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唱歌時(shí)如何使用話(huà)筒?
有人稱(chēng)話(huà)筒是通俗歌曲演唱中的“第二張嘴”，因此，想要唱好通俗歌曲，不僅要掌握科學(xué)的演唱技巧，同時(shí)還應兼顧話(huà)筒的使用技巧，下面小編就來(lái)為大家詳細介紹一下使用話(huà)筒時(shí)我們要注意的問(wèn)題吧!
一、呼吸的控制
這是個(gè)至關(guān)重要又最易被忽視的問(wèn)題。由于話(huà)筒十分敏感，它可以擴大話(huà)筒前的一切聲音，這就需要歌者要嚴格控制吸氣聲。這里可提供兩點(diǎn)建議：首先應明白 吸氣聲是吸進(jìn)的氣息摩擦聲帶造成的，經(jīng)話(huà)筒一傳播，就使得聲音產(chǎn)生滯重感，使得聽(tīng)者感覺(jué)聲音不輕松，聽(tīng)著(zhù)累。因而，在歌唱中換氣時(shí)應張開(kāi)聲帶吸氣，即可避 免吸氣聲。第二點(diǎn)是中間換氣時(shí)可適當調整話(huà)筒的角度和距離。如演唱《歐若拉》這首歌，歌詞疊置較密，演唱中如不注意呼吸，是很難達到流暢、自如的境界的， 在畫(huà)有“V”處可適當調整話(huà)筒角度、距離。
“神秘北極圈阿拉斯加的山巔V，誰(shuí)的臉出現海角和天邊，V忽然的瞬間在那遙遠的天邊V，神秘北極圈……”這里劃“V”處，可將持話(huà)筒的角度由90度轉成 45度左右，也可通過(guò)向左或向右擺頭來(lái)改變話(huà)筒的角度，到下句演唱時(shí)再還原狀態(tài)。有時(shí)也會(huì )出現歌唱速度很快，來(lái)不及調整話(huà)筒，這時(shí)一定要用鼻續氣，盡量避 免呼吸聲音傳人話(huà)筒。
二、音量的控制
一首歌曲的演唱通常是隨著(zhù)旋律的起伏、音量大小有所變化。如果話(huà)筒控制不好，就會(huì )出現低聲區聽(tīng)不清而高聲區聲音刺耳，這就需要適當的控制音量。
音量的控制，我們一般需注意兩個(gè)問(wèn)題：
一是在低音處，由于通俗唱法的低音區往往采用輕聲唱法、顫音、聲伴氣、啞音等技巧。這種情況下，歌者不妨盡可能使嘴部貼近話(huà)筒，最大限度地放輕自己的聲 音，便于把歌詞唱清楚，形成低聲悄語(yǔ)般地訴說(shuō)的聲音，把感情處理得細致人微。如在演唱林俊杰的《一千年以后》時(shí)，在前四樂(lè )句就要盡量將話(huà)筒貼近嘴部，讓氣 與聲一同發(fā)出。
二是在高音處，演唱時(shí)聲帶閉合機能加強，氣息支點(diǎn)的對抗力增強，聲音強度也增大，話(huà)筒應適當拉開(kāi)、移遠，這樣，聲音的整體比例才平衡。如《過(guò)火》中高聲區話(huà)筒距離要尤其注意，才可使聲音和諧。
三、咬字的控制
