創(chuàng )作微電影需要什么技巧

　　寫(xiě)一部微電影和寫(xiě)一部大電影或電視劇，在策劃和構思方面是大同小異的，但具體到微電影的技巧，可能會(huì )有一定的特殊性。以下是小編整理的創(chuàng )作微電影需要什么技巧，希望對大家有所幫助。

　�。ㄒ唬�強設置

　　每一部電影的開(kāi)端部分一定會(huì )有人物、時(shí)間、地點(diǎn)，而且人物還不止一個(gè)，可能是若干個(gè)，這時(shí)我們就需要設計。在電視劇或大電影中，我們可以從容設計，可以安排較復雜的開(kāi)頭形式。電視劇或大電影使用較多的開(kāi)頭是人物日常生活的展現，通過(guò)這樣一個(gè)鋪墊，讓觀(guān)眾逐步感知人物及其生活的環(huán)境、境遇等。但微電影不行，微電影總共只有那么一點(diǎn)時(shí)間，不能設置一個(gè)長(cháng)長(cháng)的開(kāi)頭，那樣既抓不住人，又浪費金錢(qián)和資源。怎么辦呢？強設置!

　　在人物性格的設置上，要強烈，要鮮明，要極致，從人物的經(jīng)歷到人物所處的境遇，一上來(lái)就要給一個(gè)很鮮明的設計。幾個(gè)人物之間的關(guān)系，一上來(lái)就要緊張，要讓觀(guān)眾感覺(jué)到有戲，要劍拔弩張!強和弱是怎么具體來(lái)表現的呢？舉個(gè)例子，我曾經(jīng)推薦過(guò)一部微電影，叫《硬幣》。這部微電影講的故事是很溫暖的：一個(gè)離婚女人，每天守著(zhù)她的營(yíng)生——大街上的一座報亭，靠賣(mài)報紙維持生計，并經(jīng)營(yíng)旁邊的一個(gè)電話(huà)亭。有一天來(lái)了一個(gè)小女孩，用稚嫩的聲音對她說(shuō)：“阿姨，我要換硬幣�！彪娫�(huà)亭里的電話(huà)是投幣式的，必須要用紙幣換硬幣才能撥打。女人一看孩子手里拿的是一張紙片，不是錢(qián)，就沒(méi)有行動(dòng)，并說(shuō)道：“你這不是錢(qián)，不能給你換硬幣!”女孩說(shuō)：“我要給我媽媽打電話(huà)，我媽媽去天堂了�！边@句話(huà)把表情冷漠的女人打動(dòng)了。這就是強設置!

　　在這部微電影的一開(kāi)始，人物和人物之間的關(guān)系就具備較強的對比與反差：一個(gè)經(jīng)歷了世事折磨、滿(mǎn)眼滄桑、面容冷漠、抽著(zhù)煙、對世界充滿(mǎn)懷疑和敵視的中年婦女，忽然被一個(gè)天真爛漫、孤獨無(wú)助、執著(zhù)地想用一張紙片換硬幣，給天堂里的媽媽打電話(huà)的5歲小女孩所打動(dòng)。在大電影和電視劇里，那個(gè)冷漠的女人通常需要大篇幅的鋪墊和介紹，才能讓觀(guān)眾了解到人物的設定，而在一部微電影里，該怎樣做呢？真正的開(kāi)頭是這樣的——有個(gè)男人正在打電話(huà)，內容大體是向朋友借錢(qián)，說(shuō)自己老婆生了雙胞胎；打完電話(huà)臨走時(shí)對看報亭的女人說(shuō)：“當初你生不出，現在這個(gè)又猛生，真受不了!”說(shuō)者無(wú)心，聽(tīng)者有意，顯然這是女人的前夫，來(lái)這里“得瑟”了。幾句話(huà)就對比出女主人公的孤獨、落魄、不如意，這就是強設置。后來(lái)，小女孩出現，天真無(wú)邪、美麗可愛(ài)，想給天堂的媽媽打電話(huà)，也是一句臺詞就說(shuō)明了人物經(jīng)歷——這是一個(gè)沒(méi)有媽媽的可憐的孩子。

