- 相關(guān)推薦
關(guān)于人像攝影師必備技巧多重曝光進(jìn)階課程
多重曝光是攝影中一種采用兩次或者更多次獨立曝光，然后將它們重疊起來(lái)，組成單一照片的技術(shù)方法。由于其中各次曝光的參數不同，因此最后的照片會(huì )產(chǎn)生獨特的視覺(jué)效果。
多重曝光是一種拍攝技巧，不過(guò)為了烘托氣氛，常常選擇這種技法，用不同焦距分兩次或多次曝光來(lái)表現一張照片難以表現的內容。多重曝光技法獨具魅力，拍攝雙影或多影的影像，充滿(mǎn)著(zhù)魔術(shù)般無(wú)中生有的藝術(shù)效果，多重曝光有很多具體的結合，每一種重曝方式有著(zhù)無(wú)限的創(chuàng )作空間。下面就以人像攝影師龐易的12張照片來(lái)重點(diǎn)剖析多重曝光的12種形式。
傳統相機時(shí)代，重曝離我們十分遙遠。而如今數碼時(shí)代讓這種看上去絢爛華麗的攝影技術(shù)變得十分方便，通過(guò)前期多張照片的拍攝加上PS的疊加，我們可以輕松得到多重曝光的照片。但是我們是否清楚為什么要選擇多重曝光這種技術(shù)？多重曝光雖然可以得到炫目的效果，但并不意味著(zhù)它就可以亂曝。它有作者對題材、內容的考慮、預想，重在“留白”。
1.單一人物復制成多人的重曝
固定機位和背景不變，讓同一人物以不同的姿態(tài)在不同位置分別拍攝多張照片，之后通過(guò)摳像進(jìn)行合成。是最簡(jiǎn)單的重曝�！秹�(mèng)回少女館》的拍攝只有兩名模特，但通過(guò)重曝可以復制成多人，場(chǎng)面和人數的增加可以使畫(huà)面變得更為大氣。
夢(mèng)回少女館
多重曝光是攝影中一種采用兩次或者更多次獨立曝光，然后將它們重疊起來(lái)，組成單一照片的技術(shù)方法。由于其中各次曝光的參數不同，因此最后的照片會(huì )產(chǎn)生獨特的視覺(jué)效果。
多重曝光是一種拍攝技巧，不過(guò)為了烘托氣氛，常常選擇這種技法，用不同焦距分兩次或多次曝光來(lái)表現一張照片難以表現的內容。多重曝光技法獨具魅力，拍攝雙影或多影的影像，充滿(mǎn)著(zhù)魔術(shù)般無(wú)中生有的藝術(shù)效果，多重曝光有很多具體的結合，每一種重曝方式有著(zhù)無(wú)限的創(chuàng )作空間。下面就以人像攝影師龐易的12張照片來(lái)重點(diǎn)剖析多重曝光的12種形式。
傳統相機時(shí)代，重曝離我們十分遙遠。而如今數碼時(shí)代讓這種看上去絢爛華麗的攝影技術(shù)變得十分方便，通過(guò)前期多張照片的拍攝加上PS的疊加，我們可以輕松得到多重曝光的照片。但是我們是否清楚為什么要選擇多重曝光這種技術(shù)？多重曝光雖然可以得到炫目的效果，但并不意味著(zhù)它就可以亂曝。它有作者對題材、內容的考慮、預想，重在“留白”。
1.單一人物復制成多人的重曝
固定機位和背景不變，讓同一人物以不同的姿態(tài)在不同位置分別拍攝多張照片，之后通過(guò)摳像進(jìn)行合成。是最簡(jiǎn)單的重曝�！秹�(mèng)回少女館》的拍攝只有兩名模特，但通過(guò)重曝可以復制成多人，場(chǎng)面和人數的增加可以使畫(huà)面變得更為大氣。
夢(mèng)回少女館
2.同一人物固定機位的重曝
