- 相關(guān)推薦
中國古典舞蹈的特殊性
每一種舞蹈都是獨一無(wú)二的，都是個(gè)性鮮明的，下面小編要對中國舞蹈的特殊性進(jìn)行說(shuō)明，希望對大家有所幫助。
這里說(shuō)的特殊性有兩種含義：一是指不同國家、不同民族的舞蹈訓練方法上的不同特點(diǎn)；二是指同一民族、同一風(fēng)格的不同形式在訓練上的不同特點(diǎn)。前者的不同，是民族特色的根本不同，在藝術(shù)風(fēng)格上存在著(zhù)本質(zhì)的不同；而后者的不同，是在同一民族中的藝術(shù)表現形式及其手法的不同。弄清兩種不同之后，就有利于研究它們之間在訓練中的特殊性了。下面我們采用中國古典舞同芭蕾舞、戲曲、武術(shù)進(jìn)行一些比較來(lái)加以說(shuō) 明。
芭蕾舞和中國古典舞
1、芭蕾舞的所有腳位和手位都以“開(kāi)”為根基。通過(guò)人體解剖來(lái)分析，它具有上、下肢外旋的特點(diǎn)。例如：下肢在一、二、三、四、五位中大腿、小腿、足都要求外開(kāi)（外旋）。上肢在一、二、三、四、五、六、七位的上臂、前臂、手也都要外開(kāi)（外旋）。中國古典舞的腳位和手位則是以“開(kāi)”和“關(guān)”為基礎的。通過(guò)人體解剖來(lái)分析，它不僅具有上、下肢外旋的特點(diǎn)，而且具有內旋的特點(diǎn)。例如：腳在小八字步、釘字部位中大腿、小腿、足皆屬外開(kāi)（外旋）；而踏步、弓箭步、大掖步的雙腿，則屬一開(kāi)一關(guān)（外旋和內旋）。上肢在山膀、按掌、托掌提襟位的上臂、前臂、手皆屬關(guān)（內旋）；攤掌、揚掌屬外開(kāi)；沖掌又屬一開(kāi)一關(guān)。在動(dòng)作過(guò)程中，開(kāi)關(guān)的動(dòng)作更多，“云肩轉腰”的動(dòng)作，開(kāi)始是一手開(kāi)一手關(guān)，然后轉換成開(kāi)手為關(guān)、關(guān)手為開(kāi)；腳也隨之開(kāi)而開(kāi)、隨之關(guān)而關(guān)。因此，腳與手位是變化的時(shí)開(kāi)時(shí)關(guān)的，并且是開(kāi)關(guān)結合、開(kāi)關(guān)交替的。
芭蕾舞在應用脊椎時(shí)，一般 以屈伸為主，并常常以“伸”形成固定軸，因而人體的后背直立能力及旋轉的垂直感非常突出。中國古典舞在應用脊椎時(shí)，常常不僅有屈又有伸，而且還要有回旋和側旋。如含、腆、沖、靠是脊椎的伸屈，而擰傾就需要回旋；臥云除回旋外，還需要側回旋。
芭蕾舞的舞姿、旋轉、彈跳大都在額狀面的基礎上進(jìn)行立體構圖和塑造形象。因此，動(dòng)作長(cháng)而舒展，延伸感強。中國古典舞的舞姿、旋轉、特技是在上下身成子午相的基礎上進(jìn)行立體構圖和塑造形象的。所以，動(dòng)作顯出婉轉中的修長(cháng)，急速騰空中的延續、以及旋轉螺形的變化。如舞姿中的射雁、斜探海、掀身探海；轉中反掖腿仰胸轉、后退側身轉、大掖步轉、掃堂探海轉；特技中的蹁腿飛腳、大躍步，旋子……。
芭蕾舞的韻律的線(xiàn)條清晰、單純，其表現力只要在下身以及上、下身的配合上。中國古典舞韻律的線(xiàn)條復雜、曲折，其表現力主要在上身以及上、下身的配合上。
這說(shuō)明中國古典舞的腳位、手位、舞姿、韻律和芭蕾舞雖然有相同的地方，但是更多的是它們之間的不同點(diǎn)。