　　還有一部外國的微電影，其實(shí)是一個(gè)廣告微電影，叫《留下我》。開(kāi)始的鏡頭是一個(gè)男人在看全家福照片和他妻子的照片，然后，他將幾個(gè)裝著(zhù)照片的相框都收進(jìn)抽屜，關(guān)上。這時(shí)來(lái)了一個(gè)老人——他的老父親，老人拍拍男主人公的肩膀，像是安慰他。老人拿著(zhù)一部照相機說(shuō)：“過(guò)去的就先放下，高興些，給你照張相�！笨扉T(mén)“咔嚓”一聲過(guò)后，男主人公不見(jiàn)了。老人低頭看相機，發(fā)現兒子被照進(jìn)了相機里。然后鏡頭切換，男主人公果真進(jìn)入了相機里的世界，他在相機里忽然意識到了自己的穿越，他興奮地指揮父親把相機往回撥動(dòng)。于是他很快穿越回了過(guò)去幸福的時(shí)光，他見(jiàn)到了死去的妻子，重新經(jīng)歷了愛(ài)的瞬間和曾經(jīng)共同度過(guò)的時(shí)刻。最后他在手心上寫(xiě)了幾個(gè)字，伸手給操作相機的父親看，手心上的字是：留下我！

　　這部微電影的強設置表現為這個(gè)男人一上來(lái)只用一個(gè)簡(jiǎn)單的、想把回憶關(guān)進(jìn)抽屜的舉動(dòng)，就讓觀(guān)眾知道了這是一個(gè)悲傷的男人，以及他正處在人生的低谷。還有一部微電影叫《調音師》，開(kāi)頭只用一個(gè)鏡頭，就表現了主人公因在一次鋼琴比賽中失�。ㄒ驗樘�緊張），而跌入人生低谷，不得不成為給人家調琴的調音師的背景經(jīng)歷。為了多賺錢(qián)，他假裝瞎子騙取顧客的同情，這又是一個(gè)強設置。用最快的速度、最短的時(shí)間，讓人物進(jìn)入極端狀態(tài)（不是松弛散漫的生活常態(tài)），并迅速使故事激化，讓人物被推上某種充滿(mǎn)懸念的風(fēng)口浪尖，這就是我們要的強設置!

　�。ǘ�）快切入

　　所謂的切入是什么意思呢？就是我們經(jīng)常說(shuō)的“出事了!”就是有事件要發(fā)生，人物之間馬上要交手，從而產(chǎn)生戲劇沖突。微電影的故事不能長(cháng)時(shí)間處于一種常態(tài)，我們經(jīng)常說(shuō)，常態(tài)不好看，非常態(tài)才好看。強設置是一上來(lái)就讓觀(guān)眾覺(jué)得人物不是一般的人物，生活不是平靜的生活，不是那種閑得無(wú)聊、稀松平常的生活，從而給人一種緊張感。

　　如果你的微電影不能做到強設置，你的作品有可能開(kāi)端處于一個(gè)短暫的平靜狀態(tài)，但這種常態(tài)不能持續太久，必須迅速將其打破，這就是“快切入”。繼續用上面的例子，《硬幣》里，小女孩用紙片來(lái)?yè)Q硬幣，冷漠的女人不再冷漠，她收下了孩子的紙片，真的給了她硬幣。這個(gè)不會(huì )生孩子的女人眼睛里忽然流露出柔情，此時(shí)，觀(guān)眾的好奇心也一下子被喚起，后面將會(huì )發(fā)生什么呢？

　�。ㄈ�）猛引爆

　　切入和引爆是一件事的兩種表現形式，切入要快，講的是鋪墊的時(shí)間要短，不能長(cháng)，必須盡快打破常態(tài)；引爆要猛，講的是打破寧靜的事件要發(fā)生得盡量?jì)疵秃蛷娏�，事件本身要激烈、刺激性�?同時(shí)，這個(gè)事件要能夠引發(fā)觀(guān)眾的強烈興趣，制造氣氛的緊張，啟動(dòng)人物的動(dòng)作——他必須動(dòng)起來(lái)，必須應對變故，必須去做某一個(gè)行為或動(dòng)作。

