民族唱法和美聲唱法怎么融合

　　跨界演唱是近年來(lái)聲樂(lè )藝術(shù)領(lǐng)域出現的一種新型演唱形式。作為一種新的藝術(shù)形式，理論界和學(xué)術(shù)界貶褒不一，那么民族唱法和美聲唱法怎么融合呢?一起來(lái)學(xué)習下吧：

　　兩種唱法在發(fā)聲技術(shù)上的融合

　　科學(xué)的發(fā)聲方法是相通的，民族唱法和美聲唱法都同時(shí)強調深呼吸、高位置、打開(kāi)喉嚨歌唱。民族唱法強調歌唱的呼吸與發(fā)聲、行腔與潤色等原則，“字韻純正”是其審美標準的核心;美聲唱法則重視呼吸與共鳴、聲音的流暢與靈活等方面。而跨界演唱就是借鑒、融合兩種唱法在發(fā)聲技巧上的共性，以達到相互滲透、共融的目的。

　　呼吸與發(fā)聲技術(shù)的融合

　　呼吸是歌唱的動(dòng)力和源泉，而正確的呼吸又是為了良好的發(fā)聲。無(wú)論民族傳統唱法還是美聲唱法，都強調聲音必須有正確的氣息來(lái)支持，民族聲樂(lè )的傳統經(jīng)驗是“善歌者必先調其氣”——氣沉丹田，發(fā)聲上強調以氣托聲，“唱歌一條線(xiàn)，不要一大片” ，即聲從氣起，音要集中。美聲唱法強調“呼吸是一切的根本” ，推崇胸腹式聯(lián)合呼吸法，將氣吸至肺底部，保持橫膈膜的力量，擴大胸腔的空間。發(fā)聲時(shí)聲帶閉合，氣息均勻沖擊聲帶，上口蓋興奮抬起，音在面罩形成共振。不難看出，兩種唱法在呼吸與發(fā)聲的要求上雖有細微差異，但都要求深呼吸，強調聲音要來(lái)自深沉飽滿(mǎn)的氣息。兩種唱法的跨界演唱正是汲取了民族唱法和美聲唱法在呼吸與發(fā)聲技術(shù)中的共同點(diǎn)，正確地運用和控制氣息，因而達到聲音純凈、優(yōu)美的效果。

　　聲區與共鳴技術(shù)的融合

　　美聲唱法要求運用全共鳴和混合共鳴，把歌唱時(shí)所能用的共鳴腔體都調動(dòng)起來(lái)，共同為發(fā)聲服務(wù)。不同聲區對應著(zhù)不同的共鳴腔體，低聲區主要使用胸聲共鳴，頭腔和口腔的共鳴比例減少;中聲區主要使用口腔共鳴，胸腔和頭腔的共鳴比例減少;高聲區主要使用頭腔共鳴，胸腔和口腔的共鳴比例減少。而民族唱法因為民族語(yǔ)言和行腔韻味的特點(diǎn)，則以口腔共鳴為主，采用部分共鳴。因此，美聲唱法發(fā)出的聲音通透、集中、音量大、穿透力強，而民族唱法的聲音靠前、明亮、口語(yǔ)化，聽(tīng)起來(lái)親切自然。兩種唱法的跨界演唱在聲區的共鳴運用上各取所長(cháng)、相互借鑒，尤其以民族唱法對美聲唱法的借鑒為主。由于民族唱法的不斷發(fā)展，對歌唱技術(shù)的要求越來(lái)越高，民族聲樂(lè )作品風(fēng)格的多樣化以及表現力的增強，也對以口腔共鳴為主的共鳴技巧提出了挑戰�？缃缪莩�把美聲唱法中混合共鳴的技巧引入到民族唱法中來(lái)，依照作品的需要適當使用整體共鳴法，使演唱時(shí)聲區更為統一，聲音更加輕松自如，大大提高了作品演唱的表現力。

　　兩種唱法在演唱風(fēng)格上的融合

　　美聲唱法與民族唱法演唱風(fēng)格的區別主要在于表達情感的方式不同，前者的演唱注重聲音的音響效果，以控制良好的呼吸和發(fā)聲來(lái)表達歌唱時(shí)復雜豐富的內心情感;后者則更強調字正與腔圓、風(fēng)格與特色以及形體表演與內在情感之間的關(guān)系，內外結合地表現演唱時(shí)的情感要求。

　　跨界演唱整合了美聲唱法以?xún)仍�、含蓄的聲音�?lái)表現豐富、復雜情感變化的演唱風(fēng)格和民族唱法多種表演方式、更具親和力與貼切感的演唱風(fēng)格，使受眾在欣賞演唱時(shí)不僅可以感受美聲唱法優(yōu)美的音色、延綿的氣息，同時(shí)還可以領(lǐng)略到民族唱法獨特的舞臺演唱風(fēng)格，從而達到雅俗共賞的視聽(tīng)效果。

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