學(xué)生觀(guān)看我在故宮修文物觀(guān)后感
《我在故宮修文物》是目前為止唯一一部拍攝故宮稀世文物修復故事的大型紀錄片。完全意想不到的風(fēng)格，很燃很純粹。你一定會(huì )愛(ài)上這種意想不到的平實(shí)和有趣，處處透著(zhù)熱忱與從容，想走進(jìn)，想走近。下面yjbys小編為大家精心整理的學(xué)生觀(guān)看我在故宮修文物觀(guān)后感，歡迎大家觀(guān)看~
【學(xué)生觀(guān)看我在故宮修文物觀(guān)后感一】
盼望很久的國產(chǎn)紀錄片《我在故宮修文物》終于要放映了!離家最近的天逸影城排片了，卻只排了一天。雖然是在星期五下午，雖然是在六點(diǎn)到七點(diǎn)多的非黃金時(shí)間，而且我還有培訓班，媽媽還是二話(huà)不說(shuō)，跟老師請假帶我去看。到了影院坐好，左右一看，一大片都是熟悉的朋友，大家都安靜地期待著(zhù)……
這是中國自己拍的一部非常成功的紀錄片，主要講了在故宮里維修文物的工作人員的日常工作和生活。他們對待繁瑣、復雜、枯燥、無(wú)趣的文物修理工作，并沒(méi)有煩躁、焦灼，而是耐心、認真、幾十年如一日不厭其煩地做一件事。
他們還會(huì )給自己平淡的生活增添樂(lè )趣，就像在一碗清湯里撒鹽。他們養了可愛(ài)的“御貓”、彩色的鸚鵡，打杏子、種櫻桃，彈吉他、騎自行車(chē)，還有個(gè)師傅居然戴著(zhù)特別高級的Goole眼鏡修文物!看得我都十分羨慕他們“有趣”的故宮生活了。
我們要學(xué)習故宮文物修理師們“擇一事，終一生”的工匠精神：持之以恒，慢慢地做好一件事�，F在的人，都喜歡只求快，不求好，哪還有人像他們這樣，修一個(gè)鐘，八個(gè)月才修好;織一塊布，每天只織幾厘米——只為了保證質(zhì)量。
我以前看過(guò)一部紀錄片，叫《大國工匠》，講的就是這種工匠才有的精神。里面講到有一個(gè)造船工，要焊接數百塊鋼板，幾十千米長(cháng)的縫隙�？伤惶熳疃嘁仓缓競�(gè)幾十米，因為慢工出細活，質(zhì)量才有保證。
我們要發(fā)揚這種工匠精神，跟故宮文物修理師一樣，做事時(shí)不能急躁，要平心靜氣地對待每一件事、每一天，認認真真地做好每一件事，過(guò)好每一天，不能焦灼，只有這樣才能成功。我們一定要告誡自己：“學(xué)習工匠精神，一認真，你就贏(yíng)了!”