前面我們提過(guò)歌唱中的咬字，主要是指聲母的發(fā)音。在演唱中，雙唇音“b、p、m”和唇齒音“廣由于發(fā)音部位的影響很容易產(chǎn)生噪音或“噴話(huà)筒”。如《征服》 中“就這樣被你征服”這里“服”是唇齒音，演唱中要特別注意可“吸”著(zhù)唱，緩解氣流沖擊的阻力。又如《相思》中“最怕你寂寞最怕你孤單”中“怕”字也屬雙 唇音，比較容易噴話(huà)筒。這種情況還有很多，我們應在演唱中不斷積累經(jīng)驗，在遇到這類(lèi)問(wèn)題時(shí)，應用“放輕聲音”、“吸著(zhù)唱”、“改變話(huà)筒角度”等方法來(lái)解 決。
另外，演唱者應注意持話(huà)筒的藝術(shù)。
持話(huà)筒沒(méi)有特定姿勢，但根據作品風(fēng)格不同，歌者性格差異，話(huà)筒的持法也不盡相同，但無(wú)論如何，話(huà)筒不可用“僵”，樂(lè )句連接間應自如起用，它應是情感的一種表現手段，是道具，是使歌者由聲音美到儀態(tài)美的靈魂表現途徑。
凡是熱衷于通俗唱法的朋友，也應同樣重視話(huà)筒的使用。
四、話(huà)筒控制練習
話(huà)筒前的控制練習主要指兩大方面。一是聲音大與小，話(huà)筒遠和近的控制;二是咬字、吐字忌噴話(huà)筒的控制。
聲音的大與小，除了歌唱者自身的氣息與聲音結合的力度大小外，也要靠話(huà)筒的遠近來(lái)調節。如《再看你一眼》中敘述部分如輕聲訴說(shuō)般地演唱，話(huà)筒貼近嘴部。我 們應了解話(huà)筒貼近嘴部，如同聲音貼在耳邊，有很強的感染力。唱到“讓我輕輕說(shuō)聲再見(jiàn)”不要連起來(lái)唱，在“說(shuō)聲”處應氣息逼緊，托住并稍停一下，而“再見(jiàn)” 二字出口時(shí)，仍在氣息逼緊的狀態(tài)中用尚存的一點(diǎn)氣力吐出去，使人覺(jué)得這一聲“再見(jiàn)”是那么難出口，那么心碎神傷。而在高潮段的演唱聲音力度大，話(huà)筒距離就 要稍遠，拉開(kāi)些。如“讓我再看你一眼”，這一句用哭腔和嘆音結合的方式來(lái)表現更能體現主人公不忍分離卻不得不分離的內心情感的宣泄。這種控制較有難度，但 通常在情感起伏性較大的作品中都要運用，也是最常見(jiàn)的一種方式。
第二種，話(huà)筒前控制，是忌噴話(huà)筒的控制。噴話(huà)筒這種問(wèn)題在初學(xué)者身上常出現，我們應通過(guò)瞬間調節話(huà)筒的角度或話(huà)筒距離宋改善這一問(wèn)題。
而容易出現噴話(huà)的字，應在話(huà)筒前單練，如“波、坡、怕、發(fā)”等或與“b、p、m”相拼的字。
唱歌的技巧
一、氣息
說(shuō)道這個(gè)話(huà)題，就有些茫然，因為這是最不好用言語(yǔ)表達的東西。我在唱歌之前，練美聲兩年，給我的感悟很深，氣息基礎對我的幫助很大。一般沒(méi)有學(xué)過(guò) 聲樂(lè )的人發(fā)聲很平，就用平常說(shuō)話(huà)的位置(嗓子)發(fā)音，我們叫它聲音發(fā)“白”，沒(méi)有色彩、沒(méi)有過(guò)濾。以下我就表述一下美聲練聲的方法。
