我的前半生觀(guān)后感
根據作家亦舒小說(shuō)《我的前半生》改編的同名電視劇正在北京衛視熱播中。本文特意為大家收集整理了我的前半生觀(guān)后感，希望大家喜歡!
我的前半生觀(guān)后感【1】
這部劇為何會(huì )火爆得一塌糊涂、大受歡迎到讓人瞠目結舌?原因就在于這部劇將聚焦環(huán)放在了人人都為之關(guān)心和在乎的婚姻和職場(chǎng)上，并且焦點(diǎn)集中在離婚女性的身上。離婚自古有之，尤以近年來(lái)為甚，還大有愈演愈烈的趨勢，有調查數據顯示，某市的離婚率在幾個(gè)月之內就達一半以上，婚期不斷縮短，最短3天就離，簡(jiǎn)直刷新吉尼斯世界記錄并還不斷被刷新創(chuàng )造更上層樓的奇跡。如此駭人聽(tīng)聞，也算聊齋志異了。不過(guò)聊齋是天方夜譚，尚可胡編亂造，而離婚嘛，就是紀錄片了，實(shí)實(shí)在在的事兒，誰(shuí)也編不了。
由于亦舒的原著(zhù)筆者沒(méi)有看過(guò)，所以在此不便作分析，就先以筆者看過(guò)的前四集的內容來(lái)和大家做一個(gè)分享交流，以希望大家都能得到不同程度的收獲和思考。官宣上的介紹是以主角羅子君在離婚后如何重新振作、改變自我走向經(jīng)濟獨立變強煥然一新并收獲新的愛(ài)情、最終獲得幸福的人生逆襲的故事為主，帶著(zhù)一以貫之的滿(mǎn)滿(mǎn)正能量，給無(wú)數女性朋友提供了極其強大的精神激勵和情感慰藉�，F實(shí)生活中這樣的女性也并不少見(jiàn)，筆者就看到過(guò)很多起因為婚姻不幸卻自食其力積極進(jìn)取反轉人生的案例。最著(zhù)名的就是《哈利·波特》的作者JK·羅琳。但這樣的成功案例總的來(lái)說(shuō)還是太少，大部分女性在遭遇婚姻的不幸后都會(huì )選擇自怨自艾、一蹶不振甚至自尋短見(jiàn)，更有甚者還會(huì )做出報復男性、報復社會(huì )的極端事。
現代人離婚的原因有很多，小三插足可以說(shuō)是目前最流行的元素。劇中前四集就講到了女主羅子君的丈夫陳俊生和小三下屬凌玲發(fā)生了婚外情，而讓人詫異的是，凌玲長(cháng)相平凡，且穿著(zhù)儉樸，從不刻意修飾打扮，年齡老大不說(shuō)，還有一個(gè)6歲的兒子。與珠光寶氣的羅子君相比不啻云泥。但羅子君靠著(zhù)丈夫的物質(zhì)供養，長(cháng)年累月待在家做全職主婦所養成的驕縱、蠻橫、無(wú)理取鬧的性格令丈夫十分反感，而且不讀書(shū)，不充實(shí)自己，也不提升自己的內在品位，每天除了買(mǎi)奢侈品無(wú)聊炫富之外，簡(jiǎn)直一無(wú)是處。在這種物質(zhì)極度發(fā)達、精神卻倍加空虛的世界里自嗨自樂(lè )，一點(diǎn)也沒(méi)有意識到與自己丈夫之間的距離越來(lái)越遠，這樣的兩個(gè)人，當他們的交集只剩下回憶，即使沒(méi)有小三的插足，也難以保證他們的婚姻能一勞永逸、固若金湯。
