鋼琴踏板運用方法

　　導語(yǔ)：踏板是鋼琴演奏的重要一環(huán)，是鋼琴演奏藝術(shù)不可缺少的重要組成，下面是小編介紹的踏板應用技巧，歡迎參考!

　　現代鋼琴的下部設有二個(gè)踏板，常用右踏板。

　　右踏板一般被稱(chēng)之為強音或延音踏板，這一踏板的運用，是鋼琴演奏藝術(shù)不可缺少的重要組成，應根據教材或樂(lè )曲所標明的踏板符號盡早地使用，以達到彈奏時(shí)腳對踏板的控制能力，并使聽(tīng)覺(jué)以及音樂(lè )的感受能力得以全面的發(fā)展。

　　基本用法

　　一種是手指觸鍵的同時(shí)踩下踏板.稱(chēng)之直踏板，另一種則是在手指觸鍵的同時(shí)將以前踩的踏板放凈、緊接著(zhù)在手指離鍵之前再踩下去，稱(chēng)之為音后踏板，

　　踏板像控制聲音流量，時(shí)間和方式的“閘門(mén)”，使用時(shí)應做到：旋律進(jìn)行清晰，樂(lè )句走向自然，和聲織體變換恰當，彈奏技法嚴謹密切，一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)和弦踏一次踏板，否則會(huì )出現不必要的混響。

　　一般規則

　　發(fā)揮并利用鋼琴特有的泛音和延長(cháng)音的色彩與效果，有助于連奏的連貫，有助于樂(lè )句漸強、漸弱的力度變化或對比，有助于騰出雙手(單手)在不同音區上彈奏，有助于樂(lè )曲的裝飾等。

　　使用踏板將腳的前端放在踏板上，腳根為支點(diǎn)，根據樂(lè )譜標明，決不可濫用，切忌用踏板來(lái)掩蓋彈奏細節的錯誤。

　　需要說(shuō)明的是，貝多芬以后的鋼琴音樂(lè )作品，踏板的使用指示直接明了。而巴赫，莫扎特、海頓等人的鋼琴作品、踏板指示就不同了，其中閱為古鋼琴“音栓”同現代鋼琴的踏板是有區別的，因而在彈奏巴洛克乃至古典主義音樂(lè )作品時(shí)，就要以遵重原作音樂(lè )風(fēng)格的前提下，恰如其分地“仔細”和“節約”的原則，尤其是彈奏巴赫的《十二平均律前奏曲和賦格曲》，應特別預以注意，就像對待較成熟的文章一樣，只能做些語(yǔ)法修辭，起到“潤色”作用，而切不可畫(huà)蛇添足、牽強附會(huì )。

　　]8世紀末，踏板記號開(kāi)始在海頓、克萊門(mén)蒂的作品中出現，自從菲爾德創(chuàng )造了“夜曲”這一鋼琴體載后，才開(kāi)始全曲都用上踏板。到了貝多芬、李斯特和肖邦時(shí)代，鋼琴踏板的運用提高到新的境地，到了德彪西的印象派音樂(lè )里，踏板遂成為鋼琴織體和音色的調色板，魯賓斯坦則認為：踏板是鋼琴演奏的靈魂。從朱雅芳教授翻譯的《鋼琴踏板法指導》的著(zhù)作中將會(huì )進(jìn)一步了解這些內容。

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