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淺析現實(shí)題材如何拯救中國影視制作
整體而言，中國影視行業(yè)的編劇實(shí)力和故事創(chuàng )意燈依然仍處于較為缺乏的狀態(tài)，成名的文學(xué)和游戲IP也多被瓜分，使得從業(yè)人員在故事源頭方面要多向其他領(lǐng)域借力，其中包括新聞報道、報告文學(xué)和非虛構寫(xiě)作等。因此，越來(lái)越多的“故事制造者”試圖把手里的所有轉化成影視IP，也有此出現一種創(chuàng )業(yè)趨勢——“真實(shí)故事計劃”等收集好故事的平臺陸續出現。
下面就由小編來(lái)談?wù)劕F實(shí)題材如何拯救中國影視制作。
作者或編�。喝绾紊a(chǎn)一個(gè)好故事
“我們對故事的嗜好反應了人類(lèi)對捕捉人生模式的深層的需求，這不僅是一種純粹的知識實(shí)踐，而且是一種非常個(gè)人化的，非常情感化的體驗�！�
雷磊認為好的故事是可以通過(guò)任何一種媒介來(lái)打動(dòng)人的。記者出身的他，在《南方周末》任職期間曾寫(xiě)過(guò)《在天亮之前》等優(yōu)秀的特稿作品，后來(lái)還擔任了優(yōu)酷自制劇《侶行》的編導。
現在，他在北京創(chuàng )辦“真實(shí)故事計劃”，試圖打造一個(gè)分享故事的平臺，在分享不同故事的同時(shí)，從個(gè)人化的故事里尋找亮點(diǎn)和機會(huì )�！霸趦�(yōu)酷拍自制劇，我希望能夠拍一個(gè)有真實(shí)故事的網(wǎng)劇，不僅是打色情擦邊球，恐怖等類(lèi)型片，就是生活里的小故事，我們生活中發(fā)生的�！�
8月1日，就在優(yōu)步中國正式宣布與滴滴合并的當天，《智族GQ》重發(fā)了一年前雷磊撰寫(xiě)的關(guān)于滴滴公司的特稿。雷磊坐在四環(huán)外青年路的辦公室里，向《三聲》(ID:Tosansheng)記者回想起那段時(shí)間，“我采訪(fǎng)了50多個(gè)人，在滴滴趴了一個(gè)多月�！�
正是在那個(gè)時(shí)候、通過(guò)那樣的經(jīng)歷，雷磊發(fā)現了非虛構寫(xiě)作在某種程度上是不可替代的�！昂芏嗍虑�，坐在家里是編不出來(lái)的。不去問(wèn)問(wèn)滴滴的前臺，很難知道在最開(kāi)始員工們在程維的碗里搶飯這樣的細節�！�
“真實(shí)故事計劃”的公眾號于2016年7月份上線(xiàn)，第一周就出現了一篇閱讀量超過(guò)10萬(wàn)+的文章。這個(gè)圍繞“小浣熊”水滸卡的故事，勾起了很多人童年的回憶和共鳴。實(shí)際上，講好一個(gè)故事，要把生活本身創(chuàng )造性的轉化為更有力度、更加明確、更富意味的體驗。這需要搜尋出日常的內在特質(zhì)，構建一個(gè)使生活更加豐富的內容。
不過(guò)，一個(gè)好故事開(kāi)始于真實(shí)的生活經(jīng)驗，但是要把故事升級為IP，又不能止于此。
從非虛構寫(xiě)作者角度來(lái)看，好的故事最重要的真實(shí)性和情節性。作為國內目前的特稿平臺之一，《智族GQ》的定位是一篇稿件要有“一錘定音”的效果。對一個(gè)故事的描寫(xiě)要透徹、全面，引人深思。為了達到這個(gè)效果，每篇1萬(wàn)字左右的文章往往要采訪(fǎng)數十人，整理出幾百個(gè)小時(shí)的錄音，再通過(guò)作者嚴密的邏輯和扎實(shí)的文筆來(lái)表達出來(lái)。
在編劇眼中，講好一個(gè)故事需要對情節和爆發(fā)點(diǎn)的把握。大給是云萊塢的簽約編輯，已經(jīng)有包括《壞事多磨》在內多部作品在平臺上出售，他因此有機會(huì )成為熱門(mén)網(wǎng)劇《心理罪》的編劇。在他看來(lái)，一個(gè)好故事中，情節必須有節奏感，像抖包袱一樣不斷爆發(fā)沖突，人物塑造要生動(dòng)有特色。