固定機位和背景不變，與少女館不同的是，人物并沒(méi)有被復制成多人，但在某些特定的元素上，通過(guò)多次的疊加，可以使畫(huà)面中的各個(gè)物體都呈現最完美的一面�！肚啻夯孟肭分酗w揚的白紙和白貓的不同姿態(tài)便是重曝的效果。
青春幻想曲
3.人像與建筑的重曝
上海靜時(shí)光(2)——一九三三
這種疊加方式人物盡量要小一些，目的是和景物融合，這種方式尤其適合結構復雜的建筑，建筑結構越復雜，盜夢(mèng)空間般的奇特效果就越明顯。將上海1933老廠(chǎng)坊的樓梯用照片拼接的方法，使得畫(huà)面有著(zhù)奇妙的破碎感，中間留白，凌亂中打造出建筑的異度空間。上方是一個(gè)女生站在樓梯上，下面是一男生，形成對應，使得看似凌亂的畫(huà)面，有了一個(gè)平衡點(diǎn)。
4.人像與景物特寫(xiě)的重曝
多重曝光這一技法，是一種實(shí)現想法的表現方式，拍攝中要多觀(guān)察環(huán)境，有意識的安排畫(huà)面。由于拍完第一張后往往在附近找不到合適的疊加場(chǎng)景，沒(méi)有合適的場(chǎng)景就出不來(lái)好效果，所以選擇疊加場(chǎng)景要謹慎。如這張品就是用公車(chē)站牌做了兩次曝光，就近的疊加中，利用焦段，角度，光圈大小的變化拍攝同一物體，可以達不錯的效果。
龐易alex 《絳》
5.人像不同焦段的重曝
多次曝光的難點(diǎn)在于疊合的元素不應互相破壞、互相干擾，而應該相輔相成、相互擴展，其效果不是多組元素之和，而是多組元素之積。人像在面部特寫(xiě)、全身照之間疊加，也可以起到不錯的效果，通常陰影部分的明疊暗是最佳的疊加方式，而人物的疊加往往在大片的陰影處和黑色的頭發(fā)是疊加的適合區域。
龐易alex 《青島日光藍調(2)——滄�！�
6.夜景虛實(shí)的重曝
龐易alex 《上海靜時(shí)光(4)——溫情滬夜》
夜景的虛實(shí)曝光相對簡(jiǎn)單，對于同一夜景拍攝兩張照片，實(shí)景拍攝夜景，重在細節；虛景拍攝失焦的霓虹燈，重在營(yíng)造夢(mèng)幻的氛圍。
7.風(fēng)光和靜物的重曝
玩多重曝光，主要還是要有一顆玩樂(lè )的心，不能要求太嚴謹，因為多重曝光的效果往往跟預想的有一定的距離，這次能拍出這樣的效果，下次以同樣的方法，不一定能再拍出來(lái)。通過(guò)多次曝光，可以超時(shí)空疊合任意對象，可以實(shí)現許多獨特的、賞心悅目或寓意深遠的藝術(shù)效果，有時(shí)的重曝只有疊在一起的一刻才知道效果，這種神來(lái)之筆的喜悅也是重曝的樂(lè )趣。圖中的照片是去青島的海水浴場(chǎng)拍攝的一個(gè)礦泉水瓶里的小螃蟹和海水浴場(chǎng)遠景的重曝，疊加在一起，有種“一杯滄�！钡钠婷罡杏X(jué)。
龐易alex 《青島日光藍調(2)——滄�！�
8.捕捉動(dòng)物不同姿態(tài)的重曝
在拍攝風(fēng)光時(shí)，動(dòng)物的姿態(tài)往往難以捕捉，而通過(guò)重曝將動(dòng)物的不同姿態(tài)擇優(yōu)疊加在一起，可以帶來(lái)很強的視覺(jué)沖擊力，因為一次單拍往往很難控制和判斷動(dòng)物的運動(dòng)軌跡和方向，但重曝可以解決這個(gè)問(wèn)題。這種情況在對鳥(niǎo)類(lèi)姿態(tài)的捕捉中疊加效果尤為明顯。
龐易alex 《歐洲XIII：Helsinki——赫爾辛基，白晝之城的溫存》
