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京劇的一些關(guān)鍵名詞
以下這些關(guān)鍵詞經(jīng)常子在京劇中出現，同時(shí)要掌握戲曲知識一定要熟知這些關(guān)鍵名詞。
工尺，戲曲音樂(lè )名詞。泛指戲曲曲譜上曲詞右側所注音階符號。我國傳統民族音樂(lè )，以“合、四、上、尺、工、凡、六”等字作為音階的符號，相當于西洋音樂(lè )的“56712345”。習慣上把這些符號統稱(chēng)為“工尺”。有的曲譜，曲詞旁只注板眼(拍子)，不注工尺。有工尺的曲譜，名為工尺譜。
板眼，戲曲音樂(lè )名詞。傳統唱曲時(shí)，常以鼓板按節拍，凡強拍均擊板，故稱(chēng)該拍為板。次強拍和弱拍則以鼓簽敲鼓或用手指按拍，分別稱(chēng)為中眼、小眼(在四拍子中前一弱拍稱(chēng)頭眼或初眼，后一弱拍稱(chēng)末眼)。合稱(chēng)板眼。
過(guò)門(mén)，京劇音樂(lè )名詞。指在唱句與唱句之間，唱段與唱段之間的間奏音樂(lè )。唱句與唱句之間常用小過(guò)門(mén)兒，唱段與唱段之間常用大過(guò)門(mén)。但由于板式不同，亦有不少例外，并無(wú)固定模式。
掛兒，京劇音樂(lè )名詞。掛兒是“過(guò)兒”的諧音，專(zhuān)指在唱段與唱段之間的大過(guò)門(mén)，一般多指華彩的間奏音樂(lè )。在唱句與唱句之間的小過(guò)門(mén)不稱(chēng)掛兒。
墊頭，京劇音樂(lè )名詞。指在樂(lè )匯與樂(lè )匯間起搭橋作用的旋律稱(chēng)為墊頭或小墊頭，亦名橋。墊頭旋律較短，一般只有二、三拍，起前后銜接作用。
行旋，京劇音樂(lè )名詞。指在演員表演動(dòng)作或對話(huà)、獨白時(shí)的襯托音樂(lè )。行旋多為曲牌或簡(jiǎn)單旋律的反復演奏，主要起烘托氣氛的作用。
調門(mén)，指演員歌唱時(shí)的音高。凡用弦樂(lè )器伴奏，都根據演員嗓音的高度自由定調。京劇調門(mén)，一般以正宮調為適度，最高的唱乙字調，最低的凡字調，俗稱(chēng)趴字調。同一劇中，兩個(gè)主要演員音高不同，有時(shí)互相遷就，有時(shí)臨時(shí)長(cháng)(提高)調門(mén)或落(降低)調門(mén)。
調面，演員唱的音高與伴奏樂(lè )器(胡琴、笛子等)的音高相同，叫做調面。意思是按照“調門(mén)”的表面歌唱。調面系針對調底而言。在一般情況下，演員都唱調面。
調底，演員唱的音高比伴奏樂(lè )器(胡琴、笛子等)的音高低八度，叫做調底。意思是按照調門(mén)的底音歌唱。調底系針對調面而言。京劇的某些唱腔，如娃娃調的腔調經(jīng)常翻高，如將調門(mén)定高，演員嗓音不及，如將調門(mén)定低，樂(lè )器音量有過(guò)小，乃采用調底的唱法，把樂(lè )器定高八度，演員以低八度的音來(lái)歌唱。
定弦，指弦樂(lè )器(胡琴、阮等)定“調門(mén)”的高低。一般都以笛子作為定弦的標準。
乙字調，京劇音樂(lè )名詞。工尺譜所用調門(mén)之一。定弦時(shí)，以笛子小工調的“乙”音(開(kāi)啟第五孔，吹高音)，定胡琴的“工”音(西皮調外弦的敞弦)。乙字調為京劇的最高調門(mén)。
工正調，亦作正宮調。京劇根據笛的音高定胡琴的調門(mén)，西皮外弦與笛正宮調的工音同高的稱(chēng)為正宮調。比正宮調高出一度的稱(chēng)乙字調，高出半度的稱(chēng)工半調，比正宮調低一度的稱(chēng)六字調，低半度的稱(chēng)六半調，低二度的俗稱(chēng)趴字調。
工半調，京劇調門(mén)之一。略高于正宮調，略低于乙字調。定弦時(shí)比照笛子的正宮調定音而略升高。
軟工調，京劇調門(mén)之一。略低于正宮調，而較六字調稍高。定弦時(shí)比照笛子的正宮調定音而略降低。
六字調，京劇調門(mén)之一。定弦時(shí)，以笛子小工調的“六”音(六孔全閉，吹高音)，定胡琴的“工”音(西皮調外弦的敞弦)。六字調為京劇中低于正工調，高低適度的調門(mén)。
