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唱歌表演的技巧
聲情并茂的唱歌表演,必須具備一定的心理素質(zhì)和扎實(shí)的基本功,形式與內容的完美統一,才是藝術(shù)表演追求的最高目的。你知道唱歌有哪些表演技巧嗎?下面是小編收集整理的唱歌表演的技巧，希望對大家有所幫助。
唱歌表演技巧一
聲樂(lè )演員站在舞臺上演唱，自然離不開(kāi)手勢的表演。因為手勢是人類(lèi)的一種“無(wú)聲的語(yǔ)言”,它不僅能幫助情感表達渲染氣勢,而且能夠為形體造型。唱戲有唱戲的“架勢”,唱歌要不要“架勢”呢?應該說(shuō)又要又不要。聲樂(lè )演員站在舞臺上必須有一種控制力,并且要按歌唱的正確姿勢來(lái)進(jìn)行歌唱藝術(shù)的表演,因此是需要有一定的“架勢”的,但這種“架勢”要擺得恰到好處。在歌唱藝術(shù)的表演中,應該以歌唱為主,手勢動(dòng)作為輔,不可喧賓奪主,分散觀(guān)眾的注意力。手勢動(dòng)作應該是千姿百態(tài)的,根據歌曲的內容需要,靈活自如地做一些手勢表演。大體可歸納為“引”“定”“開(kāi)”“合”“托”“錯”幾種手勢。聲樂(lè )演員在演唱時(shí)手勢不能太多,雙手動(dòng)作要求自然、協(xié)調,做到隨情而動(dòng),把手勢動(dòng)作放在有意無(wú)意之間。如果為了做動(dòng)作去故意擺弄手勢,動(dòng)作就顯得生硬、做作,失去了手勢輔助表演的意義。要把手勢動(dòng)作作為表現感情的一部分,形成輔助歌唱的“無(wú)聲的語(yǔ)言”,使歌聲、手勢與感情完全融會(huì )在一起。
唱歌表演技巧二
眼睛是心靈的窗戶(hù),人的各種復雜的乃至細微的感情,均能通過(guò)眼睛表達出來(lái)。不同的眼光、眼神,反映著(zhù)不同的心態(tài)與感情。京劇大師侯喜瑞老先生對舞臺表演中眼睛的表現方法有著(zhù)很精辟的論述:“‘眼是心中苗’雖然是句俗語(yǔ),但可以說(shuō)明眼睛對表演的重要性,因為人物的一切感情都要通過(guò)它看出來(lái)。所以說(shuō),手、步、身、口都對了,眼睛不精,不攏神,也沒(méi)法抓住觀(guān)眾�！焙罾舷壬撌鼍﹦〖茏踊ǖ摹把鄯ā�,對于歌唱藝術(shù)表演有很重要的參考價(jià)值。聲樂(lè )演員在舞臺上表演,要懂得“眼法”的表現力。首先眼睛要有神,用眼神與觀(guān)眾交流,用眼光示意景物的高、低、遠、近,用眼睛表達情感,總之,通過(guò)眼睛各種“眼法”表演,把歌唱活了,唱出“精、氣、神”來(lái),這樣才能抓住觀(guān)眾,才能感人。歌唱藝術(shù)的核心是情感,藝術(shù)的魅力就在于表現情感,換言之,演唱者沒(méi)有歌曲的情感審美感受,就不能表現美的感情,就沒(méi)有藝術(shù)�！扒橹嗤�,美寓其中�！币皇赘枨芊襁_到強烈的震撼人心的藝術(shù)效果,當然原因是多方面的,但演唱者是否能準確、深刻地揭示自己的真實(shí)情感,可以說(shuō)是“美寓其中”的基本條件之一。演唱者既要傳達感情,又要使別人得到美的感受,這就要求演唱者本人首先被作品中美的情感所震動(dòng),要有一種把自己美的情感非表達出來(lái)不可的強烈愿望,這樣的演唱才能具有美的感染力。
唱歌表演技巧三
古人曰:“凡人聲音不等,各有所長(cháng)�！蔽覈糯吭降囊魳�(lè )家、詩(shī)人和思想家嵇康,在他的《聲無(wú)哀樂(lè )論》中說(shuō):“夫喜、怒、哀、樂(lè )、愛(ài)、憎、慚、懼凡此八者,生民所以接物傳情,區別有屬、而不可溢者也�！�(今譯:“大凡喜、怒、哀、樂(lè )、愛(ài)、憎、慚、懼這八種情緒,是人們用以接觸事物傳達感情、區別對待各種屬類(lèi)而不可能溢出范圍的呀�！�)人的種種感情在產(chǎn)生時(shí)都會(huì )在面部有所表現,這就是表情。情生于內而表于外。感情與表情直接相關(guān),真實(shí)的感情和表情的表現是統一的;虛假的感情則表里不一,“皮笑肉不笑”。人的感情不同,體現在面部的表情也應該是各不相同。聲樂(lè )演員在舞臺上表達歌曲中的感情,一定要從面部表情上有所體現,要敢“做戲”、敢表演,是什么感情就要有什么感情,感情不同表情不同,使面部表情有“春、夏、秋、冬”之分。一首好歌得以流傳,大都首先激起歌唱者的心弦共鳴,這種共鳴的獲得,并不是靠流暢的旋律和華麗的詞藻,而是靠真實(shí)的情感和對生活的共同體會(huì ),演唱者在舞臺上的表演就是演唱者的再創(chuàng )作。例如《大森林的早晨》,當演唱這首歌曲時(shí),眼前就要立刻出現晨霧、青山、流水、樹(shù)木、鮮花、飛鳥(niǎo)等一幅有動(dòng)有靜色彩明麗、像詩(shī)一樣清新優(yōu)美的畫(huà)面。各種表象同樣都會(huì )清楚地呈現在眼前。聲樂(lè )演員在舞臺上面部表情的表演,要掌握貼切、真實(shí)、自然的要領(lǐng),切不可矯揉造作。要貼切,就要表里如一。因此,根據歌曲內容表達的需要來(lái)訓練自己的表情是歌唱演員的基本功之一。
