人像攝影防止眨眼的小技巧

　　攝影是指使用某種專(zhuān)門(mén)設備進(jìn)行影像記錄的過(guò)程，一般我們使用機械照相機或者數碼照相機進(jìn)行攝影。以下是小編為大家整理的人像攝影防止眨眼的小技巧，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　在進(jìn)行人像攝影的時(shí)候，會(huì )遇到這樣的情況：光線(xiàn)條件完好，人物也擺好了優(yōu)美的姿勢，這時(shí)候你自信滿(mǎn)滿(mǎn)地按下了快門(mén)，但出來(lái)的照片卻是瞇著(zhù)眼睛甚至完全閉起眼睛的被攝主體。這是被攝者在你按下快門(mén)的那瞬間緊張或自然地眨動(dòng)了眼睛，尤其是在攝影者開(kāi)啟閃光燈拍照的時(shí)候，這種情況更經(jīng)常發(fā)生。那麼怎樣在人像攝影中防止眨眼現象呢？

　　一般的解決方法是在按快門(mén)之前， 提醒被攝者注意， 然后， 再迅速按下快門(mén)．這個(gè)方法對一般的被攝對象來(lái)說(shuō)， 固然可以解決一些問(wèn)題， 但遇到習慣性眨眼的被攝對象時(shí)， 就不一定起作用了。

　　即使使用象數數兒這種方法， 當告訴被攝者數到“3”時(shí)才照而實(shí)際只數到“2“時(shí)就按快門(mén)， 結果往往也是徒勞的．因為單反相機在快門(mén)開(kāi)啟前首先收起反光板， 反光板動(dòng)作的響聲和動(dòng)作的情景， 容易被被攝者發(fā)現， 使緊張的被攝者眨眼．

　　我們可以嘗試用兩個(gè)小技巧解決眨眼這個(gè)問(wèn)題．第一個(gè)是在按快門(mén)的一瞬間， 先輕輕叩擊相機， 三角架或別的什么東西， 故意促使被攝者先眨眼， 然后再迅速按下快門(mén)， 第二個(gè)小技巧是用快門(mén)線(xiàn)， 在被攝對象全神貫注的情況下， 先輕輕地把快門(mén)線(xiàn)按到一半， 使反光板彈起， 等被攝對象眨幾下眼之后， 抓住時(shí)機全部按下快門(mén)．再有就是盡量不讓被攝對象死盯住鏡頭， 可以側過(guò)目光看鏡頭邊上的地方， 這樣可以避免和減輕眨眼現象的產(chǎn)生。

　　學(xué)習了以上兩個(gè)在人像攝影中防止被攝者眨眼的小技巧后，猶如服下一方良藥，你再遇到愛(ài)眨眼的家伙就不會(huì )感覺(jué)“頭痛”了。

　　古風(fēng)人像攝影技巧

　　1、古風(fēng)不是簡(jiǎn)單的拼湊

　　只要具備了古典場(chǎng)景，古典美人，古裝，古典造型就萬(wàn)事俱備了?其實(shí)這些需要具備，但不是全部，拼湊起來(lái)的古風(fēng)，不是真正有底蘊的古風(fēng)。

　　2、古風(fēng)是古典，而不是泥古不化

　　不要覺(jué)得拍古風(fēng)，就一味地照搬古典，完全去復制，從而缺乏創(chuàng )新意識。

　　3、不能太沿襲其他題材的套路

　　如果覺(jué)得古風(fēng)人像，只是衣服不一樣而已，拍攝手法和其他現代人像一樣的話(huà)，那你可能會(huì )拍出比較僵硬的現代感，而不夠詩(shī)情畫(huà)意的照片。

