音響知識十四要

　　音箱的物理模型是在一塊無(wú)限大的剛性障板上開(kāi)一個(gè)孔，安裝揚聲器，這樣就能保證揚聲器正面和反面的聲音信號不會(huì )形成回路，造成音波回路。下文是小編大家整理收集的音響知識十四要，望對大家有所幫助。

　　音響第一要：音質(zhì)

　　音質(zhì)是指聲響的質(zhì)量，很多人都把它與「音色」混雜了。啥叫作聲響的質(zhì)量?當您在說(shuō)一雙鞋子質(zhì)量好的時(shí)分。您指的必定是合腳、舒暢、耐穿，而不是指它的造形好欠好看、時(shí)不時(shí)髦。相同的，當您在說(shuō)一件音響器件音質(zhì)好、壞的時(shí)分，您也不是在說(shuō)它的層次怎么、定位如可，而是專(zhuān)指這件器件「耐不耐聽(tīng)」!就如同耐不耐穿、合不合腳相同。一件音質(zhì)極好的器件，它體如今外的即是舒暢、耐聽(tīng)。您不必去探討它聽(tīng)起來(lái)舒暢、耐聽(tīng)的因素，那是專(zhuān)家們的事，您只需用您的耳朵去判別就行。有些器件生猛有力、速度奇快、解析力也強，可是不耐久聽(tīng)，那也許即是音質(zhì)的疑問(wèn)。一件好的音響器件，其音質(zhì)就應當像一副好嗓子，讓人百聽(tīng)不膩�；蛟S我這么說(shuō)您仍是以為很籠統。本來(lái)不然，我能夠再舉實(shí)列來(lái)闡明。當您提到布料時(shí)，您會(huì )說(shuō)：這塊料子的質(zhì)極好。當您在吃牛排時(shí)，您會(huì )說(shuō)：這塊牛排的肉質(zhì)極好。當您在稱(chēng)贊一個(gè)小孩時(shí)，會(huì )說(shuō)：這個(gè)孩子的天資極好。所以，當您在聽(tīng)一件音響器件或一件樂(lè )器時(shí)，您也會(huì )說(shuō)：它的音質(zhì)很美。從以上這些比如，您能夠很明白的知道「質(zhì)」即是與生俱來(lái)的天分。音質(zhì)尊貴、極好、很美就代表著(zhù)這件器件的賦性極好，它讓人聽(tīng)起來(lái)很舒暢。我能夠說(shuō)音質(zhì)是音響器件中最主要的一環(huán)，所以我將它擺在第一要。

　　音響第二要：音色

　　音色是指聲響的色彩。在英文里，音質(zhì)(TONE QUALITY)與音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事�？墒窃谥形睦�，音質(zhì)與音色經(jīng)常被混用、誤用。咱們經(jīng)常會(huì )聽(tīng)到：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等的說(shuō)法，這即是指小提琴的音色而言。聲響就像光線(xiàn)相同，是有色彩的，不過(guò)它并不是用雙眼看到的，而是以耳朵聽(tīng)到的。通常，音色愈暖聲響愈軟;音色愈冷聲響愈硬。太軟或太硬當然都不是極好。有時(shí)，音色也能夠用「尊貴」、「美」等字眼來(lái)描繪，基本上它也是天分之一。不過(guò)，就像布料通常，布質(zhì)是指它的材料，布色卻是指它的色彩，這其間仍是有顯著(zhù)的界限。在音響器件評論里，音色就如同色彩通常，是指它特有的色彩。有些器件的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷、乃至您可說(shuō)它是帶點(diǎn)憂(yōu)懋的藍�？倸w，音響器件就如樂(lè )器通常，簡(jiǎn)直脫離不了愈貴音色愈美的現實(shí)。一把二百萬(wàn)美金的小提琴其音色也許美得有著(zhù)金黃色的光澤;而一把五千臺幣的小提琴其音色有也許像褪了色的畫(huà)。盡管每自個(gè)觀(guān)念各異，可是，「美」依然有著(zhù)一個(gè)咱們供認的「一致」，您不能說(shuō)一個(gè)朝天鼻者是「美的化身」;相同的您不能說(shuō)一件冷藍音色的器件是美。這即是咱們對音色之美的一致。

