我不是潘金蓮影評
《我不是潘金蓮》是由馮小剛執導，劉震云編劇，范冰冰主演的一部電影，以下是為大家分享的我不是潘金蓮的影評，供大家參考借鑒，歡迎瀏覽!
我不是潘金蓮影評一：
近日，《我不是潘金蓮》在馮導、萬(wàn)達互撕中上映，六日的票房2.72億，相信這部電影票房過(guò)5億指日可待!
《我不是潘金蓮》這部電影在豆瓣上的評分6.9分，評分不高不低，三星半的成績(jì)在馮導這幾年的電影中確實(shí)是評分挺高的一部了!
可以這么說(shuō)：11月18日上映的《我不是潘金蓮》是今年最受關(guān)注的國產(chǎn)電影之一。這部由馮小剛執導、改編自劉震云同名小說(shuō)的電影，從一個(gè)農村婦女的離婚案講起，又講到她執拗地一級一級往上告狀，最后卻只成就了一個(gè)荒唐。在反腐的背景下，這個(gè)故事及其中的人物讓人感嘆。這當然不是關(guān)于一個(gè)婦女個(gè)人冤屈的電影，甚至也不只是人情社會(huì )走向法治社會(huì )中遇到的困頓那么簡(jiǎn)單。用馮小剛的話(huà)說(shuō)，這是一則社會(huì )寓言，而這則寓言想說(shuō)的道理便是，官員不擔當就是腐敗。
馮小剛：《我不是潘金蓮》里講了一個(gè)道理，官員不擔當就是腐敗。電影里這些官員里哪怕有一個(gè)認真對待李雪蓮這事，都不至于走到這一步，但每個(gè)人都想推諉，每個(gè)人都想怎么臨時(shí)去把這事堵一下，出現問(wèn)題之后的第一反應就是“這事對我的烏紗帽有影響”。
現實(shí)生活中也是這樣，一些官員在辦事的時(shí)候首先想到的是自己會(huì )不會(huì )受到責難，就是我們說(shuō)的膽小怕事，其實(shí)說(shuō)到底這種干部就是沒(méi)擔當。在面對一些事情的時(shí)候，有的干部為了求自保就寧左勿右、寧嚴勿松，而我認為這是最大的腐敗，比貪污還厲害。最大的腐敗就是不負責任，而且是用負責任的面目出現的，它的本質(zhì)是只對自己負責，對黨和國家的事業(yè)是不負責的。我覺(jué)得很多領(lǐng)導干部看完這個(gè)電影后會(huì )有觸動(dòng)、有思考、有啟示，擔當對于一個(gè)干部的重要性，這是這個(gè)電影的重要意義。
對于這部電影各說(shuō)紛紜，有的人說(shuō)這部電影好看，笑點(diǎn)多，但是又有的人稱(chēng)該電影實(shí)在無(wú)趣!但是該片很符合馮導的風(fēng)格，明星大腕不能少，范冰冰、郭濤、大鵬、李晨等等，明星大腕齊上陣，助陣《我不是潘金蓮》!
特別是哪些影評人，各個(gè)褒貶不一，馮導曾稱(chēng)影評人不用自己掏錢(qián)看電影，還能收錢(qián)點(diǎn)評電影，或許馮導覺(jué)得影評分數對不起自己的電影，怒罵：一群傻帽!
