初學(xué)者的唱歌技巧
初學(xué)者有很多唱歌的技巧和速成訣竅，這些唱歌技巧是我們必須要掌握的，那么就讓我們一起去了解一下吧？下面是就讓小編給大家一些初學(xué)者唱歌技巧速成訣竅吧，希望能對你們有幫助！
| 【1】初學(xué)唱歌技巧 |
| 【2】初學(xué)者唱歌技巧速成訣竅 |
| 【3】怎樣練習唱歌呼吸 |
| 【4】怎么練習唱歌 |
| 【5】練習唱歌常見(jiàn)問(wèn)題 |
技巧1：吸氣
想象自己處于一個(gè)美麗的花園之中，深深地聞了一下鮮花的異香。好，這就是歌唱的吸氣，這樣吸氣得才深。吸氣要用鼻和口同時(shí)自然的進(jìn)行，盡力作到平穩輕巧，柔和，不可用強制力量，不能僵，氣要吸得深，不可吸在上胸和心窩處。吸氣以后要有像打噴嚏之前那樣短暫的一憋，體會(huì )一下腰周?chē)臄U張，膨脹的感覺(jué)。找到這種感覺(jué)是唱歌的關(guān)鍵。
技巧2：呼吸
呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量把腰腹擴張的感覺(jué)一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一個(gè)小瓶里灌時(shí)那種小心翼翼，憋住氣息的感覺(jué)，呼氣要均勻，舒緩�？梢詼蕚湟粡�10平方厘米大小的薄紙片，放在墻上，距離它4-6CM，吸氣后保持一下，然后用口吹氣使之不落地，半分鐘以上便為合格。也可以代之以一只燃燒的蠟燭，對著(zhù)火苗發(fā)“U”音，正確的氣息是火苗倒而不滅，時(shí)間越唱越好。
技巧3：橫膈膜力量的訓練
橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要。
傳統的訓練方法有：
數數字：深吸一口氣，利用腰腹的力量保持住，從1開(kāi)始數，數到60為合格。數數要均勻要有節奏，不能偷氣。
吹灰：深吸一口氣，然后就像吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣，節奏是一慢而快，體會(huì )橫膈膜的力量。
仰臥起坐：多做仰臥起坐，增強腰腹的力量。
技巧4：顫音
顫音是利用氣息與喉結的配合，使聲音產(chǎn)生波動(dòng)感，起伏感。這是抒情歌曲中最常用的技巧之一。顫音有很多種類(lèi)。如周華健的顫音幅度適中，不大不��；齊秦愛(ài)用小顫；鄧麗君，張學(xué)友則以大顫見(jiàn)長(cháng)；而日本歌曲的特點(diǎn)是“先直后顫”，即后唱一段直音，再開(kāi)始顫，幅度由小到大，頻率由慢到快，這需要功夫。很多朋友不會(huì )這個(gè)技巧，不要泄氣，這完全可以練出來(lái)的。關(guān)鍵是氣息與喉頭要配合好，千萬(wàn)不要只用喉頭，發(fā)出一種類(lèi)似羊叫的小抖音。
技巧5：氣聲
在發(fā)聲時(shí)，如果氣先于聲出，氣多聲少，就會(huì )發(fā)出氣聲。它使歌聲更柔媚，更動(dòng)人心魄。鄧麗君的《在水一方》第一段，林憶蓮的《愛(ài)上一個(gè)不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法。
技巧6：哭腔
哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是在喉間和用猛然加大氣息而產(chǎn)生的爆發(fā)力，發(fā)出一種類(lèi)似痛哭的聲音。張學(xué)友，周華健是哭腔的代表人物�？耷挥玫暮每梢栽黾痈枨母腥玖�，但也不可用的太濫。
技巧7：挑音
