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意大利美聲唱法有什么特點(diǎn)
美聲唱法不僅影響著(zhù)中國的聲樂(lè )藝術(shù)，同樣也影響著(zhù)社會(huì )其他國家的聲樂(lè )藝術(shù)。那么意大利美聲唱法有什么特點(diǎn)呢?一起來(lái)學(xué)習下吧：
一、音域寬廣
意大利美聲唱法的一般歌手都能唱到兩個(gè)八度，尤其是花腔女高音和一些歌唱家都能唱到兩個(gè)半八度，甚至能達到三個(gè)八度。在這寬廣的音域里歌唱家及歌手可以自由運用發(fā)揮技巧和抒發(fā)情感，這對我們贊美上帝的歌唱是非常有利的。有時(shí)在我們被圣靈充滿(mǎn)，從心靈深處向上帝發(fā)出真誠的敬拜和忠心的贊美，而不至于因聲音音域的限制達不到敬拜的最高潮。有時(shí)可運用高泛音好象在云霧中飄然起舞，有時(shí)運用低音又好象陣陣低沉的雷聲。
二、音色優(yōu)美 音質(zhì)統一
意大利美聲學(xué)派的音色優(yōu)美，音質(zhì)統一的奧秘是科學(xué)的運用聲帶的振動(dòng)頻率。用意識和母音變化及咽部管狀的調節，有利的控制聲帶頻率的振動(dòng)機能，并充分發(fā)揮聲帶優(yōu)美的音色及音質(zhì)上下統一，這對圣樂(lè )發(fā)聲有很大的用處。尤其是在合唱中的優(yōu)美音色、純凈的音質(zhì)和諧和的和聲;再加上女高音、男高音、高泛音的音色，使人沉醉在天國的敬拜之中。
三、氣息通暢 聲音連貫
意大利美聲學(xué)派的歌唱氣息是采用胸腹式聯(lián)合呼吸法。是目前世界上無(wú)論是唱歌還是唱戲運用氣息中一種最科學(xué)的呼吸法。這種呼吸法有彈性能控制，伸縮性強，氣息儲存量大;如果和聲帶配合的巧妙不但音量可大可小，可高可低;并有很好的聲音連貫性和彈跳性。這對圣樂(lè )發(fā)聲有很大的幫助，因為圣樂(lè )大部分歌曲都是比較柔和纏綿和連貫，所以需要有很強的氣息控制。還有一些圣樂(lè )曲需要用弱聲或半聲的歌唱，這對氣息的要求難度就更大了，也只有這種胸腹式聯(lián)合呼吸法才能使聲音連貫、氣息通暢、活潑跳躍，是圣樂(lè )歌唱最佳的呼吸法。
四、充分運用人體的共鳴腔體
意大利美聲學(xué)派科學(xué)的運用人體的共鳴腔體，充分的使用人體的胸腔共鳴、喉咽腔共鳴、口咽腔共鳴、鼻咽腔共鳴、口腔共鳴、鼻腔共鳴和頭腔共鳴。在女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音六個(gè)聲部的運用中各有偏重，好的歌唱家可在發(fā)聲中自由的調節和運用各個(gè)共鳴區，并用最小的基音和氣息獲得較大的共鳴效果;所以，意大利美聲學(xué)派的歌唱家都不用擴音器，并且音量大穿透力強。意大利著(zhù)名歌唱家卡魯索曾在十萬(wàn)人廣場(chǎng)歌唱不用麥克風(fēng)而每個(gè)人都能聽(tīng)到，而且，聲音純真情感真實(shí)。這一點(diǎn)對圣樂(lè )發(fā)聲多么重要，避免了擴音器許多噪音和失真的干擾。我們對上帝的歌唱贊美正需要一種真誠.純潔.樸實(shí)的聲音，并能大能小音量能自由控制的聲音。在中世紀以前教堂里有許多合唱曲是無(wú)伴奏.無(wú)擴音器的合唱，當然，現代圣樂(lè )的發(fā)展如何使歌唱的聲音更接近天國的敬拜為最佳。
