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《十面埋伏》樂(lè )曲賞析
《十面埋伏》是一首著(zhù)名的大型琵琶曲，樂(lè )曲內容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂(lè )中是罕見(jiàn)的。以下是小編為大家收集的《十面埋伏》樂(lè )曲賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《十面埋伏》樂(lè )曲賞析1
《十面埋伏》是一首著(zhù)名的大型琵琶曲，樂(lè )曲內容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂(lè )中是罕見(jiàn)的。這首樂(lè )曲是根據公元前202年楚漢兩方在垓下（今安徽省靈壁縣東南）進(jìn)行決戰時(shí)，漢軍設下十面埋伏的陣法，從而徹底擊敗楚軍，迫使項羽自刎烏江這一歷史事實(shí)加以集中概括譜寫(xiě)而成的。
垓下決戰是我國歷史上一次有名的戰役。秦朝末年，陳勝吳廣揭竿而起。在風(fēng)起云涌的農民起義猛烈打擊下，秦王朝宣告滅亡。此時(shí)，劉邦的漢軍和項羽的楚軍展開(kāi)了逐鹿中原、雄霸天下的斗爭。到公元前202年，楚漢雙方已進(jìn)行了長(cháng)達數年的戰爭，由于西楚霸王項羽驕矜、優(yōu)柔寡斷而一再坐失良機，錯過(guò)了消滅劉邦漢軍的機會(huì )，而劉邦卻從幾次全軍覆沒(méi)中死里逃生，而又重整旗鼓。到垓下決戰時(shí)，劉邦以三十萬(wàn)的絕對優(yōu)勢兵力包圍了項羽的十萬(wàn)之眾。深夜，張良吹簫，兵士唱楚歌，使楚軍感到走投無(wú)路，迫使項羽率八百騎兵連夜突圍外逃，而漢軍以五千騎兵追擊，最后在烏江邊展開(kāi)一場(chǎng)決斗，項羽因寡不敵眾而拔劍自刎，漢軍取得了輝煌的勝利。琵琶曲《十面埋伏》出色地運用音樂(lè )手段表現了這場(chǎng)古代戰爭的激烈戰況，是一幅生動(dòng)感人的古戰場(chǎng)音畫(huà)。
《十面埋伏》最早見(jiàn)于記載的是1818年出版的《華秋蘋(píng)琵琶譜》，1895年出版李方園編訂的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中將它改名為《淮陰平楚》。但這是一首在民間流傳的傳統樂(lè )曲。早在十六世紀末，明代王猷定在《四照堂集》一書(shū)中就記述了當時(shí)琵琶名手湯應曾演奏《楚漢》一曲的生動(dòng)狀況。文中寫(xiě)出道：“《楚漢一曲》，當其兩軍決斗時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，久之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項王悲歌慷慨之聲；陷大澤有追騎聲；至烏江有項王自刎聲；余騎爭項王聲，使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而落涕之無(wú)從也。其感人如此�！边@段文字說(shuō)明，《十面埋伏》的內容、結構和音樂(lè )形象與《楚漢》一曲所描述的大體一致，證明它的流傳年代是十分悠久的。