挑音是一位優(yōu)秀歌手必須掌握但往往又是最容易被忽視的小技巧。它是在字尾聲音向下滑時(shí)忽然往上一挑而發(fā)出的。周華健在歌唱時(shí)挑音用的很講究，很到位。有的歌手喜歡有大挑音，如葉倩文，她演唱的《真心真意過(guò)一生》，《明月心》等歌曲，幾乎每句歌詞的結尾都有一個(gè)幅度很大的挑音。
技巧8：噎音
噎音是一種在喉間發(fā)出的類(lèi)似哽咽的聲音，港臺歌手唱噎音最有代表性的是王杰。王杰之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因為他的歌聲中“噎音”、“哭腔”特別多。
技巧9：高音
高音是所有學(xué)習聲樂(lè )的人都很難解決的一個(gè)問(wèn)題，是要通過(guò)一段時(shí)間的學(xué)習來(lái)掌握一定的方法。除非是由于聲區的原因，一般都可以唱高音的。如果你的嗓音屬高聲部，就一定能練出高音來(lái)。
演唱高音嗓子出現累、緊和"破音"的原因主要是由于演唱者過(guò)分的用力造成的。實(shí)際上學(xué)聲樂(lè )時(shí)教師經(jīng)常要求學(xué)生先唱好中聲區，然后以中聲區的感覺(jué)去唱高音。雖然你覺(jué)得中聲區唱得很自然，可實(shí)際上中聲區一定是有問(wèn)題的，否則高音就解決了。所謂的自然并不是指演唱者"平時(shí)"的狀態(tài)。人都有一定性格的，一般都會(huì )偏向一面，適中的性格是很少見(jiàn)的，自然就是指平和、中正的狀態(tài)，絕不是以帶有一定性格傾向的狀態(tài)。例如內向的人性格偏"沉"，因為狀態(tài)太懶，就容易唱不出高音。外向的人性格偏"急"，因為狀態(tài)過(guò)急躁，容易造成高音緊和喊。
練習高音的方法首先要找到演唱中聲區時(shí)的平和心態(tài)，然后以不變的狀態(tài)來(lái)唱高聲區。另一種辦法就是注意在演唱高音時(shí)不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉嚨部分一定要自然。你出現的問(wèn)題就是由于高音用力，使喉嚨捏緊，造成音越高，勁越大，喉嚨越緊。另外就是演唱中多注意情感的表現，實(shí)際上現在的許多歌星都沒(méi)學(xué)過(guò)聲樂(lè )的發(fā)聲方法，但他們很共同的一個(gè)特點(diǎn)就是演唱得很投入。當真實(shí)情感積累到一定程度時(shí)，就可以在一定程度上協(xié)調演唱方法的問(wèn)題。實(shí)際上聲樂(lè )演唱就是表達一定的情感，所以以情帶聲可以極大的緩解發(fā)聲方法的問(wèn)題。
技巧10：高音區的練習
高音區常常在作品的高潮中出現，有著(zhù)激發(fā)聽(tīng)眾情緒、振奮人心的力量。唱好了高音，會(huì )給整個(gè)演唱增添光彩。因此，具有響亮的、金屬般的高音對歌唱者來(lái)說(shuō)是非常寶貴的。在找到了自然聲區，打好了中聲區的基礎，又掌握了換聲區的技巧后就可以進(jìn)行高音的練習。唱高音時(shí)，兩顴骨要更積極開(kāi)放，整個(gè)歌唱狀態(tài)要更加積極向上，興奮。隨著(zhù)音高向上，下頜需要松弛地向下，向兩側向后拉；小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣，使喉嚨更加打開(kāi)，喉頭不可隨音高往上移動(dòng)，而是相反，逐步下降，保持在吸氣的狀態(tài)，當然這個(gè)狀態(tài)必須有氣息的支持。唱高音的方法是訓練中的一個(gè)難點(diǎn)，在不斷實(shí)踐的基礎上，也已經(jīng)總結出了很多行之有效的方法，但每一種方法都要因人而宜，采取適合自己的有效途徑和方法。
