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音響調音十五要技巧
音響調音有個(gè)十五要技巧大家知道嗎?下面，小編為大家分享音響調音十五要技巧，一起來(lái)看看吧
音色
音色是指聲音的顏色。在英文里，音質(zhì)(TONE QUALITY)與音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。但是在中文里，音質(zhì)與音色經(jīng)常被混用、誤用。我們時(shí)常會(huì )聽(tīng)到：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等的說(shuō)法，這就是指小提琴的音色而言。聲音就像光線(xiàn)一樣，是有顏色的，不過(guò)它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽(tīng)到的。通常，音色愈暖聲音愈軟;音色愈冷聲音愈硬。太軟或太硬當然都不是很好。有時(shí)，音色也可以用「高貴」、「美」等字眼來(lái)形容，基本上它也是天性之一。不過(guò)，就像布料一般，布質(zhì)是指它的材料，布色卻是指它的顏色，這其間還是有明顯的界線(xiàn)。在音響器材評論里，音色就如同顏色一般，是指它特有的顏色。有些器材的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷、甚至您可說(shuō)它是帶點(diǎn)憂(yōu)懋的藍�？傊�，音響器材就如樂(lè )器一般，幾乎脫離不了愈貴音色愈美的事實(shí)。一把二百萬(wàn)美金的小提琴其音色可能美得有著(zhù)金黃色的光澤;而一把五千臺幣的小提琴其音色有可能像褪了色的畫(huà)。雖然每個(gè)人觀(guān)點(diǎn)各異，但是，「美」仍然有著(zhù)一個(gè)大家承認的「共識」，您不能說(shuō)一個(gè)朝天鼻者是「美的化身」;同樣的您不能說(shuō)一件冷藍音色的器材是美。這就是我們對音色之美的共識。
音質(zhì)
音質(zhì)是指聲音的品質(zhì)，許多人都把它與「音色」混淆了。什么叫作聲音的品質(zhì)?當您在說(shuō)一雙鞋子品質(zhì)好的時(shí)候。您指的一定是合腳、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、時(shí)不時(shí)髦。同樣的，當您在說(shuō)一件音響器材音質(zhì)好、壞的時(shí)候，您也不是在說(shuō)它的層次如何、定位如可，而是專(zhuān)指這件器材「耐不耐聽(tīng)」!就好像耐不耐穿、合不合腳一樣。一件音質(zhì)很好的器材，它表現在外的就是舒服、耐聽(tīng)。您不必去探討它聽(tīng)起來(lái)舒服、耐聽(tīng)的原因，那是專(zhuān)家們的事，您只要用您的耳朵去判斷就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也強，但是不耐久聽(tīng)，那可能就是音質(zhì)的問(wèn)題。一件好的音響器材，其音質(zhì)就應該像一副好嗓子，讓人百聽(tīng)不膩。
或許我這么說(shuō)您還是認為很抽象。其實(shí)不然，我可以再舉實(shí)列來(lái)說(shuō)明。當您提到布料時(shí)，您會(huì )說(shuō)：這塊料子的質(zhì)很好。當您在吃牛排時(shí)，您會(huì )說(shuō)：這塊牛排的肉質(zhì)很好。當您在稱(chēng)贊一個(gè)小孩時(shí)，會(huì )說(shuō)：這個(gè)孩子的資質(zhì)很好。所以，當您在聽(tīng)一件音響器材或一件樂(lè )器時(shí)，您也會(huì )說(shuō)：它的音質(zhì)很美。從以上這些例子，您可以很清楚的知道「質(zhì)」就是與生俱來(lái)的天性。音質(zhì)高貴、很好、很美就代表著(zhù)這件器材的本性很好，它讓人聽(tīng)起來(lái)很舒服。我可以說(shuō)音質(zhì)是音響器材中最重要的一環(huán)，所以我將它擺在第一要。