聲音應該以小腹為根源，想象聲音透過(guò)后脊梁，到腦后，到口腔后根，整個(gè)聲音應是豎立的，靠后的。請找一找這樣的感覺(jué)：你大口咬一口蘋(píng)果，露出上牙 齒，在一口咬下去的同時(shí)，發(fā)出“嗯”的聲音，感覺(jué)聲音在口腔后部和鼻腔上部的位置，這就是美聲發(fā)聲的一個(gè)共鳴點(diǎn)。接下來(lái)把氣息下沉，小腹膨脹，稍在小腹用 力一頂，在剛才的位置發(fā)聲，男聲喉結壓下，女聲多注重聲音在腦后靠上的位置，你會(huì )發(fā)現聲音比以前要大多了。經(jīng)�？繅毩曈兄诎l(fā)聲，因為靠墻可以接觸你的 后脊梁，讓你更容易找到感覺(jué)，并且胸腔的共鳴能和墻產(chǎn)生共振，讓你更容易找到胸腔共鳴的感覺(jué)。先從“米～媽”的練習開(kāi)始，逐步升高，有助于練習高音氣息; 再從高往低練習，這樣反復，總有一天你會(huì )找到感覺(jué)的。美聲講究“通透”，經(jīng)常想象自己的聲音是豎立的，而不是扁平的;另外還講究的是“共鳴”，聲音通過(guò)胸 腔或胸腔以上的共鳴后，會(huì )很圓潤、飽滿(mǎn)。要體會(huì )共鳴，你可以這樣做：閉上嘴巴，發(fā)出“嗯”的音，稍帶點(diǎn)深情的感覺(jué)，“嗯”的長(cháng)一點(diǎn)，會(huì )感覺(jué)頭和胸前在震 動(dòng)，如果氣息好，這種共鳴會(huì )給你的聲音添色不少。仔細聽(tīng)聽(tīng)一些高大的美國人講話(huà)，就會(huì )知道什么叫胸腔共鳴了(外國人的胸腔結構更容易產(chǎn)生共鳴)。
另外我還要提到的是肺活量，歌手演唱需要較大的肺活量，比如一些很長(cháng)、不換氣的某句旋律，可不要唱完以后面紅耳赤、只喘粗氣。肺活量要經(jīng)常鍛煉身 體才能保持。還有就是掌握一定的技巧可以彌補一些肺活量不足的現象。首先就要練氣息，好的發(fā)聲方法它能很好的控制聲音通過(guò)嗓門(mén)的流量，比如唱到“……不怕 你背叛我……”這一句時(shí)，氣息不穩的歌手可能一下就把“怕”字的音以爆破的方式唱出來(lái)，一下就把本來(lái)肺活量不足的氣放跑了，如果后面有不換氣的長(cháng)句不把他 憋死才怪。而氣息功底好的歌手能控制這些爆音的流量，演唱時(shí)話(huà)筒也不會(huì )出現一些撲聲。所以我建議大家練聲的時(shí)候嘴前放一盞蠟燭，盡量練聲時(shí)保持蠟燭不搖晃 吧!這樣你的氣就會(huì )保持在你的體內長(cháng)一些時(shí)間。想想你是一直往外呼氣堅持得久還是憋住不出氣保持得久呢?當然這還需要歌手要放松，不要緊張，一緊張，心臟 跳動(dòng)加快，你的氣息就更穩不住了
這里我只能講這么多，這些是要靠感悟的。不過(guò)我要提醒的是，練聲是演唱流行歌曲基礎，千萬(wàn)不要用練聲的方法直白的演繹流行歌，那樣就過(guò)于做作，就會(huì )像閻維文唱“一無(wú)所有”。
關(guān)于流行歌曲的用嗓，我的觀(guān)點(diǎn)是只要符合歌曲意境，要喊要破也未嘗不可，但這些都是美聲中絕對禁止的，所以我們要取長(cháng)補短，因為我們不是為了唱美聲而練美聲，我們是為了唱好通俗才練美聲，就像武術(shù)要練馬步一樣，你見(jiàn)過(guò)打架的時(shí)候蹲著(zhù)馬步打的嗎?