某種程度上，講好一個(gè)故事的原理或許是相通的�！吨亲錑Q》總主筆何瑫在寫(xiě)特稿的過(guò)程中也會(huì )用到很多編劇的思維，在他看來(lái)，很多電影編劇技巧可以直接挪用在特稿寫(xiě)作中，中間甚至不需要翻譯轉化�！疤馗骞适碌恼w結構和寫(xiě)作手法，與電影是高度同構的。例如，我習慣在開(kāi)頭中詳細描繪一個(gè)沖突性事件，這在好萊塢電影中非常常見(jiàn)，先用一場(chǎng)緊張激烈的沖突把觀(guān)眾的情緒帶進(jìn)來(lái)，再詳細敘述故事。特稿中對概述和描寫(xiě)的運用，非常像電影中全景、特寫(xiě)鏡頭的調度切換�！�
大給在創(chuàng )作過(guò)程中，經(jīng)常去體驗生活，或者采訪(fǎng)一些相關(guān)人員，了解行業(yè)的特點(diǎn)。他最近創(chuàng )作了一個(gè)非虛構作品，主角是他鄰居的女孩。在他看來(lái)，女孩的經(jīng)歷，是發(fā)生在湖南小鎮上的西西里美麗說(shuō)。在他看來(lái)，真實(shí)故事最大的魅力就是很多美妙的細節，“這些只有通過(guò)觀(guān)察和體驗得到的細節也會(huì )引起讀者和關(guān)注的共鳴�！钡撬麜�(huì )編劇的“救貓咪”節拍來(lái)梳理一個(gè)故事，補充真實(shí)故事里沖突和情節性不強的部分。
創(chuàng )作一個(gè)好故事的準入門(mén)檻也非常高�！昂芏鄠�(gè)人的故事你會(huì )發(fā)現最后是高度同質(zhì)化的，很難引發(fā)讀者的閱讀興趣。它們往往是開(kāi)始于自身又止于自身，沒(méi)有更豐富的指向和意涵。但是讀者和觀(guān)眾往往希望得到更多�！薄吨亲錑Q》總主筆何瑫說(shuō)。李海鵬也表達過(guò)類(lèi)似的想法，“一個(gè)好看的故事，這個(gè)主人公要主動(dòng)地去改變社會(huì )，而不是被動(dòng)的接受，這樣的故事讀起來(lái)才會(huì )有共鳴�！�
鼠標墊到電腦：真實(shí)故事變現的門(mén)檻
在編劇和影評人張小北看來(lái)，不論是IP改編熱還是非虛構作品受青睞，都代表著(zhù)電影的創(chuàng )作環(huán)節終于開(kāi)始步入正軌，“這都是償還歷史欠債。一個(gè)正常的市場(chǎng)是豐富多樣化的，這只是開(kāi)始�！�
改編真實(shí)事件同時(shí)又要面臨一種很大的挑戰，對大眾心理底線(xiàn)的挑戰，和公共良知的挑戰。真實(shí)故事走向IP再到影視行業(yè)，是一條非常長(cháng)的產(chǎn)業(yè)鏈。
“寫(xiě)作是有門(mén)檻的，有水平的寫(xiě)作者可能發(fā)現不了好故事，而有故事的人又經(jīng)常不會(huì )表達�！庇浾叱錾淼睦桌谡J為是把一個(gè)故事完整的表達出來(lái)，就已經(jīng)很有難度了，而“真實(shí)故事計劃”的編輯正是試圖從發(fā)現故事到創(chuàng )作出一個(gè)可以吸引讀者的好故事。
但是，即使具備了成熟的作者和吸引人的故事，作品同影視平臺對接又是一個(gè)難點(diǎn)。曾在《南方人物周刊》和《時(shí)尚先生》任職的林珊珊在數年間有多部作品吸引了影視行業(yè)的關(guān)注。她在實(shí)習時(shí)的《少年殺母事件》，到后來(lái)的《線(xiàn)人》，都有影視公司接洽，但是因為審查原因沒(méi)有進(jìn)行。
直到今年，她撰寫(xiě)的《黑幫教父》改編權才成功出售�！坝耙曨I(lǐng)域的關(guān)注一直不缺，但真正把特稿轉化為商業(yè)收益更高的劇本和電影，并未達到理想的局面�！�
這意味著(zhù)，真實(shí)故事從生產(chǎn)出來(lái)到轉換為內容IP，是需要更多力量的介入，特別是特稿本事的故事性距離成熟影視劇本仍然有著(zhù)差距，需要專(zhuān)業(yè)的編劇和影視工作者進(jìn)一步的改變。
