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小李子《荒野獵人》觀(guān)后感
我最?lèi)?ài)的李子是《Catch Me If You Can》里的Frank，但最讓人揪心的，《荒野獵人》當之無(wú)愧。從被熊襲擊的那一秒開(kāi)始，我的心就一直被攥著(zhù)，驚嘆之余更多的是心疼李子的拼命。下面是關(guān)于小李子《荒野獵人》觀(guān)后感范文，歡迎閱讀!
范文一
《荒野獵人》在故事上完勝《火星救援》，攝影也秒殺了之前所有的同類(lèi)型影片。小李子的表演，可圈可點(diǎn)，在經(jīng)受著(zhù)寒冷、饑餓、絕望的表演的同時(shí)，身體上要忍受著(zhù)來(lái)自自然(冰天雪地)、故事(泡冰河，進(jìn)馬肚)的一次次挑戰。有一說(shuō)，本片是小李子為了沖奧的自殺式表演，撇開(kāi)這個(gè)不說(shuō)，小李子的敬業(yè)與毅力足矣讓觀(guān)眾對他起敬。兩個(gè)多小時(shí)的觀(guān)影，觀(guān)眾也不難感受到，整個(gè)拍攝團隊，都在接受?chē)揽岬奶魬�。據說(shuō)，當年小剛炮拍《非誠勿擾》時(shí)，就跟渡假般的愜意，相比之下，《蠻荒獵人》劇組可以說(shuō)是自討苦吃，但是，我們不得不對他們產(chǎn)生敬佩，他們用體能挑戰極限，創(chuàng )造出這部藝術(shù)與商業(yè)并重的好電影。
挑戰極限以外，影片如史詩(shī)般的浩瀚視角，呈現出19世紀美洲北部，依靠打獵野生動(dòng)物來(lái)?yè)Q取財富時(shí)代。后來(lái)的西部拓荒，淘金、開(kāi)采石油都從此開(kāi)始，用現在的話(huà)說(shuō)，人類(lèi)破壞大自然生態(tài)的行為也由此開(kāi)始。人類(lèi)肆意的從大自然獲取的利益，遠比付出的代價(jià)要小得多。片中的主人公，最大敵人不僅是自然環(huán)境，更深的來(lái)自種族的不同、文明的差異帶來(lái)認知上的矛盾，從而引發(fā)一連串的沖突，導致的悲慘結局該是憐憫，還是活該?大自然不需要人類(lèi)，但人類(lèi)卻不能不依托大自然，縱你虐我千百遍，我仍待你如初戀。小李飾演的獵人，最終能夠一次次生存下來(lái)，有其生存的能力的爆發(fā)，但是，被殺的熊皮，墜崖的馬肚，還有腐肉、活魚(yú)，以及冰冷的激流，又是大自然賦予獵人最重要的救命稻草。而獵人，有的只是來(lái)自心底的信念，在最茫然的時(shí)候，還需依靠冥冥中的非人的力量提供精神支柱。人類(lèi)在這個(gè)星球的力量是何其的渺小，所謂的偉大只能用奇跡來(lái)概括。電影中，東方式的宿命論和因果關(guān)系，也給人以強烈的啟示。
影片未上映，資源已流出，帶著(zhù)急盼的心情，提前窺探到了電影的精彩，但是，還是期待能在影院一睹電影瑰麗的景象和氣勢恢弘的呈現，因為，這是一部超越了人體極限，有著(zhù)無(wú)比力量的，走心的電影。
范文二
只要一息尚存，就必須戰斗到底。這是一部充滿(mǎn)野性的電影。河堤逃生，與熊共舞，絕境逢生，斷崖墜馬...... 廣角鏡頭下的自然絕景，長(cháng)鏡頭記錄的下的追捕廝殺，管弦樂(lè )低沉的節奏變換，每一幀的畫(huà)面都在試圖刺激觀(guān)眾的腎上腺素，讓人直呼快活。影片講述著(zhù)一個(gè)關(guān)于復仇的故事，然而觀(guān)眾更關(guān)注的卻是小李子的生存問(wèn)題，直至湯老濕死時(shí)大家才反應過(guò)來(lái)，小李歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦只是因為: “菲茲杰拉德殺了我的兒子”。
奧斯卡后，人們相繼討論的是小李子終于拿到了小金人云云。之前沒(méi)看網(wǎng)上流傳的"泄露版"，是因為個(gè)人覺(jué)得影片中的攝影不去通過(guò)影院幕布去感受，是無(wú)法達到震撼心靈的效果。這是一部十分“辛苦”的電影，無(wú)論是導演，攝影，演員，在如此極端的環(huán)境下拍攝(雖然我不知道有些場(chǎng)景是否是電腦合成...)，都要忍受諸多困難的因素。有人吐槽小李的演技并不盡如人意，用賣(mài)慘去搏得評委同情等等。拜托，我相信奧斯卡的評委都不是脆弱敏感的瑪麗蘇，如果靠賣(mài)慘就能拿小金人，那么國產(chǎn)都市家庭婆媳大戰慘不慘?與親決裂，家破人亡，丈夫出軌小三上位虐不虐? 虐不虐? 虐不虐!
