全面分析《肖申克的救贖》
該片根據斯蒂芬·埃德溫·金1982年的中篇小說(shuō)《肖申克的救贖》改編，主要講述了銀行家安迪因被誤判為槍殺妻子及其情人的罪名入獄后，他不動(dòng)聲色、步步為營(yíng)地謀劃自我拯救并最終成功越獄，重獲自由的故事。以下是小編精心整理的全面分析《肖申克的救贖》，希望對大家有所幫助。
安迪的名言是：要么忙著(zhù)生存，要么忙著(zhù)死去。跟著(zhù)小編去下文感受這句話(huà)的力量吧。
真正不滅的希望在哪里。也許，僅僅只是在我們自己心里的那一念之善罷了。
當我們心存著(zhù)仁慈，以平常之心去對待所有對我們公平或者不公平的事情。
不管我們遇到的是一種什么樣的狀況。我們總能泰然處之并且找到通往救贖的天堂之路。
———題記。
史蒂芬·金編劇、蒂姆·羅賓斯和摩根·弗里曼主演、弗蘭克·達拉邦特執導的第一部銀幕作品。在現在看來(lái)似乎都是鼎鼎大名的這些人們，在這部電影公映的1994年的時(shí)候，最著(zhù)名的也許只有史蒂芬·金和摩根·弗里曼。在當年來(lái)說(shuō)，這部電影不敵同年問(wèn)鼎奧斯卡的《阿甘正傳》也許也就不那么奇怪了。
這是一部極其輕緩的電影。我喜歡這部電影那種娓娓道來(lái)的語(yǔ)調以及這種大氣的節奏。這種感覺(jué)似乎只能在某種偉大的作品上才能看到;比如之前說(shuō)到的《阿甘正傳》。最好的電影在節奏上來(lái)說(shuō)似乎只有兩種，類(lèi)似這種輕緩的或者那種快節奏以營(yíng)造緊張氣氛見(jiàn)長(cháng)的。
說(shuō)這是一部不朽的電影也許一點(diǎn)也不過(guò)份，就算它在奧斯卡的角逐上失利了，可是同樣改變不了這種現實(shí)。至少這是一部在你看完了之后永遠也不會(huì )忘記的電影。電影用第三人稱(chēng)的旁白描繪了肖申克監獄二三十年間所發(fā)生的所有事情，以瑞德的視角描繪了安迪的作為和因為他而得到救贖的肖申克監獄。
大量的旁白和第三人稱(chēng)的視角賦予了這部電影既主觀(guān)而又客觀(guān)的敘述角度;而不管任何一種敘述角度都好，只要運用得當其實(shí)并沒(méi)有優(yōu)劣之分的，可是在我的個(gè)人喜好來(lái)說(shuō)，我相對比較喜歡這種敘述方式。因為很安靜，一直很安靜，不帶半點(diǎn)狂躁的味道。講述者在安靜地訴說(shuō)，而我在安靜地傾聽(tīng)。這就是我所說(shuō)的那種輕緩味道里最安靜的味道。
而不可否認的是，這種味道和這部電影的救贖主題是如此相得益彰的。所以，是不是也可以因此說(shuō)，這部電影的這種敘述方式和主題是如此統一而給了這部電影有了那種足以讓人迷醉的光茫呢。至少說(shuō)，這是一部把這種敘述方式運用得當并且成功的電影。
一部偉大而不朽的作品似乎只要在我們談及某種東西的時(shí)候就能讓我們立刻聯(lián)想到這部作品。比如監獄、救贖、希望、努力……我們會(huì )想到這部電影。
【關(guān)鍵詞：黑暗】
在很多人的定義里，這首先是一部嘲諷美國司法制度和獄政制度的電影。因為如果不是因為司法制度上的錯判的話(huà)，安迪是不會(huì )進(jìn)入肖申克監獄;而如果不是因為獄政制度上陰暗腐壞的話(huà)，安迪也不會(huì )成為諾頓的洗黑錢(qián)機器也不會(huì )有了后面的整個(gè)故事。然而在我的定義里，這部電影首先定義上應該是一部有關(guān)人性黑暗以及救贖的電影，如果把它定義在司法制度和獄政制度上的諷世之作的話(huà)反正局限了這部電影本身的那種更深一層的意義而讓這部電影顯得膚淺了。