唱歌表演技巧四
聲樂(lè )演員站在舞臺上,一定要使人感覺(jué)這個(gè)演員落落大方、精氣十足,毫無(wú)拘謹之感。當然,形體表演再帶上“戲”,就更有藝術(shù)魅力了。聲樂(lè )演員絕不能把生活中那種懶懶散散、隨隨便便的作風(fēng)帶到舞臺上,要時(shí)刻注意自己的形體動(dòng)作表演和感情表達、塑造人物形象的密切關(guān)系,努力使自己的舞臺藝術(shù)表演達到“神形兼備”的境界。聲樂(lè )演員一出場(chǎng)首先要“抖擻精神”。人有了“精、氣、神”,一上場(chǎng)的“臺步”和“身段”就透著(zhù)一種振奮的感覺(jué)。有了“精、氣、神”,神經(jīng)系統就能協(xié)調全身松與緊的控制力和“臺步”的節奏,使觀(guān)眾馬上產(chǎn)生這樣的想法:“這個(gè)男演員真瀟灑、英俊!”“這個(gè)女演員真漂亮!”聲樂(lè )演員就是藝術(shù)的表現者,一舉手、一投足都要體現藝術(shù)的風(fēng)度,就應該讓觀(guān)眾感覺(jué)到藝術(shù)的美!
由于歌劇演員舞臺形體表演分量較重,為了能塑造有個(gè)性、有血肉、活生生的人物形象,就應該懂得并掌握按角色人物的不同特征,形象、生動(dòng)、準確、自然地進(jìn)行形體表演塑造形象的技巧。所有表演藝術(shù)包括聲樂(lè )在內,都是以生活為依據的,聲樂(lè )表演形式無(wú)論是獨唱、合唱、歌劇、音樂(lè )劇,它們的感情呈現方式都是以激放、內省、緩急來(lái)表達。對獨唱演員來(lái)說(shuō),在演唱歌劇詠嘆調時(shí)也同樣要注意如何塑造人物形象,要根據人物的身世、遭遇去塑造人物形象,而不能按固定的模式去表演,演員必須具有表演的才能和扎扎實(shí)實(shí)的表演功底才能演活演像角色。人類(lèi)社會(huì )就是由各行各業(yè)不同職務(wù)、不同地位的人組成。不同的職業(yè)、職務(wù),不同的學(xué)識、修養,不同的經(jīng)歷、遭遇,形成了各自不同的身份特征。聲樂(lè )演員需要經(jīng)常注意仔細觀(guān)察,去積累創(chuàng )造人物形象的模特素材。只有這樣,才能將角色人物表演得惟妙惟肖,使自己達到忘我的程度,這才是表演藝術(shù)的最高境界。聲樂(lè )演員只要在生活中留心對人進(jìn)行細致的觀(guān)察,隨時(shí)都能得到觀(guān)察的結果。歌唱藝術(shù)的核心是情感,藝術(shù)的魅力就在于表現情感。例如當演唱《英雄贊歌》時(shí),要被戰斗英雄所感動(dòng);當演唱《牧歌》時(shí),要被美麗的草原的景色所陶醉;當演唱《十里風(fēng)雪》時(shí),首先要激起對黃世仁殘暴行為的憤怒等。演唱者要使人受感動(dòng),首先自己先受感動(dòng);要使別人陶醉,首先自己先陶醉。要想獲得預想的藝術(shù)效果,演唱者必須動(dòng)用想象來(lái)塑造藝術(shù)形象。
總之,聲樂(lè )演員在舞臺上表演,必須具備神形兼備的舞臺藝術(shù)表演,使表演更加形象化。作為歌劇演員,用恰如其分的演技和真實(shí)的感情,能將劇里的角色人物性格特征表演出來(lái),才能算把角色演活了。聲樂(lè )演員的高超技藝,必須以生活為依據,從蕓蕓眾生中尋找創(chuàng )作的靈感。扮演角色不同,就要有不同的性格,成為個(gè)性很強的性格演員。這是聲樂(lè )演員在表演上應該努力下功夫的課題。聲樂(lè )演員上場(chǎng)演出,首先對觀(guān)眾要有一種熱情服務(wù)的正確態(tài)度。同時(shí),注意上場(chǎng)的動(dòng)作要瀟灑、自然,有適度感。因為,人的“第一印象”很重要。要想給觀(guān)眾留下美好的“第一印象”,聲樂(lè )演員從一上場(chǎng)就要注意努力表現出良好的臺風(fēng)。讓自己的演出有一個(gè)美好的開(kāi)端。在演出的全過(guò)程中,從頭到尾都應嚴格要求自己,樹(shù)立良好的臺風(fēng),全身心地投入到歌唱藝術(shù)的創(chuàng )造之中,去歌頌美、表現美,把美妙的歌唱藝術(shù)獻給祖國和人民。