有朋友說(shuō)這樣的表述很難理解，要我說(shuō)說(shuō)流行歌手里誰(shuí)的氣息很通透，就照著(zhù)感覺(jué)去學(xué)更容易領(lǐng)悟，這也是一個(gè)有效的方法。個(gè)人認為，女歌手你們就多聽(tīng) 一下“張惠妹”的吧，她可是天生通透的氣息;男歌手就多揣摩一下“滿(mǎn)文軍”的吧，他可是真正靠氣息在唱歌的，另外，張學(xué)友的氣息很好，但對于教學(xué)，滿(mǎn)文軍 更適合。
二、高音
這是朋友們最喜歡問(wèn)的一個(gè)問(wèn)題，用他們的話(huà)，因為高音“夠拽”，呵呵!再次補充一下，好的演唱要綜合很多方面，不能說(shuō)高音越高就是唱得越好。確實(shí)，很好的高音能給歌曲的高潮部分增添渲染力，但奉勸朋友們不要只知道高音的價(jià)值而忽略中低音，其實(shí)飽滿(mǎn)的中低音也很有感染力
唱高音的時(shí)候，氣息一定是以小腹、丹田為根基的，京腔講究“丹田氣”也是指的這種發(fā)聲位置。
找找感覺(jué)1：如果你是一個(gè)女孩，鞋子上突然有一只老鼠，你會(huì )怎樣?估計會(huì )“啊～”的一聲長(cháng)鳴，并且還有“假聲”的發(fā)聲位置。等你平靜之后，你在 “啊～”一下看，大多數再也“啊”不上去了。為何?因為你收到驚嚇的的那一刻，你的小腹在緊張，(想想被驚嚇的感覺(jué)，是不是全身肌肉繃緊?)正因為有了這 樣的根基，加上一股強大的氣流(可以理解成唱歌的氣息)，直沖嗓子眼，聲音不高才怪。所以，你可以把飆高音的感覺(jué)理解成“緊張”、“振作”，記住，一切以 小腹為根基，要唱高音不是抬起頭往上扯的，是感覺(jué)重心向下的一種反彈力。
找找感覺(jué)2：見(jiàn)過(guò)橡皮水管嗎?要水管里的水飆向更遠怎么辦?掐緊水管前端，縫隙一小，壓力增大，水就沖得更遠。其實(shí)高音不一定要音量很大，有些歌 手演唱高音時(shí)唱出很大的聲音，我們說(shuō)那是用力氣和肺活量在唱，而不是在用氣息和技巧在唱。想象水龍頭理論，應該可以悟出些道理。
找找感覺(jué)3：地上有一塊很大的石頭，把它搬起來(lái)吧。你一彎腰，嘴里數數：“一、二、三、走……”，我想這個(gè)“走”字你一定用了氣息。我不多說(shuō)了，感覺(jué)一下吧，身邊有些什么重的……呵呵!這只是一些我創(chuàng )立的讓你感覺(jué)氣息的方法，不正規，但很有效。
還要告訴大家一點(diǎn)，表現高音的能力與你本身嗓子條件有關(guān)，如果嗓子天生高亢是很大的優(yōu)勢，比如“孫楠”就是典型的高嗓子，高音演繹不會(huì )那么費力。 嗓音條件不好的歌手就要靠大量的氣息和方法了，但不管是嗓音條件好或不好，聲音都是通過(guò)氣息唱出來(lái)的，就像香煙要通過(guò)過(guò)濾嘴一樣，聲音過(guò)濾一下會(huì )更美。
另外我還告訴大家一種心理方法，高音時(shí)想象你是在面對廣闊的大海高歌，望不到邊的海天一色，這樣的風(fēng)光不值得你大聲吶喊嗎?
唱歌拿話(huà)筒技巧
如果你的聲音較尖的話(huà)，你可以將麥克的頭朝上，豎著(zhù)拿，這樣唱歌的話(huà)會(huì )比較強調低音效果。
如果你平著(zhù)拿麥的話(huà)，這時(shí)麥克風(fēng)唱歌時(shí)音色是最為豐富的，效果也會(huì )非常好，但是會(huì )產(chǎn)生破音，會(huì )噴話(huà)筒。
我們在電視上經(jīng)�？吹戒浺襞锢锩餍嵌紝Ⅺ溈孙L(fēng)朝下吊著(zhù)，這種方式錄音的話(huà)比較強調高音。如果聲音低沉或高音比較好的人也可以這樣拿麥。
再來(lái)講麥克風(fēng)的距離，麥克風(fēng)和嘴之間距離的變化也就是音量的變化，當你唱歌前不知道麥的音量大小的話(huà)，可以先講幾句話(huà)來(lái)試試，如果在和認識的人在一起K歌的話(huà)，可以喂幾聲試試音量。