琵琶曲《十面埋伏》采用了我國傳統的大型套曲結構的形式。全曲共有十三個(gè)小段落，每段冠以概括性很強的標題。這些標題是：
一、列營(yíng)；
二、吹打；
三、點(diǎn)將；
四、排陣；
五、走隊；
六、埋伏；
七、雞鳴山小戰；
八、九里山大戰；
九、項王敗陣；
十、烏江自刎；
十一、眾軍奏凱；
十二、諸將爭功；
十三、得勝回營(yíng)。
全曲可分為三大部分
第一部分描述漢軍大戰前的準備，著(zhù)重表現威武雄壯的漢軍陣容。共包括前五個(gè)小段。
“列營(yíng)”實(shí)際上是全曲的.引子。節奏比較自由而富于變化。開(kāi)始就使用“輪拂”手法先聲奪人，渲染了強烈的戰爭氣氛。鏗鏘有力的節奏猶如扣人心弦的戰鼓聲，激昂高亢的長(cháng)音好象震憾山谷的號角聲，形象地描繪了戰場(chǎng)特有的鼓角音響。此后用種種表現手法表現人聲鼎沸、擂鼓三通、軍炮齊鳴、鐵騎奔馳等壯觀(guān)場(chǎng)面，恰如其分地概括了古代戰場(chǎng)緊張激烈的典型環(huán)境。
“吹打”是全曲中唯一的旋律性較強、抒情氣息濃郁的段落。琵琶用輪指奏出的長(cháng)音，模擬了古代管樂(lè )器演奏的行進(jìn)曲音調。 這段間樂(lè )極象古代行軍時(shí)笙管齊鳴的壯麗場(chǎng)面，刻畫(huà)了紀律嚴明的漢軍浩浩蕩蕩、由遠而近、闊步前進(jìn)的形象。這段音樂(lè )在樂(lè )曲藝術(shù)形象的塑造上具有高屋建瓴的氣魄。
“點(diǎn)將”、“排陣”、“走隊”三個(gè)段落在實(shí)際演奏中是有所變化和取舍的。它們的相同特點(diǎn)是節奏整齊緊湊，音調跳躍富于彈性，表現了劉邦漢軍戰斗前的高昂的士氣，操練中隊形變換的迅速和士兵步伐矯健的形象。樂(lè )曲有條不紊的結構安排，使得情緒的發(fā)展步步進(jìn)逼，為過(guò)渡到激戰場(chǎng)面作了充分的鋪墊。
第二部分包括六、七、八三個(gè)小段落，是全曲的中心部分。它形象描繪了楚漢兩軍殊死決戰的激烈情景。
“埋伏”這段音樂(lè )和它描繪的意境都很有特色，它利用一張一弛的節奏音型加以模進(jìn)發(fā)展的旋律，造成了一種緊張、恐怖的氣氛。它給人以一種夜幕籠罩下伏兵四起，神出鬼沒(méi)地逼近楚軍的陰森的感覺(jué)。
“雞鳴山小戰”中琵琶運用了特有的“剎弦”技巧，形象地表現了雙方短兵相接小規模戰斗的情景。剎弦發(fā)出的聲響不是純樂(lè )音，而是一種含有金屬聲響的效果，猶如刀槍劍戟互相撞擊。逐漸加快的速度和旋律的上下行模進(jìn)，使情緒更為緊張。
“九里山大戰”是整個(gè)樂(lè )曲的最高潮。這段音樂(lè )家中運用了多種琵琶技巧手法描繪了千軍萬(wàn)馬聲嘶力竭的吶喊和刀光劍影驚天動(dòng)地的激戰。琵琶對喧囂激烈戰斗音響模擬十分出色，使人仿佛身臨其境，具有強烈的感染力。整個(gè)樂(lè )曲描繪楚漢兩軍的沖突，發(fā)展至此，勝負已定，矛盾已獲解決。
第三部分包括最后五個(gè)小段落，前兩段寫(xiě)項羽失敗后在烏江邊自殺，低沉的音樂(lè )氣氛與前面的高潮形成鮮明的對照。其中“烏江自刎”這須旋律凄切悲壯，塑造了項羽慷慨悲歌的藝術(shù)形象。后三小段描述漢軍以勝利者的姿態(tài)出現的種種情景。但目前演奏一般都作刪節，有的省略整個(gè)第三部分，有的刪節去“眾軍奏凱”后三小段，目的是使樂(lè )曲情緒集中，避免冗長(cháng)。
