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漫談性感人像攝影技巧
拍美女的鏡頭
要想把模特兒拍得更好看，定焦鏡頭是不可或缺的，它提供了更大的光圈，能讓你拍出自身模糊而突顯美女的背景。我們首推50mm鏡頭，虛化效果超級棒。
焦段很重要
35mm、85mm、135mm都是被廣泛用于拍攝人像的焦段。而越是長(cháng)焦鏡頭，或是變焦鏡頭的長(cháng)焦端，越有更強的背景虛化能力。大多專(zhuān)業(yè)攝影師都鐘愛(ài)的70-200mm焦段，即使光圈不是很大，同樣可以擁有完美、夢(mèng)幻的焦外成像，更重要的是，長(cháng)焦的壓縮感還能把臉變得瘦瘦美美的哦！
鏡頭與模特兒之間
雖說(shuō)距離產(chǎn)生美，不過(guò)其實(shí)在此并不能概括而論。在最近對焦距離的范圍內，相機離模特兒越近，背景虛化越強烈。如果攝影師離模特兒太遠，就算再大的光圈，整個(gè)畫(huà)面也會(huì )被拍成實(shí)的。所以說(shuō)一般遠距離可以使用最大光圈，比如f4，這樣可以有更好的虛化效果。而如果拍攝大頭照，則光圈要用到f4，甚至f5.6，這樣可以使模特兒的眼睛更加清晰動(dòng)人。
模特兒與背景之間
距離產(chǎn)生美的理論在此才適用。背景與模特兒的距離越遠，背景虛化就越強烈。如果模特兒倚靠著(zhù)墻，也就意味著(zhù)模特兒和墻壁近乎處于同一焦平面，這樣就無(wú)法得到想要的背景模糊效果了。
拍美女的鏡頭
要想把模特兒拍得更好看，定焦鏡頭是不可或缺的，它提供了更大的光圈，能讓你拍出自身模糊而突顯美女的背景。我們首推50mm鏡頭，虛化效果超級棒。
焦段很重要
35mm、85mm、135mm都是被廣泛用于拍攝人像的焦段。而越是長(cháng)焦鏡頭，或是變焦鏡頭的長(cháng)焦端，越有更強的背景虛化能力。大多專(zhuān)業(yè)攝影師都鐘愛(ài)的70-200mm焦段，即使光圈不是很大，同樣可以擁有完美、夢(mèng)幻的焦外成像，更重要的是，長(cháng)焦的壓縮感還能把臉變得瘦瘦美美的哦！
鏡頭與模特兒之間
雖說(shuō)距離產(chǎn)生美，不過(guò)其實(shí)在此并不能概括而論。在最近對焦距離的范圍內，相機離模特兒越近，背景虛化越強烈。如果攝影師離模特兒太遠，就算再大的光圈，整個(gè)畫(huà)面也會(huì )被拍成實(shí)的。所以說(shuō)一般遠距離可以使用最大光圈，比如f4，這樣可以有更好的虛化效果。而如果拍攝大頭照，則光圈要用到f4，甚至f5.6，這樣可以使模特兒的眼睛更加清晰動(dòng)人。
模特兒與背景之間
距離產(chǎn)生美的理論在此才適用。背景與模特兒的距離越遠，背景虛化就越強烈。如果模特兒倚靠著(zhù)墻，也就意味著(zhù)模特兒和墻壁近乎處于同一焦平面，這樣就無(wú)法得到想要的背景模糊效果了。
失焦，也是另種朦朧美
當我們把照片是否清晰視為好照片的首要標準時(shí)，失焦反而是沖破規則的絕妙契機。失焦似乎更能宣泄某種情緒，朦朧虛幻的畫(huà)面讓觀(guān)者仿佛處于夢(mèng)中仙島，讓人似乎回到了若隱若現的童年。不過(guò)想讓相機失焦有點(diǎn)兒難，因為機器就是機器嘛，它才不懂什么情感，精確對焦才是它的職責。因此需要把相機調成手動(dòng)，轉動(dòng)對焦環(huán)把焦點(diǎn)移出焦平面才可以按下快門(mén)。
好的照片當然不能喧賓奪主，淺景深可以有效虛化復雜的背景，借以突顯模特兒主體，但若打破慣例呢？不妨保留背景、交代環(huán)境，或透過(guò)技巧讓背景更具戲劇性和豐富色彩�？茨伭吮尘澳：娜讼�，如今更流行連人帶景的超廣角拍攝手法，可以輕易拉伸畫(huà)面，塑造長(cháng)腿美女。
說(shuō)了這么多，該如何拍攝呢？