　　音響第三要：高、中、低各頻段量感的散布與操控力

　　這個(gè)項目很簡(jiǎn)略了解，但也很簡(jiǎn)略發(fā)作文字傳達上的誤解。怎么說(shuō)呢?咱們都會(huì )說(shuō)：這對喇叭的高音太強、低聲太少。這即是高、中、低頻段的量感散布。疑問(wèn)出于假如把從20Hz到20KHz的頻寬只以三段來(lái)分的話(huà)，那必然會(huì )發(fā)作「不可準確」的混雜。究竟您的低聲是指那里呢?多低呢?為了讓描繪的文字更準確，有必要把20Hz-20kHz的頻寬加以細分。照美國TAS與Stereophile的分法很簡(jiǎn)略，他們把高、中、低每段再細分三小段，也即是成為「較低的中頻、中頻、較高的中頻」分法。這種分法就像十二平均律通常，適當規律化。不過(guò)用在中國人身上就發(fā)作了一些翻譯上的小疑問(wèn)，如「較低的中頻」咱們稱(chēng)作「中低頻」仍是「低中頻」?那么較高的低頻呢?「高低頻」嗎?對于中國人而言，老外這種分法恐怕行不通。因而很早曾經(jīng)我便參閱樂(lè )器的頻寬，以及管弦樂(lè )團對聲響的稱(chēng)呼，將20Hz-20KHz的頻率分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、高頻、極高頻等七段。這七段的名詞契合通常中國人的習氣稱(chēng)呼，并且易記，不會(huì )混雜。

　　極低頻

　　從20Hz-40Hz這個(gè)八度我稱(chēng)為極低頻。這個(gè)頻段內的樂(lè )器很少，大約只需低聲提琴、低聲巴松管、土巴號、管風(fēng)琴、鋼琴等樂(lè )器能夠到達那么低的音域。由于這段極低頻并不是樂(lè )器的最美音域，因而作曲家們也很少將音符寫(xiě)得那么低。除非是流行音樂(lè )以電子合成器故意組織，不然極低頻對于音響迷而言真實(shí)用處不大。有些人誤認一件工作，說(shuō)盡管樂(lè )器的基音沒(méi)有那么低，可是泛音能夠低至基音以下。本來(lái)這是不準確的，由于樂(lè )器的基音即是該音最低的音，音只會(huì )以二倍、三倍、四倍、五倍…等的往上爬高，而不會(huì )有往下的音。這就像您將一根弦繃緊，弦的全長(cháng)振蕩頻率即是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一…等弦長(cháng)的振蕩即是泛音�；�音與泛音的相加即是樂(lè )器的音色。換句話(huà)說(shuō)，小提琴與長(cháng)笛即便基音(音高)相同，音色也會(huì )有不一樣的體現。

　　低頻

　　從40Hz-80Hz這段頻率稱(chēng)為低頻。這個(gè)頻段有啥樂(lè )器呢?大鼓、低聲提琴、大提琴、低聲巴松管、巴松管、低聲彈性號、低聲單簧管、土巴號、法國號等。這個(gè)頻段即是構成淳厚低頻根底的大功臣。通常，通常人會(huì )將這個(gè)頻段誤以為是極低頻，由于它聽(tīng)起來(lái)真實(shí)已經(jīng)很低了。假如這個(gè)頻段的量感太少，豐盈洶涌的感受必定沒(méi)有;并且會(huì )致使中高頻、高頻的杰出，使得聲響失掉平衡感，不耐久聽(tīng)。

　　中低頻

　　從80Hz-160Hz之間，我稱(chēng)為中低頻。這個(gè)頻段是臺灣音響迷最頭痛的一段，由于它是構成耳朵轟轟然的元兇。為啥這個(gè)頻段格外簡(jiǎn)略有峰值呢?這與小房間的長(cháng)、寬、高標準有關(guān)。大部份的人為了去掉這段惱人的峰值，費盡心力吸收這個(gè)頻段，使耳朵不致于轟轟然。惋惜，當您耳朵聽(tīng)起來(lái)不致轟轟然時(shí)，下邊的低頻與上邊的中頻恐怕都已跟著(zhù)中低頻的吸收而呈洼陷狀況，而使得聲響變瘦，缺乏豐盈感。更意外的是大部份的人只因峰值不見(jiàn)而以為這種景象是對的。這即是很多人家里聲響不可豐盈的因素之一。這個(gè)頻段中的樂(lè )器包含了剛才低頻段中所提及的樂(lè )器。對了，定音鼓與男低聲也要加上去。

