影視后期制作中運用的一些調色技巧

　　隨著(zhù)計算機運算能力的不斷提高，調色在片頭制作中的運用越來(lái)越廣泛，也由此產(chǎn)生了許多實(shí)拍達不到的藝術(shù)效果，前所未有地拓展了影視作品的表現空間和 表現能力。尤其是近兩年來(lái)各種模仿或逼近膠片效果的調色手法不斷涌現，大概是因為膠片效果的色彩飽和度和顆粒細膩度讓它在影視界內經(jīng)久不衰。但是其膠轉磁 調色系統(“達芬奇”)，這種需要十幾萬(wàn)甚至上百萬(wàn)元的設備才能實(shí)現的技術(shù)又讓不少業(yè)內人士望而卻步。因而拿視頻素材來(lái)模仿膠片效果，不只是有視覺(jué)上的需 要，更有經(jīng)濟上的需要，這就出現了各種利用軟件功能使視頻素材模仿膠片效果的調色技巧和制作手法。而電視欄目的片頭雖然只有短短的幾秒或幾十秒，但它是欄 目方針與宗旨的具體體現，是欄目主題的凝煉與概括。如何用這短小精悍的片頭表現和闡明所需要表達的內容．就需要根據主題思想，運用各種色彩感情和藝術(shù)手段 進(jìn)行畫(huà)面的構思和設計。在充分體現節目文題思想的基礎上，使畫(huà)面或生動(dòng)活潑或宏偉大氣，讓觀(guān)眾從畫(huà)面中感覺(jué)畫(huà)面外的立意和匠心，它體現創(chuàng )作者為片頭作品所 注入的情緒，這種情緒一旦滲透到每幅畫(huà)面就會(huì )產(chǎn)生一種統一的、吻合主題思想的視覺(jué)情調，從而將觀(guān)眾的思緒和情感帶入預期的藝術(shù)境界中。下面是小編為大家帶來(lái)的影視后期制作中運用的一些調色技巧，歡迎閱讀。

　　一、根據畫(huà)面明暗調整

　　如果畫(huà)面太亮且灰，缺少飽和度，黑色的部分有很明顯的空缺，比如說(shuō)畫(huà)面中應該黑的顏色像頭發(fā)、眼睛等不夠黑，畫(huà)面不夠生動(dòng)，那就用AE中的 curves來(lái)調比較合適，它相當于圖像曝光的伽瑪曲線(xiàn)。電影膠片的伽瑪曲線(xiàn)呈現長(cháng)“s”形，他的灰度感覺(jué)很生動(dòng)，要使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效 果，就要對curves進(jìn)行調整，它大約有14個(gè)控制點(diǎn)來(lái)調整曲線(xiàn)，而這些就是curves能更精確地控制畫(huà)面的原因，當然這里只用3個(gè)點(diǎn)來(lái)控制就夠了。 通過(guò)對 curves的調整，黑色的部分補充了進(jìn)來(lái)，讓圖像應該黑的地方“壓”下去，該亮的“提”起來(lái)，這樣色調也均衡了，整個(gè)畫(huà)面都明顯生動(dòng)了許多。

　　還有一種方法是利用圖層的疊加模式來(lái)調整，在A(yíng)E中將素材復制一層，將上面一層的疊合方式設為Soft Light，如圖2所示。這時(shí)候你會(huì )發(fā)現所 有的色彩都變飽和了，而且暗部加重．畫(huà)面有了分量。然后，將該層做一點(diǎn)Blur模糊，整個(gè)畫(huà)面就變得柔和了，顆粒噪波減弱了很多。CG酒吧#S9Z 如果畫(huà)面本身已經(jīng)很暗，那就將疊加方式設為 Screen．然后調整明暗和Blur，如圖4所示。當然色彩也不要過(guò)飽和，最好是對著(zhù)監視器調色，并經(jīng)常把調色的結果輸出到電視機上觀(guān)察電腦和電視的差別(最好是動(dòng)態(tài)，可以對比信噪比)。