演唱技巧
1、氣息
第一點(diǎn)當然是氣息啦，圈內有句名言，“誰(shuí)會(huì )呼吸誰(shuí)就會(huì )唱歌！”可能有人會(huì )說(shuō)了，呼吸誰(shuí)不會(huì )呢？不會(huì )呼吸那還得了，那不是掛了，其實(shí)這里應該解釋為誰(shuí)懂得運用自己的氣息來(lái)唱歌，誰(shuí)就是會(huì )唱歌的人。
首先，我們先來(lái)分辨下我們正常的呼吸和唱歌的呼吸有何區別，只有搞清楚這一點(diǎn)，就能搞懂唱歌要用氣息是怎么回事了。
我們人體分為胸腔和腹腔，我們平時(shí)大多是用胸肺呼吸，我們胸口會(huì )有起伏，這就是我們正常呼吸的主要方式，當然，我們在跑步的時(shí)候，我們是同時(shí)運用胸腔和腹腔同時(shí)呼吸的，但是這個(gè)時(shí)候我們主要是運用腹部來(lái)呼吸的，胸腔能容納的氣息比較少，而我們的腹部能儲存的氣息更多，更適合我們跑步的時(shí)候，大進(jìn)大出的吸氣吐氣，這種感覺(jué)我們可以結合自己百米沖刺的體驗，就可以理解了。
當我們到達終點(diǎn)的時(shí)候，我們像狗一樣的大喘氣，這個(gè)時(shí)候，我們明顯能夠感覺(jué)到自己的腹部是大擴張的，這個(gè)時(shí)候我們就是運用的腹式呼吸，當然這個(gè)時(shí)候我們胸腔也在呼吸，但主要是以腹式呼吸為主，胸腔呼吸為輔。
好，有人可能會(huì )說(shuō)，這和唱歌有什么關(guān)系呢？別著(zhù)急，重點(diǎn)來(lái)了。
我們唱歌要用到的呼吸方式正是我們跑步時(shí)運用的胸腹式聯(lián)合呼吸，腹式呼吸為主，當我們要唱歌的時(shí)候，深呼吸一口氣，當感覺(jué)到我們的肚子一圈是鼓起來(lái)的時(shí)候就對了，注意口鼻向下吸氣，腹部一圈擴張。
我們可以通過(guò)聞花香、學(xué)狗喘氣、做驚訝式時(shí)的感覺(jué)找到這種呼吸方式。
如果你還找不到的話(huà)，建議你躺在床上，在自己肚子上放置幾本書(shū)，我們在睡覺(jué)的時(shí)候，是最自然的腹式呼吸。
如果你是新手的話(huà)，先不要急著(zhù)運用，先讓自己找到正確的呼吸方式，多加練習，再運用到歌唱當中去。
2、音準
很多人都說(shuō)自己五音不全，唱歌跑調，首先想問(wèn)各位，你們分得清高音和低音嗎？如果你分得清，那就不是無(wú)藥可救，因為高音和低音是比較好分辨的，音為什么有高低，鋼琴上有88個(gè)鍵，人們把最高的音和最低的音之間平等的切割了，因此形成了不同的音高。
我們要做的就是學(xué)會(huì )分辨音的高低，這樣才能唱歌不跑調，這個(gè)訓練需要我們可以練習，我們可以通過(guò)記住歌星唱的每句話(huà)，多聽(tīng)多模仿，或者自己在鋼琴上練習音高，這個(gè)比較復雜。
3、咬字
歌曲的咬字一定要清晰、清楚，不然會(huì )讓人聽(tīng)不清你在唱什么，當然如果你的咬字非常有個(gè)性，像周杰倫的話(huà)，那么在唱功上就要多下功夫了，但是這樣的局限性未免太強，大多數歌曲，咬字清晰、透明，會(huì )更加令人喜歡，更能打動(dòng)人心。
發(fā)音實(shí)在不好的話(huà)可以去練習下普通話(huà)，多聽(tīng)聽(tīng)廣播電臺，學(xué)習下咬字、吐字，對唱歌會(huì )非常有幫助！
4、節奏
節奏這個(gè)東西，確實(shí)是一種感覺(jué)，有的人可能因為從小沒(méi)有音樂(lè )的熏陶，節奏感不是特別好，那么就需要在節奏上面下一番苦功夫了。
我們可以先去了解下基本的節奏型，在百度上都有非常詳細的解釋?zhuān)私馇宄�，找一些�?jiǎn)譜來(lái)學(xué)習怎么打拍子，這是節奏感的學(xué)習方式。
如果你嫌太麻煩的話(huà)，也可以多聽(tīng)一些節奏感十足的歌曲，來(lái)加強自己的節奏感覺(jué)。
如果跟不上歌曲伴奏，可以自己先學(xué)習聽(tīng)伴奏，數節奏，記住在什么時(shí)候進(jìn)就行了。
5、共鳴
很多人不知道共鳴是什么？其實(shí)有很多專(zhuān)業(yè)的名詞，但是我怕大家聽(tīng)不懂，所以我盡量簡(jiǎn)單地說(shuō)。
共鳴就是我們頭腔里面的空氣振動(dòng)發(fā)出的聲音，所有的聲音都是由于物體的振動(dòng)產(chǎn)生的。
這個(gè)大家要了解，了解這個(gè)之后，我們就是要學(xué)會(huì )怎么讓自己的頭腔振動(dòng)？
