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陶瓷裝飾的數字化保護方法研究
耀州窯陶瓷有著(zhù)深厚的歷史底蘊和無(wú)窮的藝術(shù)魅力，但仍面臨著(zhù)許多發(fā)展的困境。為了使其更好的發(fā)展，針對研究對象的特征，對耀瓷紋飾的數字化保護方法進(jìn)行探究。以耀瓷紋飾為研究對象，考慮各種數字化技術(shù)的優(yōu)缺點(diǎn)，制定一個(gè)簡(jiǎn)便、易操作、節省資金并且可以充分還原紋飾圖案的同時(shí)，即結合平面數字化技術(shù)、手繪和平面繪圖軟件，使其不因圖片的放大和縮小而產(chǎn)生變化的耀瓷紋飾數字化方案。耀瓷紋飾的數字化保護實(shí)現傳統意義上保護方式所不能達到的展示要求與保真效果，從而可以更加高效和便捷地保護和傳播彌足珍貴的藝術(shù)文化資源。
一、引言
耀州窯陶瓷作為首批列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的保護對象之一，在中國陶瓷史上有著(zhù)不可替代的地位。耀州窯陶瓷裝飾紋樣(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“耀瓷紋飾”)作為耀州窯陶瓷的重要組成部分，不僅記錄和表達了當時(shí)人們獨特的生活方式和審美理念，而且體現出耀州人基于特定的文化環(huán)境在紋飾創(chuàng )造中的聰明才智。今天，在追求產(chǎn)品個(gè)性化、差異化的審美意識上，對耀瓷紋飾進(jìn)行數字化保護、傳播并創(chuàng )新就顯得更具有時(shí)代意義。
二、耀州窯陶瓷裝飾紋樣
縱觀(guān)耀州窯陶瓷，其裝飾紋飾素材均來(lái)自人們的思想意識、審美理念和生產(chǎn)活動(dòng)。其動(dòng)植物、人物、山水以及內容豐富的幾何紋樣組合造型優(yōu)美，結構嚴謹，風(fēng)格典雅，較好的體現出各個(gè)歷史時(shí)期儒、道、佛教文化的精神內涵及其國家發(fā)展的興衰。如唐是中國封建社會(huì )強盛的大一統帝國，文化兼容并蓄，其裝飾紋飾具有多元特點(diǎn)。五代社會(huì )處于動(dòng)蕩分裂狀態(tài)，其紋飾題材多以幾何紋及其與動(dòng)植物組合出具有運動(dòng)性的形態(tài)出現。宋代理性與感性交錯、科學(xué)與藝術(shù)共生，紋飾表現多有寫(xiě)實(shí)與抽象。金元時(shí)期，是民族文化的互融，紋飾多為農業(yè)社會(huì )與游牧社會(huì )常見(jiàn)的動(dòng)植物題材。
三、耀州窯陶瓷裝飾紋樣的數字化保護技術(shù)
數字化技術(shù)，即運用計算機語(yǔ)言把信息進(jìn)行數字化編碼，使用計算機等一切數字化設備進(jìn)行存儲保護，在網(wǎng)絡(luò )技術(shù)環(huán)境下傳播的一種保護模式。與傳統的保護相比，數字化保護具有以下特點(diǎn)：第一，數字化的信息是可識別的，信息可轉化成二進(jìn)制代碼，便于計算機讀取、識別和存儲。第二，數字化的信息是可編輯的，能夠通過(guò)各種方式對采集數據進(jìn)行還原和修正。第三，數字化的信息是可復制的，二進(jìn)制數據信息可無(wú)限次無(wú)損復制，不會(huì )導致失真。
本文對耀瓷紋飾的數字化保護技術(shù)主要運用了數字采集技術(shù)、數字圖像處理技術(shù)、數字存儲技術(shù)和數據庫技術(shù)等。其研究思路如圖2-1所示。
圖1 數字化保護技術(shù)路線(xiàn)圖
1、紋飾的數字化采集技術(shù)
基于古陶瓷現有的傳世產(chǎn)品和紙質(zhì)文本，根據紋飾的數字化保護和傳播目的，通常有以下兩種方式：一是對現有紙質(zhì)文本紋樣的直接采集，即采用掃描設備掃描完成;二是對傳世產(chǎn)品紋飾的采集，即通過(guò)采用手繪和高清照片兩種方式完成。手繪的方式，即通過(guò)感壓筆在數位板上進(jìn)行繪畫(huà)，避免了與瓷器接觸，不僅僅能表達紋飾細節，更能傳遞物的情性。