【學(xué)生觀(guān)看我在故宮修文物觀(guān)后感二】
當某位師傅騎著(zhù)自行車(chē)，穿過(guò)層層紅墻到外面只為偷閑抽根煙時(shí)，眾人打杏兒時(shí)，和著(zhù)陽(yáng)光喂著(zhù)“御貓”時(shí)，偶有閑暇彈著(zhù)吉他聊著(zhù)天兒時(shí)，饒有興致地介紹院子里種的各種花草時(shí)，你又是否能想象他每天的日常呢?這種反差本身就是一場(chǎng)偉大而奇妙的相遇。
《我在故宮修文物》是目前為止唯一一部拍攝故宮稀世文物修復故事的大型紀錄片。完全意想不到的風(fēng)格，很燃很純粹。你一定會(huì )愛(ài)上這種意想不到的平實(shí)和有趣，處處透著(zhù)熱忱與從容，想走進(jìn)，想走近。
他們與文物相遇更相知，千年的傳統技法和陳舊的工具更飽含傳承的溫度。世世代代傳承千年的修復師們與手中的文物永遠在進(jìn)行著(zhù)一次穿越時(shí)代的對話(huà)，這是一場(chǎng)奇幻的相遇、注定的相知。
中國皇室的審美真是奢華。即便對中國文化沒(méi)有一點(diǎn)常識，也依然能從精細的技藝中，讀出其耗時(shí)之長(cháng)與價(jià)值不菲。
這面屏風(fēng)是康熙六十大壽時(shí)，當時(shí)在世的十六個(gè)兒子和三十二個(gè)孫子送的.祝壽禮物。正面用明黃色綢作底，綢上繡滿(mǎn)了不同形式、總數過(guò)萬(wàn)的“壽”字。
第一集中的王津老師，背著(zhù)手，站在慕名而來(lái)的人群中，望著(zhù)櫥窗里自己剛剛修復了幾個(gè)月的鐘表，對著(zhù)鏡頭說(shuō)了句“有點(diǎn)心疼” 。此時(shí)此刻從他身邊川流而過(guò)的游客們，又如何才能想到：正是這位與自己擦肩而過(guò)的精瘦的長(cháng)者讓他們眼中無(wú)比瑰麗、趣味盎然的國寶鐘表得以復原，猶如再生。讓樹(shù)木掩映下的大門(mén)打開(kāi)，讓河水湍流、船只航行，讓每只小雞都揮動(dòng)翅膀，讓天鵝扭動(dòng)身姿：那才是它本應有的鮮活的生命，那才是王師傅修復它的精髓和意義。
最感染、最打動(dòng)我的，還不是他們的高超技藝，而是修復師們的狀態(tài)：沉穩親善，從容飽滿(mǎn)，滿(mǎn)滿(mǎn)的生機。他們沒(méi)有因為工作嚴肅而沉悶，卻意外地幽默平和。向上的熱情更能讓人感覺(jué)到這份職業(yè)飽含著(zhù)旺盛生命力。他們在延續，在傳承，讓人安心，讓人放心。
他們對于古物的意義絕不僅僅在于修復。世世代代傳承千年的修復師們與手中的文物永遠在進(jìn)行著(zhù)一次穿越時(shí)代的對話(huà)，這是一場(chǎng)奇幻的相遇，注定相知。他們不僅融入著(zhù)自己的情感，更滲透著(zhù)自己的審美趣味和品格意志。用自己的修養與眼光去看待他們，用自己的全部理解點(diǎn)滴滋潤著(zhù)手中的寶物，重新煥發(fā)著(zhù)它們的光彩，不知不覺(jué)注入自己的痕跡。品格不同、審美不同、心境不同，會(huì )有著(zhù)完全不同的修復結果。瑰寶千里迢迢找到與自己相知的修復師，是真正的幸運。正是這場(chǎng)奇遇，才注定了這些文物擁有生命。修復師握著(zhù)靈性的文物，他們與文物的締造者們對話(huà)、與文物本身對話(huà)。時(shí)不時(shí)體悟著(zhù)文物的巧奪天工、精妙絕倫。
瑰寶千里迢迢找到與自己相知的修復師，是真正的幸運。
因為有了人，每一片磚瓦、千年瑰寶、紫禁城也才有了生命。只有人的制作、人的欣賞、人的贊嘆、人的傳承，才讓他們擁有了靈魂和生命。純粹的物件永遠是死的，人的情感永遠是活的。