第一個(gè)就是支點(diǎn)提法：在唱歌的時(shí)候好像聲帶不長(cháng)在喉嚨里，而長(cháng)在了胸口，唱每一個(gè)字都不要離開(kāi)這個(gè)支點(diǎn)，嘴放松唱，這樣把注意力往那兒一想，一下子聲音就得到平衡了。這種方法可以解決好幾個(gè)問(wèn)題：如果唱高音喉頭容易上提的話(huà)，你一想到胸口就不想喉頭了，支點(diǎn)一低，喉頭也自然放松，下放，喉頭放下以后，喉嚨自然打開(kāi)。還有聲帶都有長(cháng)在胸口處，氣息當然就不能超過(guò)聲帶，那一定在胸口的下面，氣息也就往下沉了，穩定了。這基本是找到了正確的發(fā)聲方法。
第二個(gè)反向提法是“喉下?lián)Q字”的比喻。喉下?lián)Q字的辦法，就是說(shuō)一般唱高音時(shí)喉頭都容易高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方換，或者“貼著(zhù)肩膀換，在脖子根換”。這樣唱的時(shí)候，喉嚨最容易打開(kāi)，而且聲音比較容易垂直，容易進(jìn)入頭聲，容易找到高音的焦點(diǎn)位置。
訣竅一
1.歌唱的姿勢很重要。要站直，要平均站在兩腿的支持力量上。頭的位置比身體的位置更重要。有人唱高音時(shí)把頭抬起來(lái)，似乎唱上去省些勁，事實(shí)并非如此。頭抬起來(lái)高音緊了。喉嚨也會(huì )發(fā)緊，不松。正確的是：頭應稍低，但別太低。 頭部有很多共鳴，聲音在頭部產(chǎn)生共鳴，聲音就大。頭的動(dòng)作要與旋律相反，越高頭略低，聲音好象下到胸腔里去。
2.歌唱時(shí)，盡量避免用那些與唱無(wú)關(guān)的肌肉�？刂坪粑脵M隔膜時(shí)盡量不牽扯到其它肌肉，不要象搬東西那樣使勁，那樣會(huì )將所有的腔體關(guān)閉起來(lái)，把聲音也關(guān)緊了。唱的時(shí)候不要緊張，自然的唱，肩部要放松，不要有小動(dòng)作，唱時(shí)只用橫隔膜。
3.打開(kāi)喉嚨。打開(kāi)喉嚨很簡(jiǎn)單，當你困時(shí)，一面講話(huà)一面打呵欠，這時(shí)候喉嚨就打開(kāi)了。打開(kāi)喉嚨比打開(kāi)嘴巴更重要！這樣唱起來(lái)的聲音比只張嘴不打開(kāi)喉嚨的聲音更亮些。所以，嘴要與喉嚨一起張開(kāi)，最好后面張得更大些！如同用一個(gè)倒立的漏斗，大口一方在頸部喉嚨處，漏斗尖在面罩處。如果聲音位置已全部進(jìn)入面罩，聲音就能從最輕逐漸唱到最強。
訣竅二
1.焦點(diǎn)。歌唱時(shí)聲音好象放電影一樣，聲音要有共鳴，焦點(diǎn)要集中，集中在面罩。太遠、太近都不行。每個(gè)人都有自己做好的發(fā)聲焦點(diǎn)，焦點(diǎn)集中了，聲音會(huì )越來(lái)越大；沒(méi)有焦點(diǎn)的聲音就散了。要求聲音大，不能一天就擺出一個(gè)架子，開(kāi)始時(shí)共鳴點(diǎn)要小，然后擴展開(kāi)來(lái)，越唱越大。 這種發(fā)聲方法，聲音小，好象燈后面有面鏡子，可以使光照得更遠。頭額、鼻竇等處都是空的共鳴腔，要盡量利用。
2.呼吸。歌唱時(shí)，要用躺著(zhù)睡覺(jué)時(shí)的呼吸方法。在胸式呼吸和腹式呼吸(橫隔膜)中，我更傾向于腹式呼吸，這樣可以吸得深。且快。但無(wú)論哪種呼吸，不可二種同時(shí)用！這樣是矛盾的，如同一腳踩剎車(chē)，一腳踩油門(mén)。
3.訓練聲音。你先找到最好的音以后然后順著(zhù)往上、往下去唱，嘴、喉嚨位置都不要移動(dòng)，在唱鄰近的音時(shí)盡量體會(huì )，盡量模仿那個(gè)最好的音，這就叫“自我模仿”。每個(gè)人都要有“聲音的記憶”。要特別注意嗓音、喉部的感覺(jué)。歌唱是很抽象的，一定要注意咽喉肌腱等發(fā)聲器官的技能狀態(tài)。聲音的記憶，不光指音調，而是包括音質(zhì)、音色、力度。要追求上中下聲區的統一。