高、中、低各頻段量感的分布與控制力
這個(gè)項目很容易了解，但也很容易產(chǎn)生文字傳達上的誤解。怎么說(shuō)呢?大家都會(huì )說(shuō)：這對喇叭的高音太強、低音太少。這就是高、中、低頻段的量感分布。問(wèn)題出于如果把從20Hz到20KHz的頻寬只以三段來(lái)分的話(huà)，那必然會(huì )產(chǎn)生「不夠精確」的混淆。到底您的低音是指那里呢?多低呢?為了讓形容的文字更精確，有必要把20Hz-20kHz的頻寬加以細分。照美國TAS與Stereophile的分法很簡(jiǎn)單，他們把高、中、低每段再細分三小段，也就是變成「較低的中頻、中頻、較高的中頻」分法。這種分法就像十二平均律一般，相當規律化。不過(guò)用在中國人身上就產(chǎn)生了一些翻譯上的小問(wèn)題，如「較低的中頻」我們稱(chēng)作「中低頻」還是「低中頻」?那么較高的低頻呢?「高低頻」嗎?對于中國人而言，老外這種分法恐怕行不通。因此很早以前我便參考樂(lè )器的頻寬，以及管弦樂(lè )團對聲音的稱(chēng)呼，將20Hz-20KHz的頻率分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、高頻、極高頻等七段。這七段的名詞符合一般中國人的習慣稱(chēng)呼，而且易記，不會(huì )混淆。
從20Hz-40Hz這個(gè)八度我稱(chēng)為極低頻。這個(gè)頻段內的樂(lè )器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴號、管風(fēng)琴、鋼琴等樂(lè )器能夠達到那么低的音域。由于這段極低頻并不是樂(lè )器的最美音域，因此作曲家們也很少將音符寫(xiě)得那么低。除非是流行音樂(lè )以電子合成器刻意安排，否則極低頻對于音響迷而言實(shí)在用處不大。有些人誤認一件事情，說(shuō)雖然樂(lè )器的基音沒(méi)有那么低，但是泛音可以低至基音以下。其實(shí)這是不正確的，因為樂(lè )器的基音就是該音最低的音，音只會(huì )以二倍、三倍、四倍、五倍…等的往上爬高，而不會(huì )有往下的音。這就像您將一根弦繃緊，弦的全長(cháng)振動(dòng)頻率就是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一…等弦長(cháng)的振動(dòng)就是泛音�；襞c泛音的相加就是樂(lè )器的音色。換句話(huà)說(shuō)，小提琴與長(cháng)笛即使基音(音高)相同，音色也會(huì )有不同的表現。
低頻
從40Hz-80Hz這段頻率稱(chēng)為低頻。這個(gè)頻段有什么樂(lè )器呢?大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號、低音單簧管、土巴號、法國號等。這個(gè)頻段就是構成渾厚低頻基礎的大功臣。通常，一般人會(huì )將這個(gè)頻段誤以為是極低頻，因為它聽(tīng)起來(lái)實(shí)在已經(jīng)很低了。如果這個(gè)頻段的量感太少，豐潤澎湃的感覺(jué)一定沒(méi)有;而且會(huì )導致中高頻、高頻的突出，使得聲音失去平衡感，不耐久聽(tīng)。
中低頻