岡薩雷斯在去年《鳥(niǎo)人》過(guò)后又請到相同的攝影團隊來(lái)指導此片，本片中大量的長(cháng)鏡頭與《鳥(niǎo)人》有著(zhù)異曲同工之處，特別是湯老濕挑釁小李父子倆那一段場(chǎng)景�？梢哉f(shuō)攝影在片中是大量炫技的，騎馬墜崖那一段是我最喜歡的一處鏡頭，一氣呵成，直呼其爽。拋開(kāi)影片的技術(shù)性，讓我談?wù)剬τ诠适轮黝}本身以及個(gè)別意象的個(gè)人見(jiàn)解。
水流:
水，在本片中起到了承前啟后的作用。由第一幕叢林中的潺潺溪流，到菲茲杰拉德被河流帶走，似乎傳達著(zhù)“塵歸塵，土歸土”的理念。西方掠奪者對美洲土地的掠奪，使得生靈遭遇屠殺，當地的原住民失去家園。以湯老濕為代表的侵略者們變賣(mài)著(zhù)這片土地上的資源，最終連自身也歸還給了自然。水流，是生命之源，象征著(zhù)輪回。千千萬(wàn)萬(wàn)的掠奪者最終將得到自然的懲戒，復仇之劍在上帝的手中。
石堆:
在小李的夢(mèng)中，我們總能看到一座白色的石堆，似乎代表著(zhù)當地族人的圖騰。石堆總是殘破的，荒廢的，像是遭遇過(guò)戰火的洗禮。不難發(fā)現總是只有小李獨自站在它面前，唯一遇見(jiàn)的是自己的死去的兒子，此時(shí)雙方已是陰陽(yáng)異路人。石堆，象征部落人的信仰，類(lèi)似西藏的瑪尼堆;同時(shí)也代表著(zhù)墳墓，一座正在凋亡著(zhù)的當地文明的墳墓。
夢(mèng) 族語(yǔ) 妻子:
“如果大風(fēng)來(lái)臨，站在樹(shù)的前面，如果你看著(zhù)樹(shù)枝，你認為葉子一定會(huì )掉落，如果你看著(zhù)樹(shù)根，你會(huì )感受到它的強韌。”這句囈語(yǔ)出現在小李醒時(shí)，沉睡時(shí)，也總伴隨著(zhù)一片田野，一顆大樹(shù)，妻子的臉龐;或是被焚毀的村莊，睡夢(mèng)中的兒子。這也許是一種對過(guò)去的緬懷，人將死之時(shí)都會(huì )懷念從前的時(shí)光，小李扮演的格拉斯熱愛(ài)自己的家庭，因為失去了妻子而更加珍重兒子，以至于訓戒兒子別出風(fēng)頭，人們只會(huì )看你的膚色。妻子，總是出現在小李臨近極限的時(shí)候，那句喃喃囈語(yǔ)也許來(lái)自她的口中。有時(shí)她的出現，已經(jīng)讓小李分不清這究竟是在現實(shí)中還是在夢(mèng)中，這些幻象成為他支撐下去的理由，為了復仇的意象，格拉斯被仇恨所支配，所以當人們在討論他到底是怎樣的一種形象時(shí)，發(fā)現小李扮演的形象還沒(méi)有湯老濕的菲茲杰拉德飽滿(mǎn)。是啊，當一個(gè)人心中只剩下仇恨的怒火，那么他也就將被復仇所支配了。湯老濕死后，妻子的幻象離開(kāi)了他，影片在小李一臉懵逼的表情中結束，他的眼神中是疲憊，是一種釋然，卻沒(méi)有一絲復仇的快感。從親眼目睹兒子死亡之后，真正的格拉斯在那一刻起已經(jīng)消失了。
關(guān)于復仇:
影片的故事是在19世紀對美洲土地侵略的大背景下進(jìn)行的一段小插曲，“revenant”是影片的主題，縱觀(guān)全片，復仇不僅在于格拉斯對于菲茲杰拉德，還有原住民對皮草商人，法國商人對于原住民的女兒等。這一切都源于人性的惡，使得這片土地成為了種族間相互殘殺的捕獵場(chǎng)。有惡就必有展現人類(lèi)光輝的地方，小李絕境逢生的歷程就是一種對人類(lèi)精神的贊揚，就像杰克·倫敦《熱愛(ài)生命》里咬死惡狼的淘金者，人類(lèi)為了生存將如何戰勝極端的環(huán)境?即使他不過(guò)被仇恨所支配，但生存的意義早已超過(guò)了復仇。
回想起片中有一對白讓我印象深刻，在法國人吊死幫助小李的土著(zhù)人后曾講出這樣一段話(huà):
“那些野蠻人，是該讓他們嘗嘗文明的子彈了。”
文明的子彈，真是諷刺�；蛟S文明本身就是一種帶著(zhù)偽善者面具的野蠻。
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