　　中頻

　　從160Hz-1280Hz橫跨三個(gè)八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之間的頻率我稱(chēng)為中頻。這個(gè)頻段簡(jiǎn)直把一切樂(lè )器、人聲都包含進(jìn)去了，所以是最主要的頻段。讀者們對樂(lè )器音域的最大誤解也發(fā)作在此處。例如小提琴的多半音域都在這個(gè)頻段，但通常人卻誤以為它很高;不要以為女高音音域很高，通常來(lái)說(shuō)，她的最高音域也才在中頻的上限罷了。從上面的描繪中，您必定也了解這段中頻在音響上是多么主要了。只需這段頻率洼陷，聲響的體現馬上變瘦了。有時(shí)，這種瘦很簡(jiǎn)略被解說(shuō)為「假的凝集」。我信任有非常多的音響迷都處于中頻洼陷的情況而不自知。這個(gè)頻段的主要性一同也能夠從二音路喇叭的分頻點(diǎn)來(lái)分析。通常二音路喇叭的分頻點(diǎn)大多在2500Hz或3000Hz擺布，也即是說(shuō)，2500Hz以上由高音單體擔任，2500Hz以下由中低聲單體擔任。這2500Hz約莫是1280Hz的二倍，也即是說(shuō)，為了怕中低聲單體在中頻極限處生太大的分頻點(diǎn)失真，規劃師們統統把分頻點(diǎn)提高到中頻上限的二倍處，如此一來(lái)，最完美的中頻就能夠由中低聲單體宣布。假如這種說(shuō)法無(wú)誤，高音單體做啥用呢?假如您從前將耳朵挨近高音單體，您就聽(tīng)到一片「嘶嘶」的聲，那即是大部份泛音地點(diǎn)。假如沒(méi)有高音單體宣布嘶嘶的音，單用一個(gè)中低聲單體來(lái)唱音樂(lè )，那必然是晦暗不勝的。當然，假如是三音路規劃的喇叭，這段中頻絕大部份會(huì )被包含在中音單體中。

　　中高頻

　　從1280Hz-2560Hz稱(chēng)為中高頻。這個(gè)頻段有啥樂(lè )器呢?小提琴約有四分之一的較高音域在此，中提琴的上限、長(cháng)笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低聲域、鈸、三角鐵等。請注意，小喇叭并不在此頻段域中。本來(lái)中高頻很簡(jiǎn)略辨認，只需弦樂(lè )群的高音域及木管的高音域都是中高頻。這個(gè)頻段很多人都會(huì )誤以為是高頻，因而請您格外留心。

　　高頻

　　從2560Hz-5120Hz這段頻域，我稱(chēng)之為高頻。這段頻域對于樂(lè )器演奏而言，已經(jīng)是很少有時(shí)機涉入了。由于除了小提琴的音域上限、鋼琴、短笛高音域以外，別的樂(lè )器大多不會(huì )呈如今這個(gè)頻段中。從喇叭的分頻點(diǎn)中，咱們能夠發(fā)現到這段頻域全部都呈如今高音單體中。如我前面所言，當您將耳朵挨近高音單體時(shí)，您所聽(tīng)到的不是樂(lè )器的聲響，而是一片嘶嘶聲。從高音單體的體現中，能夠再度證實(shí)高音單體簡(jiǎn)直很少宣布樂(lè )器或人聲的基音，它僅僅宣布基音的高倍泛音罷了。