武術(shù)與古典舞的不同
武術(shù)的身法和技術(shù)是古典舞所要吸收的重要方面。但其訓練目的卻不盡相同。武術(shù)的訓練是以技擊和攻防為目的的，舞蹈的訓練則是以塑造人物的形象、刻劃人物的性格為目的的，另外、在訓練范圍上，武術(shù)的訓練以速度、力量為主，舞蹈則需要更多方面的能力、除速度、力量外，還應有抒情的慢板，靈巧的小快板等多種能力的練習，才能為塑造人物形象打下扎實(shí)的全面的基礎。
前面通過(guò)不同國家的舞蹈（芭蕾舞和中國古典舞）的粗略比較，通過(guò)同一民族的不同藝術(shù)形式（戲曲、武術(shù)與中國古典舞）的粗略比較，都可以看到古典舞的特殊性，看到古典舞與它們的不同點(diǎn)，從而得到這樣的結論：第一，中國古典舞與其他藝術(shù)一樣，有著(zhù)自己的特殊性，是任何藝術(shù)代替不了的。第二，培養中國古典舞演員必須根據其特殊性來(lái)建立自身的體系。
戲曲舞蹈與古典舞的不同
戲曲、武術(shù)是建立古典舞訓練的基礎，但幾十年來(lái)，教學(xué)實(shí)踐證明古典舞的訓練和戲曲、武術(shù)的訓練也有不同。
在軟開(kāi)度方面
戲曲是腰腿功。古典舞除腰腿功之外，還需要全身各部位的關(guān)節都得到柔韌訓練，才能達到舞蹈演員的要求。
在舞姿身法方面
戲曲是唱、念、做、打的綜合藝術(shù)。它具有豐富的舞姿并形成一定程式。但由于受它產(chǎn)生時(shí)代和服飾的限制，有些舞姿偏小，難以舒展。古典舞是造型的表演藝術(shù)。它不僅要有豐富的舞姿，還需要有連接舞姿的多種身法，舞姿也要求大而舒展及婉轉中的修長(cháng)。
在技巧方面
戲曲的徒手舞蹈技巧非常精練，只有屈指可數的幾大項。如短打武生通常是飛腳、掃堂、旋子用的最多，因為它有唱、念、做、打的多方面表現手段。古典舞除了吸收戲曲的幾大項外，還要根據舞蹈的表現需要加以發(fā)展。它既要有跳躍、又要有翻騰、還要有旋轉，這樣才能適應舞劇各種角色的需要。
【擴展】
中國古典舞是吸收了戲曲、武術(shù)、芭蕾的精華，并將三者加以結合發(fā)展，逐步形成的符合中華民族審美特征，具有強烈時(shí)代性的舞種體系�！靶D ”是古典舞訓練體系中技術(shù)技巧的重要組成部分，可以說(shuō)沒(méi)有一個(gè)舞種能夠脫離轉的動(dòng)作。當今，中國古典舞中的旋轉能力，已經(jīng)成為了評價(jià)舞者身體能力的重要標準之一，同時(shí)也是古典舞特性和充滿(mǎn)魅力的特質(zhì)所在。因此一套科學(xué)的訓練方法就顯得尤為重要。
中國古典舞旋轉的種類(lèi)及特點(diǎn)
�。ㄒ唬┬D的種類(lèi)
在舞蹈中，旋轉是指人體圍繞一個(gè)點(diǎn)或者一個(gè)軸進(jìn)行的圓周運動(dòng)。構成舞蹈旋轉技巧的三大要素是舞姿、動(dòng)力和重心軸；中國古典舞旋轉技巧豐富多彩、變化多端，大致可分為直立轉、舞姿轉、復合轉三種類(lèi)型。其中直立轉為基礎，舞姿轉為核心重點(diǎn)，復合轉為高難技巧。它們其內部是環(huán)環(huán)相扣、緊密相連的。
�。ǘ┬D的特點(diǎn)
