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粵劇有哪些表演藝術(shù)粵劇知識
粵劇的表演藝術(shù)保持了早期“過(guò)山班”粗獷、質(zhì)樸的特點(diǎn)。不少名演員都具有單腳、筋斗、滑索、踩躋、運眼、甩發(fā)、髯口等方面的絕招。下面，小編為大家講講粵劇有哪些表演藝術(shù)粵劇知識，快來(lái)看看吧!
粵劇有哪些表演藝術(shù)粵劇知識
唱腔
清朝初期，外江班把戈陽(yáng)腔及昆山腔傳入廣東。到了太平天國時(shí)期，本地班逐漸出現，但唱腔仍以梆子為主。后來(lái)隨著(zhù)昆曲衰落及受徽班影響，轉為以西皮二黃為基礎唱調。
辛亥革命時(shí)期，志士班將戲棚官話(huà)改為白話(huà)，又稱(chēng)為新腔�？箲饡r(shí)期，不斷有著(zhù)名老倌冒起，各自鉆研粵劇并發(fā)展自己的唱腔。
例如：薛覺(jué)先的“薛腔”，瀟灑典雅，韻味醇濃。馬師曾的“馬腔”，半唱半白，生鬼通俗。小明星的“星腔”，感情細膩，低回宛轉，蕩氣回腸。羅家寶的“蝦腔”則真假嗓結合，清新悅耳，還有以甜、脆、圓、潤、嬌為特色紅線(xiàn)女的“紅腔”、新馬師曾-清越綿長(cháng)的“新馬腔”、何非凡的“凡腔”、芳艷芬的“芳腔”、陳笑風(fēng)的“風(fēng)腔”等等。
唱念做打
粵劇演員的表演工藝分為四大基本類(lèi)別-唱、做、念、打。
唱是指唱功，配合不同的角色有各自不同演唱的方式，包括平喉及子喉。平喉是平常說(shuō)話(huà)的聲調，一般男性角色小生就是采用平喉演出。子喉是比平喉調子高了八度，常常以假音來(lái)扮演女性角色。
除了以音階來(lái)分類(lèi)，也會(huì )以聲音特色來(lái)分類(lèi)。大喉是使用粗獷聲音。同時(shí)，粵劇也會(huì )吸收不同的地方的獨特唱腔，例如來(lái)自福建的廣東南音、木魚(yú)、廣東的本地民謠粵謳及板眼。
做是指做功，又稱(chēng)身段，即身體表演。當中包括手勢、臺步、走位、關(guān)目、做手、身段、水袖、翎子功、須功、水發(fā)、抽象表演和傳統功架。
念是指念白，即念出臺詞。用說(shuō)話(huà)交代情節、人物的思想感情。
打是指武打，例如：舞水袖、水發(fā)、玩扇子、武刀弄槍、耍棍揮棒，舞動(dòng)旗幟等等。
身段
演員透過(guò)象征性的姿態(tài)及動(dòng)作，演繹出劇中人物的性格和感情、時(shí)空的改變及劇情的發(fā)展�；旧矶伟ǎ赫鞠�、臺步、七星步、指掌、云掌、亮相、跑圓臺、開(kāi)門(mén)、拉山(云手)、上馬及背供。
小生的臺步是丁字步，要表現氣宇軒昂�；ǖ┑呐_步是撇步，要表現輕盈。為了作猶豫不決、考慮如何應對等心理狀態(tài)或搜索對象、覓路等情節時(shí)，演員便會(huì )運用“水波浪”程序來(lái)表達。
例如武行的跳大架(南派)、馬蕩子、起霸(北派)和各種拳劍刀槍等。跳大架是由一連串的身段動(dòng)作組成，包括演員上場(chǎng)、拉山(云手)、掛單腳、亮相、七星步、撮步(錯步)、俏步、云步、小跳、踢腿、踢甲(踢袍甲)、車(chē)身、洗面、順風(fēng)旗、走圓臺等一連串的動(dòng)作。
其中須功是武生行當的一項專(zhuān)科，早期的須功表演樣式繁多，有用手指拋、彈、撥、攪、拈、掙、捧、揉、吹、震等十種手法，來(lái)表達悠閑、高興、深思、意外、驚訝、震怒等表情。
拓展
粵劇做功以及表演藝術(shù)
戲曲演員的舞臺動(dòng)作，稱(chēng)為「做」，也稱(chēng)「做手」、「做功」。傳統藝人認為做功有五法，即「手、眼、身、法、步」。
關(guān)目
「關(guān)目」，即是眼睛的各種表演動(dòng)作。演員透過(guò)眼神把角色的思想感情、心理活動(dòng)，向觀(guān)眾和同臺演出的演員交待。但是從觀(guān)眾的角度來(lái)看，演員的眼睛較細小，不容易看得清楚，所以要以手部動(dòng)作配合，使觀(guān)眾從演員的「出手」看到眼神的變化。
做手和身段
