。其依附性決定了平面設計的追求目標更加實(shí)體化――實(shí)現商品的宣傳和廣告價(jià)值。早期的平面設計可追溯至西元前一萬(wàn)四千年左右的拉斯考克山洞（Lascaux）壁畫(huà)，以及在西元前三四百萬(wàn)年誕生的書(shū)寫(xiě)語(yǔ)言，一直到現在的各種宣傳媒介，都是平面設計史上的重要里程碑。在這段長(cháng)遠的歷史中，平面設計和繪畫(huà)之間偶爾會(huì )有界限模糊的情況。但是平面設計的最終目標是為商品服務(wù)，是要銷(xiāo)售產(chǎn)品和服務(wù)。這體現了平面設計的實(shí)用性。

　　三、結論

　　綜上所述，繪畫(huà)與現代平面設計存在著(zhù)共性，也存在區別。繪畫(huà)與設計的起源、藝術(shù)規律的相似性、設計必須具有繪畫(huà)審美意識的基本特征、審美意識的趣同性等都是兩者之間的共性和聯(lián)系點(diǎn)。二者之間的在一定的條件下是可以互相轉換的。同時(shí)在不同的領(lǐng)域，兩者又具有混沌美和秩序美、是獨立性與實(shí)用性的區別。因此，作為平面設計教育工作者更應該需要正確把握現代繪畫(huà)與平面設計的共性和區別，掌握適度的分寸關(guān)系，運用理性的眼光去從事研究和教學(xué)。

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