中國古典舞旋轉的主要特點(diǎn)是在運動(dòng)的過(guò)程中身體所呈現出的不同軸面或者說(shuō)是身體在空間中發(fā)生扭轉、交錯的關(guān)系，是中國古典舞旋轉的獨具的風(fēng)格特征。同時(shí)中國古典舞也是畫(huà)圓的藝術(shù)，旋轉連接轉換多在三圓（平圓、立圓、8字圓）中完成。其一以“擰傾”為核心的曲線(xiàn)造型是中國古典舞旋轉的基本體態(tài)，也是中國古典舞旋轉的基本特點(diǎn)。中國古典舞基訓中的旋轉，除了有直體旋轉之外，很大的特點(diǎn)是身體形態(tài)在擰傾旋轉的舞姿造型上的轉，特別是“傾”的平衡重心上的轉，是在上下身成子午相的基礎上進(jìn)行立體構圖塑造形象的。所以動(dòng)作顯出婉轉中的修長(cháng)，急帶騰空中的延續，以及旋轉螺形的變化，如反掖腿仰胸轉，后退側身轉。其二民族舞姿的運用使中國古典舞旋轉技巧的復合型與流動(dòng)性加強，進(jìn)一步增大了舞蹈的空間變化。比如有由下往上的轉或由上往下的轉，還有在轉的過(guò)程中各種舞姿的復合和流動(dòng)的特點(diǎn)。
中國古典舞旋轉技巧的訓練
�。ㄒ唬� 旋轉能力基礎訓練
1、培養舞者正確的“站”姿是旋轉的堅實(shí)基礎
“站”是一切動(dòng)作的基礎，是舞蹈訓練的開(kāi)端。沒(méi)有正確的站姿就不會(huì )有合理的身體重心及穩定性，也就不會(huì )有好的旋轉，因此培養正確的站姿是舞蹈訓練的基本要求。
2、加強半腳尖的“立”是旋轉中最主要的一點(diǎn)
我們從物理學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，同一質(zhì)量的物體，只有接觸面小了，摩擦力才會(huì )變小。摩擦力小了，才能夠用很小的勁，轉得更快，轉的圈更多。練習旋轉初學(xué)者應該先著(zhù)手于人體直立基礎上的旋轉，從“一位”基礎上的立到“二位”基礎上的立；從雙腳支撐的立到單腳支撐的立；從雙手扶把基礎上的立到單手扶把基礎上的立，并貫穿不扶把時(shí)不同手位基礎上的立；目的就是為了增強身體的控制能力以便于尋找準確的重心。此外我們所要求的“直立”強調身體在垂直方向上的對拉，即半腳掌抓地的牢固（我們俗稱(chēng)“往下踩”）與頭頂的垂直向上延伸（我們俗稱(chēng)“往上長(cháng)”），并要求身體的腹部和腰部收緊，肩下沉以達到“直立”的最佳狀態(tài)。
3、“蹲”也是非常重要的
我們常說(shuō)“沒(méi)有好的蹲，就沒(méi)有好的跳”，其實(shí)我們也可以說(shuō)“沒(méi)有好的蹲，也就不會(huì )有好的轉”。只有我們把蹲做好，才能有更好的“立”。
4、“開(kāi)”也是“轉”的一個(gè)重要因素
這也是芭蕾舞中要求的最重要的一點(diǎn)，在“轉”中無(wú)論是起法兒，還是旋轉過(guò)程中，都要求從下而上的腳踝、膝關(guān)節、胯關(guān)節的開(kāi)度。如果都是“關(guān)”的，即使能“轉”，舞姿也不會(huì )好看。
�。ǘ� 旋轉能力技巧訓練
1、旋轉的重心訓練
完成任何一種旋轉技巧都離不開(kāi)重心的掌握， 正確的旋轉重心就是旋轉時(shí)身體的重心必須落在主力腿的支撐面之內。如直立式掖腿轉，可以作為原地旋轉的基礎動(dòng)作最早練習。因為對于初學(xué)旋轉的同學(xué)來(lái)說(shuō)，容易正確地樹(shù)立旋轉重心的概念，便于身體各部位肌肉在旋轉中的協(xié)調運動(dòng)，從而正確掌握旋轉技巧的要領(lǐng)。在多年教學(xué)總結中我認為，旋轉的重心訓練可以分為三個(gè)步驟 ：第一步 ，對于初學(xué)者我們以利用把上的立點(diǎn)練習，使舞者養成一種動(dòng)作定型，讓舞者了解到什么是旋轉所要求的重心；第二步，在基本掌握了把上的立點(diǎn)練習之后，舞者們可以在把下練習立點(diǎn) ，加強對重心的把握，養成科學(xué)使用重心的習慣；第三步，舞者可以開(kāi)始旋轉，并在旋轉中感受重心的位置，運用自己的身體體現出對旋轉重心的理解。