　　古風(fēng)人像攝影攻略

　　當你拍古裝的時(shí)候，你可能是在某寶賣(mài)衣服滴~

　　當你拍古建筑的時(shí)候，你可能是執著(zhù)的古建風(fēng)光迷。

　　當你拍古典美人的時(shí)候，你離古風(fēng)人像又近了一步。

　　古風(fēng)人像最佳三要素：古裝+古建筑+古典美人。

　　古風(fēng)人像需要從前期準備，拍攝思路，拍攝過(guò)程和后期等方面策劃。你的作品高度取決于你對古典的理解，詮釋和策劃主題拍攝及后期等方面的能力。

　　不同器材 不同效果

　　工欲善其事，必先利其器。但在拍古裝這方面，其實(shí)對器材的要求也不太大。一般來(lái)說(shuō)，長(cháng)焦距，定焦，廣角都可以結合著(zhù)來(lái)，具體看個(gè)人的喜好了。

　　定焦鏡頭

　　定焦的好處是對焦準確，畫(huà)面細膩，顆粒感輕微，測光也比較準確。

　　長(cháng)焦鏡頭

　　長(cháng)焦的望遠效果，具有壓縮感，在遠距離拍攝，可虛化背景，使處于比較雜亂的背景中的人物凸顯出來(lái)，讓古建筑只留下比較朦朧的輪廓，突出古典美人，又可以渲染意境。

　　廣角鏡頭

　　廣角的焦距短，視角較寬，而景深卻很深，通常比較適合拍攝較大場(chǎng)景的照片，如建筑、風(fēng)景。但因為古風(fēng)人像常常與古建筑，大環(huán)境結合，拍攝時(shí)適當運用廣角可以增強畫(huà)面的氣勢。特別適合于武俠風(fēng)的古風(fēng)創(chuàng )作。

　　古風(fēng)場(chǎng)景

　　古風(fēng)的拍攝最講究的是整體的氛圍。人景合一，和諧是最重要的旋律。拍攝前最好先踩點(diǎn)，根據場(chǎng)景來(lái)搭配模特，服裝及其他。

　　1、庭院園林

　　亭臺樓閣、竹林樹(shù)蔭、假山小池……充滿(mǎn)著(zhù)這些中國元素的作品里，卻又流露出異于大眾中國風(fēng)的攝影感。

　　2、茶園

　　茶園的原生態(tài)，綠意盎然，是表現清新風(fēng)古風(fēng)人像的好地方。

　　3、竹林

　　竹，隱逸者也。竹林自古有清高俊秀之美譽(yù)，在竹林中拍攝古風(fēng)，很有超然物外，世外桃源之意境。

　　4、小茅屋

　　小茅屋古樸，環(huán)境清幽，打造出隱士般的恬淡氣息。

　　5、宮殿城墻

　　宮殿建筑是最瑰麗的古建筑。不論在結構上，還是在形式上，都有助于拍攝出富麗堂皇的氣派。

　　以上的古風(fēng)人像攝影技巧，你學(xué)會(huì )了？

　　室外人像攝影

　　簡(jiǎn)潔的背景能夠使人像在畫(huà)面中更加突出，但畫(huà)面少了故事性，不能夠很好地交代畫(huà)面中人物的環(huán) 境，因此只合適拍攝寫(xiě)真類(lèi)人像作品。如果希望畫(huà)面更有可讀性，應該根據拍攝意圖或是被攝者的特點(diǎn)去 選擇背景，可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內容的環(huán)境作為背景來(lái)豐富、充實(shí)畫(huà)面。

　　盡量虛化背景

　　超遠攝鏡頭能夠在為被拍攝者拍攝全身人像時(shí)大幅虛化背景。如果只是拍攝臉部特寫(xiě)和胸部以上的人像，那么使用短焦距鏡頭在光圈全開(kāi)時(shí)也能獲得背景較為虛化的照片。但是拍攝全身人像時(shí)，虛化背景需要使用焦距在300mm以上。

　　豎畫(huà)幅也就是豎長(cháng)方形構圖，呈上下伸展，這種畫(huà)幅模式也是拍攝人像常用的一種構圖方式。豎畫(huà)幅更加強調畫(huà)面中的垂直因素，以及畫(huà)面的縱深度，無(wú)論是拍攝全身人像還是半身人像，都可以使用這種畫(huà)幅。

