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影視的特效制作和處理技術(shù)
隨著(zhù)計算機技術(shù)、多媒體技術(shù)在不斷發(fā)展，影視特效制作水平及處理技術(shù)也得到了發(fā)展。下面YJBYS小編為大家搜索整理了關(guān)于影視的特效制作及處理技術(shù)，歡迎閱讀參考，希望對大家有所幫助!
一、影視特效制作
隨著(zhù)影視藝術(shù)的快速發(fā)展，我們所要關(guān)注的不僅是了解影視制作在時(shí)間調度處理方面的理論基礎，還有影視畫(huà)面和聲音的結合。在影視的畫(huà)面中，根據景別、焦距、運動(dòng)、角度、構圖、光影、色彩等的角度構造有美感的畫(huà)面，給觀(guān)眾美的享受。
在影視作品中，聲音通過(guò)音調、音色和音強的變化表現畫(huà)面來(lái)表達出情感。當聲音出現在熒屏上，就會(huì )體現出影視作品的美感，使觀(guān)眾有身臨其境的親切感。聲音與畫(huà)面相比，畫(huà)面是直接映射到觀(guān)眾的思維，而聲音則是間接映射的，在表達的程度上，畫(huà)面始終是處于主導地位。
1、畫(huà)面的排版規劃
以某音樂(lè )會(huì )的宣傳片為例，要想構造一個(gè)符合這個(gè)音樂(lè )會(huì )的主題，關(guān)鍵在于背景的構成。如在此音樂(lè )會(huì )中，主要是以橘黃色的固態(tài)層加上卡片擦除效果和線(xiàn)性擦拭的效果輔助背景圖片，與紅色的固態(tài)層和深紅色的固態(tài)層相合成，再放上一張交響樂(lè )團的圖片，還有會(huì )旋轉地燈光效果和最外面一層的帷幕，就構成了第一個(gè)鏡頭。
將After Effects軟件打開(kāi)：首先，右擊建立一個(gè)固態(tài)層，用鋼筆工具勾畫(huà)出燈光的形態(tài)，對遮罩的遠近度及時(shí)進(jìn)行修改。
其次，選中固態(tài)層，連按兩次ctrl+D鍵，表示復制兩次。復制好后，記住要將模式設置為overlay柔和。
最后，模擬真正的燈光效果，必須要加上動(dòng)的動(dòng)作。三個(gè)燈光層中，左邊的是向左轉，中間是靜止的，右邊是向右轉的。
在第二個(gè)鏡頭中，攝像頭的拉伸差距是主要控制的一個(gè)因素，因為它控制了6個(gè)人物的動(dòng)畫(huà)，所以，伴隨著(zhù)人物圖片的白閃和光工廠(chǎng)產(chǎn)生的光，控制畫(huà)面的鏡頭效果。隨后就會(huì )出現煙霧文字和“XX音樂(lè )會(huì )”的字樣。
在第三個(gè)鏡頭中，主要任務(wù)是排版文字，將字的特效做成由大到小，再由小到大的過(guò)程，注意要給人更大的沖擊力，就要保證后者比前者小。最后的落版以一張logo為底板，將其呈現在觀(guān)眾的面前。
2、煙霧出字方式
應用這種出字方式的創(chuàng )意，可以表達出該場(chǎng)音樂(lè )會(huì )上演的具體時(shí)間及地點(diǎn)，同時(shí)也能夠突出中心思想，用文字吸引觀(guān)眾，從而使觀(guān)眾記住了日期和地點(diǎn)。
具體可以按照以下步驟來(lái)進(jìn)行：用文字工具將“XXXXXXXX” 打上，再使用特效，一般主要有三個(gè)特效，第一是compound blur混合模糊，模糊層有三個(gè)特效，即：右擊選擇Effect /Fractal Noise不規則波噪;再右擊選擇Effect /Levels色階;右擊選擇Effect /Curves曲線(xiàn)調整，對固態(tài)層的動(dòng)態(tài)也要做出調整。第二是Displacement Map置換遮罩，一般來(lái)說(shuō)，它的條件就是用所在的圖層做遮罩層。該圖層有兩個(gè)特效：一是右擊選擇Effect /Fractal Noise不規則波噪;二是右擊選擇Effect /Levels色階。第三是Glow自發(fā)光，當返回主界面后，按0鍵就可以預覽特效。