其實(shí)憑心而論，馮小剛三年磨一劍的回歸之作《我不是潘金蓮》與近期比較熱門(mén)的國產(chǎn)電影相比，傳統冷門(mén)11月檔上映的《我不是潘金蓮》首周票房也遠超國慶檔上映的.口碑之作《湄公河行動(dòng)》首周1.66億票房成績(jì)。
今年以來(lái)電影市場(chǎng)增速放緩，《我不是潘金蓮》在11月能獲得如此成績(jì)，已經(jīng)不錯。憑借來(lái)源于生活的幽默，《我不是潘金蓮》通過(guò)李雪蓮為線(xiàn)索，投射出一副社會(huì )眾生相，這種還原生活、反映真實(shí)的電影作品讓不少觀(guān)眾頗有共鳴：“就像看到了身邊的人。”
并且馮導還曾挖苦他們：“街上賣(mài)煎餅的都有證，而他們卻沒(méi)有”，意思是說(shuō)他們“無(wú)證經(jīng)營(yíng)”，什么都不懂，還收錢(qián)不辦事，睜眼說(shuō)瞎話(huà)。
在回答人民日報記者關(guān)于您認為這里頭最諷刺的點(diǎn)是什么的提問(wèn)時(shí)，馮小剛說(shuō)：中國幾千年的人情社會(huì )，從人情社會(huì )的邏輯出發(fā)，李雪蓮覺(jué)得法院像個(gè)騙子。她為什么要找領(lǐng)導呢?這也是人情社會(huì )的產(chǎn)物，她認為中國的官管著(zhù)法院呢。
劉震云對中國社會(huì )、中國人的觀(guān)察有他特別獨到的角度，他是在用幽默的方式寫(xiě)困境，這個(gè)文學(xué)上的反差使作品變得不同尋常。其實(shí)看他的這本小說(shuō)我是覺(jué)得處處會(huì )心，我捧著(zhù)這書(shū)看的時(shí)候，腦子里各種形象全出現了，覺(jué)得這可以拍得妙趣橫生。幽默這種東西，大家接受起來(lái)比較輕松一點(diǎn)，可是它里面又道出了一些荒唐。劉震云這個(gè)小說(shuō)從頭到尾很多細節、很多臺詞，非常寫(xiě)實(shí)，但你會(huì )發(fā)現它整體有一種荒謬感。就像他說(shuō)的，一個(gè)人在前邊兒撒芝麻，一萬(wàn)個(gè)人在后邊兒撿芝麻。這是一個(gè)很寫(xiě)實(shí)的故事，這個(gè)荒謬感怎么去表現，作為導演我思考了很長(cháng)時(shí)間。所以最后我覺(jué)得應該把它拍成一個(gè)圓的。
我不是潘金蓮影評二：這可能是馮小剛最牛逼的一部電影
這兩天朋友圈被一部叫做《我不是潘金蓮》的預告片給刷屏了。
原因在于這些關(guān)鍵詞(yuan)：圓形構圖(圓)，荒誕主題(冤)，馮小剛劉震云范冰冰12年后再聚首(緣)。
隨便一組關(guān)鍵詞拿出來(lái)放到現在的華語(yǔ)電影市場(chǎng)，都是新鮮得很。
你見(jiàn)過(guò)望遠鏡一樣的圓形構圖電影嗎，沒(méi)有吧?
你見(jiàn)過(guò)馮小剛兩次啟用同一個(gè)女演員么(除夫人外)，沒(méi)有吧?
在馮小剛執導，劉震云編劇，范冰冰主演的這部新作品《我不是潘金蓮》里，首次打破了這一常規。
看過(guò)預告片劇情后，很多觀(guān)眾的第一直覺(jué)是：這是不是翻版的《秋菊打官司》?
這個(gè)疑問(wèn)只要稍微了解一下兩部電影，就能清楚辨析。從劇情上來(lái)說(shuō)，《秋菊打官司》是女主秋菊幫自己的男人討說(shuō)法，解決村長(cháng)踢人的事;而《我不是潘金蓮》則是李雪蓮為了糾正一句話(huà)，證明她不是潘金蓮。
最大的區別還是在于這兩部電影的電影表現形式。為了加強紀實(shí)效果，《秋菊打官司》采用的是肩扛式攝像機的跟拍方法，此舉也開(kāi)創(chuàng )了扛肩拍攝的先例，一度引領(lǐng)潮流。而《我不是潘金蓮》則大膽首度采用了第三只眼，旁觀(guān)拍攝的圓形構圖，將觀(guān)眾置于電影之外。
馮導這是要再一次顛覆傳統電影的拍攝方式嗎?
看完預告片，很多觀(guān)眾表示“方”了，這還是我們去電影院看的電影嗎?在豐富觀(guān)影感受這件事情上，我們發(fā)明了3Dmax，還啟用了會(huì )噴水的4D5D電影，包括拓展動(dòng)漫效果 .......