附上屈峰的原話(huà)：文物其實(shí)跟人是一樣的。你看，我們從過(guò)去最早的時(shí)候說(shuō)，玉有六德，以玉比君子。玉就是一塊破石頭，它有什么德性啊，但是中國人就能從上面看出德性來(lái)。所以中國人做一把椅子，就像在做一個(gè)人一樣。他是用人的品格來(lái)要求這個(gè)椅子。中國古代人講究格物，就是以自身來(lái)觀(guān)物，又以物來(lái)觀(guān)自己。所以我跟你說(shuō)，古代故宮的這些東西是有生命的。人在制物的過(guò)程中，總是要把自己想辦法融到里頭去。人在這個(gè)世上來(lái)了，走了一趟，雖然都想在世界上留點(diǎn)啥，覺(jué)得這樣自己才有價(jià)值。很多人都一般認為文物修復工作者是因為把這個(gè)文物修好了，所以他有價(jià)值。其實(shí)不見(jiàn)得是這么一個(gè)簡(jiǎn)單的方面。他在修這個(gè)文物的過(guò)程中，他跟它的交流、他對它的體悟、他上面已經(jīng)把自己也融入到里頭。文物是死的，要文物干什么。要文物的目的就是為了要讓它傳播文化，對吧，不是說(shuō)文物就是為了保留一個(gè)物品放在那兒，那沒(méi)有什么價(jià)值。
《我在故宮修文物》紀錄片里，還有大量修復人員工作的細節捕捉。比如，令我感動(dòng)的一個(gè)片段：漆器組的人員修復乾隆御稿箱。
你現在看到的圖片是清理完之后的樣子。普通的雕漆，有十二層黃，二十五層的紅。而御稿箱漆層厚度有一百二十層左右，表面一層紅色，中間一層黃，下面一層綠，底漆為黃漆。雕漆的工藝也相當復雜，整體是皇家用的云龍紋，工藝水平和制式都是頂尖的。雖然文物修復過(guò)程聽(tīng)起來(lái)非常高大上，但是其背后的艱辛無(wú)人能懂。幾乎所有的漆器和制作修復人員，都要忍受難熬的生漆過(guò)敏。生漆：漆樹(shù)上采割的乳白色膠狀液體，接觸空氣后變成褐色;數小時(shí)，形成漆皮。生漆需要經(jīng)過(guò)煉制后，加顏料才會(huì )更適用于文物的著(zhù)色。
這真叫人肅然起敬。
當我們在藏館里嘆為觀(guān)止的時(shí)候，又有多少人會(huì )聯(lián)想到：若沒(méi)有這群樸實(shí)無(wú)華的故宮博物館工作人員日復一日年復一年地修補和維護，藏品又怎能閃耀出瑰麗的光芒呢?
在此感謝他們靈巧的雙手，還有和手一樣澄清透明的心靈。
紀錄片記錄著(zhù)這群有意思的人，還有他們手中的代代傳承。如今早已見(jiàn)不到的師徒制，依然存在于故宮這門(mén)久遠的手藝中。越來(lái)越多的年輕人畢業(yè)之后因為各種各樣的機緣，來(lái)到這里，有了自己的師傅。這是傳承的溫度。正因為有他們，才能有修復的新生。文物從過(guò)去走來(lái)，又擁有無(wú)盡的未來(lái)。超越了時(shí)間的禁錮，文物修復恰好活在此時(shí)此刻。
紀錄片中依然能看到那些已經(jīng)延續了千年的技法，樸素而有效。在高科技盛行的當下看著(zhù)這些傳統的方式，感覺(jué)特別有意思。制漿糊，晾樹(shù)漆，用豬血等等，這也是傳承的溫度。而中華民族的復興，也需要這樣的傳承，更需要從中獲得新生。
【學(xué)生觀(guān)看我在故宮修文物觀(guān)后感三】
有幸受清華校友會(huì )邀請，參加《我在故宮修文物(電影版)》公映前的內部觀(guān)影活動(dòng)，很久沒(méi)有感受到單位內部放電影的感覺(jué)了，開(kāi)映前熟人間的招呼、寒暄、客套、玩笑，讓人仿佛回到了露天電影院的時(shí)代。
感謝制片人雷建軍老師、導演蕭寒老師以及清影攝制團隊，在去年的《喜馬拉雅天梯》之后，又為我們帶來(lái)了如此高質(zhì)量的紀錄片，也讓我們身為“清華人”感到自豪!