　　極高頻

　　從5120Hz-20000Hz這么寬的頻段，我稱(chēng)之為極高頻。各位能夠從高頻就已經(jīng)很少有樂(lè )器呈現的現實(shí)中，了解到極高頻所容納的盡是樂(lè )器與人聲的泛音。通常樂(lè )器的泛音大多是愈高處能量愈小，換句話(huà)說(shuō)，高音單體要制作得很敏銳，能夠明白的再生非常纖細的音。從這兒，發(fā)作了一件困惑喇叭單體制作的工作，那即是要怎么一舉兩得?啥是「分身」?您有沒(méi)有想過(guò)，假若一個(gè)高音單體為了明白再生一切纖細的泛音，不顧一切的規劃成很小的電流就能推動(dòng)振膜，那么相同由這個(gè)高音單體所擔任的大能量高頻與中頻極也許就會(huì )經(jīng)常處于失真的狀況，由于這二個(gè)頻段的能量要比極高頻大太多了。這也是目前市面上很多喇叭極高頻很明白，卻簡(jiǎn)略流于刺耳的因素之一。您還記不記住曾經(jīng)的Spentdor SP-1喇叭?它是三音路規劃，那三音路呢?中低聲單體、高音單體、超高音單體三路。那個(gè)超高音單體擔任13000Hz以上的頻率。我記住其時(shí)有很多人都「不解」，為啥SP-1有超高音單體，而聲響卻是那么的柔呢?應當要很鋒利才對呀!如今我想您該了解了吧!SP-1規劃著(zhù)眼點(diǎn)在于使高音單體不會(huì )失真，而又能再生極高頻。這即是SP-1聽(tīng)起來(lái)很舒暢，具有音樂(lè )性的因素之一。了解了高、中、低頻段的分段法以后，咱們接著(zhù)要評論量感以外的「操控力」。量感當然是指量的多寡，即是咱們說(shuō)的：高音比照多、低聲比照少等。而操控力通常多指「對低頻段與高頻段」的操控力。有些器件低頻松懈，有些則具有彈性。咱們會(huì )說(shuō)后者有低頻的操控力。有些器件能夠抓得住高頻，讓它不會(huì )飆得耳朵難過(guò)，咱們說(shuō)它高頻操控力佳。請注意，各頻段量感的多寡并不代表器件真實(shí)的好壞，器件之間量感多寡的互相調配才是主要的。而操控力的好壞就能夠說(shuō)是器件自身的優(yōu)、劣。

　　音響第四要：音場(chǎng)體現

　　「音場(chǎng)」究竟是啥?在美國，「Sound Field」與「Sound Stage」是二個(gè)名詞�！窼ound Field」泛指全部聲響充塞的空間;「Sound Stage」特指舞臺上樂(lè )隊的擺放(包含寬、深、高、低)。在臺灣，咱們所謂的「音場(chǎng)」本來(lái)是指「Sound Stage」而言，由于無(wú)論是「聲響的舞臺」或「音臺」都無(wú)法讓人斷章取義。至于「Sound Field」，咱們早已用別的一個(gè)名詞替代，那即是「空間感」。因而，當咱們提到「音場(chǎng)的形狀」時(shí)，即是指您的器件所再生的樂(lè )團擺放形狀。由于遭到頻率響應曲線(xiàn)散布不均勻以及喇叭指向性、房間聲波反射條件的影響，有些音場(chǎng)是內凹形的、有些是寬度大于深度的;有些是深度大于寬度的。有些音場(chǎng)形狀即是四四方方，沒(méi)有內凹的。這種聲響舞臺不一樣形狀的再生，我稱(chēng)為音場(chǎng)的形狀。最佳的音場(chǎng)形狀當然要與錄音時(shí)的原樣契合。在此我要提出一個(gè)值得注意的當地：現場(chǎng)演奏時(shí)的錄音，其樂(lè )團的擺放是寬度大于深度的;但在錄音室中，通常為了音響效果，樂(lè )團的擺放方法會(huì )改變，通�？v深會(huì )拉長(cháng)，尤其是沖擊樂(lè )器會(huì )放得更遠一些。如此一來(lái)，就不是咱們在音樂(lè )廳中所見(jiàn)到的擺放。，挑剔的讀者以及評論員們不可不察。

