音響單聲道及立體聲系統知識

　　單聲道體系中可以有多個(gè)音箱，乃至是多個(gè)間隔間隔很遠的音箱。下面是小編為大家分享整理的音響單聲道及立體聲系統知識，歡迎大家點(diǎn)擊查看。

　　單聲道體系

　　單聲道體系的描繪：一切音頻信號都被混合到一同并經(jīng)過(guò)單個(gè)音頻通道傳送。單聲道體系中可以有多個(gè)音箱，乃至是多個(gè)間隔間隔很遠的音箱。要害在于，信號中不帶有任何再現或模仿聲響初始方位的信息，例如信號水平的不一樣，以及抵達時(shí)刻/相位信息等。單聲道體系的多見(jiàn)類(lèi)型包含單聲道中置音箱組，單聲道別離音箱組體系，以及分布式音箱體系(帶或許不帶延時(shí)音箱)。雖然是單聲道，體系依然可以供給全頻呼應，高保真，而且可以有用地對語(yǔ)音和音樂(lè )進(jìn)行擴聲。單聲道的無(wú)窮優(yōu)勢在于，每個(gè)人聽(tīng)到的都是一樣的信號，而且，在合理的體系規劃中，一切聽(tīng)眾聽(tīng)到的體系聲壓級根本上一樣。這使得單聲道體系非常適宜語(yǔ)音擴聲，由于它們可以較簡(jiǎn)略地帶來(lái)杰出的語(yǔ)音清晰度。

　　立體聲體系

　　真正的立體聲體系至少有兩個(gè)獨立的音頻信號通道，重放的信號彼此間有著(zhù)特定的聲壓級和相位聯(lián)系，在經(jīng)過(guò)重放體系播映音源時(shí)，將會(huì )是初始音源的顯著(zhù)再現。當需要再現聽(tīng)覺(jué)方位感以及舞臺或講臺上的樂(lè )器方位時(shí)，需要用到立體聲，這在藝術(shù)表演場(chǎng)合是很多見(jiàn)的需要。

　　這也意味著(zhù)僅僅在兩個(gè)通道之間進(jìn)行聲像調理的單音信號不具有立體聲必要的相位信息，因此不是真正的立體聲信號;雖然在兩個(gè)通道間也許會(huì )有聲壓級區別，可模仿方位區別，但這只是一種仿真。就這一點(diǎn)展開(kāi)評論的話(huà)，也許會(huì )花費數頁(yè)篇幅。

　　另一個(gè)對立體聲重放體系的請求是，全部聽(tīng)音區有必要被擺布通道平等掩蓋，以根本共同的聲壓級。由于這個(gè)因素，在家庭立體聲體系中，在兩個(gè)音箱中間有著(zhù)最好聽(tīng)音方位(“皇帝位”)，在此處擺布通道聲響的聲壓級區別和抵達時(shí)刻區別滿(mǎn)足小，保持了立體聲的聲像和聲源方位。最好聽(tīng)音方位在兩個(gè)音箱間一個(gè)適當小的區域內，當聽(tīng)者處于該區域外，聲像丟掉，只能聽(tīng)到一個(gè)或另一個(gè)通道的聲響�？蛷d的最好聽(tīng)音方位也許不成疑問(wèn)，由于可以把沙發(fā)安置在那里;但在更大型的場(chǎng)合，比方教堂或劇院觀(guān)眾席，最好聽(tīng)音方位也許只包含了觀(guān)眾席的三分之一，別的三分之二的觀(guān)眾會(huì )感到古怪為何只能聽(tīng)到一半節目源。

　　此外，立體聲重放體系有必要在兩個(gè)通道上從輸入到輸出都具有準確的肯定相位呼應。這意味著(zhù)假如體系輸入的是一個(gè)正壓力波形的信號，那么體系輸出的必定也是正壓力波形的信號。因此，拿鼓舉例，當敲擊鼓讓拾音話(huà)筒發(fā)生了一個(gè)正壓力波形信號，應當在聽(tīng)音室中也發(fā)生一個(gè)正壓力波形。假如你不相信這有無(wú)窮的影響，可以測驗將你的Hi- Fi音箱的極性反轉，然后聽(tīng)一個(gè)有著(zhù)激烈中心聲像的音源，比方獨唱。當肯定極性被過(guò)錯翻轉，你將無(wú)法取得安穩的中心通道聲像，它將會(huì )遠離中心徜徉，你可以聽(tīng)到兩個(gè)音箱方位。

　　雙聲道體系

　　很多人將其誤解為立體聲體系，由于有兩個(gè)聲道，而且“立體聲”調音臺連接在體系之前，全部體系中都用到立體聲放大器和均衡器�？墒�，這些體系短少的是對全部聽(tīng)音區的均勻掩蓋，以及每個(gè)聲道對聽(tīng)音區的掩蓋有著(zhù)極小的聲壓級區別和相位呼應區別。咱們或許可以把這類(lèi)型的體系叫做分區掩蓋體系。要在大型場(chǎng)館取得適宜的聲掩蓋以重現立體聲聲像，必需要有一個(gè)音響體系能為每個(gè)聲道的信號供給均勻掩蓋全部聽(tīng)音區的才能，一起保有聲響方位感。這種體系有時(shí)需要更多的核算，或由于聽(tīng)音區太寬，無(wú)法實(shí)現滑潤的堆疊掩蓋。