從80Hz-160Hz之間，我稱(chēng)為中低頻。這個(gè)頻段是臺灣音響迷最頭痛的一段，因為它是造成耳朵轟轟然的元兇。為什么這個(gè)頻段特別容易有峰值呢?這與小房間的長(cháng)、寬、高尺寸有關(guān)。大部份的人為了去除這段惱人的峰值，費盡心力吸收這個(gè)頻段，使耳朵不致于轟轟然�？上�，當您耳朵聽(tīng)起來(lái)不致轟轟然時(shí)，下邊的低頻與上邊的中頻恐怕都已隨著(zhù)中低頻的吸收而呈凹陷狀態(tài)，而使得聲音變瘦，缺乏豐潤感。更不幸的是大部份的人只因峰值消失而認為這種情形是對的。這就是許多人家里聲音不夠豐潤的原因之一。這個(gè)頻段中的樂(lè )器包括了剛才低頻段中所提及的樂(lè )器。對了，定音鼓與男低音也要加上去。
中頻
從160Hz-1280Hz橫跨三個(gè)八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之間的頻率我稱(chēng)為中頻。這個(gè)頻段幾乎把所有樂(lè )器、人聲都包含進(jìn)去了，所以是最重要的頻段。讀者們對樂(lè )器音域的最大誤解也發(fā)生在此處。例如小提琴的大半音域都在這個(gè)頻段，但一般人卻誤以為它很高;不要以為女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中頻的上限而已。
從上面的描述中，您一定也了解這段中頻在音響上是多么重要了。只要這段頻率凹陷，聲音的表現馬上變瘦了。有時(shí)，這種瘦很容易被解釋為「假的凝聚」。我相信有非常多的音響迷都處于中頻凹陷的情況而不自知。這個(gè)頻段的重要性同時(shí)也可以。
解析力
這個(gè)名詞最容最懂，玩過(guò)相機的人都知道鏡頭解析力好壞的差距;看電視的人也知道自己的電視能把一片黑色的頭發(fā)解析得絲毫不混就是解析力好的表現。好的音響器材，即使再細微、再復雜的東西都能清楚的表達出來(lái)，這就是解析力。
其實(shí)，細節多與暗部層次清楚也是解析力產(chǎn)生的結果，這就好像空間感也可合并入音場(chǎng)來(lái)講一樣。但是解析力并不能代表所有的細節再生與層次感。例如由前往后一排排的層次感就不是全由解析力造成的;再者，如果真的將層次感并入解析力，那就無(wú)法對單項的名詞做明確的解釋。因此，我在此都盡可能分開(kāi)來(lái)說(shuō)，讀者們只要知道「音響二十要」之間彼此都有難以分割的關(guān)系就可以了。
一般而言，如果細微的變化(低電平時(shí))都能表現得很清楚，那么這件器材的解析力當然很好。既然有低電平時(shí)的解析力，那么有沒(méi)有高電平時(shí)的解析力呢?當然有!在極端爆棚時(shí)能將所有東西解析得很清楚，那就是高電平的解析力。
速度感與暫態(tài)反應
其實(shí)，速度感就是暫態(tài)反應的結果，也是器材上升時(shí)間與回轉率的具體表現。老外通常會(huì )將這項說(shuō)成是暫態(tài)反應而不說(shuō)速度感。不過(guò)，臺灣習慣的用語(yǔ)是速度感。對于老中而言，速度感要比暫態(tài)反應更容易了解�；旧�，這二個(gè)名詞都是指器材各項反應的快慢而言。我想，在此就不必多做解釋了。
強弱對比與動(dòng)態(tài)對比
強弱對比也可以說(shuō)是老外所說(shuō)的動(dòng)態(tài)對比，也就是大聲與小聲之間的對比。一般而言，強弱對比也可以分為「對比強大」的強弱對比與「對比極小」的強弱對比。我們常說(shuō)古典音樂(lè )的動(dòng)態(tài)很大就是指它最大聲與最小聲的對比很大;而搖滾樂(lè )雖然大聲，但是它大小聲的起伏并不大，所以我們說(shuō)它雖然大聲，但是動(dòng)態(tài)對比并不大。
什么是對比極小的動(dòng)態(tài)對比呢?也就是強弱很接近的細微對比。這種細微的強弱對比就像水波蕩漾般，遠遠看好像不動(dòng)，近看才知道它是一直細微的在波動(dòng)。強弱對比用最淺顯的說(shuō)法應該是這樣的：極大的強弱對比是拍打巖岸的海浪;極小的強弱對比就是清風(fēng)吹拂下的湖水波動(dòng)。