共鳴我們可以分為胸腔共鳴、鼻腔共鳴和頭腔共鳴，主要是這三種，胸腔共鳴是用來(lái)唱低音的，鼻腔共鳴是唱中音，頭腔共鳴是用來(lái)唱高音的，這其中頭腔共鳴最難找，胸腔共鳴其次，鼻腔共鳴比較好找。
鼻腔共鳴，我們每個(gè)人都能體會(huì )到，那就是在我們感冒的時(shí)候，我們就會(huì )說(shuō)鼻音很重，這個(gè)時(shí)候就是鼻腔共鳴，為什么這個(gè)時(shí)候鼻音重呢？因為感冒的時(shí)候我們鼻子是處于堵塞狀態(tài)的，自然形成了鼻腔共鳴。
我們要找什么共鳴，就將注意力放在哪，用氣息讓其振動(dòng)發(fā)聲就行了！
當然，這個(gè)感覺(jué)不是一天兩天能找到的，要多訓練自己，加強自己對身體各部分感官的控制力！
6、情感
一本小說(shuō)為什么好看，就在于它的高低起伏，音樂(lè )也是如此，我們要想唱歌唱得有感情，我們需要運用很多的氣聲唱法，就是以情帶聲，把自己的感情代入到歌曲當中去。
在唱歌的時(shí)候，注意輕要輕到極致，爆發(fā)也要極致，這樣的演唱很抓人心，如果是民謠，就需要唱出質(zhì)樸、純真的感覺(jué)，什么樣的曲風(fēng)就應該表達出什么樣的感覺(jué)，不能將搖滾唱成民謠，這樣就不對了。
要打動(dòng)別人，先打動(dòng)自己，如果沒(méi)辦法觸動(dòng)自己，怎么打動(dòng)別人呢？
7、姿勢
一般來(lái)說(shuō)，都是站著(zhù)唱歌，如果有天有機會(huì )登上舞臺，總不能坐著(zhù)唱歌對吧！
我們在唱歌的時(shí)候，我們站著(zhù)的時(shí)候，肩膀放松，身體微微前傾，腳步打開(kāi)一些就行了，這個(gè)站姿是比較適合歌唱的。
8、放松
為什么要說(shuō)放松這兩個(gè)字呢？這里的放松指的是“放松喉頭�！焙芏鄷r(shí)候，我們唱歌唱的嗓子累，就是因為喉部太緊張，導致聲音沒(méi)出來(lái)。這樣不僅對自己的演唱沒(méi)有幫助，還會(huì )傷害嗓子。
怎么做到放松喉頭呢？我們可以打個(gè)哈欠，用打哈欠的狀態(tài)唱歌，微笑、嘴巴張開(kāi)就可以避免了。
9、運動(dòng)
平時(shí)的時(shí)候，要多運動(dòng)，做做平板支撐、俯臥撐、跑跑步都可以，這樣可以鍛煉到腹部的肌肉，也可以增加肺活量，讓氣息更飽滿(mǎn)，對唱歌很有幫助，這就是為什么很多歌星平時(shí)堅持鍛煉的原因，不僅僅是為了身體健康，唱歌其實(shí)是非常耗費氣力的，如果不加強鍛煉的話(huà)，唱歌就很難有爆發(fā)力。
因此，多運動(dòng)，好處多多！
10、多看音樂(lè )綜藝節目
平時(shí)的時(shí)候，多看看唱歌類(lèi)的音樂(lè )節目，可以學(xué)到很多，也可以激發(fā)自己的歌唱欲望！
想知道更多知識，記得關(guān)注本號哦！歡迎在留言區留下您的身影，希望喜歡和熱愛(ài)唱歌的人都能在這里交流，共同成長(cháng)，一起越唱越好！
好的唱歌技巧
一、轉音
常見(jiàn)的轉音共有三種類(lèi)型：
1.連音轉音：這種是我們最常見(jiàn)的，很多歌曲依靠旋律的起承轉合，讓歌手發(fā)揮這方面的轉音魅力。這種轉音的練習相對簡(jiǎn)單一些：首先要做好基本的音階練習，在把握好每個(gè)音符的基本音準后，針對每個(gè)基本音階升半調和降半調音階進(jìn)行練習。在習慣和把握之后，再找些具備這種特征的歌曲片斷來(lái)集中練習，試著(zhù)跟著(zhù)伴奏一句句來(lái)唱。
2.真音轉假音：真音跟假音是兩種不同的處理系統，就有如Fm與Am波段的不同，經(jīng)過(guò)適當的調變，真音唱罷，通過(guò)呼吸的調換，使氣管擴張進(jìn)行轉音，這種轉音需要在找到自己的真假音的換聲點(diǎn)后，把假音的低音區練好，再和真聲音域重合起來(lái)，獲得最好的轉音效果。
3.口音轉鼻音：這種轉音在周華健、王菲的歌中最常見(jiàn)。當唱到口音想轉鼻音時(shí)，需要把口腔封閉，然后用鼻腔發(fā)音，再斷音。無(wú)論是那種轉音技巧，若想真正掌握，一定要多研究歌曲里歌手的轉音，找清楚里面包含的每一個(gè)音，然后嘗試模仿。從模仿開(kāi)始，相信會(huì )讓你學(xué)習轉音事半功倍。
二、中低音
想不想了解自己的音域最低音呢?當你早起的時(shí)候，嘗試著(zhù)將你的哼唱降到最低音，這就是你在還未開(kāi)嗓下的最低音了。是不是發(fā)現自己原來(lái)還是有可以當名中低音歌者的實(shí)力呢?
