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二胡演奏的手形姿勢
左手持琴是以“虎口”騎在琴桿上，拇指略微彎曲，不可豎直地向上翹起，也不可向下彎曲緊捏琴桿。掌心應成懸空狀，盡量減少虎口與琴桿的接觸面積，這樣有利于按指的準確，也有利于換把動(dòng)作或其它技巧練習的敏捷。整個(gè)左手應放松，小臂自然下垂，與琴桿大約構成45度左右的角度。有些初學(xué)者持琴時(shí)往往把手臂抬得老高，整個(gè)左手幾乎與肩構成平面，這樣不僅難看，而且手臂陷入僵硬狀態(tài)，按弦、換把等顯得非常被動(dòng)、死板，運指技法難以提高。
右手持弓的手形近似于“拿筷子”，基本原理也有些相似。整個(gè)右手既不要緊張僵持，也不要松松垮垮。持弓的具體手形是：手腕自然端平，掌心向左，五指微屈，食指與拇指在弓根處捏住弓桿，中指和無(wú)名指并列于弓毛與弓桿之間，小指則放在弓毛的下邊。拇指與食指主要牽引弓子作左右運行，并掌握整個(gè)弓子運行的平衡，中指主要是頂弓桿拉外弦，無(wú)名指主要是扣住弓毛拉內弦。
當然，中指與無(wú)名指放在弓桿與弓毛之間，只是對一般情況而言。如果在外弦上較長(cháng)時(shí)間的奏快弓、碎弓等弓法技巧，不如將閉著(zhù)的無(wú)名指暫時(shí)退出來(lái)，整個(gè)運弓的右手倒顯得更為靈活、自如。不過(guò)，也有這樣一些初學(xué)者，他們不分具體情況，持弓時(shí)習慣于只留中指或無(wú)名指在弓桿與弓毛之間，內外弦都由這一指來(lái)“一指包干”。這樣的換弦有明顯痕跡，發(fā)音生硬。
有些初學(xué)者雖然將中指和無(wú)名指插入弓桿與弓毛之間。但持弓處都移到了接近弓子中段的地方，這樣大大浪費了完全可用的弓段。按杠桿原理，動(dòng)力臂越短，越不易使上勁。向左移動(dòng)了持弓點(diǎn)，等于縮短了動(dòng)力臂，有礙于二胡演奏技術(shù)的充分發(fā)揮。
練琴時(shí)還要注意培養良好演奏習慣。演奏時(shí)動(dòng)作要敏捷、準確，舉止要滿(mǎn)灑、利落，神情要自然、大方，力求通過(guò)演奏者熟練的演奏動(dòng)作和恰當的面部表情來(lái)幫助聽(tīng)眾理解樂(lè )曲內容，使演奏者的琴聲和聽(tīng)眾的心聲形成共鳴。但不要故弄玄虛，或無(wú)意識的前俯后仰，喜怒無(wú)常，不要一邊拉一邊哼哼，也不要邊拉邊用腳踏拍子，切忌銜著(zhù)煙卷或旱煙管拉二胡。
二胡運弓
運弓是變換二胡音色、揭示樂(lè )曲內容的主要手段之一。運弓時(shí)必須動(dòng)作協(xié)調，手形自然，運行有軌道，走弓要主動(dòng)。運弓要成一條直線(xiàn)。
運弓是二胡演奏基本功的一個(gè)重點(diǎn)訓練項目。二胡琴聲的長(cháng)、短、快、慢、輕、重、緩、急乃至抑、揚、頓、挫，很大程度取決于運弓的右手。因此，運弓是變換二胡音色、揭示樂(lè )曲內容的主要手段之一。然而，有些初學(xué)者對運弓不大注意，以為拉二胡主要靠左手的按指，指按活了，也就能把調子拉出來(lái)了，故在他們運弓時(shí)大臂緊夾腋下，單純地用小臂帶動(dòng)弓子左右甩動(dòng);有的運弓時(shí)甚至小臂、手腕基本僵持，完全由大臂作大幅度的運動(dòng)，帶動(dòng)弓子在琴筒上作無(wú)規律的推拉。這兩種形式的運弓都只依賴(lài)于右手的局部動(dòng)作，造成了其它部位的緊張、僵硬，使運弓動(dòng)作搖晃不定，顫抖不止。即使左手的按弦動(dòng)作比較熟練，發(fā)出的聲音仍然會(huì )模糊不清。
要使二胡發(fā)出優(yōu)美、統一的聲音，運弓的右手必須動(dòng)作協(xié)調，手形自然，運行有軌道，走弓要主動(dòng)。運弓要平直，弓毛在琴筒上留下的運行痕跡基本上是一條直線(xiàn);這時(shí)弓毛的擦弦力度與琴弦的振動(dòng)需要相適應，發(fā)音自然圓潤流暢，
弓子運行的“一條線(xiàn)”，看起來(lái)簡(jiǎn)單，做起來(lái)并不是很容易的事。以拉弓來(lái)說(shuō)，正確的運弓動(dòng)作應是;大臂以肩關(guān)節為軸，向外作輕微的旋動(dòng)，肘部略向右前方移動(dòng)，小臂在大臂的支配下，帶動(dòng)手腕向右作勻速運動(dòng)。隨著(zhù)弓子的徐徐移動(dòng)，弓毛擦弦點(diǎn)與持弓點(diǎn)的距離逐漸拉寬，手腕逐漸向右凸起，手指也逐漸伸直。這樣，右手在各個(gè)相連部位的協(xié)同動(dòng)作下，把弓子從弓根平穩地拉到弓尖(靠近持弓點(diǎn)的一端稱(chēng)作“弓根”，與持弓點(diǎn)相對的一端稱(chēng)作“弓尖”)。
如果接著(zhù)轉向推弓，其運弓程序與拉弓恰好相反。具體動(dòng)作是：大臂略微向內旋動(dòng)，肘部稍向左前方平行移動(dòng)，手腕在大臂和小臂的作用下，牽引著(zhù)弓子由右至左地勻速移動(dòng)。隨著(zhù)擦弦點(diǎn)逐漸向持弓點(diǎn)靠近，大臂與小臂構成的角度逐漸變小(右半弓后穩定為直角)，手腕逐漸伸直，手指也逐漸彎曲。從表面看，運弓的推、拉動(dòng)作似乎是手腕與手指的交替屈伸，實(shí)際上是右肩關(guān)節、大臂、肘、小臂、腕關(guān)節、手腕、手指等的聯(lián)合動(dòng)作。
協(xié)調統一的運弓，并不意味達到了發(fā)音的基本要求。采用這種外在的運弓動(dòng)作，盡管運弓路線(xiàn)是“一條線(xiàn)”，由于弓毛擦弦點(diǎn)與持弓點(diǎn)的距離在不斷改變，弓毛對琴弦的摩擦力也在不斷發(fā)生變化。故有可能弓根部分的發(fā)音渾濁刺耳，弓尖部分的發(fā)音輕飄暗淡。所以還要注意從內在的擦弦力度去加以控制，即根據弓毛擦弦點(diǎn)與持弓點(diǎn)距離的遠近來(lái)隨時(shí)調整弓毛的擦弦力度，擦弦點(diǎn)在向弓尖移動(dòng)時(shí)，逐漸加重擦弦力度，在向弓根靠近時(shí)，逐漸減輕擦弦力度。這樣，就使得每一拉弓或推弓的發(fā)音首尾一致，圓潤飽滿(mǎn)。
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