誰(shuí)也沒(méi)想過(guò)，電影院長(cháng)方形的熒屏還能變?
上一次把熒屏比例變成1:1正方形的還是侯孝賢的《聶隱娘》，沒(méi)想到這次馮小剛直接變成圓形。
嘖嘖嘖，馮導你這么會(huì )玩，是要當竄天猴上天嗎?
那么馮小剛選擇圓形構圖，真的只是為了標新立異博眼球么?很多觀(guān)眾表示已經(jīng)讀懂了馮導的深意(畢竟，能讓老炮兒通過(guò)審查的導演可是真有幾把刷子的)。
有人說(shuō)：因為預告片發(fā)布日是3月14號，為了致敬偉大的圓周率。
有人說(shuō)：這是個(gè)有點(diǎn)“方”的時(shí)代，馮導為了緩和大家的情緒，選擇的圓形。
很明顯，這些解讀聽(tīng)起來(lái)站不住腳，人家馮導才沒(méi)那么無(wú)聊呢。
稍微沾點(diǎn)邊的，則這么說(shuō)：
圓形結構有窺視窺探的感覺(jué)，馮導想讓我們在客觀(guān)立場(chǎng)看這場(chǎng)鬧劇。
整個(gè)荒誕的劇情就是圍繞女主一個(gè)“冤”字展開(kāi)，正切合了“圓”。
至于說(shuō)為了配合中秋節上映而做出的話(huà)題營(yíng)銷(xiāo)，我只想說(shuō)人家導演并不傻。
那么，馮導又是幾個(gè)意思，搬出一部全程圓形鏡頭的電影給我們看，他真的已經(jīng)自信到拿上億的制作成本來(lái)挑戰觀(guān)眾的視覺(jué)適應能力么?
要從這部作品的故事說(shuō)起。
這部取材于同名小說(shuō)的電影，講述的是村婦李雪蓮懷了二胎，為了不影響丈夫的公職決定假離婚。誰(shuí)知丈夫轉身就和村口理發(fā)店的姑娘結了婚。孤立無(wú)援的李雪蓮去討要說(shuō)法，卻被丈夫再次侮辱，稱(chēng)她是潘金蓮。
為了糾正這句話(huà)，證明自己的清白，洗刷冤屈，她踏上了漫漫上訪(fǎng)路。在這期間遇到了一系列啼笑皆非的事。
故事本身聽(tīng)起來(lái)很荒誕，為了一句話(huà)，就把告狀當成了全部的人生。劉震云的作品總是充滿(mǎn)荒誕和戲謔，卻在荒誕之外延伸出了真實(shí)的社會(huì )痛楚。在馮小剛看來(lái)，要充分的表現這種真實(shí)的荒誕，則需要將觀(guān)眾置于更客觀(guān)的熒屏之外。在圓以?xún)仁乾F實(shí)主義的故事，在圓以外則多了一絲是是而非的荒誕意味。
一樁冤案，耗費了李雪蓮二十年的青春，觀(guān)眾立足于圈外，窺視著(zhù)劇中的人間百態(tài)和悲歡離合，更容易催生出立場(chǎng)的客觀(guān)。
其次是攝影角度的視覺(jué)構圖創(chuàng )新。
據本片的攝影羅攀在采訪(fǎng)中所言：使用圓形畫(huà)面是一種特殊的考慮，主要是為了更好的表現“中國風(fēng)情畫(huà)”的特色。無(wú)論是構圖，色彩，還是運鏡方式，都是經(jīng)過(guò)很多設計的。
中國風(fēng)情，又使得圓形構圖帶有一絲復古意味。早在明宋年間的院體小品畫(huà)，就有以團扇為載體的構圖，且多見(jiàn)于圓形。
攝影羅攀和馮小剛也是多年的合作關(guān)系，最近的一部作品是《老炮兒》。
對于他來(lái)說(shuō)，延續以往的風(fēng)格無(wú)疑是最輕車(chē)熟路的，但每部電影都應該有它獨立的鏡頭語(yǔ)言，顯然老炮兒的凌厲剪輯并不適合這部中國農村的文藝電影。
