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素描學(xué)習中最常見(jiàn)的問(wèn)題
導語(yǔ)：由木炭，鉛筆，鋼筆等，以線(xiàn)條來(lái)畫(huà)出物象明暗的單色畫(huà)，稱(chēng)作素描。單色水彩和單色油畫(huà)也可以算作素描；中國傳統的白描和水墨畫(huà)也可以稱(chēng)之為素描。。下面就由小編為大家介紹一下素描學(xué)習中最常見(jiàn)的問(wèn)題，大家趕快去了解一下吧~
灰 ：
一幅素描畫(huà)得灰，是指畫(huà)面效果平淡，調子層次拉不開(kāi)，顯得沒(méi)有精神。
造成畫(huà)面灰的原因主要有兩個(gè)方面：一是來(lái)自客觀(guān)對象，由于寫(xiě)生的對象處于光線(xiàn)比較平均或微弱的地方，影響了物體的立體感，缺少層次上的差異和節奏感。
如果依樣畫(huà)葫蘆，沒(méi)有對物體結構的深刻理解及對畫(huà)面明暗作恰當處理，就必然導致畫(huà)面出現灰、平的毛病。
糾正的方法是，根據對物象結構的理解和分析，對明暗層次進(jìn)行排隊，根據物體結構轉折的強弱，大膽地加強明暗對比效果，使物體的結構關(guān)系更加明確而強烈。這種主動(dòng)的藝術(shù)處理在素描寫(xiě)生中是非常必要的。
造成畫(huà)面灰的第二個(gè)原因是作畫(huà)者寫(xiě)生方法存在問(wèn)題，主要表現在作局部觀(guān)察和局部表現時(shí)，缺乏對整體明暗層次的把握，忽略大體，到處都畫(huà)得一樣，最后導致明暗層次拉不開(kāi)。
糾正的方法是把亮面、中間面及暗面反光 幾大區域明礁區別開(kāi)來(lái)，同時(shí)在各明度區域進(jìn)行更深入地比較和表現，這樣就能畫(huà)出結構分明、明暗層次豐富、結實(shí)響亮的素描作品。
碎 ：
有些小伙伴的作品中，經(jīng)常會(huì )看到這種情形，畫(huà)面中的物象的比例、結構、特征都不錯，但是物體的結構轉折關(guān)系及明暗層次畫(huà)得瑣碎、花亂。
這里的主要問(wèn)題是整體意識薄弱，缺乏歸納和概括處理能力。
整體感在素描造型中是最重要的的能力之一，決不能輕視。
克服碎的弊病主要的方法是加強對物象結構、明暗的整體比較，加強歸納能力，善于概括，敢于忽略次要細節的微小變化，從而加強和突出重點(diǎn)關(guān)系。說(shuō)到底，只有看到整體，才能畫(huà)得整體。
浮 ：
這是指畫(huà)面雖然表現了很多明暗層次，也注意到了主次的明暗對比關(guān)系，但是給人感覺(jué)物象表現不結實(shí)，抓不住結構的具體關(guān)系，顯得很空泛。
這主要是對物體的結構理解不深刻，沒(méi)有真正的把握物 象各部分結構的具體轉折、起止、穿插關(guān)系，從明暗大塊面上表現了層次的差別，但沒(méi)能抓到具體的結構點(diǎn)。
應該加強對結構的理解和分析，搞懂各部分關(guān)系，并用 明、暗體現這些結構關(guān)系，這樣，作品才能畫(huà)得結實(shí)和實(shí)在。
僵 ：
造成僵的毛病主要是對于物體結 構的理解不口表現過(guò)于機械，缺乏靈活性，對物象的形體摳得太死、太概念化，沒(méi)有表現出物體在空間中的虛實(shí)變化。
糾正的方法是除了對結構與明暗關(guān)系作理解十 生的分析外、還要抓住物象在特定光源下的變化關(guān)系，同時(shí)，對那些關(guān)鍵性的結構細節的微妙變化也要牢牢抓住�！氨M廣大，致精微”，這樣才不致流于概念化和僵。
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