學(xué)習心得體會(huì )范文_工筆學(xué)習心得體會(huì )
當我們對人生或者事物有了新的思考時(shí)，就很有必要寫(xiě)一篇心得體會(huì )，這樣就可以總結出具體的經(jīng)驗和想法。那么問(wèn)題來(lái)了，應該如何寫(xiě)心得體會(huì )呢？以下是小編收集整理的學(xué)習心得體會(huì )范文_工筆學(xué)習心得體會(huì )，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
工筆，就是運用工整、細致、縝密的技法來(lái)描繪對象。工筆又分為工筆白描和工筆重彩兩類(lèi)。工筆白描就是完全用墨的線(xiàn)條來(lái)描繪對象，不涂顏色。白描本來(lái)大抵是用來(lái)打草稿的，宋代畫(huà)家李公麟把它發(fā)展成獨立的畫(huà)種，他的'白描如行云流水，變化無(wú)窮豐富，有很強的表現力。他畫(huà)的《五馬圖》，人和馬都用單線(xiàn)勾出，比例準確，肌肉骨骼的結構清楚，甚至馬的毛色所具有的光澤也細致地表現出來(lái)，動(dòng)態(tài)極為生動(dòng)，是古代第一流的白描作品。工筆重彩，就是指工整細密和敷設重色的中國畫(huà)。在中國繪畫(huà)的早期，工筆重彩占有主要的地位。湖南長(cháng)沙馬王堆漢墓發(fā)現的帛畫(huà)、都是道地的工筆重彩，特別是轪妃墓的T形“非衣”，構圖巧妙，線(xiàn)描精細，設色絢麗，顯示了當時(shí)工筆重彩達到了高度的成就。古代繪畫(huà)普遍使用丹砂和青綠之類(lèi)的重彩顏料，因此稱(chēng)繪畫(huà)為“丹青”，由此可見(jiàn)工筆重彩在古代繪畫(huà)中的重要地位了。
工筆畫(huà)在勾線(xiàn)時(shí)行筆不要太快，要有節奏。勾畫(huà)短線(xiàn)時(shí)執筆以腕肘著(zhù)桌面，以手指活動(dòng)為主；勾稍長(cháng)一些的線(xiàn)應懸腕而肘著(zhù)桌面，以腕部活動(dòng)為主，手指執筆要實(shí)，使腕部活動(dòng)靈活；勾更長(cháng)一些的線(xiàn)應腕部著(zhù)桌面而肘部懸起，線(xiàn)隨腕動(dòng)（不要隨著(zhù)手指動(dòng)）。無(wú)論勾哪一種線(xiàn)，在行筆的過(guò)程中，都要摒住呼吸，不要太快，一氣呵成�？傊疅o(wú)論哪一種執筆方法，都應保持線(xiàn)條的圓渾與流暢。
例如：白描勾線(xiàn)不是用細線(xiàn)沿著(zhù)輪廓去“描”，而是書(shū)法中講究的用筆去“寫(xiě)”出形象。工筆白描不只是講究工細，更重要的是追求線(xiàn)條的力感和美感，所謂“工細兼力”，反對纖細柔弱的線(xiàn)條。
勾線(xiàn)之初，先練習使用中鋒，避免側鋒。中鋒用筆飽滿(mǎn)而有彈性，線(xiàn)條圓潤渾厚，結實(shí)而有力感；開(kāi)始練習勾線(xiàn)時(shí)，很容易出現側鋒，特別是在線(xiàn)條轉折的地方，因為毛筆是圓錐形，轉彎時(shí)必須提筆，并輕轉筆管扭轉方向，使筆鋒平行圓轉過(guò)來(lái)，才能保持中鋒。線(xiàn)條產(chǎn)生力感的關(guān)鍵在于筆鋒與紙面的摩擦，有的人勾線(xiàn)為了細，不敢用力，勾出的線(xiàn)浮滑在紙面上，不符合要求。勾線(xiàn)時(shí)要把筆按下去，使筆鋒對紙面有一個(gè)壓力，同時(shí)又要擎住毛筆，向上有一個(gè)提力，兩力平衡再用一個(gè)拖的力量行筆。只壓不提就是“抹”，容易出現側鋒敗筆；只提不壓就是“飄”，線(xiàn)條滑而無(wú)力，用線(xiàn)切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以說(shuō)，每勾一條線(xiàn)都應該有起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作。
【學(xué)習心得體會(huì )_工筆學(xué)習心得體會(huì )】相關(guān)文章：
學(xué)習數學(xué)的心得體會(huì )-學(xué)習心得體會(huì )12-22
外出學(xué)習學(xué)習心得體會(huì )12-02
學(xué)習點(diǎn)燃學(xué)習的動(dòng)力的心得體會(huì )10-22
學(xué)習的心得體會(huì )08-15
學(xué)習的心得體會(huì )06-22
學(xué)習英語(yǔ)心得體會(huì )文章-學(xué)習心得體會(huì )11-13
全民學(xué)習終身學(xué)習心得體會(huì )08-15