　　以人像為主要表現主題，但照片上人像所占的比例，大致為畫(huà)面的一半以下，而風(fēng)景藝術(shù)等其他畫(huà)面卻占有照片的一半以上面積。其最大特點(diǎn)是畫(huà)面雖然仍以人像為主，但著(zhù)重于人像與景物風(fēng)光的藝術(shù)表現，是以藝術(shù)構圖角度來(lái)經(jīng)營(yíng)的照片類(lèi)型。

　　如前所述，光圈越大(如f/1.8、f/2.4)，光圈數值越小，景深越小;光圈越小(如f/18、f/22)，光圈 數值越大，景深越大。要想獲得淺景深的照片，首先應考慮使用大光圈進(jìn)行拍攝。大光圈在人像攝影和中起著(zhù)非常重要的作用，可得到淺景深的美麗虛化效果，同時(shí)，它還可以幫助我們在環(huán)境光線(xiàn)較差的情況下， 保證獲得更高的快門(mén)速度。

　　鏡頭前面的感覺(jué)也各有千秋，因而表現的技巧很難一概而論。關(guān)鍵在于模特自身的不斷調整，以及準確的塑造能力。

　　三角形構圖是人像攝影中一種典型的構圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形3種。拍攝時(shí)利用 人物主體的肢體或動(dòng)作姿態(tài)來(lái)組合構成三角形。這種構圖具有一種極強的穩定感和向上的沖擊力，人物的 臉部作為視覺(jué)中心通常位于三角形的頂端。

　　斜線(xiàn)構圖在人像攝影中經(jīng)常用到。當人物的身姿或肢體動(dòng)作以斜線(xiàn)的方式出現在畫(huà)面中，并占據足夠 大的空間時(shí)，就形成了斜線(xiàn)構圖方式。

　　花點(diǎn)精力關(guān)注模特的服飾。服裝和飾品也是畫(huà)面中的一部分，作為視覺(jué)創(chuàng )作者你應該有所選擇。

　　一幅成功的新聞、風(fēng)景攝影作品，不要求"畫(huà)中人"參與作品的構思和表現意旨。但服裝、廣告、人像攝影中的模特無(wú)疑是作品的靈魂，能起到令一幅作品從平庸呆滯走向出神入化的視覺(jué)。

　　不要讓模特空著(zhù)手，給他們點(diǎn)東西拿著(zhù)。常用的道具是花束，即使是男人也可以拿著(zhù)花束拍照。

　　曲線(xiàn)構圖分為S形構圖和C形構圖。在拍攝女性人 像時(shí)經(jīng)常利用S形或C形構圖來(lái)表現她們身體的柔美與 性感。 其中最常用的是S型構圖，C形構圖在表現女性柔美 身材方面也具有很好的表現效果，只是相對S形構圖表 現力度要弱些。 通常當身材姣好的女性自然站立時(shí)，就能夠從側面 拍攝到漂亮的S形曲線(xiàn)，而如果采用正面拍攝的角度， 則需要模特稍稍?xún)A側身體。除了這兩種角度外，還可以 通過(guò)趴姿形成更加性感的S形曲線(xiàn)。

　　斜線(xiàn)構圖所產(chǎn)生的拉 伸效果，對于表現女性修長(cháng) 的身材或者對拍攝對象身 材方面的缺陷進(jìn)行美化具 有非常不錯的效果。利用這 種構圖方法拍攝人像時(shí)，模 特至少要有一只腳的腳背 要繃直，從而使身體的線(xiàn)條 從腿部延伸

　　不將背景全部虛化，體現出一定的透感 　　將背景全部虛化后很難體現出透感,人像拍攝的要點(diǎn)之一就是通過(guò)控制虛化部分和未被虛化的部分來(lái)巧妙展現出被拍攝者和背景之間的透感

　　對焦點(diǎn)在臉部右邊發(fā)亮的地方 測光：測光其實(shí)是臉不黑的關(guān)鍵。一般在逆光拍攝的教程里都會(huì )寫(xiě)推薦使用點(diǎn)測光，但我認為點(diǎn)測光因為范圍太小，在變換景別的時(shí)候不好判斷曝光平衡，所以我個(gè)人更喜歡用中央重點(diǎn)測光，在此基礎上加1~2擋曝光補償，就能得到面部擁有基本細節的畫(huà)面，并帶上一定的背景。