　　音場(chǎng)方位

　　除了「形狀」以外，音場(chǎng)還有「方位」的疑問(wèn)。這兒面包含音場(chǎng)的前、后、高、低。有些器件會(huì )使全部音場(chǎng)向傾聽(tīng)者迫臨;有些則撤退。有些音場(chǎng)聽(tīng)起來(lái)會(huì )覺(jué)得浮在半空中;有些則又像坐在音樂(lè )廳的二樓看舞臺通常。會(huì )構成音場(chǎng)方位的因素很多，像喇叭的擺位與頻率響應的均勻與否皆為嚴峻影響因素。一個(gè)抱負的音場(chǎng)方位應當怎么呢?低聲提琴、大提琴的聲響應從較低的當地出來(lái)，小提琴的方位比低聲提琴及大提琴高;假如錄音時(shí)樂(lè )團有前低后高的擺放時(shí)，音場(chǎng)內也要有前低后高的模樣呈現。像銅管就極有也許方位較高。至于全部音場(chǎng)的高度?常您坐著(zhù)時(shí)兩眼平視的高度應當是音場(chǎng)的略低高度。換句話(huà)說(shuō)，小提琴應當在視野以上，大提琴、低聲提琴應在視野下。銅管最少要與小提琴等高或更高。至于音場(chǎng)的前、后方位應當在那里?應當在「喇叭前沿一線(xiàn)」開(kāi)端往后延伸。當然，這種最抱負的音場(chǎng)方位不簡(jiǎn)略求得，由于它與傾聽(tīng)軟體也有極大的聯(lián)系。通常，從喇叭后沿一線(xiàn)往后延伸比照簡(jiǎn)略求得，不過(guò)，不能「后縮」得太多。

　　音場(chǎng)的寬度

　　常常聽(tīng)到發(fā)燒友夸口：「我的音場(chǎng)不只超出喇叭、寬抵二側墻，乃至破墻而出�！惯@句話(huà)在外行人聽(tīng)來(lái)，簡(jiǎn)直是天方夜譚。在我聽(tīng)來(lái)，則僅是有點(diǎn)夸大罷了。我想很多音響迷都有這種經(jīng)歷，不必我再多費唇舌。通常來(lái)說(shuō)，音場(chǎng)的寬度能夠寬抵側墻。至于破墻而出，那恐怕就要靠一點(diǎn)想像力了。最少，以我而言，我要「用雙眼能夠看得到」音場(chǎng)在那里才管用，墻外的東西我看不到，我不能必定它在那里。所以，我的音場(chǎng)寬度其真實(shí)只在我的墻面以?xún)攘T了。

　　音場(chǎng)的深度

　　這即是咱們往常所說(shuō)的「深度感」，如今我把它歸于音場(chǎng)的深度。為啥不像曾經(jīng)相同，將它與層次感、定位感并排呢?由于層次與定位談的不是音場(chǎng)，而深度感卻仍屬音場(chǎng)的規模當中，所以，我將它改成「音場(chǎng)的深度」而不以「深度感」稱(chēng)之。與「音場(chǎng)的寬度」相同，很多人會(huì )說(shuō)他家音場(chǎng)深度早已破墻而出，深到對街。這當然也僅是滿(mǎn)意自個(gè)的描繪詞而己。真實(shí)的「音場(chǎng)深度」指的是音場(chǎng)中最前一線(xiàn)樂(lè )器與最后一線(xiàn)樂(lè )器的間隔。換句話(huà)說(shuō)，它極也許是指小提琴與大鼓、定音鼓之間的間隔�！笇挼礁舯�、深過(guò)對街」這應當是包含在后面說(shuō)的「空間感」中。有些器件或環(huán)境由于中低頻或低頻過(guò)多，因而大鼓與定音鼓的方位會(huì )前沖，此刻，音場(chǎng)的深度當然很差。還有一例，有些音場(chǎng)的方位向后縮，成果被誤以為音場(chǎng)的深度極好，那是過(guò)錯的。我信任，您只需把握住「小提琴到定音鼓、大鼓之間的間隔」這句話(huà)就不會(huì )錯了。

　　音響第五要：聲響的密度與分量感

　　所謂聲響的密度就像一公斤棉花與一公斤鐵塊通常，鐵塊的密度當然要大得多。因而盡管二者分量相同，不過(guò)鐵塊給予人的分量感就要大得多。聲響密度大聽(tīng)起來(lái)是啥感受呢?弦樂(lè )有黏滯感、管樂(lè )厚而豐滿(mǎn)、沖擊樂(lè )器敲起來(lái)都會(huì )有空氣振蕩的感受。一切的樂(lè )器與人聲都應具有分量感。不過(guò)，大部份的音響迷都得不到極好的聲響密度與分量感。這種感受我估測與供電的足夠及中頻段、低頻段的豐滿(mǎn)有關(guān)。聲響的密度與分量感好有啥優(yōu)點(diǎn)呢?讓樂(lè )器與人聲聽(tīng)起來(lái)更穩更紮實(shí)更像真的。