首先，我們要學(xué)會(huì )掌握氣息支持點(diǎn)。這個(gè)點(diǎn)在橫膈膜及下肋兩側的位置，當我們咳嗽或笑的時(shí)候，就可以清晰地感覺(jué)到它的支持作用。掌握了呼吸方法，有了支持點(diǎn)感覺(jué)之后，我們就可以避免高音上不去、低音下不來(lái)的尷尬情況了。飽滿(mǎn)的中低音是最具有感染力的。要想做到飽滿(mǎn)和深情，在這之前需要學(xué)會(huì )中低音的共鳴。這就需要我們了解中低音的發(fā)音位置。與唱高音主要靠頭腔共鳴不同的是，唱低音時(shí)，最需要胸腔共鳴，而唱中音時(shí)口腔共鳴則應用較多。唱低音要胸前和嗓子放松，可以試著(zhù)用“嘆氣”的感覺(jué)和方式尋找加強共鳴的感覺(jué)，當然，如果遇到實(shí)在很低的地方可以加些氣息，就像唱高音用假音的道理，這樣可以幫助產(chǎn)生口腔共鳴，這時(shí)的聲音會(huì )感覺(jué)更加渾厚。中低音雖然音階低，但是唱好它難度卻不低，這需要我們在重視它的前提下認真地練習。你可以多聽(tīng)聽(tīng)一些優(yōu)秀的中低音經(jīng)典作品。
三、假聲
所謂“假聲”，是指演唱時(shí)通過(guò)有意識的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動(dòng)所發(fā)出來(lái)的聲音，這種聲音比由整個(gè)聲帶都振動(dòng)的“真聲”要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺(jué)。
什么時(shí)候需要“假聲”呢?當你從低音往上唱，唱到一定的地方感到困難，容易卡殼的時(shí)候，那個(gè)地方就是換聲區了，這時(shí)，你必須運用假聲才能繼續向上唱。 練習假聲的方法有很多，這里介紹兩種簡(jiǎn)而易行的方法：⑴倒吸氣法。當你在唱到換聲的地方，做一個(gè)倒抽一口氣的動(dòng)作，就好像被人嚇一跳的感覺(jué)，這時(shí)你會(huì )感覺(jué)喉頭會(huì )向下，整個(gè)口腔會(huì )充分打開(kāi)，此時(shí)隨著(zhù)音高逐漸向上，嘴也隨著(zhù)逐漸張開(kāi)，這時(shí)進(jìn)入換聲區會(huì )更自然，假聲的轉換更好聽(tīng)。⑵母音轉換法。當唱到換聲區的時(shí)候，減小出氣量，提前讓你的聲音變弱，這樣起到掩蓋真音過(guò)渡假音的效果。其實(shí)換聲點(diǎn)就是一個(gè)“混聲”的問(wèn)題，就是真假聲結合的問(wèn)題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會(huì )有痕跡，聲音才不會(huì )虛和空。所以學(xué)會(huì )換聲點(diǎn)的過(guò)渡也就學(xué)會(huì )了假聲的唱法，而假聲位置對唱歌、解決聲音的統一是大有好處的。有一點(diǎn)必須強調，當你感到真聲用盡就要換成假聲時(shí)，千萬(wàn)不要就此放棄。只有把握機會(huì )，勤加練習，真假聲轉換才能如你所愿哦。
用手機唱歌的技巧
首先要糾正一個(gè)誤區，就是關(guān)于愛(ài)瘋比安卓好的理解，愛(ài)瘋的強大在于兼容和穩定性，這是安卓不能比的，但是這并不代表用安卓的手機就不能發(fā)揮出好的水準，找出問(wèn)題所在，使用一些小技巧，安卓一樣可以有出色的表現。
唱吧錄歌小技巧：伴奏的問(wèn)題
比如伴奏和人聲對不上，伴奏有重復音。這是比較常見(jiàn)的問(wèn)題。伴奏對不上的原因，要分清楚到底是自己沒(méi)把握好節奏還是系統的問(wèn)題，如果是自己沒(méi)把握好節奏，那就要多練習一下自己的樂(lè )感，多聽(tīng)些柔和的曲子，這個(gè)沒(méi)人能幫你。如果是系統問(wèn)題的話(huà)，可以這樣做：錄音之前清空手機的垃圾文件還有緩存，還有唱吧的緩存也要清空，然后關(guān)機。3至5秒后開(kāi)機，開(kāi)機以后把進(jìn)程清理一下再進(jìn)入唱吧，開(kāi)始錄音。一般這個(gè)問(wèn)題都是由于系統運行遲緩造成的，現在唱吧的版本還不夠穩定和完美，運行時(shí)間長(cháng)的話(huà)會(huì )占用很大的內存。
伴奏有重音的問(wèn)題我會(huì )放到下面說(shuō)。
唱吧錄歌小技巧：耳機?裸機?