五、獨特的咬字
意大利美聲學(xué)派的咬字是在牙關(guān)和嘴角上，不是在嘴皮上;而母音的變化是在聲帶上，形成在咽腔里。這是一個(gè)獨特的咬字法，與我國的戲曲唱法和民族唱法的咬字有很大的不同;這種咬字法比較圓潤，有利于幫助氣息聲帶的配合，聲音穿透力強，口型自如美觀(guān)。這是圣樂(lè )發(fā)聲特別需要的，圣樂(lè )歌曲基本上沒(méi)有棱角，就是唱一些比較快的比較有力的歌曲也是圓潤的;并具有較強的聲音穿透力和自然美觀(guān)的口型，對我們敬拜上帝是合宜的。字正腔圓，每個(gè)字清晰而溫柔是打動(dòng)人心的一種最好的咬字方法。
六、聲音有韌性、有伸縮性
意大利美聲唱法由于要求在歌唱時(shí)，無(wú)論強弱音都要唱在氣息的流動(dòng)上和聲帶上;所以，音量轉弱時(shí)不是空虛無(wú)力，氣流保持集中，橫隔膜肌肉群強有力的控制，聲帶變薄變小，而更明顯聽(tīng)到一個(gè)具有很強穿透力聲音的心。然而，音量加大橫膈膜相對的放松一點(diǎn)，充分運用共鳴腔體但這個(gè)心沒(méi)有改變。不管是聲帶的韌性還是橫膈膜肌肉群的有效控制，都促使聲音能強能弱，能高能低具有良好的韌性和伸縮性。這對圣樂(lè )發(fā)聲同樣重要，因為我們需要長(cháng)時(shí)間的敬拜贊美聲音而不嘶啞，并在集中的弱音和輕聲來(lái)歌頌上帝時(shí)，更能體會(huì )到用心靈和誠實(shí)的敬拜贊美真正的內涵。一個(gè)有韌性有伸縮性好的聲音，加上圣靈的膏抹，在上帝耳旁真是甜蜜的聲音。
七、橫試、豎試唱法自如運用
意大利美聲唱法最早都是運用豎試唱法，口型是橢圓形的，是為了充分運用咽腔基音發(fā)音管，使聲音有一些掩蓋，尤其是男高音到#F2有一個(gè)關(guān)閉是為了更好的唱好高音。在中世紀著(zhù)名男高音卡魯索開(kāi)始運用橫試唱法并豎試橫試結合使用，比較成功。當今，最杰出的男高音歌唱家帕瓦羅蒂繼承并發(fā)展了豎試橫試唱法;他不但能巧妙的運用橫試唱法使聲音明亮，也能自如的運用豎試唱法使聲音圓潤。更為突出的他能豎試橫試唱法根據歌曲的需要自由的運用;可見(jiàn)這位聲樂(lè )大師真是得到上帝所賜的這一豐富的恩典。橫試唱法一般都適用于獨唱，豎試唱法多適用于合唱。至于圣樂(lè )更須要得到上帝這一寶貴恩賜，既能用明亮華麗的聲音，贊美歌唱這位偉大、全能、公義、圣潔的上帝;又能用圓潤抒情的聲音，敬拜歌頌這位慈愛(ài)、憐憫、豐富、信實(shí)的上帝。
八、哭腔的奧秘
意大利美聲唱法運用在歌劇中尤其是詠嘆調，大都使用哭腔技巧。這種技巧的是：1.排除聲音的緊張和生硬，2.會(huì )厭豎立喉結下降有利于管子的形成，3.氣息和聲帶配合自如，4.每個(gè)聲音都經(jīng)過(guò)情感的潤色，5.與激起技巧巧妙的配合。這種哭腔技巧運用在圣樂(lè )上非常接近我們用靈來(lái)歌唱,我們經(jīng)常聽(tīng)到一些在禱告中帶著(zhù)哭腔尤為感動(dòng),在圣樂(lè )中用靈歌唱在加上哭腔技巧,就更完美了。
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