訣竅三
1.發(fā)聲的基本東西。首先，喉部肌肉要使喉結稍下來(lái)一些，這樣在聲音的圓潤性、音量等方面比往上的好。其次，唱歌時(shí)，要保持一個(gè)氣柱，與自然嗓音相反，在有氣柱的基礎上，越到高聲區聲音越寬、越響。 我所說(shuō)的打開(kāi)喉嚨，就是讓喉嚨打開(kāi)，使聲音不受壓制、不受干很自由的出入，打開(kāi)鼻腔、進(jìn)入頭腔，自由地振動(dòng)起到共鳴。要有呼吸支持，得到最大的共鳴效果，而不是說(shuō)打開(kāi)喉嚨后壓、擠，聲音發(fā)白。如果我們能找到一個(gè)正確的位置，聲音就自動(dòng)的、正確的進(jìn)入面罩。
2.聲帶如同橡皮筋，既能拉長(cháng)也能撐寬。但如果一個(gè)人不是正常發(fā)揮自己真正的音質(zhì)，而是故意的撐大中、低聲區的聲音，這樣高音是無(wú)法唱上去的。即使唱上去，發(fā)出的聲音也是大搖大擺的。正確的聲音位置是：按高聲區聲音的寬窄極限與高位置，去定中、低聲的聲音音量及位置，而不是將中、低聲區的聲音故意撐大個(gè)音的往上練，唱第一個(gè)音時(shí)，喉結放下，再往上唱第二個(gè)音，控制喉結不動(dòng)，練好了第二個(gè)音，再往上練第三個(gè)、第四個(gè)，逐步增加。
3.打開(kāi)喉嚨、喉結穩定與喉頭兩側肌肉用力的關(guān)系。喉頭兩側頸部肌肉有力，是要求兩側的肌肉幫助喉頭打開(kāi)，而不是將喉嚨捏緊。正確的打開(kāi)喉嚨是感到頸部往四周擴張。最簡(jiǎn)單的辦法就是，用自然的打哈欠的感覺(jué)去講話(huà)，去唱歌。還有一個(gè)辦法，就是歌唱發(fā)聲時(shí)的嘴形要呈微笑狀。撅嘴、拉下巴使口形成豎橢圓形，喉嚨容易發(fā)緊。
1.氣息應吸在胸腔下部，不可過(guò)淺或過(guò)深(如胸腹式呼吸)。
2.吸氣要柔和、平穩，全胸部自然地擴張，不能用強制的力量，否則呼吸器官各部分會(huì )產(chǎn)生僵硬、逼緊的感覺(jué)。
3.吸氣需口鼻同時(shí)吸，快而且深，無(wú)雜音。呼氣緩慢、均勻唱歌有方法，很多人唱歌走音，那是耳朵有問(wèn)題，很多人都說(shuō)唱歌難聽(tīng)唱歌跑調就說(shuō)這個(gè)人嗓子不好，其實(shí)唱不唱歌走音的朋友，多聽(tīng)音樂(lè )，按照正確的方法，這種毛病是可以改過(guò)來(lái)的。
~ 掌握正確的唱歌方法、各種技巧讓你唱出美妙的那首歌~
有一個(gè)簡(jiǎn)單的方法！你用一口氣 念 1-2-3-4-5-6-7-8-9-10；要求一個(gè)數字比一個(gè)數字大，即越來(lái)越大的感覺(jué)念。并體會(huì )肚子和腰部的用力感覺(jué)。習慣后，再用這種感覺(jué)唱歌，可解決你的困惑。正確的唱歌姿勢，不僅是歌唱者良好的心態(tài)的表現，而且還關(guān)系到氣息的運用，共鳴的調節以及歌唱的效果，在訓練時(shí)，應讓學(xué)生養成良好的演唱習慣，做到兩眼平視有神，下頜內收，頸直不緊張，脊柱挺直，小腹微收，腰部穩定。
唱歌最基本的就是氣息 “一定要”保持演唱時(shí)氣息的平穩。深吸一口氣在丹田處(位于肚臍下兩寸，學(xué)稱(chēng)橫隔膜)。唱歌是要慢慢勻速放出去。平時(shí)的練習方法：常做深呼吸練習，把氣吸入丹田，會(huì )發(fā)覺(jué)肚臍附近會(huì )漲漲的，然后又腹部“慢慢”擠壓放氣(記�。阂欢ㄒ獎蛩�，氣息“不要忽大忽小”，盡量保持較長(cháng)時(shí)間。)演唱時(shí)，口腔以下，脖子以上，腮腺部位會(huì )隨著(zhù)氣息的流出鼓起，跳動(dòng)。 要經(jīng)常做腹部運動(dòng)，讓腹部更有力。這樣對唱高音會(huì )有幫助。還有一個(gè)方法就是在慢跑的時(shí)候唱歌，練肺活量。