　　在《調音師》中，那個(gè)裝瞎子的落魄鋼琴家來(lái)到一戶(hù)人家，繼續他的調音師生意，按了幾次門(mén)鈴，門(mén)沒(méi)開(kāi)，他懷疑自己走錯了門(mén)，下意識地（忘掉了自己是“瞎子”）從口袋里掏出一張紙片，檢查地址是否錯誤。這時(shí)門(mén)開(kāi)了，出來(lái)一個(gè)老婦人，說(shuō)不需要調音。他趕緊掩飾自己的窘態(tài)，強調自己是盲人，來(lái)一趟不容易，懇請老婦人讓他進(jìn)屋工作。老婦人懷疑地看了他一陣，終于讓他進(jìn)屋。剛一進(jìn)屋他就在濕滑的地面上摔了一跤，手觸到地面時(shí)他發(fā)現讓他滑倒的不是水，而是血!而且，他透過(guò)墨鏡，發(fā)現死去的老頭兒正坐在一把椅子上……這就是我們要的所謂的“猛引爆”!觀(guān)眾看到這里，已經(jīng)毛骨悚然。最關(guān)鍵的是，扮演瞎子的主人公還得繼續往下裝，那個(gè)老婦人（殺人兇手）正虎視眈眈地盯著(zhù)他，他將怎樣應對？他會(huì )怎樣做？最終怎樣了結？這讓劇情充滿(mǎn)了懸念，充滿(mǎn)了緊張感。

　�。ㄋ模┚o扣動(dòng)作，推波助瀾

　　通過(guò)切入和引爆，使人物迅速行動(dòng)起來(lái)，這時(shí)候，微電影不允許我們“花開(kāi)兩朵，各表一枝”，我們必須緊扣主要人物的動(dòng)作往下寫(xiě)，因為微電影篇幅有限�！队矌拧防�，報亭女人和孩子之間產(chǎn)生了交集，卻沒(méi)有發(fā)生什么大的沖突和矛盾，但女主人公有一個(gè)顯著(zhù)的動(dòng)作——陪著(zhù)這個(gè)孩子把游戲做下去。

　　怎樣繼續？推波助瀾!女孩顯然是獨自溜出家門(mén)，因為她想媽媽?zhuān)慌�人因為可憐孩子，不愿破壞她的美好愿望，于是陪她做給媽媽打電話(huà)的游戲。女人開(kāi)始不給換硬幣，后來(lái)不僅給換硬幣，還扮演起小女孩的媽媽。一組短鏡頭表現小手和大手之間用各種小玩具換硬幣。然后女人和孩子感情漸好，女人還陪孩子在海灘玩耍。后來(lái)，孩子告訴報亭女人她和爸爸要搬家了。剛剛被喚起了母性的女人立即感到了失落，她上門(mén)請求女孩的爸爸允許她帶女孩去一次游樂(lè )場(chǎng)。在夜晚空無(wú)一人的游樂(lè )場(chǎng)，女孩像進(jìn)入了夢(mèng)境，嘉年華中的小丑領(lǐng)著(zhù)她去見(jiàn)了思念中的“媽媽”，“媽媽”給了孩子一條用硬幣做成的項鏈（緊扣動(dòng)作）……這部微電影還有一個(gè)溫暖的結尾：多年以后，女人依舊守在電話(huà)亭旁，一天，她接到了一個(gè)奇怪的電話(huà)，電話(huà)里一個(gè)女聲說(shuō)：“阿姨，我要換硬幣�！迸�人抬頭一看，一個(gè)青春美少女站在了她面前，少女脖子上掛著(zhù)那條硬幣項鏈……

　�。ㄎ澹┕拯c(diǎn)突出，轉折分明

　　所謂拐點(diǎn)，是指故事到某一個(gè)時(shí)刻，忽然出現轉折或逆轉，朝著(zhù)新的方向發(fā)展。微電影篇幅很短，如果平鋪直敘，很難讓觀(guān)眾堅持看到結尾。舉個(gè)例子，有位新編劇的故事很有想象力，講《西游記》里的唐僧帶著(zhù)三個(gè)徒弟和白龍馬去西天取經(jīng)，回來(lái)都修成正果變成了神仙。白龍馬好奇，想到凡間逛逛，于是穿越到了現代，遇到了一個(gè)美女。這個(gè)女孩正處在人生的艱難時(shí)刻，遇到一系列困境。白龍馬變成了女孩的好朋友，一路陪著(zhù)她，并把她的困難一一解決，最后是大團圓結局。