樂(lè )器與人聲的大小比例
到底樂(lè )器的線(xiàn)條、形體要多大才算對?到底人聲要一縷如鏈?還是要豐潤有肉?這個(gè)問(wèn)題一直在困擾著(zhù)音響迷。理想主義者認為應該按實(shí)際樂(lè )團大小比例縮小放入家中聆聽(tīng)室。事實(shí)上，這是不可能的。我舉一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子好了。當鋼琴與小提琴在演奏奏鳴曲時(shí)，鋼琴的形體不知道要超過(guò)小提琴多少倍(音量亦然)。如果在錄音時(shí)不增加小提琴的音量，小提琴往往被鋼琴掩沒(méi)(現場(chǎng)音樂(lè )會(huì )往往就是如此)。所以在錄音時(shí)，錄音師都會(huì )刻意平衡一下小提琴的音量。再來(lái)說(shuō)到整個(gè)管弦樂(lè )團與小提琴做協(xié)奏演出時(shí)，如果完全按比例縮小，那么小提琴的音應該要細小得不能再細小，而不是我們在CD上所聽(tīng)到的那么清楚、強勁。所以，正確的「樂(lè )器與人聲大小比例」不是一味的照章縮小，而是按照合理的音樂(lè )要作大小比例。樂(lè )器如此，人聲亦然。
其實(shí)，樂(lè )器與人聲的大小比例最值得注意的不是比例縮小與否的問(wèn)題，而是因為頻率響應曲線(xiàn)扭曲所造成的誤解。例如您的房間在100Hz左右有嚴重峰值的話(huà)，定音鼓敲起來(lái)一定會(huì )特別的大、特別有勁;大提琴、低音提琴亦然。這才是真正錯誤的比例。所以，在評寫(xiě)「樂(lè )器與人聲的大小比例」時(shí)，應該特別注意頻率響應曲線(xiàn)扭曲所造成的影響。
樂(lè )器與人聲的質(zhì)感、空氣感
「質(zhì)感」這個(gè)名詞相當抽象，我們常說(shuō)這家俱的木頭質(zhì)感很好、這套真皮沙發(fā)的質(zhì)感很好;或這個(gè)大理石的質(zhì)感很好。從這個(gè)例子中，我們可了解，所謂「質(zhì)感」京是指該物體「材質(zhì)的本性」。不過(guò)，我們在此說(shuō)的并不是音質(zhì)的那個(gè)質(zhì)感，而是樂(lè )器演奏、打擊接觸那一剎那動(dòng)作所發(fā)生的質(zhì)感。因此，當我們在說(shuō)：「小提琴的擦弦質(zhì)感很好」，就意謂著(zhù)「它錄得很像小提琴」。當我們說(shuō)：「鈸的敲擊質(zhì)感很好」，也就是說(shuō)「它敲起來(lái)像真的」。反過(guò)來(lái)說(shuō)，當我們認為「小提琴擦弦質(zhì)感不夠」時(shí)說(shuō)的就是「它不像真的」。由此，我們可以很清楚的了解到，所謂質(zhì)感也就是指「傳真度」。雷射唱盤(pán)剛推出時(shí)，大家都覺(jué)得小提琴的聲音不像，就是指它的擦弦質(zhì)感不像。
而「形體感」則更容易了解，當我們聽(tīng)單簧管吹奏時(shí)，我們說(shuō)它的形體感真好，那也是「傳真度」的一種�？傊�，質(zhì)感與形體感皆是「傳真與否」的代名詞。至于「空氣感」又是什么呢?當我們在形容拉奏、敲擊鍵盤(pán)樂(lè )器時(shí)，我們用的是「某某樂(lè )器的質(zhì)感很好」�？墒�，當我們在形容管樂(lè )器時(shí)，我們通常不用「質(zhì)感」二字，而用「空氣感」，也就是說(shuō)吹氣的感覺(jué)。說(shuō)得更清楚些，「空氣感」是指聲波振動(dòng)的感覺(jué)，而質(zhì)感大部分是「接觸」后剎那的感覺(jué)。當然，弦樂(lè )群除了拉奏時(shí)的擦弦質(zhì)感外，它同時(shí)還有弦樂(lè )空氣中產(chǎn)生的「空氣感」。
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