唱歌氣息運用得好的話(huà)，聽(tīng)起來(lái)就會(huì )很有感情，千萬(wàn)不要光憑嗓子喊。個(gè)人意見(jiàn)是唱歌時(shí)出氣點(diǎn)靠前，也就是在牙齒附近發(fā)音，覺(jué)得牙齒附近有風(fēng)在吹就對啦，這樣聽(tīng)起來(lái)舒服點(diǎn)。唱歌時(shí)氣切勿吸得太滿(mǎn)，這樣反倒會(huì )影響出氣，氣滿(mǎn)八成就夠啦�？偟囊痪湓�(huà)就是：唱歌是要習慣深呼吸，勻速吐氣。用腹腔吸氣法。
節拍：節拍對一首歌的演唱效果非常重要，沒(méi)有節奏，就沒(méi)有所謂的歌曲。所以抓住節拍就是一首歌的精髓，對于節拍練習我沒(méi)有什么可以傳授的，因為我的節拍一直很準，所以我沒(méi)太注意練習，所以也就沒(méi)總結方法。對于節拍，要聽(tīng)原唱，在聽(tīng)了原唱的同時(shí)，要跟著(zhù)唱，然后記住一首歌的節拍切入點(diǎn)是哪里，什么地方應該重音，什么地方用顫音。還有就是一段完了，換氣一定要快。有些人喜歡把話(huà)筒移開(kāi)換氣，但是換氣一慢就會(huì )讓整個(gè)歌曲不連貫，甚至掉拍子。換氣點(diǎn)快了，就會(huì )形成尾音還沒(méi)拉完就沒(méi)聲啦，也會(huì )影響歌曲的完整性和美感。多聽(tīng)歌，多聽(tīng)別人的換氣方法，和節奏的掌握。唱歌不要太唱啦，要盡量的說(shuō)。唱歌是一門(mén)歷時(shí)很長(cháng)的練習。
低音：唱歌是一定要找到共鳴點(diǎn)，這樣才會(huì )更輕松，跟好聽(tīng)。我唱低音的共鳴點(diǎn)是在胸腔，什么叫共鳴?就是你在唱歌時(shí)，你會(huì )發(fā)覺(jué)除了嗓子在震之外，貌似還有一個(gè)地方在發(fā)音，在震，這就叫做共鳴點(diǎn)。唱低音時(shí)，共鳴點(diǎn)在胸腔。你可以適當的用一點(diǎn)咽音，和鼻音(鼻音很重要)，出大點(diǎn)氣息，會(huì )是真個(gè)低音聽(tīng)起來(lái)更柔和(第二遍重申：唱歌切忌光憑嗓子喊。)唱低音，發(fā)音點(diǎn)盡量靠前(有多前靠多前)，這樣也會(huì )增加低音的美感啦。唱歌要感動(dòng)人就應該先感動(dòng)自己。用真感情唱歌，比技巧有多出眾但沒(méi)感情的好多啦。
高音：高音應該說(shuō)是唱歌技巧中最難的，首先取決于各人嗓音的先天條件，第二假如沒(méi)有先天條件的，后天的努力也可以做好。高音對氣息的要求十分明顯，不僅要肺活量夠大，氣息也要夠穩，腹腔要夠有力，在唱高音時(shí)要深吸一口氣，把氣壓低存于丹田處，然后喉部放松，腹部收緊，縮緊肛門(mén)(這個(gè)方法是練習時(shí)間長(cháng)才會(huì )掌握的)。把氣息從腹部用力推擠，向高的地方頂，仿佛感覺(jué)額頭有一股氣息，要注意鼻腔的共鳴。唱高音是全身都要緊張，唯獨身帶不能緊張。(高音的練習是最難，也是最久的。)
還有一個(gè)方法：就是在唱高音的時(shí)候，要找一首你力所能及的歌曲，讓后不斷的唱高音，先把高音唱上去，然后唱到好聽(tīng)。之后再找一首更高一點(diǎn)的歌，這樣循環(huán)練習。
唱高音千萬(wàn)千萬(wàn)不要用嗓子喊(第三遍重申)。因為高音不像低音，高音的聲帶振動(dòng)頻率很高，光憑嗓子喊很容易破壞聲帶。
總結：唱歌要有恒心，要下苦功。要多聽(tīng)，多跟著(zhù)唱。這樣才是最好的方法，要記住勤能補拙。每個(gè)人都有自己的夢(mèng)想，但是缺乏的是將夢(mèng)想付諸于現實(shí)的那份勇氣和毅力！
1.氣不夠，漏氣，嗓子用力，壓喉頭
