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淺析喜劇小品表演藝術(shù)技巧論文
一、小品的特征決定其獨特的表演特色
小品，顧名思義就是“小的藝術(shù)品”，本文中提到的小品指說(shuō)和演的一種藝術(shù)形式（喜劇小品），其特點(diǎn)主要為短小精焊、雅俗共賞、幽默風(fēng)趣，貼近生活。比起其他藝術(shù)形式而言，小品更像是現實(shí)生活中的一個(gè)剪影，舞臺上發(fā)生的故事都能在現實(shí)中找到影子，而其詼諧幽默的風(fēng)格更是使得其在表演上有更高的要求。它不能像話(huà)劇一樣，頻繁地用燈光、音樂(lè )渲染氣氛，也不能像相聲一樣，站在舞臺上靠著(zhù)一張嘴表演，它必須要用語(yǔ)言和動(dòng)作結合來(lái)詮釋整個(gè)情節。在表演過(guò)程中，除了逼真生動(dòng)的表演，還要求達到調動(dòng)現場(chǎng)氣氛的目的，即是小品的“笑料”元素要豐富，笑點(diǎn)要多，這就要求小品的整個(gè)劇情需要有著(zhù)一定的沖突與矛盾。通過(guò)人物或者自身的交流、沖突，引導觀(guān)眾體會(huì )劇中人物的心情井會(huì )心一笑。
(一）時(shí)間短
小品的時(shí)間一般控制在十幾分鐘，盡管從小品的時(shí)間考慮，劇本創(chuàng )作者已經(jīng)將故事盡可能地提煉壓縮簡(jiǎn)化，但是要在短短時(shí)間內完整地闡述一個(gè)劇情，還要達到一定的效果，演員就要盡自己的能力盡可能地豐富整個(gè)故事。故事梗概讀起來(lái)往往索然無(wú)味，這就要求演員要從語(yǔ)言、動(dòng)作等方面來(lái)使這樣一個(gè)“梗概”有血有肉。受到時(shí)間的局限，演員就不能采用電視劇的表演法來(lái)不急不慢全面地展示人物，為了能讓舞臺的人物形象鮮明，往往需要對角色進(jìn)行極度的性格化處理。通過(guò)動(dòng)作臺步請設計突出人物的性格。
(二）人物少
小品中的角色一般少則二人，多則幾個(gè)人，由于角色較少，在舞臺上每一個(gè)人都是主角，換句話(huà)說(shuō)，觀(guān)眾的目光會(huì )緊隨著(zhù)舞臺上的每一個(gè)演員，臺上的一個(gè)小紕漏在臺下看來(lái)會(huì )放大很多倍，因而演員之間的互動(dòng)、交流，人物性格對比的鮮明影響著(zhù)整場(chǎng)演出的質(zhì)量，在細節處體現演員的水準。
二、小品表演的技巧
(—)語(yǔ)言
人物的對白是表演中的主要元素，是觀(guān)眾籍以了解人物性格的手段之一，小品中的語(yǔ)言風(fēng)格主要分為以下幾種：1.方言以趙本山的小品為代表作，帶著(zhù)東北方言發(fā)音和特色的對白幾乎成了喜劇小品的一種代表，這類(lèi)語(yǔ)言借方言的特色，如平舌變翹舌，諧音歇后語(yǔ)等來(lái)給觀(guān)眾帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)上的喜劇效果。2.流行隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )的普及，網(wǎng)絡(luò )流行詞也開(kāi)始影響了人們的日常生活，當這些語(yǔ)言搬上舞臺后，除了其本身的娛樂(lè )意義，也更能吸引觀(guān)眾的注意力。3.吐槽以蔡明的《想跳就跳》威力，劇中蔡明的“毒舌”吐槽吸引了眾多觀(guān)眾的目光。吐槽的手法是抬杠、揭老底、拆臺等，本身就有著(zhù)極強的幽默效果，為大多數年輕人喜愛(ài)，這類(lèi)風(fēng)格的出現，無(wú)疑將開(kāi)創(chuàng )一種新的表演方式。
在舞臺上，演員在語(yǔ)言方面有如下幾點(diǎn)技巧：
1.吐字清晰，聲音洪亮。在舞臺表演中，切忌聲音細小發(fā)顫，模糊不清，導致觀(guān)眾聽(tīng)不清楚臺詞。演員的聲音要有傳達力，抑揚頓挫，要能夠帶動(dòng)觀(guān)眾的情緒。