　　音響第六要：通明感

　　通明感簡(jiǎn)直是一個(gè)只可意會(huì )、不可言傳的名詞。有些器件聽(tīng)起來(lái)清澈無(wú)比，有些則像蒙上一層霧般，只需是有換機經(jīng)歷的人必定就有這種感受。通明感是「音響二十要」中很主要的一個(gè)環(huán)節，由于假如通明感欠安的話(huà)，連帶也會(huì )影響對別的各項的斷定。最佳的通明感是柔軟的，聽(tīng)起來(lái)耳朵不會(huì )疲憊;較差的通明感像是傷眼的陽(yáng)光，盡管看得明白，但很傷神。大部份的音響器件無(wú)法到達既明白又柔軟的通明程度，而只能單單體現明白罷了。假如能夠到達「明白又柔軟」，那么該件器件的價(jià)值恐怕也不低了。

　　音響第七要：層次感

　　層次感很簡(jiǎn)略了解，它是指樂(lè )器由前往后一排排的間隔能否明白再生。以電視而言，深灰與黑能夠分辯出來(lái)的話(huà)即是有層次感。音響亦然，樂(lè )團的擺放不會(huì )混在一同即是有好的層次感。更甚者，咱們要聽(tīng)到樂(lè )器與樂(lè )器之間的空間，這么才會(huì )有最佳的層次感。

　　音響第八要：定位感

　　望文生義，定位感即是將方位「定在那里」。聚集禁絕定位感就差，結像力欠安定位感就不可，器件的相位失真也會(huì )導至定位的漂移;乃至空間中直接音與反射音的份額欠安(通常指高頻反射太強)也會(huì )導至定位禁絕。舉一個(gè)比如：夏天很熱時(shí)，柏油路上會(huì )冒氣。此刻假如您走在路上，就會(huì )覺(jué)得物體的印象會(huì )飄。這就像咱們音場(chǎng)內樂(lè )器定位會(huì )飄移的景象。假如您有散光而忘了戴眼鏡，那也是定位感欠好的具體體現�？倸w，定位感欠安也許由很多因素構成，咱們不論它是怎么構成的，咱們請求的是樂(lè )器或人聲要浮凸而明白的「定」在那里，不該動(dòng)的時(shí)分就不要動(dòng)，不該亂的時(shí)分就不能亂。

　　音響第九要：活生感

　　所謂活生感能夠說(shuō)是暫態(tài)反響、速度感、強弱比照的另一面。它讓您聽(tīng)起音樂(lè )來(lái)很生動(dòng)，不會(huì )死氣沈沈的。這是音樂(lè )好聽(tīng)與否的一個(gè)主要因素，就如同一個(gè)杰出的指揮家能把音樂(lè )指揮得充溢生氣;而糟糕的指揮通常將音樂(lè )弄得死氣沈沈的。這即是音樂(lè )的活生感。

　　音響第十要：結像力與形體感

　　望文生義，結像力即是將虛無(wú)飄渺的的音像凝結成實(shí)體的才能;換句話(huà)說(shuō)，也即是讓人聲或樂(lè )器的形體展現出立體感的才能。在曾經(jīng)，我把它歸入「形體感」中。后來(lái)我仔細思考過(guò)，以為用結像力能容納更完好的意思，所以如今將之改為結像力與形體感。結像力好的音響器件會(huì )讓音像更浮凸，更具有立體感。也即是我常說(shuō)的音像概括的陰影更明白。

　　音響第十一要：解析力

　　這個(gè)名詞最容最懂，玩過(guò)相機的人都知道鏡頭解析力好壞的距離;看電視的人也知道自個(gè)的電視能把一片黑色的頭發(fā)解析得絲毫不混即是解析力好的體現。好的音響器件，即便再纖細、再雜亂的東西都能明白的表達出來(lái)，這即是解析力。本來(lái)，細節多與暗部層次明白也是解析力發(fā)作的成果，這就如同空間感也可合并入音場(chǎng)來(lái)講相同�？墒墙馕隽Σ⒉荒艽�表一切的細節再生與層次感。例如由前往后一排排的層次感就不是全由解析力構成的;再者，假如真的將層次感并入解析力，那就無(wú)法對單項的名詞做清晰的解說(shuō)。因而，我在此都盡也許分隔來(lái)說(shuō)，讀者們只需知道「音響二十要」之間互相都有難以切割的聯(lián)系就能夠了。通常來(lái)說(shuō)，假如纖細的改變(低電平時(shí))都能體現得很明白，那么這件器件的解析力當然極好。已然有低電平時(shí)的解析力，那么有沒(méi)有高電平時(shí)的解析力呢?當然有!在極點(diǎn)爆棚時(shí)能將一切東西解析得很明白，那即是高電平的解析力。