在前四集中，羅子君所詮釋的性格雖然單純天真毫無(wú)城府但是極度的自大、驕縱、傲慢、奢侈、沖動(dòng)、沒(méi)內在、沒(méi)文化、只懂無(wú)端撒嬌發(fā)嗲蹭男人炫富、曬娃、毫無(wú)人際交往關(guān)系經(jīng)驗和處事能力的超級傻白甜的人設相信是沒(méi)有幾個(gè)觀(guān)眾會(huì )喜歡的，至少在前四集，她所表現出來(lái)的一切特質(zhì)就是一張讓無(wú)數觀(guān)眾想要罵人的無(wú)知的、雙商皆負的臉。反倒是小三凌玲，格外惹人憐愛(ài)，沒(méi)有一點(diǎn)小三氣，溫婉大方，善解人意，心思聰穎，才能出眾，這樣的女子在現實(shí)生活當中也定會(huì )大受歡迎，心儀他的男士也會(huì )很多，所以當男主陳俊生出軌她時(shí)，我反倒覺(jué)得他們很般配，很郎才女貌，很順理成章，并不覺(jué)得她有多么的可惡和十惡不赦，這樣的小三，實(shí)在讓人恨不起來(lái)�；橐龀霈F裂痕直至離婚不能全由小三來(lái)買(mǎi)單，愛(ài)情是兩個(gè)人的事，但婚姻卻是兩家人的事，影片中陳俊生的丈母娘見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)、勢力又財迷，典型“惡婆婆”寫(xiě)真，與小三凌玲相比，誰(shuí)更加無(wú)禮?妹夫更是一個(gè)游手好閑的廢材，做生意虧了幾萬(wàn)東躲西藏還要妻子姐夫幫忙還債，這樣的人，與小三凌玲相比，誰(shuí)又更加可惡?所以竊以為不要輕易以道德的標尺隨意給小三貼上“賤x”“破壞家庭”的標簽，行有不得反求諸己，《論語(yǔ)》上如是說(shuō)。
我的前半生觀(guān)后感【2】
“子君在每個(gè)時(shí)代都是存在的，女性在任何時(shí)候都要獨立。無(wú)論在婚姻、事業(yè)或者友情中，人都要做一個(gè)獨立的自我，依附別人活下去，會(huì )給別人造成負擔，自己也會(huì )有壓力。不管在怎樣的一個(gè)狀態(tài)里，人都應該是獨立的�！�
馬伊琍說(shuō)，“子君是一個(gè)有蓬勃生命力的女人”，她的“生命力”，不僅體現在劇中角色的勇敢、堅定、自立自愛(ài)，更在于不同時(shí)代環(huán)境中，探討女性命運和獨立價(jià)值的意義。
正在北京衛視播出的都市情感劇《我的前半生》，靠著(zhù)對當代人婚姻情感困境的深度描摹，開(kāi)播第二日豆瓣評分一度沖到8.2分，成為國產(chǎn)劇難得一見(jiàn)的高口碑之作。
主演羅子君的馬伊琍這些年作品不斷，但一直沒(méi)有超越十年前《奮斗》中橫空出世的夏琳。這次的羅子君無(wú)疑是十年來(lái)馬伊琍最為成功的一次演出。她在微博上也深有感觸地寫(xiě)道：“三十歲碰到夏琳，四十歲遇見(jiàn)子君。前半生的路上沒(méi)有對錯，唯有成長(cháng)。不念過(guò)去，不畏將來(lái)�！弊阋�(jiàn)這個(gè)角色在她心目中的分量。
如果說(shuō)，十年前《奮斗》中的夏琳一路高歌，為年輕觀(guān)眾們高揚起追求理想的風(fēng)帆，那么十年后的羅子君，則深陷婚姻與生活的泥沼，早已在“老公孩子斗小三、早中晚飯魚(yú)尾紋”之中消磨了斗志、偏離了方向。
這份消沉與瑣碎，構建出與“夏琳”截然相反的人物特性，卻更具有一份極具醒世意味的現實(shí)意義。在馬伊琍看來(lái)，這部戲里有很多給都市現代年輕人看的東西，“每一個(gè)人，當你走到婚姻和跟事業(yè)的岔路口時(shí)，你都要面臨選擇，面臨改變�！倍@部戲和子君這個(gè)角色的價(jià)值在于，“讓人們學(xué)會(huì )反思，學(xué)會(huì )成長(cháng)，提醒你自己，對自己的人生，你應該要怎么樣去規劃�！�
