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舞臺美術(shù)設計中的燈光與造型結構論文
前言
一提到舞臺美術(shù)，我們通常會(huì )想到道具和置景，即一些相對傳統的表現形式，它們效果單一，乏善可陳。其實(shí)，舞臺美術(shù)設計是集視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、造型等藝術(shù)形式于一身，是一種運用豐富的藝術(shù)表現手段。
舞臺美術(shù)作為戲劇綜合藝術(shù)的一個(gè)有機組成部分而存在，它不是一個(gè)不可缺少的輔助性藝術(shù)因素，它應該是一個(gè)相對獨立存在的藝術(shù)學(xué)科。隨著(zhù)時(shí)代的變革，經(jīng)濟的發(fā)展，人們對藝術(shù)文化生活需求的不斷提高，對于舞臺美術(shù)一些舊的傳統表現形式已經(jīng)不能夠滿(mǎn)足觀(guān)眾的審美需求。因此，今天我們要來(lái)談一談在科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展的今天，全數字化的舞臺美術(shù)設計的創(chuàng )意與實(shí)現。
首先，我們要了解什么是舞臺美術(shù)設計�，F代的舞臺美術(shù)是一個(gè)綜合體，所涵蓋的內容甚廣，它包括了舞臺美術(shù)的設計、燈光、音響、服裝、化妝、美工、道具、裝置、特技和舞臺技術(shù)管理等等。其中舞臺美術(shù)設計具有它自身的獨特性，主要表現在以下三個(gè)方面：即科技性、多元性以及創(chuàng )造性。
舞臺美術(shù)設計是一項嚴肅的藝術(shù)創(chuàng )作，它具有創(chuàng )新性的本質(zhì)。在設計的過(guò)程中，需要反復地推敲，它由三個(gè)遞進(jìn)式的創(chuàng )作過(guò)程組成，其中包括：一度創(chuàng )作---分析主旨思想；二度創(chuàng )作---融入環(huán)境因素；三度創(chuàng )作---營(yíng)造現場(chǎng)氣氛。其中，戲劇的舞臺美術(shù)創(chuàng )作還兼有時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的特征，既有文學(xué)與音樂(lè )的時(shí)間性、聽(tīng)覺(jué)性，又有繪畫(huà)與建筑的空間性、視覺(jué)性。
瑞士舞臺美術(shù)家阿道爾夫·阿庇亞說(shuō)，“不要去創(chuàng )造森林的幻覺(jué)，而應當去創(chuàng )造處于森林氣氛中人的幻覺(jué)�！�
當然，一切的創(chuàng )造都是為了本體服務(wù)，即主要人物及思想內容，設計不能超出職責范圍，所以舞臺美術(shù)設計分寸感的把握至關(guān)重要。下面我就舞臺美術(shù)設計中的色彩、燈光、造型進(jìn)行逐一剖析，讓大家能更好地理解舞臺美術(shù)設計所遵從的原則。
一、舞臺美術(shù)設計的色彩運用
舞臺美術(shù)是一個(gè)復雜的設計過(guò)程，其中色彩設計是不容忽視的重要環(huán)節，“看劇先看色”,在舞臺美術(shù)設計中，根據內容選擇適合的顏色設計，可以更加有效地烘托舞臺場(chǎng)景，給觀(guān)眾直接的視覺(jué)沖擊。不同色彩的冷暖、明暗，能夠營(yíng)造出異常強烈、神秘莫測的幻覺(jué)效果。采用正確的色彩設計，實(shí)現不同色彩之間的轉換，是色彩設計的最基本要素。
色彩運用的原則是，色彩要與舞臺內容相協(xié)調一致；色彩要彰顯主旨思想，運用準確的色彩表現人物的性格和內在心理變化；色彩之間的搭配及轉換。不同的內容變化，舞臺場(chǎng)景的色彩要轉換及時(shí)，否則會(huì )產(chǎn)生角色的錯位，舞臺場(chǎng)景布置的混亂。