中國古典舞旋轉技巧舞姿豐富，各種擰、傾、圓、曲的形態(tài)對舞者重心的掌握提出了更高的要求。以旁提為主要舞姿的“射燕轉”、以擰、傾、提為主要舞姿的 “大掖步轉”、以提、仰、含、沉為主要韻律的“云手轉”，這些動(dòng)作幅度都幾乎要求達到極限的旋轉，掌握好重心對完成的效果來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。
2、旋轉的速度訓練
舞蹈中的速度能力是指舞者身體或身體某個(gè)部位快速運動(dòng)與動(dòng)作反應時(shí)間的總和。它不僅是一名舞者必不可少的能力 ，更是發(fā)展技術(shù)技巧的需要 。因此，舞者們一定要擁有良好的速度能力，才能掌握和完成技術(shù)技巧 ，而中國古典舞技術(shù)技巧中的旋轉對于速度的要求也是如此。我認為，訓練舞者旋轉的速度能力，可以從兩個(gè)方面著(zhù)手 ：首先，在旋轉中，舞者應時(shí)刻注意對速度的把握，用高標準的速度練習來(lái)加強自身的旋轉能力，其次，想要達到旋轉的速度要求，也需要使用一些其他的方法，例如，利用伴奏音樂(lè )來(lái)規范動(dòng)作的節奏和速度，通過(guò)提高音樂(lè )的速度，迫使練習者加快完成動(dòng)作的速度。
3、旋轉的全身性協(xié)調訓練
旋轉靠的就是全身的協(xié)調。舞者們想要完成旋轉，全身性的協(xié)調配合就成為了舞者們需要把握的另一個(gè)重要條件。因此，舞者們想要加強身體協(xié)調能力的訓練，就應該時(shí)刻注意對它的培養，以及養成在舞蹈方方面面中運用它的習慣。協(xié)調能力的培養在旋轉動(dòng)作的訓練中是非常重要的。協(xié)調能力首先體現在旋轉動(dòng)作的“起法兒”當中。中國古典舞旋轉的“起法兒”多種多樣，可以說(shuō)是身法的延續和夸張。例如在很多舞姿轉中，它的“起法兒”是“起于腳，發(fā)于腿，主宰于腰，行于指”。它要求在準確的節奏里一瞬間完成動(dòng)作，只有肌肉表現出高度的協(xié)調性，有了正確的發(fā)力的方法，重心才能順利到位， 旋轉才能順利進(jìn)行。沒(méi)有預備性動(dòng)作就沒(méi)有下一個(gè)功能性動(dòng)作， 而功能性動(dòng)作的效果往往又取決于預備性動(dòng)作的完成情況。不協(xié)調的“起法兒”，會(huì )給旋轉造成阻力，使舞姿失去平衡，影響旋轉的速度和質(zhì)量。掌握動(dòng)作之后，必須反復練習，不斷強化。
【中國古典舞蹈的特殊性】相關(guān)文章：
中國古典舞有哪些舞蹈10-10
戲曲舞蹈知識手冊與中國古典舞建構的關(guān)系04-04
最新精典元旦短信08-28
中國古典詩(shī)人的煉字03-10
中國古典樂(lè )器大全04-14
中國古典樂(lè )器的分類(lèi)03-09
舞蹈中形體舞蹈的作用03-11