把真實(shí)經(jīng)歷用在人物創(chuàng )作中
馬伊琍在劇中扮演女主角羅子君, 她善良、單純、不諳世事，“前半生”享受婚姻帶來(lái)的幸福安逸，是“公主病”重度患者。被丈夫拋棄后，她的生活跌落谷底。在好友唐晶的幫助下，子君終于蛻變成長(cháng)，學(xué)會(huì )了隱忍和堅持，開(kāi)啟了“后半生”的新篇章。
隨著(zhù)丈夫陳俊生攤牌離婚，羅子君的生活天翻地覆。談及此次飾演的角色，馬伊琍直言：“因為這個(gè)女人身上有很弱的一部分，這是我以前演的角色里面沒(méi)有的�！瘪R伊琍表示：“她的生活發(fā)生巨變，是因為她之前過(guò)于簡(jiǎn)單地去經(jīng)營(yíng)自己的婚姻和自己的人生�！�
從“金絲籠”中小女人的高傲驕縱，到失魂落魄，再到歷經(jīng)事業(yè)、情感的種種曲折走向獨立、堅強，劇中子君的成長(cháng)改變并不是一蹴而就的，這就需要馬伊琍把整個(gè)情感的變化過(guò)程“掰開(kāi)了揉碎了”，才能細膩呈現出來(lái)。
在精湛演技的背后，是馬伊琍為角色做的充分準備。她坦言說(shuō)，“我在開(kāi)拍前一年就拿到了劇本，這一年我一直在思考怎么演這個(gè)角色�！鄙踔辽钪械恼鎸�(shí)經(jīng)歷也被她拿到人物的創(chuàng )作中來(lái)。劇中有一段劇情，兒子問(wèn)子君什么是“角膜”，子君竟然回答說(shuō)是“腳上敷的'膜”，這個(gè)故事就是馬伊琍家中發(fā)生過(guò)的真事，“文先生聽(tīng)不下去我興高采烈地誤導一年級的愛(ài)馬，于是大喊：‘你胡說(shuō)!’”也正是如此充分的創(chuàng )作準備和細膩的情緒把握，才在短短4天中，就讓觀(guān)眾對這個(gè)角色經(jīng)歷了“討厭——正視——心疼”的一連串過(guò)程，也為子君之后的轉變埋下了伏筆。
最?lèi)?ài)羅子君的“成長(cháng)” 女性任何時(shí)候都要獨立
馬伊琍認為，“在成長(cháng)”是子君身上最為寶貴的特質(zhì)。劇中子君從全職太太到職場(chǎng)麗人的蛻變，經(jīng)歷了當下都市女性普遍面臨的婚姻、家庭、事業(yè)中的各種抉擇和考驗�！氨浑x婚”之后，她有過(guò)柔弱，有過(guò)迷茫，但始終堅韌、勇敢面對。進(jìn)入職場(chǎng)之后，原來(lái)在家庭生活中被忽略的自我意識逐漸生發(fā)出來(lái)，一步步開(kāi)啟了她追求獨立和自由的“后半生”新篇章。
馬伊琍在采訪(fǎng)中說(shuō)，“子君的價(jià)值觀(guān)是發(fā)生變化的，她在反省、在思考，這個(gè)女性是成長(cháng)的。我喜歡她的原因是因為她在成長(cháng)，并沒(méi)有一成不變地保守地生活在過(guò)去的方式里�！�
子君的身上，無(wú)疑承載著(zhù)對“女性獨立”這一永恒話(huà)題的探討。馬伊琍坦承早在中學(xué)時(shí)代就讀過(guò)亦舒的原著(zhù)小說(shuō)，亦舒筆下的女性姿態(tài)灑脫、獨立自愛(ài)，這種生活狀態(tài)也是她一直以來(lái)非常認可和追求的，“子君在每個(gè)時(shí)代都是存在的，女性在任何時(shí)候都要獨立。無(wú)論在婚姻、事業(yè)或者友情中，人都要做一個(gè)獨立的自我，依附別人活下去，會(huì )給別人造成負擔，自己也會(huì )有壓力。不管在怎樣的一個(gè)狀態(tài)里，人都應該是獨立的�！�
從魯迅的小說(shuō)《傷逝》中被拋棄的子君，到亦舒筆下開(kāi)始自省、一步步走向獨立的子君，再到劇中當代上海女人羅子君，“子君”這一女性形象一脈相承。馬伊琍表示，“子君是一個(gè)有蓬勃生命力的女人”，她的“生命力”，不僅體現在劇中角色的勇敢、堅定、自立自愛(ài)，更在于不同時(shí)代環(huán)境中，探討女性命運和獨立價(jià)值的意義。
“到這個(gè)年紀 我開(kāi)始承認很多事情力所不能及”
采訪(fǎng)中馬伊琍也坦言，演完這部劇她開(kāi)始重新審視自己的生活：“其實(shí)演的時(shí)候我就會(huì )邊演邊思考自己的人生，因為劇中的人物真的離我們的生活太近了。每一個(gè)演員的表演，觀(guān)眾在看完這部劇后都會(huì )從中找到自己�！�
劇中羅子君的婚姻與生活突然崩塌，不得不重新步入社會(huì )尋求一份可以安身立命的工作。面對這種生活驟變，羅子君曾充滿(mǎn)恐懼：“這就好比你把一條魚(yú)扔進(jìn)沙漠，你說(shuō)魚(yú)怕不怕�！比欢隈R伊琍看來(lái)，這對羅子君來(lái)說(shuō)未嘗不是一種幸福：“在事業(yè)與婚姻中，人都要做一個(gè)獨立的自我。有些事情前半生發(fā)生，總好過(guò)后半生瞎折騰�！� 而對于劇中犀利的臺詞，馬伊琍也不吝贊美，連著(zhù)用了兩個(gè)“特別棒，特別棒”來(lái)形容。
劇中的人物都面臨著(zhù)事業(yè)與家庭的種種困境，戲外的馬伊琍卻像個(gè)女超人一般完美地平衡著(zhù)自己的工作與家庭，引得同組的袁泉與吳越高呼：“簡(jiǎn)直不知道她怎么能有那么充沛的精力!”對此馬伊琍笑稱(chēng)：“因為對家庭和事業(yè)的熱愛(ài)，才能讓我對這些事情充滿(mǎn)熱情，才能有巨大的精力讓這兩部分同時(shí)穿插在生活中�！倍驳拇_毫無(wú)間隙地安排著(zhù)自己的生活與工作。在《我的前半生》新聞發(fā)布會(huì )上，她就坦陳，在跑宣傳活動(dòng)的同時(shí)自己的腦子里其實(shí)就有一萬(wàn)件事在同時(shí)進(jìn)行，包括預約醫生、幫朋友訂酒店、女兒出去旅行的訂房計劃、訂航班事宜等等，而當天發(fā)布會(huì )一結束，馬伊琍就立刻飛回上海，與先生一起過(guò)生日。
馬伊琍坦陳，自己有一些“完美主義”的傾向，但也坦言現在的心態(tài)和年輕的時(shí)候有很大變化：“我覺(jué)得到我現在這個(gè)年齡階段，我比較能接受很多事情做不好，我會(huì )說(shuō)對不起，我也有力所不能及的時(shí)候�！彪S即她補充道：“但是往往有時(shí)候這么想了，反而比較容易把事情做好�！�
我的前半生觀(guān)后感【3】