好的攝影師能幫電影說(shuō)話(huà)，圓的設置使得整個(gè)畫(huà)面都很中國風(fēng)，而圓的鏡頭語(yǔ)言則會(huì )讓整個(gè)畫(huà)面有著(zhù)非常強烈的透視感，這些都要歸功于聚焦在圓心的縱深鏡頭。
減少了背景干擾的圓形遮幅，能最大可能的把觀(guān)眾視線(xiàn)集中在中心人物上面。
比如上圖這充滿(mǎn)諷刺意味的“和為貴”
圓形構圖的窺視背后，是各自觀(guān)影的心態(tài)。
可是我想問(wèn)攝像老師的是：整部片子都是窺視，那還叫窺視嗎，會(huì )不會(huì )看著(zhù)頭暈啊?在靜態(tài)的藝術(shù)作品中，有多眾多的圓形構圖先例，放在電影里是否能夠既不喧賓奪主，又能錦上添花還是個(gè)未知數。
畢竟所有的顛覆和挑戰都需要勇氣。
放眼望去，也只有馮小剛有這樣天時(shí)地利人和的機遇。馮小剛曾坦言，到了他這個(gè)年紀，總想拍點(diǎn)讓人笑過(guò)之后，對社會(huì )有價(jià)值的作品。他從來(lái)不缺投稿的本子，卻缺合適的故事。直到遇到劉震云的這個(gè)故事。
許多人對馮小剛的作品還停留在賀歲電影的印象里，動(dòng)輒馮氏喜劇。卻不知道，早些年的馮小剛并不是依托賀歲片出道。無(wú)論是他和鄭曉龍合作的《大撒巴》，還是和劉震云合作的《一地雞毛》，都充滿(mǎn)濃濃的現實(shí)批判意味。
不可否認的是，確實(shí)是因為賀歲喜劇的成功把他推至臺前，人們才發(fā)現在苦澀樸實(shí)的第五代導演和商業(yè)文藝兩極化的第六代導演之間，還存在馮小剛這樣的過(guò)渡：既能得到觀(guān)眾的好口碑，還能拿下商業(yè)的好票房。
一晃眼的功夫，他和葛優(yōu)搭檔的無(wú)數部賀歲喜劇已成為歷史。過(guò)了不惑之年的馮導又重新拾起了他對世界的探索和披露的野心，從《唐山大地震》到《一九四二》，重新拾起對大時(shí)代背景下悲劇個(gè)體的臨摹，重現歷史的深沉。
永遠走在前面的馮小剛，當大家都還困惑于商業(yè)與藝術(shù)性的表達時(shí)，他的賀歲喜劇已經(jīng)叫好又賣(mài)座;當大家跟風(fēng)拍喜劇片圈錢(qián)圈粉時(shí)，他卻要重新思索電影揭露現實(shí)的另一種可能。
他一直在轉型，同樣搭上這條轉型大船的還有范冰冰。很多人都有疑問(wèn)，為什么會(huì )是范冰冰來(lái)演這個(gè)李雪蓮?美艷不可方物的范爺，真的適合來(lái)挑戰一個(gè)落差這么大的角色嗎?
在馮小剛看來(lái)，他選用范冰冰的理由有兩個(gè)：一個(gè)是范冰冰是非常自信，內心強大的演員。他希望看到的是演員能駕馭這個(gè)角色，而不是角色駕馭演員。
再者就是反差驚喜，范爺的漂亮很容易讓人覺(jué)得她的成就都是堆砌在顏值上面的，如果她能拿下這個(gè)離她非常遠的角色，就像蔣雯麗之于王彩玲，趙薇之于李紅琴，那將是非常大的驚喜。
多少年了，美艷不可方物的范爺，熒屏履歷滿(mǎn)滿(mǎn)當當。但大部分廣為人知的熒屏作品主要還是集中在宮廷女性角色上面，或者是顏值使然，或者是機遇使然，范冰冰幾乎沒(méi)有演過(guò)比較小人物的角色。
這次李雪蓮的嘗試，無(wú)疑是新的開(kāi)始。而馮小剛、劉震云、范冰冰時(shí)隔12年的再度攜手合作陣容，更是讓人期待。
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