答：這些問(wèn)題歸結為一點(diǎn)，其實(shí)還是氣息不夠的問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，氣息不夠主要有兩種，一種是橫膈膜沒(méi)有得到有效的利用，唱完一口氣就結束了，氣息就飄了、散了，這其實(shí)就是我們常說(shuō)的漏氣問(wèn)題。
這需要我們主動(dòng)意識到如何去分配這種氣息，而且常規的練習也是必不可少的，例如每天要堅持的打哈欠動(dòng)作，舒展軟腭，壓舌根，練習氣泡音轉發(fā)聲等等基礎練習，堅持練習，就是勝利。
另一種原因更多的是同學(xué)們不良習慣造成的，即沒(méi)有完成換氣就直接唱下一句，我們唱歌還是講究把氣息唱滿(mǎn)，唱勻，盡量不讓你的聲音有飄的感覺(jué)。
2.清唱還好，跟伴奏就找不到節奏，容易唱亂
答：節奏是音樂(lè )的靈魂，同學(xué)們可能在演唱時(shí)會(huì )陷入這樣的誤區，想當然的認為只要清唱能夠完成跟伴奏也會(huì )很容易，這是極其錯誤的，首先不跟伴奏你找不到正確的音高，其次，節奏把握不連貫，常常出現跟伴奏后找不到位置的現象，再次，不利于良好學(xué)習習慣的養成。
具體解決辦法：端正學(xué)習態(tài)度，演唱任何一首歌曲，盡量跟伴奏，另外，多聽(tīng)，買(mǎi)副好耳機，有事沒(méi)事就去聽(tīng)，聽(tīng)它的節奏，聽(tīng)它的音準，如果有音樂(lè )基礎的同學(xué)不妨將音名唱出來(lái)，另外，注意它的和弦和鼓點(diǎn)，其實(shí)流行歌曲的旋律和節奏是有規律可循的，基本上都是一小節一個(gè)和弦，這個(gè)還是很容易把握的，再就是多聽(tīng)鼓點(diǎn)，這樣可以很容易的找出重音的位置，這樣找節奏就會(huì )容易很多了。
3.關(guān)于模仿
答：在初學(xué)者中存在一個(gè)普遍的現象，不知不覺(jué)的在刻意模仿某一位歌手，久而久之自己的聲音特色都已經(jīng)忘記了，對于模仿者，你只需要學(xué)習他們的方法，技巧，聽(tīng)他們的換聲位置，這些東西就足夠你學(xué)的了，對于歌手的音色，咬字就不要去模仿了，用不是自己的聲音去練歌實(shí)際上對聲帶的影響是很大的，唱功也不見(jiàn)得會(huì )有進(jìn)步，因為這根本不是你自己的聲音。
最后，唱歌是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，所有人都不可能一口吃一個(gè)胖子，練累了就早點(diǎn)休息，保證睡眠，把基礎打好，在針對自己出現的小問(wèn)題向老師提問(wèn)，你會(huì )有事半功倍的效果，希望大家能少走彎路，得到自己想要的結果。
延伸閱讀：初學(xué)唱歌者常犯的錯誤
1.不清楚自己所屬音色
每個(gè)人的音色都各有其特點(diǎn)，這是天生的，但是沒(méi)有經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的發(fā)聲訓練，就很可能不會(huì )被正常的表現出來(lái)。很多人有時(shí)候，在發(fā)聲方法上出現：喉嚨打不開(kāi)、呼吸不順暢、聲音不集中等等問(wèn)題。
很多學(xué)生過(guò)于模仿聲部的音色，時(shí)間一長(cháng)，會(huì )給聲帶帶來(lái)很大的負擔。
2.呼吸不穩定
初學(xué)者在沒(méi)有經(jīng)過(guò)正規的專(zhuān)業(yè)訓練之前，氣息控制的能力都是非常弱的，一般氣都表現在胸腔上，肩膀和胸腔都會(huì )往上挺，以至于在歌曲中不能連貫的唱完整首歌，長(cháng)的句子不能完全唱下來(lái)；還有氣息沒(méi)有控制好，會(huì )很輕易的導致音準往上升；聲音上還會(huì )出現時(shí)而強、時(shí)而弱；喉嚨時(shí)而松、時(shí)而緊。