二、影視特效處理技術(shù)
一般在影視作品中，特效的實(shí)現方法已經(jīng)是影迷們了如指掌的事，但是在科技不斷進(jìn)步的情況下，影視特效處理技術(shù)也在不斷發(fā)展。從制作手法上來(lái)分，可以將其分為兩種，即：傳統特效手法、CG特效手法。
1、傳統特效手法
傳統特效手法出現的很早，其中，最簡(jiǎn)單的是化妝，這也是最為有效的;還有搭景，能夠實(shí)現特定場(chǎng)景的設置;煙火特效，在早期的電影作品中煙火特效往往能起到很好的效果;早期膠片，這也是早期常用的一種特效手段。
2、CG特效手法
CG特效就是所謂的電腦特效，電腦特效主要由兩個(gè)方面決定：一是傳統特效手法已經(jīng)滿(mǎn)足不了電影表現的需求，同時(shí)觀(guān)眾對影視作品的要求也越來(lái)越高，需要更為新穎、更為強大的特效手法;二是隨著(zhù)計算機技術(shù)、電子技術(shù)以及多媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，各種技術(shù)要求都能夠滿(mǎn)足新的特效制作手段得以實(shí)現�，F在，我們可以將特效手法按照功能來(lái)進(jìn)行分類(lèi)：
第一，三位特效技術(shù)。在很多電影中都不可缺少三維立體特效技術(shù)，烘托角色和設置場(chǎng)景都需要應用到三維特效技術(shù)。因此，可以說(shuō)三位特效技術(shù)是電腦特效技術(shù)中難度最高，也最難解決的。三維技術(shù)的一般流程為：建立模型――確定材質(zhì)和燈光――形象綁定――動(dòng)畫(huà)制作以及最后的渲染。目前三維特效技術(shù)的軟件主要有：MAYA軟件、realflow軟件、c4d軟件等。
第二，數字繪景技術(shù)以及概念設計技術(shù)。影視作品中的很多建筑和背景是生活中根本不存在，這時(shí)就需要影視設計工作人員結合自身的想象力進(jìn)行數字繪景以及概念的設計，將龐大的艦隊、連綿的山脈以及恢弘的宮殿呈現到觀(guān)眾眼前。在這個(gè)過(guò)程中，最重要的是概念設計，在經(jīng)濟空前發(fā)達、文化空前燦爛的今天，人們的想象力是無(wú)窮的，對影視作品也是十分挑剔的，所以概念設計工作的好差很大程度上左右了影視作品的受歡迎程度。
第三，合成特效技術(shù)。中國人對于合成特效技術(shù)并不陌生，在很多武俠作品中，我們所看到的飛來(lái)飛去的大俠都是由合成特效技術(shù)來(lái)實(shí)現的。一般來(lái)說(shuō)，合成特效技術(shù)是這樣實(shí)現的，將演員各類(lèi)動(dòng)作(打斗、飛躍等)和天空進(jìn)行分開(kāi)拍攝，演員需要利用鋼絲繩在藍幕或者綠幕中完成拍攝，最后利用計算機軟件技術(shù)去掉藍幕和鋼絲繩，之后再合成上必要的天空場(chǎng)景，這樣就給觀(guān)眾帶來(lái)在空中打斗的效果，給人真實(shí)感。
綜上所述，在影視產(chǎn)業(yè)空前發(fā)達的今天，計算機軟件技術(shù)、微電子技術(shù)、多媒體技術(shù)必然也還會(huì )不斷發(fā)展，影視制作就更離不開(kāi)特效處理。盡管我國在特效制作和處理技術(shù)方面與發(fā)達國家有一定的差距，但是也基本能滿(mǎn)足觀(guān)眾的需求。在未來(lái)，影視特效處理技術(shù)也將向人性化、智能化方向發(fā)展，將特效理念融入到影視作品中。
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