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如何準確地把握歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)
歌曲演唱時(shí)如何準確地把握歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)？這是很重要的問(wèn)題，風(fēng)格特別抓不住，就顯得不倫不類(lèi)，以下是小編收集整理的如何準確地把握歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
在歌曲的海洋里，存在著(zhù)各種不同藝術(shù)風(fēng)格的作品．要想唱好一首歌，首先要抓住它的風(fēng)格特點(diǎn)．然后再進(jìn)行自己的演唱。這些風(fēng)格特點(diǎn)是由不同的地域文化、歷史 時(shí)期、方言特點(diǎn)、民俗風(fēng)情以及作品的體裁形式等要素構成的，它們決定了一首歌曲的基調．如果能夠充分地了解這些內容，把握一首歌曲的演唱風(fēng)格也就不難了。 例如，四川民歌《太陽(yáng)出來(lái)喜洋洋》是一首勞動(dòng)人民的歌曲，用四川方言來(lái)演唱．表現當地人民的勤勞、熱情．他們的生活就像太陽(yáng)一樣洋溢著(zhù)燦爛的光芒。這就是 這首作品的基調。我們在演唱過(guò)程中要對四川方言從語(yǔ)言的角度有所了解．尤其是襯詞．它對于歌曲意境的表達、生活情趣的掌握有重要的點(diǎn)綴作用．實(shí)在不能小覷。例如這首歌里的幾句歌詞：
太陽(yáng)出來(lái)哆喂
喜洋洋哆啷哆
挑起扁擔啷啷扯
哐扯
上山岡啰啷啰
這些襯詞的演唱要方言化、口語(yǔ)化、生活化。如果用普通話(huà)來(lái)演唱，就很難表達出歌曲的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)了。
如何準確把握聲樂(lè )作品的演唱風(fēng)格
1、在不同的時(shí)代背景下，音樂(lè )風(fēng)格的表現必然會(huì )有所不同
在歌唱中，我們應該理解和表達聲樂(lè )作品的風(fēng)格，結合當時(shí)社會(huì )的時(shí)代特征，特別是在歌唱作品中，不能使用相同的聲音，相同的表達技巧，相同的情感表達水平唱歌，研究不同時(shí)代不同作曲家作品的差異。例如，我們最熟悉的17世紀的著(zhù)名歌曲�！段矣H愛(ài)的》是一首愛(ài)情歌曲，它顯然含蓄地表達了愛(ài)情，比如尼娜和《愛(ài)的快樂(lè )》。貝多芬的歌和格里格的歌也有很大的不同，顯然后者更熱情、沖動(dòng)、更暴露。
中國各個(gè)歷史時(shí)期的聲樂(lè )作品也是如此。延安時(shí)期的聲樂(lè )作品風(fēng)格非常明顯�？谷諔馉幒兔褡褰夥攀钱敃r(shí)政治的中心。在這樣一個(gè)民族死亡的時(shí)刻，文化藝術(shù)必然會(huì )受到強烈的影響和限制。因此，文學(xué)作品的內容幾乎相同，歌曲也必然相同。大多數歌詞和音樂(lè )特征都是悲傷、憤怒或痛苦的抵抗。
改革開(kāi)放以來(lái)，聲樂(lè )藝術(shù)創(chuàng )作出現了前所未有的繁榮景象，展現了各種思想情感的作品，風(fēng)格各異，創(chuàng )作手法各異的作品百花齊放。正是因為人們正處于一個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代，一個(gè)轟轟烈烈的時(shí)代，人們往往試圖表達的東西，就像某種思想上的興奮一樣，更注重展現一種宏偉的氣勢。聲樂(lè )作品往往表現出史詩(shī)般宏偉的心胸理想，如《我愛(ài)你中國》、《我的祖國母親》、《中國的土地》、《祖國善良的母親》、《我愛(ài)你中國》、《春天的故事》、《科學(xué)的春天來(lái)了》、《進(jìn)入新時(shí)代》等。
2、不同的聲音表達不同的作品
在聲樂(lè )教學(xué)中，我們必須分析和研究歌唱風(fēng)格。在建立基本良好歌唱聲音的基礎上，如何根據作品的需要進(jìn)行一些調整，既不影響美麗的聲音，又能準確表達作品的風(fēng)格。這是我們聲樂(lè )教學(xué)中最實(shí)用、最重要的方面，比如意大利人的熱情，聲音噴薄而出，熱情洋溢:德國人嚴謹理性，情感表現大多受到嚴謹控制；法國人浪漫、講究、典雅，俄羅斯宏大壯麗；日本人細膩多愁善感；應該以適當的歌唱方式表達在聲樂(lè )作品中。如果你用意大利式的熱情唱德國作品，顯然就過(guò)去了。
有些民族的風(fēng)格相對接近。例如，意大利和西班牙的風(fēng)格非常接近。日本藝術(shù)歌曲與韓國的風(fēng)格非常相似。在某些方面，風(fēng)格特征與德國藝術(shù)歌曲有點(diǎn)相似。它們內向、細膩、壓抑，而不是從內心到外。除了正確掌握時(shí)代作者的作品風(fēng)格外，每個(gè)人的演唱風(fēng)格也各不相同。帕瓦羅蒂的輕松、大方、流暢、多明戈的戲劇性、豐富、美麗、卡雷拉斯的精致、柔和。
個(gè)人演唱風(fēng)格與每個(gè)人的生理結構和發(fā)聲方法密切相關(guān)。我們經(jīng)常遇到唱同樣的聲樂(lè )作品，但有明顯的區別。由于這些演唱風(fēng)格的差異，在不同的時(shí)代對聲樂(lè )作品的理解和表現會(huì )有一些差異，但這些差異不會(huì )很大。任何有修養的杰出藝術(shù)家都會(huì )在忠實(shí)原創(chuàng )風(fēng)格的基礎上融入自己的一些風(fēng)格，永遠不會(huì )遠離原創(chuàng )風(fēng)格。中國歌曲中個(gè)人演唱風(fēng)格的差異總是一樣的，尤其是民歌。許多人唱徐沛東作曲的《梅花引》，但只有吳碧霞的聲音唱得最好，情感細膩與一些戲曲的演唱巧妙結合，耐人尋味，唱出古詩(shī)詞的韻味，讓人百聽(tīng)不厭；因此，有些人喜歡在歌唱風(fēng)格上盲目地使用一些依賴(lài)于家庭的作品，因此，有些人喜歡在歌唱風(fēng)格上使用一些簡(jiǎn)單的歌曲，比如二胡歌曲。有些人喜歡在同時(shí)代的歌唱風(fēng)格和其他方面，有些人喜歡使用一些歌曲。
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