9.建筑與動(dòng)物的重曝
龐易alex 《帝國日記(5)——紐約，漂泊城事》
建筑和動(dòng)物或人物的重曝往往能帶來(lái)很強的對比，因為建筑是鋼筋混凝土的密林，代表著(zhù)城市和秩序，而人物或者動(dòng)物代表著(zhù)自由和溫情。在表達個(gè)人想法時(shí)，切記思路要明確，不要讓畫(huà)面雜亂無(wú)章，缺少主次對比。在選擇場(chǎng)景時(shí)要盡量的簡(jiǎn)單，雖然多重曝光是加法制作，但畫(huà)面感覺(jué)還是要遵循攝影的減法法則。圖中紐約曼哈頓高樓和飛翔的白鴿的重曝便極其敏銳的突出了紐約的特質(zhì)，一張圖，勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。
10.同一建筑不同角度的重曝
建筑物結構復雜，疊加起來(lái)會(huì )比較有難度，在疊加的過(guò)程中，要找到不同角度的共同點(diǎn)，在疊加時(shí)如果遇到疊加雜亂的情況，也要根據情況對每一個(gè)疊加的圖層分別作適當的選區羽化擦除等操作來(lái)情緒干擾因素，以達到畫(huà)面的亂中有序。
多重曝光這一技法在最初開(kāi)始拍攝時(shí)，如果沒(méi)有想法沒(méi)有計劃，拍攝出來(lái)的內容很容易變得雜亂無(wú)章，影響視覺(jué)感受，那么要拒絕雜亂畫(huà)面，就要有規劃。如果規劃得好，將達到非凡的效果，這種情況尤其適用于華麗的教堂內景。
龐易alex 《遇見(jiàn)風(fēng)情廣州(2)——石室》
11.用重曝的方式構建人像前景
人像中的前景是非常重要的，但在實(shí)際的拍攝中，往往我們找不到合適的前景來(lái)拍出人像片的縱深感。這個(gè)時(shí)候就可以用重曝的方式進(jìn)行前景的構建。選擇一些拍攝好的景物畫(huà)面PS后期重曝在無(wú)前景的人像照片之上，設置好疊加方式后，在對所疊加的圖層用后期濾鏡進(jìn)行鏡頭模糊的操作，便可達到以假亂真的效果。
龐易alex 《佐璽》
如圖中的前景虛化部分，便是模特旁邊花朵在拍攝特寫(xiě)之后后期疊加并進(jìn)行鏡頭模糊之后的效果，你發(fā)現了嗎？
12.用重曝的方式加入眩光
膠片機在漏光的情況下拍攝，有時(shí)適度的漏光將帶來(lái)很美的眩光效果，而這一切也都可以通過(guò)重曝來(lái)后期模擬。如圖中的老北京城墻，拍攝完全景之后我又拍攝了一些樹(shù)影的特寫(xiě)疊加在照片的左下角，其實(shí)那不是眩光，而是用二次曝光疊加模擬眩光的效果。
龐易alex 《絳》
為了融合的自然，拍攝出來(lái)的多重曝光如果效果一般，還可以在后期適當調節一下對比度和顏色，這樣能夠強化需要突出的內容，增加畫(huà)面效果。在調節對比度的時(shí)候，特別要注意不要讓暗部飽和度過(guò)高而丟失了層次，而亮部因為疊加會(huì )發(fā)灰，所以不要調節得曝光過(guò)度。
【人像攝影師技巧多重曝光進(jìn)階課程】相關(guān)文章：
室內人像攝影曝光常識與布光技巧04-16
攝影中曝光的技巧11-15
風(fēng)景人像攝影技巧10-14
人像攝影技巧知識10-19
海邊人像攝影技巧10-20
人像攝影技巧學(xué)習08-09
人像攝影技巧介紹08-07
古裝人像攝影技巧06-02
人像的攝影技巧:肩部05-14
12條電影剪輯進(jìn)階技巧10-10