　　音響第十二要：速度感與暫態(tài)反響

　　本來(lái)，速度感即是暫態(tài)反響的成果，也是器件上升時(shí)刻與回轉率的具體體現。老外通常會(huì )將這項說(shuō)成是暫態(tài)反響而不說(shuō)速度感。不過(guò)，臺灣習氣的用語(yǔ)是速度感。對于老中而言，速度感要比暫態(tài)反響更簡(jiǎn)略了解�；�本上，這二個(gè)名詞都是指器件各項反響的快慢而言。我想，在此就不必多做解說(shuō)了。

　　音響第十三要：強弱比照與動(dòng)態(tài)比照

　　強弱比照也能夠說(shuō)是老外所說(shuō)的動(dòng)態(tài)比照，也即是大聲與小聲之間的比照。通常來(lái)說(shuō)，強弱比照也能夠分為「比照強大」的強弱比照與「比照極小」的強弱比照。咱們常說(shuō)古典音樂(lè )的動(dòng)態(tài)很大即是指它最大聲與最小聲的比照很大;而搖滾樂(lè )盡管大聲，可是它巨細聲的崎嶇并不大，所以咱們說(shuō)它盡管大聲，可是動(dòng)態(tài)比照并不大。啥是比照極小的動(dòng)態(tài)比照呢?也即是強弱很挨近的纖細比照。這種纖細的強弱比照就像水波蕩漾般，遠遠看如同不動(dòng)，近看才知道它是一向纖細的在動(dòng)搖。強弱比照用最粗淺的說(shuō)法應當是這么的：極大的強弱比照是敲打巖岸的波浪;極小的強弱比照即是清風(fēng)吹拂下的湖水動(dòng)搖。

　　音響第十四要：樂(lè )器與人聲的巨細份額

　　究竟樂(lè )器的線(xiàn)條、形體要多大才算對?究竟人聲要一縷如鏈?仍是要豐盈有肉?這個(gè)疑問(wèn)一向在困惑著(zhù)音響迷。抱負主義者以為應當按實(shí)踐樂(lè )團巨細份額減小放入家中傾聽(tīng)室�，F實(shí)上，這是不也許的。我舉一個(gè)最簡(jiǎn)略的比如好了。當鋼琴與小提琴在演奏奏鳴曲時(shí)，鋼琴的形體不知道要超過(guò)小提琴多少倍(音量亦然)。假如在錄音時(shí)不增加小提琴的音量，小提琴通常被鋼琴掩沒(méi)(現場(chǎng)音樂(lè )會(huì )通常即是如此)。所以在錄音時(shí)，錄音師都會(huì )故意平衡一下小提琴的音量。再來(lái)提到全部管弦樂(lè )團與小提琴做協(xié)奏演出時(shí)，假如徹底按份額減小，那么小提琴的音應當要纖細得不能再纖細，而不是咱們在CD上所聽(tīng)到的那么明白、微弱。所以，準確的「樂(lè )器與人聲巨細份額」不是一味的照章減小，而是按照合理的音樂(lè )要作巨細份額。樂(lè )器如此，人聲亦然。本來(lái)，樂(lè )器與人聲的巨細份額最值得注意的不是份額減小與否的疑問(wèn)，而是由于頻率響應曲線(xiàn)歪曲所構成的誤解。例如您的房間在100Hz擺布有嚴峻峰值的話(huà)，定音鼓敲起來(lái)必定會(huì )格外的大、格外有勁;大提琴、低聲提琴亦然。這才是真實(shí)過(guò)錯的份額。所以，在評寫(xiě)「樂(lè )器與人聲的巨細份額」時(shí)，應當格外注意頻率響應曲線(xiàn)歪曲所構成的影響。

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