在我看來(lái)，不論是司法制度上的漏洞或者是獄政制度上的陰暗腐壞，其根本依舊還是人性上的陰暗和貪婪。如果說(shuō)，安迪的錯判入獄還僅僅只是因為司法制度上的錯判，那么后來(lái)安迪得到了一個(gè)推翻錯誤回歸到自由社會(huì )的機會(huì )，可是這個(gè)機會(huì )卻威脅到了典獄長(cháng)諾頓的安全和洗黑錢(qián)系統的整體流程的話(huà)，那么，這個(gè)機會(huì )被諾頓的徹底扼殺就完整地體現了這種人性上的黑暗。
人性是所有一切社會(huì )規則和法規的根本。不管多健全的制度最終依舊只能靠人去操作運轉，而如果操持著(zhù)整個(gè)制度的人本身依舊帶著(zhù)貪婪的欲望去觀(guān)摩這一切的時(shí)候，他們總能找到可乘之機或者錯漏之處。
安迪的入獄也許還能說(shuō)是司法制度上的的.漏洞以及客觀(guān)證據的指證�？墒撬某鎏訁s只能是一種極其無(wú)奈的選擇。因為除了這樣的方式來(lái)完整他高潔的靈魂，他已經(jīng)找不到其它的任何方式去完成本該就屬于他的自由和夢(mèng)想了。
可以說(shuō)，所有左右這一切的僅僅只是諾頓的一念之善或者一念之惡罷了。當一個(gè)人身陷于冤獄而訴求無(wú)門(mén)的時(shí)候，我不知道他所面對的是一種怎么樣的絕望。黑暗也許并不是最可怕的，而真正可怕的是這種絕望帶來(lái)的對于人生一眼所看到的沒(méi)有光亮的前路。我也不知道在瑞德平靜的語(yǔ)調里所講的安迪呆在他狹小的牢房里沉默不語(yǔ)的第一個(gè)夜晚里他是如何度過(guò)的，他的思索中的那些又會(huì )是什么。他即將開(kāi)始的是一種永遠也沒(méi)有光亮的生活，他即將在這個(gè)黑暗的夜里開(kāi)始他漫長(cháng)而沒(méi)有前路的人生。
黑暗，無(wú)邊無(wú)際的黑暗從此將他籠罩并且永遠將他緊緊地包裹住了。希望和夢(mèng)想從現在起都將離他而去了。他只是一個(gè)不善于表達愛(ài)意和情感的內斂男人，所以他永遠失去了不知道如何向她表達情感的妻子，所以他在妻子出軌之后將她趕出了家門(mén)并且死在了情人家的床上。對他來(lái)說(shuō)，這一切構建成了他心安理得地生活在牢獄里的心理基礎，他在贖罪，對他來(lái)說(shuō)他并沒(méi)有殺害妻子可是他的行為間接或者直接地導致了妻子的死亡。
沉重的負罪感和膠著(zhù)的漆黑沉沉地包裹著(zhù)他。不再有希望和光明。我們看到的是一種多沉重的黑暗，也許，我們就能明白光明和希望帶給我們的快樂(lè )。
【關(guān)鍵詞：希望】
也許正如瑞德所說(shuō)，希望是個(gè)可怕的東西;尤其對他們來(lái)說(shuō)。他們不是死囚，所以他們必須拋棄任何希望地活著(zhù)。一次或者多次的終身監禁讓他們永遠也只能生活在這四面高墻之內了。從一開(kāi)始對高墻的恐懼到逐漸的適應，以及最后形成了對高墻的依賴(lài)，這樣的一個(gè)過(guò)程其實(shí)就是一個(gè)逐漸摒棄希望的過(guò)程。
沒(méi)有希望，他們可以心安理得地在這里面活著(zhù)，一直到死去。所以托馬斯會(huì )在離開(kāi)監獄獲得他50年牢獄生活之后的第一個(gè)假釋帶給他的那種有限自由感覺(jué)時(shí)感到一種不安和驚惶，然后自殺身亡。他說(shuō)，他沒(méi)有辦法適應這個(gè)自由的社會(huì )，他小時(shí)候只看過(guò)一次汽車(chē)，而現在到處都是汽車(chē)。自由給了他的是希望，這一點(diǎn)是無(wú)須置疑的，然而卻正是這樣的希望帶給他的卻僅僅只是擔憂(yōu)和惶恐不安的生活。每次在半夜里做著(zhù)惡夢(mèng)醒來(lái)卻還必須是想一想之后才能明白自己身在何處。這樣的生活也許反而不如他在監獄里來(lái)得自由和安心。
