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素描幾何體的技法教程
作為常規的素描訓練，一般經(jīng)過(guò)石膏幾何形體、靜物、到頭像、再到人體這幾個(gè)階段。訓練繪畫(huà)基本功，靜物素描是關(guān)鍵，靜物的種類(lèi)繁多，無(wú)論形狀、材質(zhì)、顏色都非常豐富，這就為我們訓練表現物象的能力提供了更廣闊的空間與可能性�，F在我們就一起來(lái)了解一下素描結構的一些基本技法。
素描幾何體的基本技法
1、線(xiàn)條的組合
素描幾何體是用線(xiàn)條來(lái)組成物體的形象，并且描繪於平面之上，藉由線(xiàn)條形式 引起觀(guān)者的聯(lián)想。例如兩條線(xiàn)相交所構成的角形，可以被認為是某平面的邊界;另外加上第三條線(xiàn)可以在畫(huà)面上造成立體感�；⌒蔚木�(xiàn)條可以象徵拱頂，交會(huì )聚集的線(xiàn)條可表現深度。人們可以從線(xiàn)條的變化當中，得到可以領(lǐng)會(huì )的形象。因此透過(guò)線(xiàn)條的手段，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描。
2、線(xiàn)和線(xiàn)條技法
素描幾何體的要素是線(xiàn)，但是線(xiàn)在實(shí)質(zhì)上卻是不存在的，它只 代表物體、顏色和平面的邊界，用來(lái)作為物體的幻覺(jué)表現。直到近代，線(xiàn)才被人們認為是形式的自發(fā)要素，并且獨立於被描繪的物體之外。
素描幾何體的線(xiàn)條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時(shí)，在明暗對照上可用擦筆法。而更重要的是使用毛筆畫(huà)法，因為毛筆能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調的強度并且能增加空間感和立體感。素描也可用多色 畫(huà)筆作為基本材料，用來(lái)加強素描效果以及素描的藝術(shù)性。
3、把握透視感
把握好透視是出正確形體的保證，每一個(gè)物體都是處在三維空間中，要想在二維的素描紙上畫(huà)出空間感、立體感就得運用透視，就有近大遠小、近寬遠窄、近實(shí)遠虛等規律。
從視覺(jué)上，當我們在某一角度觀(guān)察形體時(shí)該形體的外緣由于透視的原因，縮減而成為較細的邊緣線(xiàn)這是輪廓線(xiàn)。
常見(jiàn)問(wèn)題：
1、起形歪歪扭扭
這是由于在起形的時(shí)候，沒(méi)有找準物體對稱(chēng)的中心線(xiàn)。所以在起稿時(shí)，要左右兩邊同時(shí)起，互相比較。 當然這對于初學(xué)者們而言，對鉛筆控制不太熟練，這需要長(cháng)時(shí)間的耐心練習。
2、畫(huà)面“空”或“滿(mǎn)”
畫(huà)面中物體集中而又小就顯得“空”;畫(huà)面中的物體大而散就會(huì )顯得“滿(mǎn)”。
在開(kāi)始畫(huà)的時(shí)候一定要把整組幾何形體的外輪廓找“準”，然后再確定各個(gè)物體的外形就會(huì )避免這個(gè)問(wèn)題。
3、物體外輪廓太虛或太實(shí)
輪廓線(xiàn)的處理一般不能太“實(shí)”，太“實(shí)”了不容易表現空間，但也不能“虛”，輪廓線(xiàn)相對物體近端一般比較靠后，所以比較“虛”，但是再“虛”也是實(shí)實(shí)在在存在的。這就要求我們善于對比與觀(guān)察，注意控制輪廓線(xiàn)的虛實(shí)節奏關(guān)系。
4、透視關(guān)系
透視遠近反差過(guò)小。透視的基本規律是近大遠小，有的同學(xué)常把物體畫(huà)得沒(méi)有透視，這是由于對透視的基本規律理解不夠造成的。
所以我們在畫(huà)的時(shí)候，要多掌握透視規律，嚴謹地把握比例關(guān)系，把對象的展示得盡量客觀(guān)些。
5、調子“灰”
“灰”的原因通常是，把物體亮部畫(huà)得與暗部區分比較弱，明暗對比不夠明確所致。
我們在處理的時(shí)候，可以把明暗交界線(xiàn)加重下去，盡量減少亮部的調子，調高明度，就可以解決這個(gè)問(wèn)題。
6、畫(huà)面過(guò)“花”“死板”
很多初學(xué)者很容易出現的問(wèn)題�！盎ā钡脑蚴�，對物體刻畫(huà)的部分太多、太細、太碎，物體刻畫(huà)表現得沒(méi)有主次�！八腊濉钡脑蚴俏矬w刻畫(huà)缺少層次變化，刻畫(huà)得太死。
出現這些問(wèn)題，歸根結底是因為初學(xué)者整體觀(guān)察不夠，所以才不能整體的表現。這就要求我們在觀(guān)察的時(shí)候要整體，區分靜物的主次關(guān)系，刻畫(huà)時(shí)嚴格地按整體主次進(jìn)行調整，讓局部與整體統一融合在一起。
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