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4K影視制作中應注意三大點(diǎn)
目前，電影的數字中間片（Digital Intermediate，DI）制作和數字影院放映都支持2K和4K分辨率，大量的4K電影都是用35 mm或65 mm膠片拍攝后掃描成4K數據，再用4K數字中間片工藝制作。下面是關(guān)于4K影視制作全流程中應注意的要點(diǎn)。
1.調整監視器
校色時(shí)若沒(méi)有數字放映機和標準銀幕作為圖像監看，則需要按照不同需求來(lái)調整制作過(guò)程中的監視器：如院線(xiàn)最終呈現DCI-P3色域，則需將監視器調整為DCI-P3(Gamma 2.6，白點(diǎn)D65);如最終院線(xiàn)呈現為ITU709，則將監視器調整為ITU709(Gamma 2.2，白點(diǎn)D65)。目前少量廠(chǎng)家的4K(UHD)監視器已經(jīng)支持DCI-P3色域，Eizo某些型號顯示器也可設置為DCI-P3色域進(jìn)行觀(guān)看。
2.色域制作
一般的后期制作軟件沒(méi)有設置ITU709色域制作或者DCI-P3色域制作這樣的選項，因為色域的呈現都是在監視器上觀(guān)察到的，而后期軟件只是輸出給監視器電平。實(shí)際上，后期制作或調色軟件處理時(shí)，都是按照最高16 bit/32 bit RGB方式來(lái)運算的，然后再轉換為電平值輸出給監視器。同樣的輸出電平，監視器如果設置不同的色彩空間，則顏色就不同。因此，后期軟件本身處理沒(méi)有色彩空間上的限制，但后期軟件可以有“合法709”等視頻指標的限制，是為了保障播出安全，該限制對顏色也有影響。
3.色彩空間的轉換方法
后期編輯調色軟件大多可使用LUT(Look U pTable，映射表)等來(lái)進(jìn)行色彩空間的轉換，但轉換只是基本準確。例如，最終院線(xiàn)需要DCI-P3色域，而高清播出版需要ITU709色域，則可采用以下幾種方法。
(1)將監視器的色域設置為ITU709，在此環(huán)境下，調色師看到的顏色都是ITU709空間的，成片輸出dpx時(shí)，可套用ITU709到DCI-P3的LUT，來(lái)進(jìn)行顏色轉換，將ITU709色域轉換為DCI-P3色域。這樣做的好處是，保證高清播出版顏色準確，院線(xiàn)版的顏色基本準確。
(2)支持DCI-P3色域的監視器，則可在P3環(huán)境下調色，調色師看到的顏色都是DCI-P3空間的，成片輸出dpx時(shí)，不用套用任何LUT，直接輸出，打包軟件將色彩空間轉為X'Y'Z'。院線(xiàn)播放時(shí)，又被數字放映機從X'Y'Z'轉回DCI-P3，相當于DCI-P3到 X'Y'Z'到DCIP3。這樣做的有利之處是，保證院線(xiàn)版準確，高清播出版則需套用DCI-P3到ITU709的LUT，顏色基本準確。
(3)為了色彩精準，分別在DCI-P3和 ITU709色域的監看環(huán)境下進(jìn)行色彩校正，ITU709色域下的校正生成文件送高清播出，DCI-P3色域下的校正生成文件送到數字院線(xiàn)。
(4)采用Academy IIF-ACES流程如圖3所示，最大的三角形是Academy IIF-ACES(AcademyImage Interchange Framework- AcademyColor Encoding Specification， Academy圖像交換框架-學(xué)院彩色編碼規范，是美國電影藝術(shù)與科學(xué)院為提高電影、電視制作質(zhì)量提出的新一代制作標準)標準可顯示的色彩。美國電影藝術(shù)與科學(xué)院引入IIF的目的是用更高的精度整合膠片與數字拍攝資源，消除不同圖像格式轉換時(shí)的彩色誤差，在不同設備的流程之間提供改善的色彩管理，以高精度母版為基準支持膠片和數字電影、電視等多種發(fā)行方式。制定Academy IIF-ACES的主要原因是，Academy認為膠片已經(jīng)不再是影視制作中的主要交換格式，數字設備逐步成為主要拍攝手段，而現有的圖像和編碼格式都是以電影或電視伽瑪為基礎制定的，難以滿(mǎn)足高質(zhì)量的模板制作標準;而IIF支持高寬容度、大色域圖像制作，是超越現有電視空間、對數空間的線(xiàn)性空間。其實(shí)在IIF之前，工業(yè)光魔(Industrial Light andMagic)的Open EXR格式就已經(jīng)開(kāi)始使用16 bit直線(xiàn)伽瑪，Open EXR格式也被ACES吸收，成為IIF標準的一部分。IIF的核心是用高精度16 bit直線(xiàn)伽瑪與人眼可見(jiàn)色域相同的大色域制作母版，以保持最高精度的圖像質(zhì)量，然后再根據需求轉換成符合電視空間或對數空間顯示的圖像文件。由于IIF工作在線(xiàn)性空間，因此在制作過(guò)程中必須使用LUT將線(xiàn)性空間轉換成適合大多數監視器和數字放映機顯示的電視空間，才能實(shí)現制作時(shí)的“所見(jiàn)即所得”。
ACES相當于一個(gè)“黑匣子”，將任何空間的素材都可轉換為最廣闊的ACES色彩空間，在此空間下進(jìn)行制作，輸出時(shí)再將ACES空間轉換為所需顏色空間(ACES到P3，ACES到 ITU709，ACES到X'Y'Z'，ACES到sRGB，等等)。其存在的意義在于建立了一個(gè)統一標準。ACES色彩空間超過(guò)人眼可視全部顏色范圍，同樣由于不可能有支持該空間的顯示設備，所以，編輯調色時(shí)需要加載ACES到 ITU709的LUT，以便看到的是ITU709的顏色。否則，由于素材被轉換至ACES空間，本來(lái)輸出到ITU709顯示器上看起來(lái)正常的電平值在轉換過(guò)程中有了改變，再輸出到ITU709監視器上就會(huì )有色彩偏差(同理，對于P3也一樣)。但ACES的缺點(diǎn)是占用存儲空間。因為按照ACES流程，任何素材都轉換為16 bit線(xiàn)性來(lái)進(jìn)行存儲。
制作數字電影時(shí)，在ODT部分應選擇ACES到DCIP3色域變換;而在制作4K電視節目時(shí)，應選擇ACES到Rec2020色域變換;若是制作高清電視節目時(shí)，應選擇ACES到ITU709色域變換。歸檔時(shí)為了保留素材的原始屬性和盡可能多的元數據，最好在IDT轉換后的ACES色彩空間下用Open EXR文件格式保存。
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