在托馬斯的心里其實(shí)一早已經(jīng)忘卻了自由的感覺(jué)。所謂希望，對他來(lái)說(shuō)已經(jīng)一早已經(jīng)徹底死去了。虛妄地承諾給他一個(gè)自由的希望，他反而不知所以了。
相比之下，安迪體現了另外的一種心態(tài)�！耙疵χ�(zhù)生存;要么忙著(zhù)死去”;一句話(huà)道明了安迪對生存的渴望和那些從不曾熄滅過(guò)的對希望的熱誠祈盼。電影用一種晦澀的表達故意讓我們以為安迪會(huì )在得到希望以及失去希望之后自殺，這種表達方式非常巧妙地用了瑞德的角度，而因為瑞德正是這樣以為的，所以我們也就跟著(zhù)如此以為了。
瑞德以為將要用600年才能掘通的希望之路，安迪僅用了20年不到的時(shí)間就挖通了，至少讓我們看到了他從不曾熄滅過(guò)的強烈渴望。沒(méi)有盡頭的牢獄生活太過(guò)無(wú)聊，總得找點(diǎn)什么事來(lái)消磨時(shí)間。托馬斯和瑞德等人選擇了聽(tīng)之任之的絕望，而安迪則選擇了希望和自由。
冤獄的錯判賦予了他出逃的正義之名，他的希望并不是越獄逃避自己應有的罪責;相反他僅僅只是為了爭取屬于他的自由和夢(mèng)想。他曾經(jīng)以為可以用一種更光明正大的方式得到他的自由光明磊落地走出肖申克的四壁高墻，而且因為這樣的希望而變得瘋狂躁動(dòng)，而當這種渴望被諾頓徹底地槍殺了之后，他唯一的選擇似乎只有這種極端的方式了。
【關(guān)鍵詞：救贖】
可以說(shuō)，安迪的成功出逃成了整個(gè)肖申克的救贖。從他的第一次為了所有參加戶(hù)外勞動(dòng)的獄友們爭取一瓶冰凍的啤酒，從他利用自己的特長(cháng)獲得了獄警的信任之后用監獄的廣播室給所有的人們播放意大利音樂(lè )，從他每周一封信去為整個(gè)監獄爭取幾本圖書(shū)館退化的舊書(shū)，從他把一間破爛的小房間改造成一個(gè)碩大的圖書(shū)館，從他開(kāi)始幫助一些刑期較短的囚犯們學(xué)習并獲得學(xué)歷以便他們出獄后的改造……所有的這一切都帶給他們一種救贖的感知。
而這一切，歸屬于希望。因為安迪對未來(lái)抱著(zhù)不滅的希望，于是他開(kāi)始散播希望，開(kāi)始救贖大眾。每一個(gè)在肖申克里的人都是清白的，因為他們都被律師騙了。這樣的自欺欺人的思想帶給他們一種圣潔的光芒。就算他們真的是罪有應得，可是這個(gè)世界是否還應該給他們一點(diǎn)希望呢。救贖的寓意在于，安迪的存在凈化了他們的靈魂和思想。
這部電影曾經(jīng)被定義為現代版本的《基督山伯爵》;然而在我看來(lái)，大仲馬也許并不比史蒂芬·金或弗蘭克·達拉邦特偉大多少。畢竟《基督山伯爵》僅僅只是一個(gè)稍顯復雜的復仇故事，而《肖申克的救贖》更多的是在于救贖。
我不知道多少人能在蒙受了不白之冤并被判兩次終身監禁之后還能如安迪那樣平靜，那樣思索并且那樣有所作為。至少我們總會(huì )憤憤不平，總會(huì )想著(zhù)如何去復仇，如何向那些讓我們身陷囹圄的人們討回公道。在安迪身上，我們能看到的更多的是一種寬恕的光，一種包容和逆來(lái)順受。寬恕吧;千絲萬(wàn)縷，都寬恕了吧。