好吧，這兩個(gè)我都沒(méi)用。大家都知道帶上耳機以后，自己發(fā)出的聲音聽(tīng)起來(lái)會(huì )有所改變，具體的科學(xué)原理我就不多說(shuō)了，百度一下便可知，大概是因為帶上之后音樂(lè )的聲音會(huì )將自身的聲音混淆，傳播介質(zhì)也發(fā)生了變化，還有別的我就不知道了。
很多時(shí)候是這樣的，帶上耳機自以為感覺(jué)良好，可是別人聽(tīng)了卻像鬼哭狼嚎。但是如果不帶耳機的話(huà)，就會(huì )出現別的問(wèn)題，比如伴奏出現重復音，雜音較大等等，那怎么辦呢?其實(shí)很簡(jiǎn)單，那就是用音箱。
將音箱線(xiàn)插入手機之后，一樣是具有耳機的效果，都是通過(guò)導體將音樂(lè )從手機中釋放出來(lái)。而且錄音的時(shí)候，可以自由調節音量的大小，比如唱歌放不開(kāi)的童鞋，就可以把音樂(lè )開(kāi)大聲一點(diǎn)，只要把麥和音箱離得稍微遠一點(diǎn)，是不會(huì )出現兩個(gè)伴奏的聲音，而且會(huì )有KTV的感覺(jué)。當然別打擾到了鄰居，擾民不支持哈。
音箱的話(huà)，普通的電腦音箱就夠了，音箱線(xiàn)最好長(cháng)一點(diǎn)，因為短了的話(huà)你就只能坐著(zhù)唱了，比如樓主所有的歌都是坐著(zhù)唱的，憋得慌。當然你也可以把音箱放在高處。(我比較懶，都是放在地上然后坐在地上唱。)
有音箱的朋友可以去試試，錄出來(lái)的效果和帶上耳機是一樣的，建議還是不要把音箱開(kāi)得太大聲，否則錄音出來(lái)后有時(shí)會(huì )出現一些類(lèi)似電流的雜音，適中比較好。
唱吧錄歌小技巧：麥
我一直是對著(zhù)手機吼的，當然一開(kāi)始都出現了噴麥的問(wèn)題。這個(gè)問(wèn)題也很簡(jiǎn)單，用海綿或者布什么的，把手機麥口那里隔一層就行了(難道我會(huì )告訴你們我用的是衛生紙嗎?次奧，海綿也太難找了吧，我真的很懶=，=)。
把握好麥的距離也是很關(guān)鍵的，不過(guò)這個(gè)要和伴奏相結合。如果伴奏聲音較小，就離麥口遠一點(diǎn);如果伴奏聲音比較大，那就離麥口近一點(diǎn)。一切的一切都是為了協(xié)調，讓人聲和伴奏更加融合。當然如果你對自己的聲音和技巧很有信心，就可以一直離得近一些，好聲音+好技巧清唱也很吸引人。四、錄音階段
錄音的時(shí)候，對著(zhù)手機麥裸唱的朋友要注意一個(gè)問(wèn)題，那就是麥口的位置。我的N760麥口是在手機正下方，也就是最底下。像這種情況，如果對著(zhù)手機屏幕這一方唱的話(huà)，鼻音會(huì )比較重，因為麥口接收到你的鼻腔所發(fā)出的氣息會(huì )比較直接。如果對著(zhù)手機最底方唱的話(huà)，鼻音會(huì )明顯小許多，錄出來(lái)的聲音也會(huì )清晰許多。具體怎么握手機，像我就是拿麥克風(fēng)那樣握的，只是倒著(zhù)拿(剛好還方便我把衛生紙捏緊一點(diǎn)....)
使用音箱的話(huà)，一定要找準節奏，因為用音箱放出伴奏音樂(lè )，聲音傳到耳朵的過(guò)程會(huì )有一個(gè)延遲，聽(tīng)伴奏的時(shí)候錄音沒(méi)覺(jué)得，但是錄出來(lái)以后再聽(tīng)，就會(huì )發(fā)現了人聲有些慢，雖然不是很明顯，但還是會(huì )感覺(jué)得出來(lái)。所以一定要找準節奏，把握好歌詞切入的點(diǎn)。特別是第一句，一般只要第一句準了，后面都會(huì )準的。
唱吧錄歌小技巧：不看歌詞
錄歌的時(shí)候，盡量不要看歌詞，喜歡一首歌，或者想唱一首歌，就把這首歌的歌詞完全熟悉的記下來(lái)。當你用眼睛在手機或者電腦上看歌詞的時(shí)候，你的情感和注意力就會(huì )分散，唱出來(lái)的歌曲相對就會(huì )顯得有些生硬，而當你熟練的記住了歌詞，閉上眼睛去唱，讓自己沉浸在歌曲的氛圍里面，這樣錄出來(lái)的歌曲飽滿(mǎn)度會(huì )很高。
唱吧錄歌小技巧：善用空間
還有就是在比較狹小點(diǎn)的屋子里面唱的話(huà)，會(huì )有回音效果，類(lèi)似唱吧調音系統里面帶的演唱會(huì )效果，大家可以試試，比調音出來(lái)的效果要自然許多。我所感悟的也差不多就這些了，其實(shí)所謂的小技巧不過(guò)是本人的一些體會(huì )罷了，可能很多朋友應該都懂，甚至還有更好的方法和建議，但是卻沒(méi)什么人肯說(shuō)出來(lái)。希望這些能對喜愛(ài)在唱吧唱歌的朋友們特別是新手朋友有一些小小的幫助。
記歌詞的唱歌技巧
K歌是肯定要K自個(gè)會(huì )的歌。什么是自個(gè)會(huì )的歌——你可以%95以上完全記的你要K歌的歌詞。這是最起碼的，別說(shuō)是你，就算是原聲她拿到這首歌曲也要經(jīng)過(guò)無(wú)數次的體會(huì )、試唱才敢對外發(fā)行、出唱片，所以不懂歌詞或是只懂一大半的最好不唱。跟唱和K歌是兩回事!而且會(huì )了歌詞就可以閉眼，轉身，扭屁股....為了美女記歌詞吧。
張大嘴技巧
不管你音色如何，歌時(shí)心情一定要放松，不能緊張。咬字要清，特別注意的是嘴巴盡量張大點(diǎn)，這樣有住于咬字，發(fā)音的清晰， 這招很有效。
選音重的那個(gè)話(huà)筒的技巧
很多KTV里有分左音道和右音道，所以有些KTV話(huà)筒二個(gè)或是多個(gè)話(huà)筒發(fā)出的聲音效果會(huì )不一樣，比如有些適合女孩子唱的，你一大老爺們吼死也只有蚊蚊音。
半坐著(zhù)唱的技巧
KTV里一般都有一個(gè)唱歌區，唱歌區的凳子又長(cháng)又高，不適唱歌，沙發(fā)又太低，站著(zhù)又累，那要坐哪里呢... 本人推薦 位于KTV房間90度角落的沙發(fā)，一般都有一個(gè)沙發(fā)平頂，脫了鞋，往沙發(fā)上一踩，在往沙發(fā)平頂一坐。自信了，咬字清楚了，歌也唱的好聽(tīng)了.....
