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攝影電影技巧教程
電影攝影是運用攝影機、鏡頭、膠片把客觀(guān)事物及其運動(dòng)記錄下來(lái)的過(guò)程。下面是美國著(zhù)名電影導演斯蒂芬·斯皮爾伯格電影攝影技巧，望大家能夠喜歡。
推鏡頭
推鏡頭是電影拍攝中的常用手法，攝像機鏡頭與畫(huà)面逐漸靠近，畫(huà)面外框逐漸縮小，畫(huà)面內的景物逐漸放大，使觀(guān)眾的視線(xiàn)從整體看到某一布局。推鏡頭可以引導觀(guān)眾更深刻地感受角色的內心活動(dòng)，加強情緒氣氛的烘托。
影片使用了85mm或100mm中焦距鏡頭來(lái)拍攝人像。當前景中的物體形狀越來(lái)越大，鏡頭焦越拉越長(cháng);當鏡頭框架中的物體移動(dòng)越來(lái)越快，鏡頭焦距越拉越長(cháng)。
跟鏡頭
跟鏡頭是電影拍攝中的經(jīng)典手法之一，但是在斯皮爾伯格在實(shí)際應用中賦予了這一手法更多詮釋?zhuān)纬闪藰O具辨識性的斯式跟鏡頭風(fēng)格。一般，斯皮爾伯格會(huì )使用長(cháng)時(shí)間的跟鏡頭，記錄行走并交談的兩名角色。為了追求出色的視覺(jué)質(zhì)感，斯皮爾伯格會(huì )在角色和攝像機之間以多樣方式排列道具和零時(shí)演員，提升畫(huà)面框架和角色活動(dòng)的視覺(jué)豐富性。
另外，當邊走邊談的兩名角色的場(chǎng)景進(jìn)行到最后，其中一名角色將要說(shuō)服另一名角色時(shí)，斯皮爾伯格會(huì )要求兩位演員靠近攝像機，記錄他們相互對視的畫(huà)面。
過(guò)肩鏡頭
過(guò)肩鏡頭是普通的不能再普通的拍攝手法，然而在斯皮爾伯格卻能將平凡化作神奇。斯皮爾伯格通常會(huì )隔著(zhù)主角的肩膀使用寬鏡頭拍攝，這樣可以使得主角的形象在畫(huà)面上比其他角色更高大，從而突出主角的作用和地位，達到強烈的戲劇效果。
另外，有時(shí)候在過(guò)肩鏡頭中，會(huì )讓肩膀占據大部分的畫(huà)面，從而把想要突出的畫(huà)面主體擠到鏡頭框架的邊緣。雖然不是標準的過(guò)肩巨頭，這樣做通常都有特別意義。斯皮爾伯格這樣用是為了強調某一場(chǎng)景的特俗含義，不過(guò)他在一部影片中絕對不會(huì )用超過(guò)第二次。
特寫(xiě)鏡頭
很多導演都會(huì )使用特寫(xiě)鏡頭，但是迄今為止特寫(xiě)鏡頭應用的最好的當屬斯皮爾伯格。
寬鏡頭
斯皮爾伯格極其偏好寬鏡頭，無(wú)論是過(guò)肩，跟鏡頭或者其它各式各樣的拍攝手法中，只要他想突出畫(huà)面背景中的前景，他一定會(huì )使用寬鏡頭。許多人指責斯皮爾伯格認為他的寬鏡頭用的非常保守，不過(guò)事實(shí)上，斯皮爾伯格對寬鏡頭的處理比不少導演要大膽得多，他應該是電影史上最有冒險精神和雄心壯志的導演之一。
通過(guò)大量前景構造鏡頭畫(huà)面
斯皮爾伯格特別喜歡在鏡頭中用各種背景來(lái)構造鏡頭畫(huà)面。在《少數派報告》的開(kāi)頭，有一個(gè)隔著(zhù)椅子拍攝小男孩的場(chǎng)景。這使得觀(guān)眾能夠感覺(jué)到一種緊張刺激的感覺(jué)，好像你是從哪個(gè)隱藏角落進(jìn)行偷窺。這樣的手法比起直接把鏡頭對準小男孩要高明多了。
鏡像拍攝手法
在電影中，經(jīng)�？匆钥吹酵ㄟ^(guò)鏡像來(lái)表現故事場(chǎng)景的拍攝手法。鏡像拍攝一般通過(guò)寬鏡頭來(lái)處理，慢慢過(guò)渡到對角色的特寫(xiě)鏡頭，通過(guò)這種手法，鏡頭上的過(guò)渡得順理成章，不漏痕跡。
鏡像拍攝另外還可以在鏡頭中用來(lái)突出角色。
匹配剪輯
所謂的匹配剪輯是指將不同時(shí)間不同空間但圖像軌跡相似的兩個(gè)場(chǎng)景連接起來(lái)。斯皮爾伯格的匹配剪輯讓人印象深刻。
用背光燈來(lái)制造陰影輪廓
斯皮爾伯格早在21歲拍攝他的第一部短片《安培林》時(shí)就學(xué)會(huì )了如何用背光燈來(lái)構造陰影輪廓，不得不感嘆他的少年英才。
多種鏡頭不間斷拍攝
斯皮爾伯格最大的天才在于他對于各種鏡頭的融會(huì )貫通。通過(guò)不斷的變換拍攝位置，斯皮爾伯格可以不間斷的使用寬鏡頭，特寫(xiě)鏡頭，過(guò)肩鏡頭，最后再到特寫(xiě)鏡頭的進(jìn)行連續拍攝，一氣呵成，沒(méi)有停頓。
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