根據目前技術(shù)的發(fā)展，對瓷器拍攝360度全景高清照片不再是一種奢求，因此可以快捷方便的獲取到瓷器紋飾的全景照片。在獲取到瓷器紋飾的全景圖片后，需要通過(guò)計算機輔助設計軟件進(jìn)行紋飾的提取工作，并進(jìn)行照片中因光線(xiàn)、角度透視等原因造成的紋飾紋理不準確的修飾，最后進(jìn)行紋飾的數字化電子存檔。此種紋飾獲取方法的優(yōu)勢在于操作簡(jiǎn)單，獲取速率高，節省了大量的時(shí)間和精力。
2、紋飾的數字化處理技術(shù)
前期采集到的紋飾數據需要對其進(jìn)行數字化處理。對紙質(zhì)文本紋樣進(jìn)行采集時(shí)，使用高清掃描儀完成。為防止在后期使用時(shí)文件過(guò)大造成的不便，將分辨率調節為100dpi。在使用數位板對瓷器上紋飾進(jìn)行手繪后，在圖形圖形處理軟件Photoshop里根據實(shí)際需要進(jìn)行處理后導出JPEG格式圖片文件即可。在對瓷器上的紋飾進(jìn)行拍照時(shí)，將瓷器放置在旋轉臺中心，每次旋轉5度，共72個(gè)角度。由于瓷瓶為球面，所拍攝照片有非常大的球面變形，而每張圖片的中心部分垂直于相機基本沒(méi)有形變，因此截取每張圖片的中心部分進(jìn)行拼接。又由于瓷瓶直徑上下不同，將其分為上下6個(gè)部進(jìn)行采集，即獲得432張圖案素材。獲取完成后在Photoshop進(jìn)行拼接處理，調整位置及尺寸使得花紋連續，且首尾相接即可獲得完整的圖樣。繼續在PS里執行，圖像>調整>去色操作。然后執行圖像>調整陰影/高光。最后執行圖像>調整>HDR色調，即可獲得完整紋樣。通過(guò)上述各步驟處理后得到的紋飾圖樣均為位圖，為了往后的使用方便，所有采集到的圖樣運用編輯軟件Illustrator 進(jìn)行矢量圖轉換。這樣可以根據需要對圖片進(jìn)行隨意縮放而不影響效果。
3、數字存儲技術(shù)
由于對所獲紋飾進(jìn)行掃描后文件較大，在運用和傳播時(shí)耗時(shí)耗力，故采用JPEG格式圖片。JPEG作為普遍使用的圖像格式，它具有兼容性強和本身文件較小兩大特點(diǎn)，可以在網(wǎng)頁(yè)等各種形式下儲存比較多的圖片。JPEG格式根據對象的大小使用不同的壓縮級別將重要的高頻信息壓縮在很小的儲存空間內，自動(dòng)去除不重要的或重復信息，在得到高級別壓縮率的同時(shí)呈現高清圖像。
4、數據庫技術(shù)
數據庫管理系統(Database Management Systems，簡(jiǎn)稱(chēng)DBMS)是指提供各種數據管理服務(wù)的計算機軟件系統，這種服務(wù)包括數據對象定義、數據存儲與備份、數據訪(fǎng)問(wèn)與更新、數據統計與分析、數據安全保護、數據庫運行管理以及數據庫建立和維護等。本文通過(guò)將耀瓷紋飾數字化并儲存到特定單元中，既是對耀瓷紋飾的保護，又是對耀瓷紋飾的傳播和發(fā)展。
基于之前對耀州窯的研究和紋飾的提取優(yōu)化，提出耀瓷紋飾數據庫的構建框架。共分為三級頁(yè)面，第一級頁(yè)面包括紋飾元素檢索，耀州窯文化，耀州窯紋飾，基礎紋飾元素，相關(guān)網(wǎng)站資源五大部分。一級頁(yè)面耀州窯文化的二級頁(yè)面有：耀州窯歷史沿革，耀州窯政治經(jīng)濟，耀州窯發(fā)展。一級頁(yè)面耀州窯紋飾的二級頁(yè)面有：動(dòng)物紋，人物紋，植物紋，邊紋。一級頁(yè)面基礎紋飾元素的二級頁(yè)面有基礎紋飾元素衍生紋飾。二級頁(yè)面下的各類(lèi)紋飾和衍生紋飾的三級頁(yè)面是下載頁(yè)面。其中，耀州窯紋飾和基礎紋飾元素是數據庫的核心內容。如圖2-5所示
四、小結
本文對耀州窯陶瓷紋飾的數字化方法進(jìn)行了討論，并將掃描、手繪和高清照片三種方法的優(yōu)缺點(diǎn)進(jìn)行綜合分析，建議根據使用時(shí)的用途選用相對應的放法。如果是陶瓷紋飾的虛擬展示，可以采用手繪與高清照片的方法，它能夠比較完整的展示其藝術(shù)效果。如果是把它作為資源再應用，建議進(jìn)而轉換成為矢量圖，這樣既保證原紋樣的真實(shí)性，又便于使用者直接使用，提高了設計的周期性。
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