「做手」和「身段」是通過(guò)演員的動(dòng)作來(lái)表達劇情的表演方法。每一個(gè)行當有自己的「做手」和「身段」;即使同一行當的演員，表演方法及風(fēng)格也有不同。傳統基本動(dòng)作有「拉山」、「扎架」、「走水波浪」等等。
水袖功
「水袖」的表演動(dòng)作有很多，常見(jiàn)的有「滾袖」，演員雙手滾動(dòng)，表示緊張、發(fā)怒等情緒;另一種「驚袖」是表現震驚、驚栗、驚惶失色等情緒。
水發(fā)
「水發(fā)」是縛在演員頭頂一束長(cháng)長(cháng)的頭發(fā)�！杆l(fā)」有不同的表現方法，跪著(zhù)、站著(zhù)、坐著(zhù)都可以。演員用頸力及腰力把「水發(fā)」逆時(shí)針?lè )较蜣D動(dòng) ，愈轉愈快�！杆l(fā)」是用來(lái)表現人物異常激動(dòng)或頹喪的情緒。
翎子功
廣東人稱(chēng)「翎子」為「鴙雞尾」�！隔嶙印褂胁煌谋硌莘绞�，例如「捋雞尾」、「震雞尾」等。
虛擬動(dòng)作的運用
日常生活之中，人的動(dòng)作離不開(kāi)一定的對像與環(huán)境，像開(kāi)門(mén)要有門(mén)，騎馬要有馬，上課會(huì )在課室。但在戲曲舞臺上，演員要在不存在或部分不存在的環(huán)境和對象的條件下，通過(guò)身體動(dòng)作，使觀(guān)眾聯(lián)想到原來(lái)的對象和環(huán)境，這種動(dòng)作就稱(chēng)為「虛擬性動(dòng)作」。
虛擬動(dòng)作的真實(shí)和不真實(shí)
有些虛擬動(dòng)作接近生活動(dòng)作，例如開(kāi)門(mén)、關(guān)門(mén)、上樓、落樓、做針線(xiàn)等。但是有些虛擬動(dòng)作已經(jīng)擺脫對生活動(dòng)作的模仿，例如坐轎、坐車(chē)、策馬等。因為經(jīng)過(guò)長(cháng)期實(shí)踐和提煉，部分舞臺動(dòng)作已經(jīng)偏向歌舞化，演變成一種戲曲表演獨有、著(zhù)重形式美的「韻律動(dòng)作」。
粵劇的表演藝術(shù)
排場(chǎng)
【排場(chǎng)】是粵劇的基本表演方法及重要組成部分，由一定規范的鑼鼓、唱腔、功架、人物的心理描寫(xiě)、情節、特定環(huán)境等因素組成。有一些「排場(chǎng)」比較簡(jiǎn)單，有一些則比較復雜，例如「會(huì )妻」、「猜心事」，本身就是一段戲。這是由于很多「排場(chǎng)」是從傳統劇目的精彩段落提煉出來(lái)，比較簡(jiǎn)單的只是一個(gè)表演片段，而較復雜的基本上可以獨立成為一齣「折子戲」，能夠作為演員在演出時(shí)借用的表演規范。
打功
「打」是傳統武術(shù)。但是舞臺上的「打」是指符合戲曲表演要求的「武術(shù)動(dòng)作」，而不是真正的「打斗」。戲曲的「打」，一般分「靶子功」及「毯子功」兩種。凡用刀槍劍戟等兵器，無(wú)論是單人或對打，都叫做「靶子功」;在毯上翻騰跌撲的稱(chēng)為「毯子功」。
南派和北派
廣東人將粵劇的傳統打法稱(chēng)「南派」，而「北派」則由京劇引進(jìn)過(guò)來(lái)。
「南派」武功的基礎是拳術(shù)，其次是棍、刀、槍等�！改吓伞沟奶攸c(diǎn)是硬橋硬馬，出手有力、有氣勢、穩重和沈著(zhù)。
一九二六至一九三六年，粵劇武打開(kāi)始引進(jìn)了「北派」，戲班聘請京劇的龍虎武師演出�！副迸伞箘�(dòng)作快捷、瀟灑、開(kāi)揚，打起來(lái)和「南派」各有千秋。
手橋
粵劇的拳術(shù)，我們統稱(chēng)為「手橋」。
翻觔斗
觔斗的種類(lèi)很多，常見(jiàn)的有「大翻」、「級翻」、「搶背」、「扒虎」、「車(chē)輪」或「半邊月」等。其實(shí)，粵劇在「打」方面的表演技巧還有很多，像在高臺或椅子做出各種騰躍跌撲的動(dòng)作，往往令人嘆為觀(guān)止。上面介紹的是一些基本動(dòng)作，使大家初步了解粵劇「打」功的情況。
刀和劍
粵劇里，刀劍的打法，一般是劈、刺、擋等。
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