在唱高音時(shí)，可以將話(huà)筒稍微拉遠些，可以根據個(gè)人音量來(lái)調節。
唱假聲時(shí)，可以將麥抵進(jìn)嘴邊，因為假聲很小。如果麥固定住了，你可以改變自己的位置來(lái)達到這個(gè)效果，如彎下腰。
但你不能在唱歌時(shí)唱一句話(huà)變個(gè)好幾次距離，這樣會(huì )讓人很奇怪。
另外一點(diǎn)，唱民族唱法時(shí)不要用這個(gè)麥克風(fēng)變換距離的方法，民族唱法就要有這種漸音漸強的感覺(jué)。
唱歌拿話(huà)筒的姿勢
首先，拿話(huà)筒的姿勢要舒服。
話(huà)筒與身體約成45度角，離嘴大約兩公分，離得太遠了會(huì )影響聲音的效果。
演唱的過(guò)程中頭和身體會(huì )轉動(dòng)，不要忘了手上的話(huà)筒也要跟著(zhù)嘴走。
唱到高音的時(shí)候話(huà)筒要略微拉遠一些，以免聲音太沖。
拿麥時(shí)麥克風(fēng)的頭朝上，這樣采集的音色會(huì )強調低音。如果你覺(jué)得自己的聲音比較尖就可以用這樣的方法來(lái)拿麥克風(fēng)。
平著(zhù)拿，這樣采集的音色最為豐富，音質(zhì)也會(huì )很棒。但是壞處是，當你在發(fā)想“b”“p”這種的爆破音時(shí)會(huì )噴麥。
麥克風(fēng)的頭朝下，這樣采集的音色會(huì )強調高音，聲音低沉或是高音很有特色的人可以用這樣的方法拿麥。我們經(jīng)常會(huì )看到錄音棚里的麥就是頭朝下吊著(zhù)的。
在唱歌的時(shí)候麥克風(fēng)頭朝下拿會(huì )比較奇怪，我們可以采用一些折中的方法，譬如朝右邊或是右上。
再講講麥克風(fēng)的距離，拿麥克風(fēng)的距離的變化無(wú)非就是音量的變化，所以當你拿起麥克風(fēng)后不知道音控老師打的音量是大是小的情況下，最好先講幾句客套話(huà)來(lái)試一下音量，找到合適的距離。當然如果只是跟朋友在KTV玩，那直接“喂”幾聲就行了。
通常我們在唱高音的時(shí)候會(huì )把話(huà)筒稍稍拉遠，這個(gè)就要根據個(gè)人音量來(lái)調整距離了。
唱假聲的時(shí)候就把話(huà)筒貼近嘴邊，因為假聲音量很小。
對于固定在支架上的話(huà)筒，你可以通過(guò)改變自己的位置來(lái)達到同樣的效果。
不過(guò)也不要總變，唱一句話(huà)變3、4次距離會(huì )給人感覺(jué)很怪。
還有一點(diǎn)要注意的是，唱民族唱法不需要這樣的技巧，因為民族唱法演唱時(shí)就要那種聲音漸強的感覺(jué)。這也是為什么在現場(chǎng)聽(tīng)民族唱法會(huì )比較刺耳的原因，這個(gè)是行內的規矩，唱民族的千萬(wàn)要記��！
其次，拿話(huà)筒的時(shí)候想象自己拿著(zhù)的是高腳酒杯，讓別人看著(zhù)覺(jué)得自在放松，不要一把緊緊抓住，看了就覺(jué)得很緊張。
最后，其實(shí)這一點(diǎn)在第一點(diǎn)里也有提到，那就是要注意不要直接把口對著(zhù)麥，這樣會(huì )很容易噴麥，就是有“噗噗”的聲音。尤其要注意唱爆破音的時(shí)候，不要把字頭說(shuō)的太用力。
可以試著(zhù)將麥放在嘴下面一點(diǎn)點(diǎn)，又或是放在高一點(diǎn)的位置，這需要自己把握。
還有唱歌的時(shí)候一句話(huà)發(fā)聲的氣息最后均勻。很多人在唱歌的時(shí)候第一個(gè)字的氣息最重，這樣聽(tīng)起來(lái)不好聽(tīng)。要學(xué)會(huì )控制氣發(fā)出的量，讓整句話(huà)的氣息都平穩。
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