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秦腔的藝術(shù)特點(diǎn)
秦腔之所以深受觀(guān)眾喜愛(ài),一個(gè)很重要的原因就是其個(gè)性特征十分鮮明。秦腔具有舒展大方、跌宕起伏、幽怨感傷、遒勁雄厚、自然樸實(shí)等特點(diǎn)。下面，小編為大家分享秦腔的藝術(shù)特點(diǎn)，希望對大家有所幫助!
臉譜
秦腔的臉譜講究莊重、大方、干凈、生動(dòng)和美觀(guān)，顏色以三原色為主，間色為副，平涂為主，烘托為副，所以極少用過(guò)渡色，在顯示人物性格上，表現為紅忠、黑直、粉奸、神奇的特點(diǎn)，格調主要表現為線(xiàn)條粗獷，筆調豪放，著(zhù)色鮮明，對比強烈，濃眉大眼，圖案壯麗，寓意明朗，性格突出，格調“火暴”，和音樂(lè )、表演的風(fēng)格一致。
秦腔臉譜歷史悠久，在陜西武功境內出土的明代“康海臉譜”是目前發(fā)現的最早的秦腔臉譜，陜、甘兩省的秦腔由于各自形成了不同的演出風(fēng)格，故在臉譜塑造上也涌現出了許多流派，比如甘肅秦腔就有隴南派臉譜、隴東派臉譜和代表甘肅中路秦腔的“耿派”臉譜，陜西各路秦腔也形成了各自不同的秦腔臉譜。
臉譜
秦腔臉譜作為中國最古老劇種之一的舞臺美術(shù)的有機組成部分，其譜繪制風(fēng)格古典獨特，體系完整，與京劇臉譜、川劇臉譜并稱(chēng)中國三大臉譜系統，且對國粹京劇臉譜的形成與發(fā)展影響深遠。
秦腔臉譜，作為秦腔戲曲藝術(shù)的固有組成部分，有它自身的一套完整體系，多年來(lái)一直保持。對于秦腔臉譜的特點(diǎn)及其與京劇臉譜的關(guān)系，著(zhù)名京劇研究家、京劇臉譜繪制大家、九十余歲高齡的劉曾復先生在《淺談秦腔臉譜》一文中有精彩的論述：“在發(fā)展中，京劇也很自然地向花部中重要劇種秦腔吸取非常有益的經(jīng)驗，包括臉譜。
秦腔臉譜總的來(lái)說(shuō)比現行京劇凈角臉譜復雜，特別是眉眼花紋比較碎�，F行京劇凈角臉譜雖然比較簡(jiǎn)單整齊，但是京劇早年的臉譜中許多碎臉和歪臉的花紋還是細碎的。秦腔臉譜的復雜表明它比現行京劇凈角臉譜古典。
秦腔臉譜中有許多臉譜與京劇臉譜大同小異，例如關(guān)羽、包拯、孟良、焦贊、呼延贊、李元霸等�！﹦〗缰杏幸环N傳統的說(shuō)法，秦腔歪臉勾得好。
現行京劇凈角臉譜歪臉較少，京劇早年的凈角臉譜中歪臉則較多�！抖ㄜ娚健废暮顪Y、《反西涼》許褚、《白水灘》青面虎等早年都勾歪臉，但是今天的京劇中這些角色都改用正臉了。今天京劇凈角臉譜在歪臉的應用上不如秦腔臉譜古典�！�
題材
秦腔所演的劇目數以萬(wàn)計，傳統劇目大多出自民間文人之手，題材廣泛，內容紛繁。因時(shí)代久遠，佚散頗多，據原陜西省劇目工作室(現省藝術(shù)研究所)1958年挖掘整理的統計僅存約3000多本。這些劇目主要以反映歷史事件的悲劇、正劇居多，表現民間生活、婚姻愛(ài)情的劇目有占有一定比例。歷史劇多是取才于“列國”、“三國”、“楊家將”、“說(shuō)岳”等說(shuō)部中的英雄傳奇或悲劇故事，其中三國戲有108個(gè)，楊家將戲有85個(gè)。其他題材還有神話(huà)、民間故事和各種公案戲。
辛亥革命后，西安易俗社30多位劇作家共編輯出了550多個(gè)劇本，其中孫仁玉、范紫東、高培支、李桐軒、李約祉五人成就最高，這些劇目中，《三回頭》、《三滴血》、《奪錦樓》、《雙錦衣》、《軟玉屏》、《柜中緣》、《小姑賢》、《庚娘傳》、《韓寶英》等成為經(jīng)常上演的保留劇目。另外，在革命邊區也涌現出了一批秦腔現代戲劇作家，創(chuàng )作劇本計有200多個(gè)，其中以翎成就最高，代表劇目有《血淚仇》、《一家人》、《窮人恨》等等。建國后整理、改編的劇目有《游龜山》、《游西湖》、《三滴血》、《趙氏孤兒》、《竇娥冤》、《鍘美案》、《破寧國》、《四進(jìn)士》、《白蛇傳》、《法門(mén)寺》、《烈火揚州》等，創(chuàng )作的現代戲中以《三世仇》、《祝�！�、《西安事變》等影響較大。
唱詞
秦腔唱詞結構是齊言體，常見(jiàn)的有七字句和十字句，也就是整出戲詞如同一首七言無(wú)韻詩(shī)一樣排列整齊。和唱詞相對應的是曲調，秦腔板腔音樂(lè )結構可以歸納為 “散板——慢板——由中板而入于急板——結束”的過(guò)程，也即打板節奏從慢到略快、快、極快、結束以前的漸慢、最終結束的過(guò)程。演唱者根據這種循序漸進(jìn)的節奏，層層推入地展開(kāi)故事情節。那么如何來(lái)改變節奏的快慢呢?這正是秦腔唱腔“板路”起的作用。