趴字調，亦作扒字調。京劇調門(mén)之一。凡低于六字調一度以上的統稱(chēng)趴字調。
走邊，“走邊”的來(lái)源一說(shuō)源于晉劇《白虎鞭·走邊》中的舞蹈身段;一說(shuō)是因為凡走邊的人物因怕人看見(jiàn)而多在墻邊、道邊潛身夜行，故而稱(chēng)“走邊”。一般來(lái)說(shuō)，《惡虎村》的黃天霸走邊最難�！兑贡肌返牧譀_走邊最累，《蜈蚣嶺》的武松走邊最吃功夫。
趟馬，由于京劇中多以馬鞭來(lái)代替馬，或作為騎馬的象征，因此凡手持馬鞭揮舞著(zhù)上場(chǎng)后運用圓場(chǎng)、翻身、臥魚(yú)、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧連續做出打馬、勒馬或策馬疾馳的舞蹈動(dòng)作的組合就是京劇的趟馬。
生
除了花臉以及丑角以外的男性正面角色的統稱(chēng)，分老生(又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生)、武生(分長(cháng)靠武生、短打武生并應工猴兒戲)、小生(分扇子生、雉尾生、窮生、武小生) 、紅生 、娃娃生。
旦
女性正面角色的統稱(chēng)，分青衣(正旦)、花衫、花旦、刀馬旦、武旦、老旦。
凈
俗稱(chēng)花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷。“凈”又分為以唱功為主的大花臉，分正凈(重唱功，稱(chēng)銅錘、黑頭)、架子花(重工架)、武二花、摔打花、油花(一稱(chēng)毛凈)。
丑
扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱(chēng)小花臉。分文丑(分方巾丑、袍帶丑、老丑、榮衣丑，并兼演彩旦、婆子)、武丑(又稱(chēng)開(kāi)口跳)等。各個(gè)行當都有一套表演程式，在唱念做打的技藝上各具特色。
拓展閱讀：戲曲的四功
唱功
唱功是戲曲表演中第一位重要的表現手法，演唱最基本的要求是字清腔純，節奏準確，以字生腔，以情帶腔。最高標準的唱法是達到說(shuō)的意境，不是為唱而唱，甚至不要給人以唱的感覺(jué)，而是以唱來(lái)強化唱詞的語(yǔ)氣，抒發(fā)人物的情感。把節奏、旋律、感情、語(yǔ)氣很自然地融為一體，來(lái)表達生活中說(shuō)話(huà)一樣的情景，切忌耍腔、找味、賣(mài)嗓的效果。
念功
是與唱功同樣重要的表演手段，甚至有“千斤話(huà)白四兩唱”的說(shuō)法。一要注意字音的準確，如京劇的尖團字、上口字、平仄音的念法。二要掌握吐字發(fā)音的正確方法，即用反切的拼音方式來(lái)念出字頭、字腹、字尾，使每個(gè)字完整地送到觀(guān)眾的耳朵里(要說(shuō)明的是發(fā)花轍的字沒(méi)有字尾，即不能歸音)。三要念出白口的抑揚頓挫，要有音樂(lè )感和節奏感，和唱腔一樣，要有輕重高低，疾徐長(cháng)短。四要念出人物個(gè)性，情感意境。
做功
即身段動(dòng)作的表演，無(wú)論一舉一動(dòng)，開(kāi)門(mén)關(guān)門(mén)，上下樓梯，都要有規范，有章法，都要有舞蹈的韻律，有深厚的基本功，要講究以腰為中樞，從動(dòng)作規律出發(fā)來(lái)達到自然和諧。在這個(gè)基礎上還要注意把技巧動(dòng)作與人物的身份、動(dòng)作目的、情感意境結合起來(lái)。給人以真實(shí)的感覺(jué)。當然，這種真實(shí)是藝術(shù)的真實(shí)，舞蹈化的真實(shí)，含蓄的真實(shí)，而不是生活的真實(shí)。
打功
也就是武功，包括翻跟頭，打蕩子、各種舞蹈和高難技巧，如起霸、走邊、對槍、下場(chǎng)等。因此必須要有相當的腰、腿、把子的基本功，才能勝任武打表演的需要。武功也要在規范、自如地掌握武功技巧的同時(shí)，以武功來(lái)表現人物和劇情，做到技不離戲，就是槍來(lái)劍往也要打出情感，打出語(yǔ)言，而不是單純的賣(mài)弄武功。
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