　　二、根據色彩成分調整

　　I V122524色彩成分調整就是挑選具有鮮明色存在的場(chǎng)景來(lái)調。比如一幅街道的畫(huà)面，應該呈現出灰綠色調。這時(shí)候應該挑那種有鮮明紅色或黃色 等等亮眼色的鏡頭，先用上面的方法調整，如果不夠，那就在Hue/saturation里面單獨提純紅或黃，將標尺向右拉，若數值過(guò)大，后果是純色出現噪 波，那么就復制原始層。用Luminosity疊和方式，使下面層的色彩影響上面一層，但顆粒度不變，這樣當把下面層Blur以后，基本畫(huà)面既保持了原有 的顆粒，又提高了色彩純度。調整時(shí)需要很細心的將有微小色彩差別的區域在Hue/saturation里圈出，逐次調整色系使其區分開(kāi)，然后給予統一處 理。

　　A122524 這里還有一點(diǎn)重要的原則：鮮艷的不一定就是好的!一味地增加飽和度或色彩純度會(huì )使畫(huà)面出現噪波，而噪波的增加會(huì )讓畫(huà)面失去通透 感、顏色不純，使圖像清晰度下降，拿第一版的素材和倒了幾版的素材比較看會(huì )更明顯，單純地增加飽和度就會(huì )使畫(huà)面噪波增加，而膠片由于本身感光原理不同，所 以噪波極小(即使有那也是在膠轉磁的時(shí)候出現)。

　　三、根據主題色調調整

　　122524主題色的調整AE的調色工具很多，并不局限于單獨使用某一個(gè)特效，往往可以組合應用。至于具體偏色，藍、黃、還是綠要看具體片頭的主題 內容來(lái)定。比如藍色調，通常這個(gè)色調用的較多，原因是膠片的感光在同一個(gè)場(chǎng)景中，各色彩之間有著(zhù)微妙的平衡關(guān)系．而當將視頻素材人為的提高某些色彩的純度 時(shí)，其他中間色都跟不上，看起來(lái)就很假，這時(shí)候，將所有中間色調向一種色調傾向會(huì )有助于凸現主題鮮明的顏色，基本上基調的色相應該偏主題色的補色。人對色 彩的敏感比其他都來(lái)得強烈，所以調色的中心就在于色彩的搭配上。當使整個(gè)色調傾向于藍的時(shí)候，紅和黃也會(huì )跟著(zhù)變成偏紫和偏綠，這時(shí)候在 Hue/saturation里面單選紫或綠，將它在色輪上調回紅和黃。最后，得到的畫(huà)面是在藍基調上的鮮明紅黃，暗部色彩濃重，亮部飽和，畫(huà)面顆粒細 膩。

　　此外還可以利用固態(tài)層的疊加做統一色調的調整。如建立一個(gè)帶顏色的soild層，置于圖層的上面，讓其與下面的圖層做Color疊加，定好大的色 調，然后再復制下面的圖層置頂，并調節該圖層的opacity值。這種方法也能達到意想不到的效果而且速度比較快，幾乎不用濾鏡就能實(shí)現。筆者在片頭調色 中最喜歡用的就是這種方法，而且若將 Solid層的顏色設為灰色系，還可以做出“消色”的感覺(jué)，效果不錯哦

　　四、處理好主題色與補色的關(guān)系

　　比如室內景，一般情況下主光源為冷色，輔助光為暖色，那么暗部相對偏暖。這些特征有時(shí)在視頻素材中不能得到體現，調整過(guò)程中就必須人為地向這個(gè)傾向 去調。有時(shí)同是室內景，因主題色為黃或綠色，調整方向又有所區別，就需要祛除一切不和諧色系。又比如室內人物多，雜亂，無(wú)主題色。那么畫(huà)面必須突出光感， 營(yíng)造氛圍。調整過(guò)的畫(huà)面感覺(jué)清澈干凈，這時(shí)可以運用柔光的效果。但柔光不能亂用，會(huì )使畫(huà)面模糊不清。在主題色和其補色之間，色彩漸變的層次越多，畫(huà)面越沉 穩，但這些中性色全部都得非常含蓄，絕對不能自己凸現出來(lái)。

　　再比如室外景，若陽(yáng)光很直，景物線(xiàn)條輪廓僵硬．色彩雜亂。而主題色為大紅，畫(huà)面中又有大面積的純白或橘黃色，所以可以根據需要將所有其他灰度色彩都調向任何一種色系，但藍色是比較普遍的做法，且效果明顯。

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