　　逆光拍攝更具層次感

　　尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，這一點(diǎn)尤其重要，因此廣角鏡頭會(huì )納入較多畫(huà)面的環(huán)境，因此背景 的選擇就顯得更加重要。 另外還需要注意的要合理安排人物在畫(huà)面中的位置，以得到具有美感且能突出人物特點(diǎn)的照片。

　　在構圖時(shí)可以將手臂裁剪掉 　　有時(shí)被拍攝者的姿勢會(huì )讓其肩部或者手腕部分處于構圖范圍之外，這完全不會(huì )有問(wèn)題。反而能讓畫(huà)面產(chǎn)生變化，給人以大膽的感覺(jué)，所以不要猶豫繼續拍。如果勉強將被拍攝者的全部都收入畫(huà)面，照片反而會(huì )顯得平庸。試著(zhù)大膽地構圖吧。

　　特寫(xiě)是很多人像拍攝者喜愛(ài)的拍攝方式之一。雖然拍攝特寫(xiě)看似簡(jiǎn)單，但其中構圖與對人像局部的選擇方式也是多種多樣的，例如，常見(jiàn)的特寫(xiě)拍攝方式是拍攝人物的面部，主要表現眼睛、嘴唇。此外也可以將拍攝的重點(diǎn)放在表現人像的其他局部，如表現手、腳、腿、臀部等位置。很顯然特寫(xiě)表現的局部會(huì )賦予畫(huà)面不同的氣氛�，F在在商業(yè)人像廣告中，常有手模、腳模、腿模、胸模，在拍攝這些模特時(shí)，最常使用的景別就是特寫(xiě)。

　　拍攝逆光時(shí)最好選有一定透光度的服裝或道具，并盡量讓發(fā)絲飛起來(lái)，會(huì )增色不少哦。例如方方女孩那一身紅色連衣裙烘托了氣氛，效果還不錯!

　　三分法構圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時(shí)，將畫(huà)面橫、豎平均分為三等分，每 一條分割線(xiàn)上都可放置人物主體軀干，而將人物的臉部或眼睛置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上，則能夠更加 鮮明地突出人物主體。

　　攝影作為一種藝術(shù)表現形式，要求模特在鏡頭前特殊的表現力。這種表現力的形式，除了借助氣氛的烘托，光的運用，角度的調整，視點(diǎn)的切入外，模特的主觀(guān)表達意識和客觀(guān)情緒的流露會(huì )起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

　　恰當、巧妙地運用陪體，可以更好地表現畫(huà)面中的意境或故事情節，以及強化要表現的主題等。這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個(gè)玩具、 一雙鞋子或一把雨傘等。不過(guò)使用的道具要符合拍 攝對象的性別、年齡、性格和喜好等特征，只有適合的道具

　　如果你想拍攝全身像，就要謹慎選擇光圈，以保證模特的所有身體部位都在景深之內。如果還使用比如f/2.8這樣的大光圈，景深就會(huì )過(guò)淺。將光圈收縮到f/5.6，同時(shí)保證快門(mén)速度不低于1/125s，必要時(shí)提高感光度或者補光。這個(gè)組合只是一個(gè)建議，你可以嘗試不同組合來(lái)尋找最佳設置。

　　體會(huì )作品意圖，溶入自身的構思 成功的攝影作品不僅僅是攝影師獨立創(chuàng )意的結果，而常常是模特與攝影師共同達成的某種默契。模特下意識地參與攝影師的構思、構圖、用光等具體操作，并賦予攝影師意外的創(chuàng )意靈感。