《十面埋伏》是我國傳統器樂(lè )作品中大型琵琶武曲的代表作。傳統的琵琶曲中文曲一般旋律抒情優(yōu)美、節奏輕緩、技巧多用左手推拉吟揉手法。善于描繪優(yōu)美的自然景色或表達內心細膩感情。而武曲情緒激烈雄壯，節奏復雜多變，富于戲劇性，多用右手力度較大的演奏技巧，擅長(cháng)于表現強烈的氣氛和情緒。因而這首樂(lè )曲氣勢雄偉激昂，藝術(shù)形象鮮明。
《十面埋伏》樂(lè )曲賞析2
《十面埋伏》描繪了楚漢相爭中垓下之戰的情景。是琵琶曲的典型代表。所以正確理解《十面埋伏》的音樂(lè )形象有利于了解我國優(yōu)秀音樂(lè )文化悠久傳統，培養熱愛(ài)祖國優(yōu)秀音樂(lè )文化的感情，弘揚繼承祖國悠久文化及音樂(lè )文化的意義。
二、正文 《十面埋伏》作為古曲的典型代表。身為當代中師學(xué)生對于這一類(lèi)音樂(lè )的鑒賞力十分缺乏。對于古曲的欣賞也可以說(shuō)是一竅不通。首先，不了解琵琶這類(lèi)樂(lè )器。其次，不了解它的音樂(lè )背景。再次，不懂得怎樣欣賞。一曲完結，卻是丈二和尚摸不著(zhù)頭腦，完全不理解其中的美妙和精髓。那么，該從哪些方面對《十面埋伏》進(jìn)行賞析呢？
琵琶古曲主要從它的曲式結構、演奏樂(lè )器、節奏、音色以及音樂(lè )背景等方面進(jìn)行賞析。
本曲描寫(xiě)公元前202年楚漢戰爭垓下決戰的情景�！妒媛穹返闹鹘鞘莿�，重點(diǎn)段落是：“埋伏”、“雞鳴山小戰”、“九里山大戰”，樂(lè )曲激昂、氣勢磅礴；而《霸王卸甲》的主角是項羽，重點(diǎn)段落是：“楚歌”、“別姬”，樂(lè )曲沉悶悲壯。全曲氣勢恢宏，充斥著(zhù)金戈鐵馬的肅殺之聲。全曲分13段：
1、列營(yíng)（分營(yíng)、擂鼓、掌號、馬蹄聲）；
2、吹持；
3、點(diǎn)將；
4、排陣、走隊；
5、埋伏
��；6、小戰；
7、吶喊；
8、大戰；
9、敗陣（垓下楚軍被重重包圍，項羽敗陣）；
10、烏江自刎；
11、爭功；
12、凱旋；
13、回營(yíng)。全曲13個(gè)段落還可分成三大部分。樂(lè )曲從戰爭的準備階段開(kāi)始，節奏由慢漸快，以琵琶模擬戰鼓聲、渾厚雄壯；接著(zhù)是一段吹打樂(lè )，全用輪指演奏模擬號角聲。然后進(jìn)行排陣、點(diǎn)將等等，這都是古戰爭中必有的內容。整曲來(lái)看，又有“起、承、轉、合”的布局性質(zhì)。第一部分含五段為“起、承部”，第二部分含三段為“轉”部，第三部分含二段為“合部”。真正精彩激烈的在作戰部分：埋伏表現了伏兵重重、楚軍被圍得水泄不通的情景，然后是到九里山大戰是全曲的高潮，運用琵琶高超復雜的絞弦技巧真實(shí)的再現了戰爭的慘烈：人仰馬嘶聲、兵刃相擊聲、馬蹄聲、吶喊聲等等，驚心動(dòng)魄，讓人振奮。隱隱約約透出四面楚歌，暗示項羽兵敗。
本曲是以琵琶為演奏樂(lè )器。琵琶、一件古老而又奇特的樂(lè )器，發(fā)出琮琮的聲音，仿佛閱盡滄桑、飽經(jīng)世事的老人，又若熱情奔放、慷慨激越的青年，秦、漢以來(lái)，曾作為多種彈弦樂(lè )器的總稱(chēng)。本是一個(gè)敏感又多情的尤物，在另的物只是模糊記著(zhù)的事情，然而，在它善感的心靈中，已反復而深深地鏤刻在回憶的心版上了。
