戲曲音樂(lè )的多方位創(chuàng )作及其興起

　　導語(yǔ)：現代戲曲已不同于傳統的戲曲音樂(lè )，它的展示有三大舞臺空間：劇場(chǎng)戲院，音樂(lè )廳和廣播電視。下面就由小編為大家介紹一下戲曲音樂(lè )的多方位創(chuàng )作及其興起，大家一起去了解一下吧!

　　戲曲音樂(lè )的多方位創(chuàng )作及其興起

　　任何藝術(shù)的存在都需要土壤與空間，隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展和人民群眾對藝術(shù)的多元化需求，以聽(tīng)戲為最高藝術(shù)享受的人越來(lái)越少了(少數戲迷除外)，廣播電視的媒體作用已超過(guò)了劇場(chǎng)效應。戲曲音樂(lè )的`品種不斷增多，近年來(lái)出現了兩個(gè)引人注目的音樂(lè )品種：一是戲歌的出現，二是許多京胡琴師們不甘于“九龍口”的寂寞紛紛開(kāi)起了京胡獨奏音樂(lè )會(huì )。上述兩種現象的出現，筆者認為這絕不是“不務(wù)正業(yè)”或“不甘寂寞”，而是現代戲曲多方位發(fā)展的歷史必然。戲歌，標志著(zhù)歌曲作家向中國民族音樂(lè )中最高成就的戲曲音樂(lè )深入挖掘的結果;而京胡獨奏音樂(lè )會(huì )，是琴師們基于數百首戲曲曲牌的積淀而產(chǎn)生出的獨奏能力與從后臺走向前臺的必然結果，這兩個(gè)品種無(wú)疑地為中國現代戲曲音樂(lè )增添了許多新的色彩。

　　現代戲曲已不同于傳統的戲曲音樂(lè )，它的展示有三大舞臺空間：劇場(chǎng)戲院，音樂(lè )廳和廣播電視。因此，對于從事戲曲音樂(lè )的作曲家們，其創(chuàng )作活動(dòng)就產(chǎn)生了多方位的走向：一是為戲曲譜曲;二是為戲曲清唱、包括戲歌譜曲;是為戲曲器樂(lè )也包括音樂(lè )會(huì )作曲。尤其是第三項，給了作曲家們無(wú)限廣闊的創(chuàng )作空間，因此可以創(chuàng )作如下的一些作品形式：

　　1、主奏樂(lè )器(如：京胡、板胡、梆(曲)笛、琵琶、古箏等樂(lè )器的獨奏、重奏及協(xié)奏)。

　　2、獨立成章的管弦樂(lè )和民族管弦樂(lè )作品。

　　3、大型交響套曲型的音樂(lè )作品。

　　4、戲曲清唱劇。

　　5、戲曲風(fēng)格的樂(lè )舞或舞劇。

　　綜上所述，這些戲曲音樂(lè )新品種非筆者所杜撰，而是音樂(lè )家們歷經(jīng)四十余年的耕耘所收獲的戲曲精品，現筆者將大家所熟知的作品開(kāi)列如下：

　　器樂(lè )獨奏作品有：

　　笛子獨奏《五梆子》《三五七》《藍橋會(huì )》

　　板胡獨奏《秦腔牌子曲》《河北花梆子》《紅軍哥哥回來(lái)了》

　　二胡獨奏《秦腔主題隨想曲》《影調》《寶玉哭靈》《河南小曲》

　　楊琴獨奏《林沖夜奔》;古箏獨奏《文姬歸漢》;京胡獨奏曲《夜深沉》等。

　　民樂(lè )合奏曲有《京調》《迎親人》《紫竹調》《吳江歌》《采茶舞曲》《昭君怨》《將軍令》等。

　　大型交響套曲有 小提琴協(xié)奏曲《梁�！�;交響樂(lè )《沙家浜》《智取威虎山》;交響組曲《蘇三》，交響樂(lè )《楊門(mén)女將》等

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