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黃梅戲是哪個(gè)省的地方戲
黃梅戲是安徽省最具藝術(shù)活力、最有影響的戲曲劇種。經(jīng)典劇目《天仙配》《女駙馬》廣為流傳，家喻戶(hù)曉�！都t樓夢(mèng)》《徽州女人》《雷雨》《風(fēng)雨麗人行》等獲得國家級大獎或入選國家舞臺藝術(shù)精品工程。該劇種涌現出11位中國戲曲“梅花獎”演員，構成安徽戲曲半壁江山。計劃要求各地對轄區內黃梅戲院團在創(chuàng )作生產(chǎn)、設施建設、人才培養等方面重點(diǎn)扶持，鼓勵多創(chuàng )作多演出，培育基礎，做大做強，形成安徽戲曲品牌。
黃梅戲的發(fā)展歷史，大致分為三個(gè)階段：
第一階段，約從清乾隆到辛亥革命前后。
產(chǎn)生和流傳到皖、鄂、贛三省間的采茶調、江西調、桐城調、鳳陽(yáng)歌，受當地戲曲(青陽(yáng)腔、徽調)演出的影響，與蓮湘、高蹺、旱船等民間藝術(shù)形成結合，逐漸形成了一些小戲。進(jìn)一步發(fā)展，又從一種叫“羅漢樁”的曲藝形式和青陽(yáng)腔與徽調吸收了演出內容與表現形式，于是產(chǎn)生了故事完整的本戲。從小戲到本戲還有一種過(guò)渡形式，老藝人稱(chēng)之為“串戲”。所謂“串戲”就是各自獨立而又彼此關(guān)連著(zhù)的一組小戲，有的以事“串”，有的則以人“串”�！按畱颉钡那楣澅刃蜇S富，出場(chǎng)的人物也突破了小丑、小旦、小生的三小范圍。其中一些年齡大的人物需要用正旦、老生、老丑來(lái)扮演。這就為本戲的產(chǎn)生創(chuàng )造了條件。
第二階段，是從辛亥革命到1949年。
這一階段，黃梅戲演出活動(dòng)漸漸職業(yè)化，并從農村草臺走上了城市舞臺。黃梅戲入安慶城后，曾與京劇合班，并在上海受到越劇、揚劇、淮劇和從北方來(lái)的評劇(時(shí)稱(chēng)“蹦蹦戲”)的影響，在演出的內容與形式上都起了很大變化。編排、移植了一批新劇目，其中有連臺本戲《文素臣》、《宏碧緣》、《華麗緣》、《蜜蜂記》等。音樂(lè )方面，對傳統唱腔進(jìn)行初步改革，減少了老腔中的虛聲襯字，使之明快、流暢，觀(guān)眾易于聽(tīng)懂所唱的內容。取消了幫腔，試用胡琴伴奏。表演方面，吸收融化了京劇和其他兄弟劇種的程式動(dòng)作，豐富了表現手段。其它如服裝、化妝和舞臺設置，亦較農村草臺時(shí)有所發(fā)展。
第三階段，是1949至今。
1952年，黃梅戲藝人帶著(zhù)《打豬草》、《藍橋會(huì )》等劇目到上海演出。幾十年來(lái)造就了一大批演員，除對黃梅戲演唱藝術(shù)有突出成就的嚴鳳英、王少舫等老一輩藝術(shù)家外，中青年演員馬蘭、韓再芬等相繼在舞臺上、銀幕上和電視屏幕上展現了各自的英姿，引起了觀(guān)眾的注視。嚴鳳英、王少舫合演的《天仙配》，曾二度攝制成影片，轟動(dòng)海內外。
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