練習唱歌理論版耳朵技巧
我們平時(shí)生活中采用的是自然式呼吸，這種是下意識的，氣吸得少而淺，呼氣也不用控制，一次呼吸只要三秒鐘左右，不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比較深的腹式呼吸法，既氣要吸到腰的周?chē)�，然后利用呼氣肌和吸氣肌的對抗，找到用力的支點(diǎn)。一次呼吸往往長(cháng)達十幾秒鐘，歌唱的高低強弱，茚揚頓挫的變化，全靠呼吸肌肉靈活有力的運動(dòng)來(lái)完成。唱歌時(shí)要一直保持這種狀態(tài)，聲音完全由氣息來(lái)控制，這就是人們說(shuō)的“聲靠氣傳”
�、蔽鼩庀胂笞约禾幱谝粋�(gè)美麗的花園之中，深深地聞了一下鮮花的異香——好，這就是歌唱的吸氣，這樣吸氣得才深。吸氣要用鼻和口同時(shí)自然的進(jìn)行，盡力作到平穩輕巧，柔和，不可用強制力量，不能僵，氣要吸得深，不可吸在上胸和心窩處。吸氣以后要有像打噴嚏之前那樣短暫的一憋，體會(huì )一下腰周?chē)臄U張，膨脹的感覺(jué)。找到這種感覺(jué)是唱歌的關(guān)鍵
�、埠魵夂魵獾姆椒ň褪抢脵M膈膜的力量把腰腹擴張的感覺(jué)一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一個(gè)小瓶里灌時(shí)那種小心翼翼，憋住氣息的感覺(jué)，呼氣要均勻，舒緩。各位可以準備一張10平方大小的薄紙片，放在墻上，距離它4——-6CM，吸氣后保持一下，然后用口吹氣使之不落地，半分鐘以上便為合格。也可以代之以一只燃燒的蠟燭，對著(zhù)火苗發(fā)“U”音，正確的氣息是火苗倒而不滅，時(shí)間越唱越好。
�、吃鯓佑柧殭M膈膜的力量橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要。 傳統的訓練方法有;
1、數數字;深吸一口氣，利用腰腹的力量保持住，從
1開(kāi)始數，數到60為合格。數數要均勻要有節奏，不能偷氣。
2、吹灰;深吸一口氣，然后就像吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣，節奏是一慢而快，體會(huì )橫膈膜的力量。
3、多做仰臥起坐，增強腰腹的力量。
唱歌技巧說(shuō)說(shuō)唱法的種類(lèi)
顫 音
顫音是利用氣息與喉結的配合，使聲音產(chǎn)生波動(dòng)感，起伏感。這是抒情歌曲中最常用的技巧之一。顫音有很多種類(lèi)。如周華健的顫音幅度適中，不大不小;齊秦愛(ài)用小顫;鄧麗君，張學(xué)友則以大顫見(jiàn)長(cháng);而日本歌曲的特點(diǎn)是“先直后顫”，即后唱一段直音，再開(kāi)始顫，幅度有小到大，頻率有慢到快，這需要功夫。很多朋友不會(huì )這個(gè)技巧，不要泄氣，這完全可以練出來(lái)的。關(guān)鍵是氣息與喉頭要配合好，千萬(wàn)不要只用喉頭，發(fā)出一種類(lèi)似羊叫的小抖音。
氣 聲
在發(fā)聲時(shí)，如果氣先與聲出，氣多聲少，就會(huì )發(fā)出氣聲。它使歌聲更柔媚，更動(dòng)人心魄。鄧麗君的《在水一方》第一段，林憶蓮的《愛(ài)上一個(gè)不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法。
哭 腔
哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是再喉間和用猛然加大氣息而產(chǎn)生的爆發(fā)力，發(fā)出一種類(lèi)似痛苦的聲音。張學(xué)友，周華健是哭腔的代表人物�？耷挥玫暮每梢栽黾痈枨母腥玖�，但也不可用的太濫。
挑 音
挑音是一位優(yōu)秀歌手必須掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧。它是在字尾聲音向下滑在忽然往上一挑而發(fā)出的。周華健再歌唱時(shí)挑音用的很講究，很到位。有的歌手喜歡有大挑音，如葉倩文，她演唱的《真心真意過(guò)一生》，《明月心》等歌曲，幾乎每句歌詞的結尾都有一個(gè)幅度很大的挑音�？耷皇悄壳巴ㄋ赘枨莩凶盍餍械募记芍�，它是再喉間和用猛然加大氣息而產(chǎn)生的爆發(fā)力，發(fā)出一種類(lèi)似痛苦的聲音。張學(xué)友，周華健是哭腔的代表人物�？耷挥玫暮每梢栽黾痈枨母腥玖�，但也不可用的太濫。