根據作家亦舒小說(shuō)《我的前半生》改編的同名電視劇正在北京衛視熱播中。該劇講述全職太太子君離婚后，在朋友的幫助下回歸職場(chǎng)，重新找回自信的故事。憑借貼近現實(shí)的劇情及“金句”臺詞，這部劇剛開(kāi)播沒(méi)幾天就在網(wǎng)絡(luò )上掀起不小的熱議。不過(guò)，電視劇在對原著(zhù)的大幅改編引發(fā)不少原著(zhù)粉的反感，尤其是馬伊琍扮演的子君因浮夸的舉止和花里胡哨的造型，被認為“失去了亦舒的味道”。針對種種爭議，該劇的編劇秦雯和主演馬伊琍接受南方日報記者的采訪(fǎng)，予以回應。
亂改人物關(guān)系?時(shí)代背景有所不同
《我的前半生》堪稱(chēng)是首部被改編為電視劇的亦舒小說(shuō)。因此在該劇播出之前就吸引了不少書(shū)迷的興趣，記者留意到，書(shū)迷和普通觀(guān)眾站成了兩個(gè)陣營(yíng)：前者對大幅度的改編表達了不滿(mǎn)，后者給出不低的評價(jià)，認為演員的演技在線(xiàn)，劇中呈現的中國式的婚姻和家庭生活十分貼近現實(shí)。
談及改編，編劇秦雯對南方日報記者表示，電視劇和小說(shuō)的時(shí)代背景不一樣，原著(zhù)的故事發(fā)生在上世紀80年代的香港，劇版則被搬到了現代的上海，在她看來(lái)，改動(dòng)故事背景勢必會(huì )讓所有的人物關(guān)系發(fā)生改變。
“人與人之間的關(guān)系”是秦雯在接受采訪(fǎng)時(shí)常提到的字眼。小說(shuō)里，子君從家庭婦女變?yōu)橐粋�(gè)職業(yè)女性，但作者的家庭背景沒(méi)有太多交代，秦雯在改編時(shí)，為這一人物增加了家庭背景的部分，“家庭及處理家庭關(guān)系的問(wèn)題，是很受內地觀(guān)眾關(guān)注的，因此我們做了一些努力去呈現”。此外，小說(shuō)中對子君和前夫的糾葛的描述并不多，秦雯說(shuō)，劇版則加重了這一部分的呈現。
角色過(guò)度浮夸?要看到成長(cháng)的變化
劇中，馬伊琍扮演的子君享受婚姻帶來(lái)的幸福安逸，是“公主病”的重度患者。一開(kāi)場(chǎng)，她就以一副養尊處優(yōu)的“陳太太”形象示人，每天就知道花錢(qián)購物，及調查老公身邊出現的年輕女性。略帶浮夸的上海腔、豐富的表情肢體動(dòng)作，馬伊琍演繹的這個(gè)闊太形象，被網(wǎng)友評價(jià)為“作勁兒十足”。
這也讓很多原著(zhù)粉不滿(mǎn)：“子君怎能這樣矯情?原作的魂都丟了�！弊屧�(zhù)粉意見(jiàn)更大的是她在劇中的造型。亦舒筆下的女主角品味低調又高雅，衣櫥里總是“白黑灰”的衣服，但劇中子君的衣服動(dòng)輒是“紅配綠”或“黃配綠”的惡俗配色。
對此馬伊琍表示，隨著(zhù)劇情的發(fā)展，子君會(huì )經(jīng)歷從最初的高傲驕縱，到失魂落魄，再到歷經(jīng)事業(yè)、情感的種種經(jīng)歷走向獨立的過(guò)程。她相信觀(guān)眾對這一人物的看法會(huì )有所轉變。在馬伊琍看來(lái)，子君性格中的柔弱無(wú)依和心里缺乏安全感將隱隱展現，“她的生活發(fā)生巨變，是因為她之前簡(jiǎn)單地去經(jīng)營(yíng)自己的婚姻和人生�！�
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