　　這個(gè)故事最大的問(wèn)題是沒(méi)有拐點(diǎn)，沒(méi)有意料之外。你想想，身邊有一個(gè)萬(wàn)能的神仙，還會(huì )有什么困境不能解決？還會(huì )有什么危機？一路順暢，萬(wàn)事如意，這樣的故事還會(huì )好看嗎？假如我們非得寫(xiě)這個(gè)故事不可，應該怎樣去修改呢？白龍馬這個(gè)神仙來(lái)到凡間變成一個(gè)帥哥，他也許可以陪著(zhù)女孩在事業(yè)上過(guò)五關(guān)、斬六將，但他卻一不小心愛(ài)上了女孩!接下來(lái)他就有困境了，故事也會(huì )出現拐點(diǎn)：他動(dòng)了心、動(dòng)了情，但回天宮的時(shí)間到了，他該怎么做？要不要表白？要不要回天宮？拐點(diǎn)分明的故事才好看。

　�。�六）高潮反彈

　　這里說(shuō)的是對人物和事件施加壓力，從而產(chǎn)生強烈的反彈，制造故事的高潮。這種方法叫“壓彈簧”，就是反向施壓。你給的壓力越大，反彈力就越大�！皦簭椈伞钡姆椒ㄊ且粋�(gè)萬(wàn)能的工具，尤其是在高潮的制造上。什么是高潮？高潮就是在故事最后的難關(guān)出現后，在難題解決之前，出現的那個(gè)極其艱難和緊張的時(shí)刻，以及解決這個(gè)難題時(shí)的暢快感。高潮需要多高？當然是越高越好，高到極點(diǎn)，高到極致。

　　怎樣形成這個(gè)“高”？只有一個(gè)方法，那就是反向施壓。怎樣理解“反向”？就是情節發(fā)展和你的結局（結果）相反!假如你寫(xiě)的結局是男女主人公最終分手了，那“反向”就是之前他們倆的感情好得不得了，好得一塌糊涂、難舍難分。假如你寫(xiě)的是主人公最終實(shí)現了夢(mèng)想，成功了，那之前一定是絕望，一定是遇到了連觀(guān)眾都認為是幾乎無(wú)法跨過(guò)去的巨大的坎兒!假如你寫(xiě)的是有情人終成眷屬，前面一定是這兩個(gè)感情深厚的戀人在愛(ài)情道路上遇到了巨大的難關(guān)、無(wú)盡的干擾，幾乎絕望，幾乎分手。你給的負面打壓越厲害，困境越巨大，苦難越深重，最終反彈回來(lái)的回歸和牽手才越容易打動(dòng)人。

　�。ㄆ撸┏龊跻饬系慕Y局

　　微電影尤其需要一個(gè)意想不到的結局!一個(gè)短小的故事如何寫(xiě)并不是很重要，只要有一個(gè)最后的大拐點(diǎn)，就足以支撐全劇。通篇沒(méi)有一個(gè)強烈的感動(dòng)點(diǎn)，沒(méi)有一個(gè)逆向的拐點(diǎn)，這個(gè)故事就很難讓人記住，很難讓人覺(jué)得過(guò)癮。說(shuō)得極端一點(diǎn)，好的微電影和壞的微電影的分水嶺，就在于有沒(méi)有最后的這個(gè)意料之外。那么，怎樣設計一個(gè)出乎意料的結局呢？伏筆與誤導——這是我們常用的技巧。在故事的前部，我們需要做一項工作，叫“隱藏”，也就是說(shuō)，所謂的出乎意料，其實(shí)就是揭秘——觀(guān)眾先前不知道某事物的存在，最終知道了。

　　當我們看到一部偉大作品的時(shí)候，我們會(huì )感嘆：這個(gè)編劇太牛了!他竟然能夠想到這樣一個(gè)結局，這樣一個(gè)解決矛盾的方法!太牛了!他究竟是怎樣做到的呢？這樣一個(gè)出乎意料的結果，與其說(shuō)功夫下在挖空心思想一個(gè)解決危機的方案，不如說(shuō)是全力以赴地設計了一個(gè)“圈套”讓觀(guān)眾去鉆。這就是我們常說(shuō)的，挖一個(gè)坑，讓觀(guān)眾往下跳。第一個(gè)工作是埋伏筆。埋伏筆不同于真正的隱藏秘密，后者是藏得越深越好，而前者卻是猶抱琵琶半遮面，埋一部分，露一部分。第二個(gè)工作是誤導，就是設置迷霧，引導觀(guān)眾“誤入歧途”，讓觀(guān)眾朝著(zhù)錯誤的方向去推測結果。當真相大白的時(shí)候，一方面正確的結果讓觀(guān)眾感到出乎意料，另一方面重新回憶劇情，觀(guān)眾會(huì )發(fā)現先前已有的信息（就是伏筆中露出來(lái)的部分）被忽略了，于是責怪自己不仔細，覺(jué)得編劇水平高，這就是所謂的意料之外、情理之中。

