2024表演小品的技巧

　　表演是一門(mén)需要理論和實(shí)踐相結合的藝術(shù)，學(xué)習理論的同時(shí)，實(shí)踐也是必不可少的。那么表演小品到底要怎么練習呢？下面我們一起來(lái)看看表演小品的技巧吧！

　　技巧1：

　　小品是在表演基礎訓練的基礎上，又發(fā)展、加工或重新組織題材的形式，是對所有的表演元素進(jìn)行綜合性的訓練。小品是學(xué)員集編、導、演于一體的習作，一個(gè)小品，一定要說(shuō)清楚在什么樣的規定情境中(特別是人物關(guān)系的設置)做什么事情，中間產(chǎn)生了什么矛盾、沖突，也就是細節和事件，通過(guò)什么辦法來(lái)解決，要有積極的動(dòng)作來(lái)展現人物的內心情感，在中間碰上了障礙，也就有了矛盾、沖突，它改變了人的行動(dòng)，最后有收尾，整個(gè)小品構思是完整的，有開(kāi)頭、有發(fā)展、有結尾。在事件中一定要把人物的情感，緊張的、痛苦的、高興的十分不平靜的心情，用動(dòng)作體現出來(lái)。小品一般分單人、雙人及多人小品。在表演雙人與多人小品時(shí)，要特別注意交流這個(gè)環(huán)節，怎么交流?

　　可參考小品：

　　單人小品：

　　(1)《媽媽的生日》：(父親已去世)母親50歲生日，女兒在家準備好了一切，接到母親電話(huà)，有人為她準備生日宴會(huì )，讓女兒也去，女兒生氣，取出父親遺像，憤然離家。

　　(2)〈生日禮物〉：妻在家為夫準備好生日宴，早過(guò)了回家時(shí)間，打電話(huà)到單位詢(xún)問(wèn)，早已離開(kāi)，生氣，打開(kāi)電視，夫正科技頒獎會(huì )上講話(huà)，感謝妻多年的支持。

　　(3)《負心人》：村姑提著(zhù)籃子，敲大學(xué)男生宿舍門(mén)，無(wú)人，進(jìn)屋給對象整理物品，發(fā)現女人用品，痛苦，將籃子內東西放在男的桌上，然后離開(kāi)。

　　(4)《妻子上夜班去了》：丈夫在家趕著(zhù)繪圖，睡覺(jué)的不滿(mǎn)周歲的孩子鬧醒，哄孩子，熱奶，喂孩子，哄孩子睡覺(jué)，繪圖。

　　(5)《吸毒女》：戒毒所的吸毒女，母親來(lái)看她，高興地梳妝打扮，想到父母離婚，沒(méi)人管她，恨，不愿見(jiàn)，又拿起小鏡子，不由想起親情，重新打扮，去見(jiàn)母親。

　　雙人小品：

　　(1)《離婚》：兩人都是事業(yè)上的強人，忍受著(zhù)生活與感情的折磨，最后在結婚紀念日離婚。

　　(2)《難言的相逢》：雨中等車(chē)，二位同學(xué)相遇，甲生活狼狽，但仍鉆研書(shū)本做學(xué)問(wèn)，趙生活富有，生活空虛。

　　(3)《夫妻之間》：妻總懷疑夫有外遇，丈夫火了，妻又安慰夫。

　　(4)《意外相逢》：X光室，一對過(guò)去的戀人，意外相逢。

　　(5)《父歸女不認》：父坐在門(mén)外，女兒回來(lái)，不認判刑多年的父親，父親留字條而走，原來(lái)他是無(wú)辜的。

　　(6)《叔嫂之間》：小叔子勸原諒哥哥的粗暴，嫂子決心出走。

　　(7)《發(fā)配大西北》：女兒因犯偷盜罪被判勞教，臨走前父親又給女兒一件毛衣。

　　多人小品：

　　(1)《家庭風(fēng)波》：結婚紀念日，妻懷疑夫有外遇，而喜歡夫的女同事來(lái)找夫商議工作，引起家庭不和。

　　(2)《熟面孔》：兩個(gè)不經(jīng)心的售貨員，發(fā)現自己熟悉的女明星來(lái)買(mǎi)貨，改變了服務(wù)態(tài)度。

　　(3)《回城以后》：哥哥喜新厭舊，回城后找了一個(gè)城市姑娘，拋棄了農村姑娘，妹妹批評她，城市姑娘知道了哥哥的真面目后決心離開(kāi)他。

　　(4)《消滅小三》：妻住院，為想生男孩不愿做人工流產(chǎn)，醫生、護士相勸，最后丈夫也來(lái)相勸。

　　觀(guān)察生活練習：

　　表演藝術(shù)是表現人的藝術(shù)，要把社會(huì )上各個(gè)階層、各種人物表現出來(lái)，創(chuàng )造出生動(dòng)的、鮮明的、活生生的人物形象，如果不去觀(guān)察他們、熟悉他們、理解他們的生活、體驗他們內心復雜的情感，是不可能表現好的。觀(guān)察生活練習的要求：

　　1、必須來(lái)自對生活的直接觀(guān)察和直接積累。到人群集中的地方，或具有特色的場(chǎng)地去觀(guān)察生活。如車(chē)站、碼頭、集貿市場(chǎng)、大型商場(chǎng)、醫院、公共汽車(chē)、街頭、影劇院門(mén)口、公園等。