　　假如雙聲道體系播映立體聲信號，又不能供給滑潤的聲響堆疊掩蓋，那么聽(tīng)音區中的半數人只能聽(tīng)到一半音頻節目?jì)热�，這使得雙聲道體系關(guān)于音樂(lè )擴聲來(lái)說(shuō)是一個(gè)差勁的挑選。大多數聽(tīng)眾跟別的人聽(tīng)到的是徹底不一樣的音樂(lè )混音。這是在音樂(lè )及文娛用途的場(chǎng)館中過(guò)分多見(jiàn)的疏忽，即便是在應當具有非常好體系規劃的高檔場(chǎng)館中也如此。認為雙聲道體系等同于立體聲體系，這是有著(zhù)巡演或現場(chǎng)音響體系工作布景的大家常有的誤解。

　　當用一個(gè)雙聲道體系為一個(gè)單聲道語(yǔ)音話(huà)筒擴聲時(shí)，在房間中線(xiàn)的坐位，剛好坐落兩個(gè)聲道之間，一樣也會(huì )體驗到頻率呼應和掩蓋均勻性的無(wú)窮變化，這是一樣信號從兩個(gè)聲道以不一起刻抵達聽(tīng)音方位而引起的聲干與和信號彼此抵消所造成的結果。這是雙聲道體系在語(yǔ)音擴聲運用中最需要注意的當地。

　　左/中/右體系

　　描繪為左/中/右(LCR)裝備的音響體系有其特別的運用。它結合了兩種體系的長(cháng)處;主要的是，在運用LCR體系時(shí)，混音工程師理解哪個(gè)信號有必要發(fā)送到哪個(gè)音箱，以及哪些信號線(xiàn)路會(huì )致使疑問(wèn)。此外，LCR體系并不適用于一切房間形狀或聽(tīng)音區規劃。

　　LCR體系在劇院和大型教堂中是多見(jiàn)的，這些場(chǎng)合需要運用單聲道語(yǔ)音擴聲，以及音樂(lè )或盤(pán)繞聲效或以特別方位感混音，帶有立體聲或類(lèi)似立體聲聲像。這種三聲道體系的每個(gè)聲道都應當對全部坐位區供給掩蓋，一起保持共同聲壓級和聲響方位感，好像前面描繪的單聲道及立體聲體系一樣。體系規劃師可以用一些辦法來(lái)擴展立體聲掩蓋聽(tīng)音區，這些辦法涉及到運用補聲響箱。

　　補聲響箱

　　補聲響箱用于為從左或右聲道音箱組裝置方位難以達到的地面區域供給掩蓋。

　　在上面的例子中，左聲道/右聲道的補聲響箱與中置音箱組是彼此獨立的，而且經(jīng)過(guò)一個(gè)信號延時(shí)器取得饋送;這么關(guān)于在房間右邊的人，來(lái)自左聲道補聲響箱的信號與來(lái)自左聲道音箱組的信號將會(huì )一起抵達，假如左聲道音箱組的信號可以抵達此處的話(huà)。關(guān)于坐在右前方鄰近的人來(lái)說(shuō)，他們依然會(huì )聽(tīng)到從左聲道傳來(lái)的節目，以取得完好的節目?jì)热�，雖然立體聲聲像與坐在房間中心的聽(tīng)眾感遭到的聲像相比有所偏斜，可是最終立體聲效果仍是對比令人滿(mǎn)足的。音箱類(lèi)型的挑選，以及音箱的聲壓級和延時(shí)設置，對補聲響箱的成功結合來(lái)說(shuō)都是非常要害的;假如聲響太大，延時(shí)太長(cháng)或太短，補聲響箱都將減損別的聽(tīng)眾聽(tīng)到的聲像。假如你想在家里測驗研討哈斯效應，那么主張你優(yōu)先設置聲壓級和延時(shí)，以及學(xué)習如何運用時(shí)域丈量體系。

　　運用中置音箱組的一些音箱來(lái)作為補聲響箱也是可以的，特別是跟著(zhù)DSP矩陣體系越來(lái)越廉價(jià)，為每一個(gè)音箱設置單獨的延時(shí)處理變得極為簡(jiǎn)略。這種辦法在中置音箱組具有與左/右聲道音箱組類(lèi)似的音箱時(shí)，尤為有用。

　　哪種音響體系最好?

　　同有關(guān)音響體系的很多疑問(wèn)一樣，這個(gè)疑問(wèn)也沒(méi)有唯一的準確答案。規劃合理的單聲道體系比起規劃差勁或許不齊備的雙聲道體系，會(huì )使更多人感到滿(mǎn)足。要記住的主要一點(diǎn)是，為一個(gè)設備所做的最好音響體系規劃，是在節目源、房間的建筑結構和聲學(xué)條件各種限制下可以有用工作的規劃，這意味著(zhù)(套用滾石樂(lè )隊的話(huà)來(lái)說(shuō))：“你無(wú)法老是得到你想要的體系，但你會(huì )發(fā)現有時(shí)候你得到了你需要的體系。”假如場(chǎng)合的規劃(或核算)無(wú)法支撐一個(gè)有用的立體聲播映或擴聲體系，那么主要的即是音響體系的規劃應當盡也許有用，即便這意味著(zhù)要拋棄節目源所請求的立體聲這個(gè)抱負的需要。

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