　　微電影制作技巧

　　1.創(chuàng )建腳本

　　當然，要拍微電影，最本質(zhì)的還是劇本。故事千篇一律，隨意選擇。關(guān)于愛(ài)情，關(guān)于友誼，關(guān)于家庭，關(guān)于社會(huì )熱點(diǎn)，或者改編經(jīng)典等等。其實(shí)身邊的每一件小事都可以拍成電影。畢竟藝術(shù)來(lái)源于生活！因為是微電影，劇本語(yǔ)言必須改進(jìn)。游戲中的人物越少，主題越好，但不要貪婪地表達多個(gè)主題，這樣會(huì )讓故事變得冗長(cháng)混亂，觀(guān)眾看完也不會(huì )知道你在說(shuō)什么。微電影制作的時(shí)長(cháng)通�？刂圃�30分鐘以?xún)�，所以劇本數量少�?000字。

　　2.選擇演員

　　沒(méi)有好演員的微電影絕對不是好電影。劇本很重要，但演員更重要。演員通過(guò)自己的表演技巧向觀(guān)眾講述故事，精湛的表演會(huì )帶動(dòng)觀(guān)眾與劇中人物一起歡欣鼓舞。眾所周知，這是一個(gè)注重面值的時(shí)代，但最終，面值的價(jià)值不僅僅是輝煌。一個(gè)蘿卜就是一個(gè)坑，就像一個(gè)演員，演一個(gè)適合你的角色。相反，演員自己演得怪怪的，觀(guān)眾也是一種折磨。眼睛是心靈的窗戶(hù)，演員是電影的窗戶(hù)。選對演員肯定會(huì )事半功倍。

　　3.準備設備

　　專(zhuān)業(yè)的原創(chuàng )團隊當然會(huì )有自己的專(zhuān)業(yè)設備和專(zhuān)業(yè)的攝制組。有人說(shuō)微電影制作是最基本的電影藝術(shù)，任何人都可以成為微電影藝術(shù)家。我很想找到他，給他一朵大紅花。沒(méi)有專(zhuān)業(yè)設備也沒(méi)關(guān)系。沒(méi)有拍攝團隊也沒(méi)關(guān)系。只要你有DV或者單反，微電影還是可以拍成功的。如果家里沒(méi)有單反相機或者DV，也沒(méi)關(guān)系。你可以用手機拍攝。

　　找到場(chǎng)地

　　你是在問(wèn)我場(chǎng)景不重要嗎？我會(huì )認真的說(shuō)，這是非常重要的，非常重要的！重要的事情通常說(shuō)三遍。站點(diǎn)選擇基于腳本提出的場(chǎng)景。愛(ài)情題材匹配游樂(lè )場(chǎng)，婚姻題材匹配住宅，恐怖題材匹配荒山等等。無(wú)論是室內還是室外，都要保證足夠的光線(xiàn)，否則，浪漫可能會(huì )變成恐怖片。

　　5.觀(guān)察環(huán)境

　　拍攝前注意周?chē)�環(huán)境，這樣可以考慮哪些場(chǎng)景在拍攝時(shí)使用更多的長(cháng)焦鏡頭。另外是溫馨提醒，拍攝時(shí)不要大意，不要忘記周?chē)�或身后的情況，尤其是溝渠、道路等后面。不要踩在空中或交通工具上造成不必要的傷害，而全身心投入到藝術(shù)中去，就看藝術(shù)愿不愿意了，對吧？

　　6.編輯材料

　　這是完成微電影制作的最后一步。如果你對微電影要求不高，就按時(shí)間順序把視頻拼接在一起。但想要拍出令人難忘的作品，需要根據自己的想法對背景音樂(lè )、旁白等元素進(jìn)行編輯。你還需要打包員用2D和3D來(lái)調整片頭、剪裁和片尾的顏色，讓它更時(shí)尚，更有視覺(jué)吸引力！但是如果你愿意，我會(huì )先給你一個(gè)大大的贊美，然后我似乎什么都給不了！然后經(jīng)過(guò)200次實(shí)檢就可以輸出成一片了！

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