　　近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象，能夠使讀者對被攝人物產(chǎn)生比較強烈的印象。需要注意的是，最好使用中長(cháng)焦鏡頭，避免可能產(chǎn)生的透視變形的現象，同時(shí)也可以起到虛化背景來(lái)美化畫(huà)面的效果。近景有利于表現人物的面部表情，拍攝時(shí)可以突出被攝者的眼睛，眼睛是心靈的窗戶(hù)。眼神交流是溝通表達的一種方式，刻畫(huà)有感染力的眼神，可以使觀(guān)賞者深刻體會(huì )到人物瞬間的表情、情緒等，更好地產(chǎn)生共鳴。

　　想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。 拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物，因為當相機靠近模特時(shí)，前景在畫(huà)面中也會(huì )表現地較為清晰。

　　仰視拍攝是指相機處于被攝人物的下方，由下往上拍攝。畫(huà)面效果有夸張高度的作用，空間透視效果更加強烈。拍攝人像時(shí)，會(huì )使距離鏡頭近的下半身部分變大，而距離鏡頭較遠的臉相比之下被縮小了。采用這種角度拍攝的人像通�？瓷先�會(huì )比平常更 高大、挺拔、修長(cháng)，因此如果要表現男性堅毅的氣質(zhì)，或女性修長(cháng)的身姿，可以采用這種角度。

　　遠景畫(huà)面的特點(diǎn)是空間大，景物層次多，主體形象矮小，陪襯景物多，能夠在很大范圍內全面地表現 環(huán)境。拍攝遠景在很大程度上是要表現畫(huà)面的整體氣勢，正如繪畫(huà)理論中提到的“遠取其勢”，所以拍攝者要從大處著(zhù)眼，以氣勢取勝。在人像攝影中，遠景則涵蓋了被攝人物腳部在內的整個(gè)身體面貌，同時(shí)背景環(huán)境非常大。拍攝時(shí)，人物形象與背景環(huán)境相結合，兩者都能得到適當表現。但應該特別注意，人物與背景之間的搭配關(guān)系。

　　讓模特位于陰影區域，且照在模特面部的光線(xiàn)要均勻。讓模特站在陰影之中面向光源最好。

　　"功夫在詩(shī)外"。作品體現出的模特風(fēng)采絕非快門(mén)開(kāi)啟的瞬間形式，而是長(cháng)期以來(lái)個(gè)性的發(fā)展，修養的積累，表現手法的揣摩，對自身的認識以及對攝影作品意圖領(lǐng)會(huì )的綜合結果。 成為攝影師樂(lè )于拍攝，廣告商和企業(yè)愿意使用，同時(shí)使受眾過(guò)目不忘，又賞心悅目的模特。

　　利用富有感染力的背景營(yíng)造美感畫(huà)面

　　為了解決臉黑的問(wèn)題，可以使用反光板、閃光燈等為面部補光，而如果這兩者都沒(méi)有的情況下，就需要小心控制曝光組合，其實(shí)我一直認為沒(méi)有任何附件拍出的照片才是最自然的。

　　拍攝逆光人像會(huì )產(chǎn)生迷人的輪廓光，發(fā)絲看起來(lái)會(huì )很美麗，并可能拍到好看的星芒，但是,直接拍攝很可能經(jīng)常會(huì )對不上焦，或者會(huì )拍出大黑臉，這時(shí)就需要很多技巧啦。

　　關(guān)注剪影： 我是一個(gè)喜歡細節的人，所以很少拍攝純黑的剪影，但只要是拍攝剪影形式的照片，就一定要關(guān)注剪影的輪廓線(xiàn)，側臉的線(xiàn)條、輪廓的線(xiàn)條、光線(xiàn)在人身上的線(xiàn)條、服裝或發(fā)絲在逆光中的透亮程度，都是剪影拍攝的關(guān)注點(diǎn)。

　　熟悉并挖掘各種表現手法 模特需具備展現多種有表情的能力，瞬間即可表現出不同種類(lèi)的喜怒哀樂(lè )，并能夠基于自身的特質(zhì)形成獨自的風(fēng)格。

　　確保模特的眼睛里有一定反光。即使在陰影中也可以做到這一點(diǎn)，保持模特與光源的方向就好。

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