首先物色好背景，使用廣角鏡頭端并縮小光圈，比如f8、f11，這樣可以有效地增加景深。然后讓模特兒站在或坐在高處，攝影師蹲下從下往斜上方拍。不過(guò)這個(gè)角度需避免走光，保護且尊重模特兒。
那么要如何快速對焦呢？這需要一點(diǎn)技巧。
首先，不要一格一格地去移動(dòng)對焦點(diǎn)。而是在半按快門(mén)鎖定對焦（眼睛），然后上下左右（不能前后）平移相機進(jìn)行構圖，全按快門(mén)拍攝。而在抓拍時(shí)，相機可以設定為AF模式下的自動(dòng)多點(diǎn)動(dòng)態(tài)追蹤對焦模式。
值得一提的是，這其實(shí)是一種拍鳥(niǎo)的模式，但這樣的拍攝方式連飛鳥(niǎo)的身影都抓得住，更何況是人！
伺機而拍．完美抓拍
其實(shí)對于抓拍運動(dòng)的主體，快門(mén)速度只是決定因素之一，更重要的是使用相機的人。對模特兒將要發(fā)生的動(dòng)作有一定的預見(jiàn)性，才是決勝的法寶。攝影師不可能等到那決定性的瞬間，再臨時(shí)去摘鏡頭蓋、端起相機、對焦、構圖。當預感精彩的畫(huà)面要來(lái)臨時(shí)，粗略地對好焦、構好圖，端著(zhù)相機，對！一直端著(zhù)相機，不管它有多沉，緊盯觀(guān)景窗。
攝影師與狙擊手一樣，閃神或是打瞌睡都是不好的習慣，因為重要目標將轉瞬即逝。除了以上所說(shuō)這些，還需要攝影師與模特兒有著(zhù)良好默契。
默契需要時(shí)間培養，時(shí)間需要擠，即使只合作了一次，模特兒與攝影師也要多多聯(lián)絡(luò )，何況大家能夠常常在網(wǎng)上聊聊天，生日時(shí)的貼心問(wèn)候也能為往后留下合作的機會(huì )。
端穩相機不簡(jiǎn)單
享譽(yù)全球的攝影師Joe McNally說(shuō)過(guò)："不管你手里拿著(zhù)的相機的像素是多少，如果不把相機拿穩的話(huà)，多少像素都毫無(wú)意義。"是的，為了在抓拍時(shí)能長(cháng)時(shí)間、穩定地端著(zhù)相機等候。你要在平時(shí)練就傳說(shuō)中的鐵臂神功，但該如何練？
隨時(shí)帶著(zhù)相機外出練功，記錄生活、記錄親人、記錄友情也記錄愛(ài)情，在潛移默化之中鐵臂神功已成。
非專(zhuān)業(yè)的拍攝情況下，拍攝的人通常會(huì )喊一、二、三，讓模特兒知道即將拍攝，在喊到三之前可以先醞釀情緒。但對于大多數人而言，那一瞬間真的可以讓人進(jìn)入最佳照相狀態(tài)嗎？你難道未曾懷疑過(guò)，這個(gè)狀態(tài)可能是最不自然的姿勢、最突兀的表情？甚至我們都曾在照片上看過(guò)硬瞪大眼睛的表情、硬裝出來(lái)的嚴肅，儼然就是一個(gè)木頭人！
為了得到親切自然的人像照片，正確的方法是：打好光、對好焦，待一切就緒之后和模特兒說(shuō)好只是試拍。然后呢？不是拍照，而是與模特兒聊天、說(shuō)笑話(huà)，當合適的姿態(tài)和表情到位后，出奇不意、攻其不備，將自然的一面拍下來(lái)。
用鏡頭感受運動(dòng)
為什么我們常在各種雜志上面看到的照片極具動(dòng)感，而自己卻怎么也拍不出來(lái)？專(zhuān)業(yè)攝影師常用慢速快門(mén)來(lái)營(yíng)造動(dòng)感的氛圍，這樣就可以將模特兒的動(dòng)態(tài)輕松地表現出來(lái)，很有戲劇效果。而在拍攝人像方面，由追蹤拍攝，可以使移動(dòng)的人物清晰而背景產(chǎn)生模糊拖影的現象，能充分表現出畫(huà)面的動(dòng)感。當然，甚至可以透過(guò)閃光燈與前簾同步、后簾同步設定的結合，控制模糊拖影是在人物之前，或是之后。
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