這個(gè)聽(tīng)起來(lái)缺乏連貫性，要解決這些問(wèn)題，就應該加強對歌唱呼吸的訓練。
3.發(fā)聲、咬字部位不統一
初學(xué)者在咬字上面一般都會(huì )有明顯的變換現象，一首歌里面會(huì )出現字音有時(shí)候靠前，有時(shí)候靠后，有圓有扁，沒(méi)有把組成字的聲母和韻母唱好，并且字與字之間的鏈接，字與音之間的鏈接沒(méi)有唱到位，這需要多在臺詞和發(fā)聲練習上下功夫。
4.音高不穩定
俗稱(chēng)就是說(shuō)“跑調”。跑調分為兩種現象。一、冒調。就是音準偏高，這是缺乏流暢的美感，并且向上走音。原因是缺少音準觀(guān)念，呼吸急促，吸氣控制不好，氣息沖擊過(guò)猛，并且氣息吸入的過(guò)淺。二、偏低。就是音偏低向下走音，特別是越往高音音準越偏低。這些都是因為氣息不足，而且控制不好，聲音支持的不夠。
建議應該建立準確的音準觀(guān)念，多注意氣息要吸的深些，控制住呼吸，加強橫膈膜的力度控制。
5.聲音發(fā)散以及白聲
聲音擴散都是沒(méi)有歌唱共鳴的表現，位置偏低、聲音發(fā)散、無(wú)正常音波，聲音缺乏表現力，幾乎處于說(shuō)話(huà)時(shí)的自然狀態(tài)。要解決這個(gè)問(wèn)題要注意口腔要充分打開(kāi)，力求形成共鳴的空間，并且注意氣息的深度和控制，要建立字由“扁”到“立”由“橫”到“豎”的概念，把每個(gè)字都和共鳴結合起來(lái)。
建議多做開(kāi)口音練習，可先做哼鳴高位置練習。
歐美鄉村音樂(lè )的演唱技巧
1、掌握音準的準備性和聲音的自然性。
2、掌握鼻腔共鳴，保持每個(gè)音共鳴的一致性，正確理解“音色是嗓音的第二特征”。
3、平衡對節奏、節拍的強弱控制，連音和斷音的技巧掌握。
4、掌握標準的吐字和平衡完美的和音。
5、保持自然與放松的演唱狀態(tài)，富于真摯的情感。
從對歐美鄉村歌手成功經(jīng)驗的理解與認識可以看出，正確的歌唱，能夠以自然的方式來(lái)詮釋情感，讓歌唱更具色彩。在情感變化的同時(shí)受心理狀態(tài)的影響，它支配著(zhù)聲音的音高和色彩。與此同時(shí)，選曲的重要性也決定了演唱是否成功。只有選對了適合自己嗓音特色的歌曲，才能把握和表達好情感，讓聲音具有特色，使歌曲更有層次感，表現力更強，更具有完整性。這也是歌手建立自信、積累表演經(jīng)驗的基礎，在鄉村音樂(lè )的演唱中，在把握音樂(lè )風(fēng)格的同時(shí)，還要從音色的角度上考量。因為每個(gè)人都具有各自的個(gè)性特征，反映在音樂(lè )作品中會(huì )形成獨特的風(fēng)格，使演唱更加豐富多彩。自然放松的歌唱是音色形成的基礎。聲音表達、身體語(yǔ)言、歌詞的清晰度、音域和聲區都必須百分之百的切合歌曲需要傳達的信息，以真摯的情感表達出來(lái)。在此基礎上，要循序漸進(jìn)地進(jìn)行練習，學(xué)會(huì )并逐步掌握這些技巧、并在演唱實(shí)踐中運用。
歐美鄉村唱法的特點(diǎn)
1、聲音：以真聲為基礎，用來(lái)表現聲音的質(zhì)樸，偶爾有假聲加入。
2、運用鼻腔共鳴，使用鼻音演唱是美國鄉村音樂(lè )唱法的重要標志。
3、歐美鄉村音樂(lè )的曲式結構較為簡(jiǎn)單，多為歌謠體、二部曲式和三部曲式。旋律流暢，朗朗上口，傳唱性較強。
4、演唱時(shí)咬字、行腔講究簡(jiǎn)單流暢、很少加花。
5、樸實(shí)的情感表達，歌曲內容生活化。
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