噎 音
噎音是一種在喉間發(fā)出的類(lèi)似哽咽的聲音，港臺歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因為他的歌聲中“噎音”，“哭腔”特別多。高音是所有學(xué)習聲樂(lè )的人都很難解決的一個(gè)問(wèn)題，是要通過(guò)一段時(shí)間的學(xué)習來(lái)掌握一定的方法，除非是由于聲區的原因，一般都可以唱高音的。如果你的嗓音屬高聲部，就一定能練出高音來(lái)。演唱高音嗓子出現累、緊和“破音”的原因主要是由于演唱者過(guò)分的用力造成的，實(shí)際上學(xué)聲樂(lè )時(shí)教師經(jīng)常要求學(xué)生先唱好中聲區，然后以中聲區的感覺(jué)去唱高音，雖然你覺(jué)得中生區唱得很自然，可實(shí)際上中聲區一定是有問(wèn)題的，否則高音就解決了。所謂的自然并不是指演唱者“平時(shí)”的狀態(tài)。人都有一定性格的，一般都會(huì )偏向一面，適中的性格是很少見(jiàn)的，自然就是指平和、中正的狀態(tài)，絕不是以帶有一定性格傾向的狀態(tài)。例如內向的人性格偏“沉”，因為狀態(tài)太懶，就容易唱不出高音。外向的人性格偏“急”，因為狀態(tài)過(guò)急躁，容易造成高音緊和喊。
KTV唱歌的要點(diǎn)
姿勢
正確的唱歌姿勢，不僅是歌唱者良好心態(tài)的表現，而且還關(guān)系到氣息的運用，共鳴的調節以及歌唱的效果，在訓練時(shí)，應養成良好的演唱習慣，做到兩眼平視有神，下頜內收，頸直不緊張，脊柱挺直，小腹微收，腰部穩定
呼吸
首先是吸氣，在做呼吸練習時(shí)，先做好正確的演唱姿勢，保持腰挺直，胸肩松寬，頭自如，眼望遠處，從內心到面部表情都充滿(mǎn)情意，然后，“痛快地嘆一口氣”使胸部放松，吸氣時(shí)，口腔稍打開(kāi)，硬軟腭提起，并與提眉動(dòng)作配合，很興奮地以后腰為主，將腰圍向外松張，讓氣自然地、流暢地“流進(jìn)”，使腰和后背都有“氣感”，胸部也就自然有了寬闊的感覺(jué)，比如用“打呵欠”去感覺(jué)以上動(dòng)作。但呼氣時(shí)不準過(guò)深，否則使胸、腹部僵硬，影響發(fā)聲的靈活和音高的準確，吸氣時(shí)不要有聲響，反之不僅影響歌唱的藝術(shù)效果，還會(huì )使吸氣不易深沉，影響氣息的支持。所以，在日常生活中要養成兩肋擴張，小腹微收的習慣。發(fā)聲歌唱發(fā)聲是一種綜合性基本技能的訓練，學(xué)習唱歌必須從最基本的發(fā)聲練習開(kāi)始。做獲得氣息支點(diǎn)的練習，體會(huì )吸與聲的配合，利用科學(xué)的哼唱方法，體會(huì )并調節自己的歌唱共鳴;學(xué)會(huì )張開(kāi)嘴巴唱歌，上下齒松開(kāi)，有下巴松松的“掉下來(lái)的感覺(jué)”，舌尖松松地抵下牙;唱八度音程時(shí)，從低到高，母音不斷接連起來(lái)唱，口咽腔同時(shí)從小到大張開(kāi)，氣息通暢地配合，發(fā)出圓潤通暢自如的聲音。
吐詞
發(fā)音練習的目的，歸根到底是為了更完善地演唱歌曲，所以必須要注意咬字、吐字清晰，正確地掌握語(yǔ)言的回聲，明確漢字語(yǔ)言的結構規律，將歌曲曲調與咬字吐字結合起來(lái)練習。練唱時(shí)，將每個(gè)字按照出聲引長(cháng)歸韻的咬字方法，先念幾遍，再結合發(fā)聲練習，以字帶聲，力求做到字正腔圓，聲情并茂，演唱時(shí)發(fā)元音的著(zhù)力點(diǎn)，應盡量接近聲區的集中點(diǎn)，使三個(gè)聲區的共鳴得到銜接和靈活調整。
唱好歌曲還要對歌曲的思想內容、表現手法以及詞曲作者、歌曲的時(shí)代背景，有一個(gè)全面的了解和分析，再進(jìn)行適當的處理，把歌曲的藝術(shù)形象準確完整地再現出來(lái)，達到以情帶聲，聲情并茂。
KTV調音師最后得出的結論：不適合你的歌在怎么唱你都不可能唱好，平常多選選適合你的歌才是正道自己的聲音什么自己最清楚，什么樣的歌適合你多唱兩遍就感覺(jué)出來(lái)了。
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