2.在表演中，為了達到喜劇效果，可以采用大舌頭、唱腔等發(fā)聲技巧。這對塑造滑稽的舞臺形象和加深人物性格方面有顯著(zhù)的效果，需注意的是，在用技巧發(fā)聲時(shí)依舊要以使觀(guān)眾聽(tīng)清楚臺詞為前提。
3.由于喜劇小品近年來(lái)逐漸與話(huà)劇、戲曲小品融合，在表演中使用相聲中的抖包袱、倒口哏等技巧，學(xué)習相聲的伶俐口齒，往往能達到出其不意的舞臺效果（此處不對具體技巧練習方法進(jìn)行贅述）
(二）動(dòng)作、神態(tài)及心理
演員在塑造一個(gè)人物形象的時(shí)候，如果能有與角色相似的經(jīng)歷或者心理活動(dòng)，會(huì )大幅度提高作品的真實(shí)性，體現其來(lái)源生活，貼近生活的特點(diǎn)。本色出演也許是演員們最輕松的演出任務(wù)了，原因就在“真實(shí)”二字上。性格出演則要求有相關(guān)的專(zhuān)業(yè)訓練，能夠在生活中留意各類(lèi)人群，以便轉化為練習演出的素村，使得演出有著(zhù)本色出演的效果，這也是專(zhuān)業(yè)和業(yè)余演員的區別。
由于小品的時(shí)間和空間限制，人物的臺步、動(dòng)作和互動(dòng)都應經(jīng)過(guò)精心的設計，這種設計絕不是隨便確定的，同樣要符合人物氣質(zhì)，而一切設計的來(lái)源都應該是真實(shí)的生活，表演者既要“入戲”又要能“出戲”。入戲，要求演員揣摩飾演人物的心理性格，要有“我就是這個(gè)人物，我在經(jīng)歷著(zhù)這樣一件事”的意識；出戲，則要求演員隨時(shí)注意舞臺效果，以便能在出現細微偏差時(shí)及時(shí)糾正。
(三）舞臺表演的技巧
1.動(dòng)作適量夸張。盡管筆者強調表演要貼近生活，然而舞臺畢竟是舞臺，要比現實(shí)生活更具有活力和感染力，小品表演要達到的目標應該是讓觀(guān)眾有代入感地欣賞作品，而不是簡(jiǎn)單地把一個(gè)故事表演出來(lái)。演員的身段要靈活，動(dòng)作處理上可以適當夸張些，如陳佩斯的經(jīng)典小品《吃面條》，將偷吃者急切的神態(tài)詮釋得淋漓盡致，他在表演吃面條的時(shí)候，動(dòng)作惟妙惟肖的同時(shí)加入了夸張的表演技巧，起到了事半功倍的效果。又如小沈陽(yáng)扮演服務(wù)生的表演，略“娘”的表演其實(shí)是加了夸張的成分，但是卻達到了堪稱(chēng)完美的喜劇效果。
2.互動(dòng)。在演出時(shí)，與觀(guān)眾互動(dòng)能夠拉近臺上臺下、戲里戲外的距離，也能活躍現場(chǎng)的氣氛，處理得當甚至可以成為得到觀(guān)眾認可的個(gè)人風(fēng)格（如馮鞏）。
3.在表演中加入其他藝術(shù)元素，如舞蹈、相聲、雜耍等，能夠使作品豐滿(mǎn)不單一。潘長(cháng)江的小品《過(guò)河》之所以被稱(chēng)為經(jīng)典，與他在舞臺上融合了舞蹈、聲樂(lè )等眾多表演元素有著(zhù)密不可分的聯(lián)系。這是體現演員藝術(shù)修養的時(shí)候。
4.具有幽默性。無(wú)論是雅是俗，喜劇小品首先要具有幽默性，要有笑點(diǎn)。演員應在平時(shí)訓練自己的幽默感。在表演時(shí)通過(guò)“變臉”、加入廣告詞、打油詩(shī)等方法來(lái)增加舞臺效果。
三、結語(yǔ)
小品藝&是當代快節奏生活中的文化快餐，也是人們舒緩壓力的娛樂(lè )方式，相關(guān)工作者在創(chuàng )作和表演的道路上的努力將帶給人們更多的歡樂(lè )。剖析小品的表演形式與內涵，能更好地幫助創(chuàng )作者和表演者提升自身的境界，甚至在演藝界開(kāi)辟一片新的天地。一個(gè)有深度的小品，也可以達到“曲線(xiàn)救國”的目的，當今時(shí)代的小品擺脫了一味地取樂(lè )觀(guān)眾，開(kāi)始發(fā)掘更深層次的意義，可以預見(jiàn)其今后的發(fā)展和在文化中的重要地位。
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