二、舞臺美術(shù)設計用燈光營(yíng)造氣氛
舞臺美術(shù)要在有限的空間里表現出廣闊的宏觀(guān)世界和思想感情，用藝術(shù)手段來(lái)剖析事件本質(zhì)，所以舞臺美術(shù)比其他藝術(shù)部門(mén)對自然科學(xué)聯(lián)系都更廣泛、更緊密，關(guān)系都更直接，自然科學(xué)技術(shù)的發(fā)展也直接影響著(zhù)舞臺美術(shù)的創(chuàng )造。因此在舞臺美術(shù)設計的過(guò)程中，要充分地運用科學(xué)技術(shù)原則。其中燈光技術(shù)的革新，豐富了舞臺藝術(shù)的感染力，增強了舞臺的效果性。
當下的舞臺美術(shù)設計師應該掌握科技創(chuàng )新的新技術(shù)，電腦設計、控制燈光的多樣化，液晶屏幕以及高科技化的全息投影技術(shù)等，使舞臺美術(shù)設計呈現強大的視覺(jué)效果，光色變化豐富，造型多樣，突破了以往的“一覽無(wú)余”,由原來(lái)功能單一的舞臺演變?yōu)槿珨底只喙δ軝C械舞臺，從而形成了雙層及多層空間的創(chuàng )新。燈光的配合能夠協(xié)調統一主旨內容表現，不過(guò)分渲染，不跳脫整個(gè)場(chǎng)景的色彩設計的一致性。舞臺上的戲劇沖突、情節變化，亦可利用燈光組合應用，控制節奏，充分調動(dòng)觀(guān)眾的情緒變化。
三、舞臺美術(shù)設計中造型結構的把握
數字科技迅猛發(fā)展的今天，一些計算機控制的升降舞臺組合，空間造型變化，或配合 3D 全息投影技術(shù)，能為觀(guān)眾呈現炫彩奪目的視聽(tīng)效果，還可以帶動(dòng)心理、情緒、節奏變化。為此，舞臺美術(shù)設計師更追求一種可變的、流動(dòng)的空間，用約瑟夫·斯沃博達的術(shù)語(yǔ)，即“心理造型空間”.
一些舞臺上造型結構的夸張手法突出了心理效果、情緒效果及結構的象征意義。當采用大面積的區域分割、靈活多變的舞臺框架結構時(shí)，會(huì )使舞臺布景調度更為方便�？臻g的變化，如大小、方向、形狀、空間結構及閉合程度，都會(huì )影響情感的表達，如壓抑與空曠、親切與神秘、擁擠與孤寂等等。
當代的許多舞臺美術(shù)設計大大發(fā)揮了動(dòng)態(tài)功能，大幅度地拓展了時(shí)空落點(diǎn)的表現范疇�；蛴煤�(jiǎn)潔的造型去表現深刻的內容，或用華麗豐富的形象構建奇特的景觀(guān)，但都共同致力于將舞臺美術(shù)的二維空間向三維空間拓展，并進(jìn)一步發(fā)展為包括觀(guān)眾與演員關(guān)系的現場(chǎng)互動(dòng)式的多維動(dòng)態(tài)時(shí)空的立體化結構設計。
當然，一切的造型手段都是為了主旨服務(wù)，如果簡(jiǎn)潔、凝煉能夠達到舞臺的至善至美，便可以去冗就簡(jiǎn)。貝克說(shuō)“,沒(méi)有簡(jiǎn)化，藝術(shù)不可能存在�！焙�(jiǎn)潔是舞臺美術(shù)設計中造型結構的高度提煉的抽象化的表現。
結語(yǔ)
科技的進(jìn)步大大地推動(dòng)了舞臺美術(shù)設計的發(fā)展，我們可以從演出的主旨出發(fā)，利用全新的數字化的技術(shù)手段，去呈現炫麗豐富的舞臺效果。當然我們還要謹記一點(diǎn)，就是所有舞臺美術(shù)設計師的巧構奇筑，一切的聲光電特技展現都是服務(wù)于舞臺人物和內容本身的。
因此，在舞臺美術(shù)設計過(guò)程中，設計師們要把握藝術(shù)中所蘊含的精神和表達的主旨，要對藝術(shù)所表達的內容有理性的認知，再加入一些自己的感性認知，探索出舞臺美術(shù)所真正適合的設計。以上所述只是筆者的一點(diǎn)淺見(jiàn)，僅供大家參考。
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