揚琴基本演奏的方法

　　據史籍記載，中世紀以前，在中東的亞述、波斯等國，流行著(zhù)一種桑圖爾琴。它有梯形或長(cháng)方形的琴箱，面板上張以幾十條鋼弦，在弦的2/3處支有條馬，使每條弦發(fā)出五度關(guān)系的兩個(gè)音。這種桑圖爾琴，至今仍在伊朗、伊拉克、土耳其、中亞和印度等國流傳。我們?yōu)榇蠹沂占�整理了關(guān)于揚琴基本演奏的方法，以方便大家參考。

　　演奏動(dòng)作，是在手臂配合下，以腕指關(guān)節為活動(dòng)的中心，采用拇.食.中三指持筧法，依靠手腕伸屈，轉動(dòng)和手指捻動(dòng).上托相結合來(lái)完成 (通常簡(jiǎn)稱(chēng)“腕指結合法”或“指腕結合法”)。從臂.腕.指三者的關(guān)系來(lái)講，一般以手腕為主，手指以及手臂為輔。整個(gè)演奏是一個(gè)臂.腕.指節節帶動(dòng)，有機配合的協(xié)調動(dòng)作。就力學(xué)特征而言，各部位骨骼在肌肉拉力作用下系作杠桿運動(dòng)。其動(dòng)力性力量和琴筧的彈性.重量及運動(dòng)加速度構成的合力，最后集中于手指(動(dòng)力作用點(diǎn)在拇指和食指的交接處。)作用鍵頭，形成一個(gè)力的聚集點(diǎn)彈擊琴弦。琴筧是以腕關(guān)節為圓心，在立體空間作略呈外斜的上下半圓弧線(xiàn)運動(dòng)。

　　演奏時(shí)，各部位應在保持整體感和自然松馳的基礎上，兩臂下垂，兩手向前平伸，自肘關(guān)節一手指一筧頭呈直線(xiàn)狀態(tài)。肩.肘.指關(guān)節與其相鄰的骨骼之間應當形成方便演奏的最佳角度。在演奏中：1.臂主要負責調整手和腕的擊弦位置(上臂作縱向前后移動(dòng)，前臂作縱向前后，橫向左右移動(dòng)。)配合手和腕作一些幅度較大，力度較強的彈奏動(dòng)作。應當盡可能減少前臂的上下活動(dòng)。2.腕的伸轉可概括為類(lèi)似于“甩”一即象甩鞭子那樣一 觸即發(fā)的動(dòng)作。轉動(dòng)幅度不宜過(guò)大(一般不30超過(guò)度)，兩腕水平間距不宜過(guò)寬，動(dòng)作要靈活有力，防止出現“擱弦”.“剜弦”.“前戳”.“后拉”.“平壓”和“斜噼”等現象。3.手指持筧，是以拇指第一節的中心部位羅眼)，食指第一關(guān)節和中指第二節的中部觸筧，手型要自然。拇指和食指的感覺(jué)要敏銳，捻動(dòng)應靈活，這對音質(zhì).音量.控制音色.力度和速度的變化均起著(zhù)非常重要的作用。中指上托系由無(wú)名指和小指同步配合，該三指應自然彎曲，相互貼近，托筧富于彈性，并與擊弦運動(dòng)保持頻率相等。

　　在全部演奏過(guò)程中，要注意動(dòng)作的連貫性.敏捷性和“甩”.捻.托的同步性，保持點(diǎn)的感覺(jué)，發(fā)音顆粒鮮明給人以“珠落玉盤(pán)”之感，并使這種點(diǎn)的發(fā)音產(chǎn)生有如弦樂(lè )器的線(xiàn)條流動(dòng)。

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　　如何演奏好揚琴

　　明末，隨著(zhù)我國和西亞、東非間日趨密切的友好往來(lái)。薩泰里琴由波斯經(jīng)海路傳入我國，最初只流行在廣東一帶，后逐漸擴及到閩浙、江淮和中原地區，加入到為說(shuō)唱音樂(lè )和地方戲曲伴奏的行列。大家知道怎么演奏好揚琴嗎?下面我們就給大家詳細介紹一下吧!我們積累了一些經(jīng)驗，在此拿出來(lái)與大家分享下，請大家互相指正。

　　一、持鍵的放松,擊弦的放松,是意緊手松,內緊外松。

　　揚琴演奏的過(guò)程是手臂各部位肌肉與關(guān)節放松地控制與協(xié)調的聯(lián)合運用,擊弦動(dòng)作是一緊一松的循環(huán)過(guò)程,即用力下去的同時(shí)隨即放松,將琴竹反彈到原先起動(dòng)的高度,可以感覺(jué)到?jīng)]有“松”,就不會(huì )有隨后的“張”。

　　掌握好放松的擊弦方法,能獲得純凈、圓潤、明亮、堅實(shí)而通透的音色。

　　二、精神的放松, 肢體的放松,唿吸的勻稱(chēng)、松弛等等。

　　揚琴演奏首先靜心而后調氣,氣與聲融為一體,則琴聲優(yōu)美,氣韻生動(dòng)。有的學(xué)生登臺演奏時(shí),心理不夠放松入靜,心情的緊張造成肌肉的緊張,肩、背、腰、肘、腕、掌、指出現反�，F象,形成局部僵硬,常常手握不穩琴鍵,微微顫抖,心慌意亂。演奏慢板段落,氣郁而不舒,演奏快板段落氣促而不適,氣喘面赤,均為氣不調之故。氣調則神情自然。

　　演奏中只有“入靜”才能凝神靜氣,經(jīng)過(guò)滲透心靈的“人靜”、才能進(jìn)入演奏境界即“入境”。用琴音表現喜、怒、哀、樂(lè ),力求達到音、情相契,“曲由心生”的境界便會(huì )唿之欲出。因此,演奏時(shí)演奏者心無(wú)旁騖,達到“專(zhuān)氣致柔”, 由“入靜”到達“入境”,這樣才能實(shí)現揚琴演奏“調心”的目的。

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