秦腔屬于板式變化體劇種，有二六板、慢板、帶板、墊板、二倒板、滾板等六大板式。二六板就是兩個(gè)“六板”，一個(gè)六板要敲六下梆子，都是強拍。其它各種板式都是將二六板加快、減慢、自由、轉板等變化而成的。這樣藝術(shù)家就可以根據劇情需要，使用不同的節奏來(lái)表達情感了。
唱腔
咸陽(yáng)秦腔唱腔，分板式和彩腔兩部分，每個(gè)部分均由“苦音”和“歡音”(又稱(chēng)花音)
兩種聲腔體系組成�？嘁羟皇乔厍粎^別于其他劇種最具有特色的一種唱腔，演唱時(shí)激越、悲壯、深沉、高亢，表現出悲憤、痛恨、懷念、凄涼的感情。歡音腔則歡快、明朗、剛健，擅長(cháng)表現喜悅、愉快的感情。秦腔板式分為一板三眼、一板一眼、有板無(wú)眼和無(wú)板無(wú)眼四種。板腔稱(chēng)謂有慢板、攔頭板、一錘安板、陰司板、二六板、拉錘二六板、帶板、尖板、滾板、二導板、雙錘板等。
總歸稱(chēng)是六大板頭、慢板、帶板、墊板、二導板和滾板。秦腔曲牌分為弦索類(lèi)、擊樂(lè )類(lèi)、嗩吶類(lèi)、笙管類(lèi)、海笛類(lèi)、套曲類(lèi)共6種。早期樂(lè )隊分文、武兩部6人。
角色
秦腔的角色有“十三門(mén)二十八類(lèi)”之說(shuō)。老生分安工老生、衰派老生、靠把老生，須生分王帽須生、靠把須生、紗帽須生、道袍須生和紅生，小生分雉尾生、紗帽生、貧生，武生、幼生，老旦，正旦分挽袖青衣、蟒帶青衣，小旦分閨門(mén)旦、刀馬旦，花旦分玩笑旦、潑辣旦、武旦，媒旦，大凈，毛凈，丑分大丑、小丑、武丑。
各門(mén)角色都有獨特的風(fēng)格和拿手戲。演唱時(shí)須生、青衣、老生、老旦、花臉多角重唱，所以也叫做“唱亂彈”。有人贊美秦腔是“繁音激楚，熱耳酸心，使人血氣為之動(dòng)蕩”，正是出于秦腔表演的特色。其表演技藝質(zhì)樸、樸實(shí)、粗獷、細膩、深刻、優(yōu)美，以情動(dòng)人，富有夸張性，生活氣息濃厚，程式嚴謹，技巧豐富。身段和特技有趟馬、拉架子、吐火、吹火、噴火、擔子功、梢子功、翎子功、水袖功、扇子功、鞭掃燈花、頂燈、咬牙、�；鸸�、跌撲、髯口、蹺工、獠牙、帽翅功等。
伴奏
秦腔所用的樂(lè )器，文場(chǎng)有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、揚琴、嗩吶、海笛、管子、大號(喇叭)等;武場(chǎng)有暴鼓、干鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子、梆子等。秦腔中最主要的樂(lè )器當然是板胡，其發(fā)音尖細清脆，最能體現秦腔板式變化的特色。
秦腔簡(jiǎn)介
秦腔（Qinqiang Opera），別稱(chēng)“梆子腔”，中國漢族最古老的戲劇之一，起于西周，源于西府[核心地區是陜西省寶雞市的岐山（西岐）與鳳翔（雍城）]。成熟于秦。國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。
古時(shí)陜西、甘肅一帶屬秦國，所以稱(chēng)之為“秦腔”。因為早期秦腔演出時(shí)，常用棗木梆子敲擊伴奏，故又名“梆子腔”。秦腔成形后，流傳全國各地，因其整套成熟、完整的表演體系，對各地的劇種產(chǎn)生了不同程度的 影響，并直接影響了梆子腔成為梆子腔劇種的始祖。秦腔的表演技藝樸實(shí)、粗獷、豪放，富有夸張性，生活氣息濃厚，技巧豐富。
2006年5月20日，經(jīng)國務(wù)院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。非遺編號：Ⅳ-16。
代表劇目
秦腔所演的劇目有神話(huà)、民間故事和各種公案戲。它的傳統劇目豐富，已抄存的共2748本。備受觀(guān)眾喜愛(ài)的曲目有《春秋筆》、《八義圖》、《紫霞宮》、《和氏璧》、《惠鳳扇》、《玉虎墜》、《麟骨床》、《鴛鴦被》、《射九陽(yáng)》、《哭長(cháng)城》、《伐董卓》、《白蛇傳》、《梵王宮》、《法門(mén)寺》、《鐵公雞》、《長(cháng)坂坡》、《賣(mài)華山》、《臨潼山》、《斬單童》、《取洛陽(yáng)》、《三娘教子》、《柜中緣》、《反延安》、《破洪州》、《三上殿》、《獻西川》等。
分布地區
秦腔因其流行地區的不同，流行于關(guān)中東部渭南地區大荔、蒲城一帶的稱(chēng)東路秦腔；流行于關(guān)中西部寶雞地區和天水一帶的稱(chēng)西路秦腔；流行于漢中地區的稱(chēng)為南路秦腔；流行于西安一帶的稱(chēng)中路秦腔。[5]
甘肅秦腔主要流傳在甘肅全境及周邊寧夏、青海、新疆，酒泉地區秦腔分布在肅州區、金塔、瓜州、玉門(mén)、敦煌等五個(gè)縣市區。
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