云萊塢是非虛構作品《太平洋大逃殺》的出售平臺，創(chuàng )始人吳又本人也非常愿意做故事的改編。2015年，吳又和前《智族GQ》報道總監蔡崇達共同創(chuàng )立了“全民故事計劃”，在素人作者中尋找好故事。吳又說(shuō)道，“一個(gè)好的故事，可以現在“全民故事計劃”的平臺上變成一篇成熟的特寫(xiě)文章，然后可以放在云萊塢上聯(lián)合影視劇對接�！�
同時(shí)，他也承認目前“全民故事計劃”平臺還是以實(shí)驗和分享為主，短時(shí)間內很難走向影視行業(yè)。從云萊塢目前成交的作品中來(lái)看，幾乎百分之百的作品依然源自成熟的編劇和作家，其中玄幻、犯罪類(lèi)的小說(shuō)是最主要的賣(mài)點(diǎn)。實(shí)際上，雷磊和吳又等針對故事的創(chuàng )業(yè)計劃，都是想通過(guò)原始故事的大量積累，達到一個(gè)“批量生產(chǎn)”適合影視行業(yè)非虛構故事的模式。但是，現在看來(lái)，這條產(chǎn)業(yè)鏈并遠未成熟，甚至只是剛剛形成。
朱博文是“如戲”的創(chuàng )始人，已經(jīng)簽約了幾十位作家。如戲舉辦的「故事+」已完成了8期常規賽和一期年賽。比賽的目的在于遴選優(yōu)秀的編劇與劇本。他認為從故事到成熟的劇本，“就是從鼠標墊到一臺電腦的距離，需要的是積年累月的磨練和沉淀，有踏實(shí)的技術(shù)，這個(gè)技術(shù)能夠把美好的想法去實(shí)現出來(lái)�，F在很多年輕的編劇，光有想法是不行的�！比绻麤](méi)有成熟的改編體系，好故事只能停留在一個(gè)故事。
張小北認為據故事形成和改編的電影，最重要的門(mén)檻是版權保護，而對于公共事件所改編的影視劇本，版權的劃分和保護更具難度�！爸袊壳暗陌鏅嗷驅�(zhuān)利方面的法律還有很多模糊甚至空白的地方。一個(gè)真實(shí)故事發(fā)展成的特稿或是其他作品，不像文學(xué)作品有明確的版權，在版權上的操作都非常復雜�！�
目前的中國電影審查制度和尺度，極大局限了真實(shí)故事改編電影的可能性和發(fā)展空間。特別是犯罪類(lèi)題材，如何在黑暗的真實(shí)故事中體現公權的正義有效，本身就是藝術(shù)體現的難題。在太平洋逃殺案件中，極度的黑色和血腥也意味著(zhù)“最引人深思的部分，很可能會(huì )被斃掉”，也使得這個(gè)故事在向院線(xiàn)電影改編的過(guò)程中必將充滿(mǎn)難度和妥協(xié)。
“故事”是影視行業(yè)的選擇標準
從《三體》到《太平洋大逃殺》再到《北京折疊》，云萊塢向著(zhù)全國最大的在線(xiàn)版權交易平臺發(fā)展。根據十多年的出版經(jīng)驗，吳又堅信好故事的價(jià)值是相通的，“好故事可以成為影視行業(yè)選擇標準�！�
電影是高度商業(yè)化的文藝產(chǎn)品，融合了幾乎所有主流娛樂(lè )產(chǎn)品的特質(zhì)。這使得如何平衡如此多復雜的特質(zhì)，成為真正考驗電影行業(yè)的地方�！爸袊鴰装偃f(wàn)寫(xiě)作者里，真正有商業(yè)價(jià)值的不到十分之一，一部分是寫(xiě)故事的，包括作家和非虛構作者，另一部分是編劇。但是，很多寫(xiě)作者都想寫(xiě)劇本，因為故事拍成電影，是一件有意思的事情�！�
朱博文認為在改編方面，最重要的借力就是故事和粉絲基礎，能在這兩點(diǎn)有高的完成度，就是影視劇成功的基礎�！坝耙曅袠I(yè)也逐漸向泛文化產(chǎn)業(yè)過(guò)度，過(guò)程中勢必是各個(gè)細分領(lǐng)域互相借力成長(cháng)的。找到了市場(chǎng)痛點(diǎn)，才能實(shí)現故事的變現�！�
云萊塢的定位是“以互聯(lián)網(wǎng)的方式，極大加快優(yōu)質(zhì)IP的影視轉化速度”。于是，云萊塢設計了標準格式的故事卡：核心是一句話(huà)核心創(chuàng )意、人物小傳和內容梗概。而次要的才是作品形式、試讀字數、作品賣(mài)點(diǎn)等選項。一方面，最大限度突出故事的內容，讓作者理清思路、制片人快速瀏覽;另一方面，簡(jiǎn)化整個(gè)閱讀和挑選的流程。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，吳又的設計是用技術(shù)手段幫助制片人去發(fā)現好的故事，幫助編劇和版權商等通過(guò)線(xiàn)上交易以實(shí)現IP的轉化。云萊塢目前整個(gè)交易量已經(jīng)過(guò)億，交易成功率維持在60%-70%。非專(zhuān)業(yè)出身的編劇大給，在4個(gè)月間依靠這個(gè)平臺獲得150萬(wàn)的收入。
李海鵬同樣篤信故事的作用，而好的故事也需要專(zhuān)業(yè)的編劇和影視工作者，屬于系統性工作�！耙皇潜仨氄业礁邇r(jià)值的故事線(xiàn)，放棄那些看上去很美其實(shí)不對的故事線(xiàn)，二是自己公司也有很好的編劇改編能力，一起發(fā)揮作用�！彼�，他所負責的內容中心正在找尋“故事獵手”和能把故事放大的“魔法師”。
可以看到的是，真實(shí)故事改編成電影在國外已經(jīng)非常成熟。在韓國電影行業(yè)，敢于揭露社會(huì )的黑暗、取材真實(shí)事件，成為該國電影藝術(shù)的特色和優(yōu)勢。在每年新上映的韓國電影中，這樣的現實(shí)題材電影都占有很大的比重。例如，《素媛》改編自“趙斗淳事件”，《那家伙的聲音》改編自“李亨浩綁架案” ，幾乎每個(gè)重要案件都有對應的電影作品。不僅提高韓國電影的國際知名度，甚至促進(jìn)法案的修改和國家的進(jìn)步。
在美國好萊塢，真實(shí)故事改編更是占到了全部影片的10-30%的比重，不僅題材類(lèi)別豐富，也是奧斯卡獎的爭奪熱門(mén)。僅在這兩年，就有表現個(gè)人經(jīng)歷的《丹麥女孩》、《達拉斯賣(mài)家俱樂(lè )部》、《喬布斯傳》，根據金融界故事改編的《大空頭》和《華爾街之狼》，以及根據社會(huì )事件改編的《聚焦》、《間諜之橋》等。
在中國電影市場(chǎng)進(jìn)入票房快增長(cháng)的時(shí)候，現實(shí)主義題材電影依然沒(méi)有迎來(lái)春天。究其原因，或許可以參考張藝謀在2014年吳天明導演追悼會(huì )上的反思�！拔覀儽黄狈拷壖芰�，包括我自己。我們的心理在今天，跟第五代最初，第四代最初，是完全不同的。我們每一個(gè)人都會(huì )考量票房，尤其當我們的社會(huì )，有時(shí)候會(huì )盲目地以票房論英雄的時(shí)候，這對導演的影響很大�！�
已經(jīng)明確將進(jìn)入“現實(shí)主義電影”領(lǐng)域的張潔，其信心和能力來(lái)自于在央視《新聞?wù){查》中長(cháng)期從事的調查報道，在這個(gè)過(guò)程中，他接觸和研究過(guò)諸多社會(huì )現實(shí)類(lèi)選題�！艾F在我們在做七個(gè)故事的梳理，另外還做電視劇的劇本，然后還打算拍一部紀錄片。我們要在虛構和非虛構之間搭一座橋。它們的共同靈魂都是真實(shí)，反映現實(shí)，反映當下�！�
幸運的是，在過(guò)去兩年，帶有現實(shí)主義風(fēng)格和元素的電影有了新的市場(chǎng)可能性�！栋兹昭婊稹�、《親愛(ài)的》、《解救吾先生》、《烈日灼心》等電影有了不錯的票房和口碑。雖然依然難以達到韓國或者好萊塢式的嚴肅程度和社會(huì )價(jià)值，但是商業(yè)天花板正在被抬高。
或許可以期盼的是，隨著(zhù)“故事制造者”的出現以及影視行業(yè)對于現實(shí)故事的重視，中國現實(shí)主義題材電影缺乏的情況將有所改變。
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