把希望隱藏在心里深處，在贖去自己心靈的罪責時(shí)爭取自己應有的權益，與其把時(shí)間花在如何消磨光陰上，不如把這些時(shí)間都運用到自己應該去做的最本份的事情上。救贖，僅僅只會(huì )為了那些已經(jīng)準備好了的靈魂。
瑞德也許是整個(gè)肖申克監獄里獲益最大的一個(gè)。因為安迪在通往一條自我救贖的路上，帶著(zhù)瑞德一起通往了他最美的那個(gè)夢(mèng)境。電影最后的那個(gè)擁抱給了我莫大的安慰，至少，在救贖了之后，我們可以看到提被實(shí)現了的希望和自由。而所有的這一切，都只賴(lài)于一個(gè)人自我的選擇和努力。
拓展：肖申克的救贖主要內容
“希望”是個(gè)好東西，也許是世間做好的東西，好東西永遠不會(huì )消逝。我希望這封信會(huì )找到你，而且找到你的時(shí)候，你過(guò)得很好！——《肖申克的救贖》。
這部電影在很久之前就看過(guò)了，之后又重溫了好幾遍，每一次觀(guān)看都會(huì )有不一樣的感覺(jué)。不管多少次讀到這段話(huà)都會(huì )覺(jué)得感動(dòng)。當安迪找到時(shí)機打通隧道，爬過(guò)長(cháng)長(cháng)的臭水溝，站在雨中享受久違的自由。當瑞德年老后終于獲得假釋?zhuān)ㄟ^(guò)當年安迪描述給他地方，找到安迪給他留的包裹，憑著(zhù)地址，他們在海邊相遇……電影中這些經(jīng)典鏡頭不管看多少次，還是會(huì )心潮澎湃，為故事中兩位主人公的故事或喜或悲。在獄中安迪和瑞德都遭受了許多痛苦與不公，安迪連進(jìn)入獄中都是被冤枉的，之后明明知道真兇是誰(shuí)了，卻因為監獄長(cháng)的貪婪而錯失證明清白的機會(huì )！在遭受一次次的打擊之后，安迪依然沒(méi)有放棄希望，通過(guò)數十年的蟄伏，終于獲得自己的自由！就像影片最后說(shuō)的那樣。
即使在現實(shí)生活中也是一樣的，如果失去希望，那未來(lái)就毫無(wú)指望！也許要達到那個(gè)希望需要耗費我們數不盡的時(shí)光，要付出無(wú)數的努力，但也許某天就能夠降臨，只要別輕易放棄！
《肖申克的救贖》無(wú)論什么時(shí)候希望是很重要的吧！有了希望一切的苦難都可以忍耐，一切的羞辱都可以承受，只為了有一天能逃出生天。重新過(guò)上自由的生活。
若是沒(méi)了希望，就像是行尸走肉般，也許也像老布魯克斯那樣結束自己的生命�？蓱z的老布魯克斯已經(jīng)被制度化了，給了他自由卻整天活在恐懼當中，還不如讓他在肖申克終老。
另一個(gè)重要的啟示，習慣的力量是可怕的，一點(diǎn)點(diǎn)的消磨我們的一切思想，希望是美麗的，是必須的，像空氣一樣不可缺少。雖然有那么多希望會(huì )落空。
自由永遠無(wú)價(jià)，無(wú)論什么理由必須要屈服于一個(gè)人，但內心的東西永遠無(wú)法被控制，只有靈魂才真正是自由的。
有些人像永遠關(guān)不住的鳥(niǎo)兒，因為它的光輝太過(guò)于閃耀。這是影片中的話(huà)，而我想說(shuō)的是有些人像永不言敗的斗士，一切苦難都像是滋養蓮花的淤泥一般。也謹以此獻給格格，祝福你，我們和你站在一起，悲傷著(zhù)你的悲傷，痛苦著(zhù)你的痛苦，人生路上誰(shuí)人都會(huì )遇到挫折絕望，但我們依然充滿(mǎn)希望！
當然其實(shí)最重要的感受是：命運掌握在自己手里，安迪很好的證明了這一點(diǎn)。
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