當然，天下沒(méi)有免費的午餐，受校友會(huì )老師所托，下面開(kāi)始交作業(yè)。
影片內容無(wú)需劇透，只想趁熱講幾點(diǎn)感受：
一、大俗大雅。
故宮，在普通人心目中乃是高山仰止，何方圣地?但是，影片成功地避免了CCTV式的“高大上”選題，通過(guò)活生生的“手藝人”，講述了一幅仿佛發(fā)生在北京胡同里街道工廠(chǎng)的故事。片中一位師傅竟然親口講出：“(大義)當初剛來(lái)的時(shí)候，看到這種臟亂的地方，真不像是能修好文物的地方”，著(zhù)實(shí)讓人意外!雖然意外，但是真實(shí)，此乃“大俗”。何為“大雅”?“大雅”其實(shí)藏在大家心中，片中另一位師傅說(shuō)道：“(大義)沒(méi)想到這輩子要留下什么?所有的都已經(jīng)在修復文物的過(guò)程中了”，這才是對這份工作的真愛(ài)和享受，此乃“大雅”。
二、師徒傳承。
片中多次描述師徒之間的關(guān)系，在我們以為師傅會(huì )抱怨如今的年輕人“浮躁”的時(shí)候，師傅竟然表?yè)P現在的徒弟比以前更聰明、更好帶;兩位老師傅在等各自徒弟的時(shí)候，臉上表露出些許的不屑和微妙的得意。這些，在如今標準化、程式化和更加功利的現代生活中，已經(jīng)實(shí)難再現，就連最應具有師徒關(guān)系的大學(xué)中，導師和學(xué)生之間的關(guān)系也失去了些許“味道”，“一日為師，終生為父”的俗語(yǔ)也只剩下“謝師宴”上的客套�？赡苤挥性谶@種傳統手工藝中，需要曠日持久的言傳身教，才能保留下這種“美好的關(guān)系”，并且，還需要師徒雙方都放下各自的功利，保留對于工作本身的熱愛(ài)，才能達到。
講了兩點(diǎn)好，再講一點(diǎn)不足：
正如影片結束后座談中，制片人雷建軍老師提到的，作為一部紀錄片，拍攝的手法就是前期跟拍大量的素材，再從拍攝的素材中挑選剪輯而成。這樣做，似乎是拍攝團隊刻意為之，但是，也正如觀(guān)影的微信群中，有人提到“有點(diǎn)跟不上邏輯”，讓人感覺(jué)是素材的堆砌。打個(gè)不恰當的比喻，仿佛廚師只是把蔬菜擇去黃葉、清洗干凈，放在鍋里亂燉，讓各位食客各自品味，確實(shí)保留了“原味”，卻也失去了“精致”。個(gè)人認為，就算是紀錄片，要忠實(shí)于客觀(guān)沒(méi)錯，但是對于有限的電影內容來(lái)講，作為導演和主創(chuàng )，還是應該有自己的“主張”，在拍攝時(shí)有所取舍，在敘事和人物安排上“有章可循”，這樣，觀(guān)眾才能更加易于理解和接受。
最后，說(shuō)句戲談，有人提到，其實(shí)師傅們的工作還不差：朝九晚五，節假全休，按時(shí)打卡，分毫不差。我只能說(shuō)，在故宮修文物，這確實(shí)是份非常非常特殊的工作，也想不出有什么更好的管理方式。試想，如果換成按件計酬、KPI業(yè)績(jì)考核將會(huì )怎么樣?也難為了主管領(lǐng)導，這可該怎么管理啊?除了思想動(dòng)員，就只能全憑自覺(jué)了。所以，找對了人很重要，要找到那些真正耐得住寂寞、舍得下功利、真正熱愛(ài)文物的人!
所以，要向熱愛(ài)文物的師傅們致敬，向熱愛(ài)電影的攝制團隊致敬!
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