　　2、觀(guān)察生活后必須組織表演練習，注意展開(kāi)藝術(shù)想象，對生活進(jìn)行選擇、提煉加工，將生活的現實(shí)轉化為藝術(shù)的現實(shí)，使其具有藝術(shù)魅力。

　　3、側重于想象與表演，但必須有演員的構思，獨特的性格、獨特的生活及細膩的情感與細節。

　　片斷、獨幕戲、大戲的排練和演出

　　片斷指的是文學(xué)作品、劇本、電影中的一部分，而不是作品的全部。片斷與小品練習的不同之處在于，不品在自己構思的規定情境中自己來(lái)表演，片斷則是在劇作家提供的規定情境以及具體人物矛盾、沖突所構成的事件和情節中表演。

　　要演好片斷及劇中的角色，必然要對全劇的主題、立意進(jìn)行分析，對你扮演的人物進(jìn)行研究，是個(gè)什么樣的人物，與其他人物的關(guān)系，他的性格特征，與事件發(fā)生的關(guān)系，怎么處理等等。首先要做好一系列的案頭工作，也就是說(shuō)在排片斷時(shí)，一定要熟讀作品的全部，選出其中的某一部分，而且選比較“突出”的部分，人物性格要鮮明，矛盾沖突要尖銳，動(dòng)作性強。開(kāi)始選片斷時(shí)最好選擇與自己性格較接近的角色比較容易掌握。

　　技巧2：

　　光線(xiàn)是塑造畫(huà)面的重要元素之一，可以說(shuō)沒(méi)有光線(xiàn)我們也就無(wú)法準確再現世間萬(wàn)物，花卉攝影也同樣如此。下面，我們著(zhù)重從不同方向光線(xiàn)下花卉所呈現出的不同效果為例，來(lái)講解用光的重要性以及拍攝技巧。

　　順光表現花卉艷麗的色彩

　　順光是指相機的拍攝方向與光線(xiàn)方向基本保持一致。順光的最大特點(diǎn)是主體受光均勻，畫(huà)面中沒(méi)有強烈的明暗反差，因此這種光線(xiàn)方式下的測光比較簡(jiǎn)單，通常均價(jià)測光就可以輕松完成拍攝

　　均勻柔和的順光可以表現出花卉的艷麗色彩，但當光線(xiàn)強烈時(shí)，往往帶給我們的是刺眼的色彩效果。這時(shí)我們需要降低1～2擋曝光，以消除光線(xiàn)強度對畫(huà)面的干擾，而降低曝光補償是我們常用的方式之一。

　　斜側光突出花卉的層次與色彩

　　斜側光是指相機與光線(xiàn)方向基本處于45°角，光線(xiàn)從主體的斜側方進(jìn)行照射。同順光不同，斜側光下的主體表面會(huì )呈現清晰的陰影區域，根據光線(xiàn)強度的不同，主體的明暗反差也有所不同。當光線(xiàn)越強烈時(shí)，陰影區域越明顯，明暗反差越強烈;而當光線(xiàn)越微弱，陰影區域也就越微弱，畫(huà)面的明暗反差也就越小。

　　由于斜側光可以讓主體畫(huà)面出現清晰的明暗區域，因此立體感會(huì )更加突出，作品的視覺(jué)效果更強烈。由于花卉主體通常較小，即便是強烈的斜側光，也不會(huì )對我們的測光結果帶來(lái)嚴重的影響，因此一般局部或均價(jià)測光就可以應對絕大部分光線(xiàn)環(huán)境

　　逆光突出花卉光影效果與層次

　　逆光是指相機的拍攝方向與光線(xiàn)方向完全相反，基本是正對光線(xiàn)進(jìn)行拍攝。逆光的最大特點(diǎn)便是主體面對相機一面會(huì )因為背光的原因而出現大面積陰影區域。光線(xiàn)越強，陰影區域的細節丟失也就越嚴重。因此當我們面對逆光主體時(shí)，測光是我們最需要注意的一點(diǎn)。

　　由于花卉主體較小，且光線(xiàn)具有反射效果，所以通常即便是逆光情況，處于背光一面的主體還是會(huì )多少呈現出部分細節。因此我們仍然可以使用局部測光以得到曝光相對準確的畫(huà)面。此外，平均測光法也是我們的不錯選擇。所謂平均測光法就是指分別對高亮區域與陰影區域進(jìn)行測光，最后使用手動(dòng)曝光模式，輸入兩次測光的平均值，這樣得到的畫(huà)面基本能夠保證曝光在正常范圍內的結果

　　頂光下的獨特效果

　　頂光是指相機拍攝方向與光線(xiàn)呈現出90°角，也就是說(shuō)光線(xiàn)是自上而下進(jìn)行照射，因此頂光的出現時(shí)間比較固定，每天正午時(shí)分是頂光最為強烈的時(shí)間段。如果我們希望得到頂光效果明顯的花卉作品時(shí)，可以選擇這一時(shí)間進(jìn)行拍攝。

　　由于頂光是向下覆蓋照射，因此測光相對簡(jiǎn)單。使用均價(jià)測光就可以完成絕大部分的拍攝。此外，畫(huà)面的色彩也會(huì )因為頂光光線(xiàn)的強弱而改變。當頂光光線(xiàn)過(guò)于強烈時(shí)，畫(huà)面的色彩會(huì )出現“過(guò)白”的情況，這時(shí)我們可以嘗試降低曝光補償，讓畫(huà)面重新歸回歸正常。

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