明末清初，《四照堂集》的“湯琵琶傳”中，曾記載了琵琶演奏家湯應曾演奏《楚漢》一曲時(shí)的情景：“當其兩軍決戰時(shí)，聲動(dòng)天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，有金鼓聲、劍駑聲、人馬聲……使聞?wù)呤级鴬^、繼而恐，涕泣無(wú)從也。其感人如此。由此可以看出其技藝之高超。整首曲子全憑手中一把琵琶完成了多種高難度聲音的演譯，將戰爭的人仰馬翻、鼓聲震天、兵戎廝殺表現得淋漓盡致。時(shí)而是模擬戰鼓聲的渾厚雄壯；時(shí)而是廝殺時(shí)的驚心動(dòng)魄、讓人振奮。中間還有一段琵琶長(cháng)輪模擬簫聲、隱約透出四面楚歌、暗示項羽兵敗。此時(shí)的琵琶是凄涼悲壯的，仿佛楚漢這爭就在眼前�？梢哉f(shuō)琵琶僅用一種樂(lè )器卻演奏出了一個(gè)交響樂(lè )團所能達到的高水準。琵琶對喧囂的音響模擬得十分出色，很有感染力。音色復雜多變，高亢低沉不定，神秘詭異，猶如一個(gè)高深莫測的奇女子，令人捉摸不透。
《十面埋伏》是琵琶曲中的優(yōu)秀代表作品之一。傳統琵琶曲中的文曲大都旋律抒情優(yōu)美，節奏輕柔平穩，而此曲則激烈雄壯、節奏復雜多變，氣勢雄偉激昂，形象鮮明突出。全曲跌宕起伏。以第一部分描述漢軍大戰前的準備，運用鏗鏘有力的節奏著(zhù)重表現了威武雄壯的漢軍陣容。第二部分是全曲的中心部分。它形象地描繪了楚漢兩軍殊死決戰的激烈情景，節奏緊湊快捷，表現出緊張的氣氛。第三部分描述的是楚王戰敗和自刎的場(chǎng)景。節奏由前面的激昂一下子轉化為低沉緩慢，著(zhù)重刻畫(huà)出悲壯的場(chǎng)面。其中“吹打”是全曲中旋律性較強、氣息寬廣雄壯的曲調，琵琶用細膩的“輪指”奏出的長(cháng)音，模仿古代軍中篳篥的吹奏�！包c(diǎn)將”、“排陣”和“走隊”，以整齊緊湊的節奏，富于彈性跳躍的音調見(jiàn)長(cháng)�！奥穹笔且欢蝺群畛恋囊魳�(lè )。一張一馳的'節奏音型和加以模進(jìn)發(fā)展的旋律，造成了一種緊張、神秘而又恐懼的氛圍�！半u鳴山小戰”旋律的動(dòng)向是先遞升后遞降，跌宕起伏，多變的節拍和連續無(wú)間歇的節奏型�！熬爬锷酱髴稹笔钦麄�(gè)樂(lè )曲的高潮。琵琶以快速的“夾掃”、表現雄兵百萬(wàn)席卷之勢�！绊椡鯏￡嚒庇寐饾u快的同音進(jìn)行旋律和馬蹄聲的節奏音型來(lái)表現項羽奮力突圍�！盀踅载亍睒�(lè )曲凄切悲壯。最后，四弦猛“劃”后斷然急煞、聲如裂帛、音樂(lè )嘎然而止。全曲采用了對比強烈的節奏描繪了從戰爭前的準備到戰爭時(shí)的激烈，再到戰后的凄涼，是琵琶武曲中的經(jīng)典之作。
一曲《十面埋伏》，浩氣長(cháng)存，演奏了幾千年，無(wú)論從哪個(gè)方面研究它都是古典藝術(shù)中不可多得的藝術(shù)瑰寶�？梢哉f(shuō)是把古代琵琶表演藝術(shù)發(fā)揮到登峰造極的地步，創(chuàng )造了以單個(gè)樂(lè )器獨奏形式表現波瀾壯闊的史詩(shī)場(chǎng)面。直到今天，《十面埋伏》依然是琵琶演奏藝術(shù)領(lǐng)域最具代表性的傳統名作。
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