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畢業(yè)論文：淺析人物通訊中的細節描寫(xiě)
內容摘要：細節描寫(xiě)是通訊的生命，沒(méi)有細節就沒(méi)有藝術(shù)，細節就是品味，細節決定深度。三言?xún)烧Z(yǔ)的細節描寫(xiě)可以使整篇文章散發(fā)神韻效果，但是并非所有的細節都值得一寫(xiě)，必須有目的的進(jìn)行選擇，緊扣主題、展現人物個(gè)性，給文章增添感染力的細節才可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。 關(guān)鍵詞：人物通訊 細節描寫(xiě) 文章寫(xiě)于2007年12月1日晚上22：49 正文：我們看了一部電影，片名忘了，可其中的一兩個(gè)生動(dòng)的畫(huà)面或許一輩子都忘不了；我們讀一部小說(shuō)，其他的內容都忘了，其中的一兩個(gè)情節卻永遠地記住了……那些被記住的畫(huà)面和情節，相對于人物通訊來(lái)說(shuō)就是細節描寫(xiě)。
在人物通訊中細節描寫(xiě)的內容包括人物的言談舉止、神情姿態(tài)、音容笑貌，大自然的湖光山色、風(fēng)雨雷電等細枝末節，在通訊中倘若只有事件發(fā)展和人物成長(cháng)的大致情節而無(wú)生動(dòng)典型的細節，就像一株只有枝丫沒(méi)有花葉的樹(shù)，雖然可以顯出它的高低、粗細的輪廓，但缺乏感人的力量，而恰到好處的細節描寫(xiě)的運用，可以使故事曲折動(dòng)人，人物豐滿(mǎn)扎實(shí)，主體深刻鮮明，通過(guò)細節來(lái)感觀(guān)人物行為，而行為背景又通過(guò)細節聚焦渲染直覺(jué)感官，從而達到反響和共鳴，得到公眾效果。所以有人說(shuō)，細節是通訊的生命。那么，選擇什么樣的細節才會(huì )把人物通訊寫(xiě)得有血有肉，有聲有色呢？
一 、選擇具有典型意義的細節。
每個(gè)典型人物都是不同的，人物個(gè)性特點(diǎn)越鮮明，人物形象就越豐滿(mǎn)，因此人物通訊中選取的細節必須是可以充分展現人物區別于其他人的個(gè)性特征，包括外貌、職業(yè)、性格等各個(gè)方面，應該代表方向，超出一般。
1936年斯諾《西行漫記》對周恩來(lái)有一段外貌描寫(xiě)：
我一邊和周說(shuō)話(huà)，一邊深感興趣地觀(guān)察，因為在中國像其他紅軍領(lǐng)袖一樣，他是一個(gè)傳奇式的人物。他個(gè)子清瘦，中等身材，骨骼小而結實(shí)，盡管胡子又長(cháng)又黑，外表上仍不脫孩子氣，又大又深的眼睛富于熱情。他確實(shí)有一種吸引力，似乎是羞怯、個(gè)人魅力和領(lǐng)袖自信的奇怪混合物。
一個(gè)精干、質(zhì)樸、熱情、有抱負的青年革命家的形象壯立在面前。
再比如《亞洲大陸的新崛起》這篇典型報道，作者一開(kāi)頭就用了這樣的一個(gè)細節：
1949年9月底的一個(gè)夜晚，英吉利海峽的樸次茅斯港口有一個(gè)身材高大的中國人，快步跨上了一艘開(kāi)往法國的渡海輪船，當他穿過(guò)英倫海峽的迷霧，迎著(zhù)海風(fēng)走上甲板的時(shí)候，可以看見(jiàn)他的腳步很穩重、矯健，他每一步的跨度總是0.85米，這是他多年來(lái)從事地質(zhì)工作、長(cháng)期在野外考察養成的習慣。
這樣的一個(gè)細節描寫(xiě)將人物的職業(yè)特點(diǎn)、外形展示得一覽無(wú)余。每一步跨度的精確值完全一樣，這是其他人不具備的，也正是這位地質(zhì)工作者的特有的個(gè)性特點(diǎn)。通過(guò)這個(gè)細節，使人物形象真實(shí)、個(gè)性突出。
二、選擇揭示、呼應主題的細節描寫(xiě)
通訊中任何細節的描寫(xiě)最終目的都在于表現主題，所以細節描寫(xiě)不能偏離主題。
在《縣委書(shū)記的榜樣——焦裕祿》這篇通訊中，為體現焦書(shū)記心系群眾、忘我工作的分主題，作者選取了焦裕祿同志同澇、沙、堿的斗爭中肝病越來(lái)越重的細節：
……很多人發(fā)現，無(wú)論開(kāi)會(huì )做報告，他經(jīng)常把右腳踩在椅子上，用右膝頂住肝部。他棉襖上的第二個(gè)和第三個(gè)扣子是不扣的，左手經(jīng)常揣在懷里，人們留心觀(guān)察，原來(lái)他越來(lái)越多地用左手按住時(shí)時(shí)作痛的肝部或者用一根硬東西頂住右邊的椅靠上，日子久了，他辦公室的藤椅上，右邊也被頂出了一個(gè)大窟窿。
魯迅先生認為，細節描寫(xiě)可以起到“借一斑略知全貌，以一目盡傳精神”的作用。對焦裕祿的這些細節描寫(xiě)感人肺腑，小中見(jiàn)大，三言?xún)烧Z(yǔ)便起到了呼應主題的效果，襯托出了焦裕祿同志一心為群眾，鞠躬盡瘁、死而后已的高貴品格，細膩傳神地表達出了作者的主題意圖，深化了主題思想。
人物通訊的生命就在于細節描寫(xiě)�！督夥跑妶蟆返闹�(zhù)名記者江永紅寫(xiě)的《孫鐵錘傳奇》之所以成為名篇，最主要得益于他成功駕馭了細節描寫(xiě)。據說(shuō)，在這之前有許多作者寫(xiě)作孫鐵錘這個(gè)“傻得可愛(ài)，憨得在理”具有傳奇色彩的人物，但是都顯得有些血肉不足。江永紅獨辟蹊徑，不走別人走過(guò)的路，緊扣“傳奇”這一主題，重點(diǎn)從交待主人公如何傳奇入手，突出主題，從而收到了很好的效果。例如其中有這樣一個(gè)細節：
他一頓能吃連隊的包子24個(gè)，力氣過(guò)人，在山溝當飼養員時(shí)，幾只狼來(lái)叼豬，他追著(zhù)狼打，抓住一只小狼崽，攥著(zhù)后腿一撕兩半。不久，在山上打草的兩個(gè)小姑娘被幾只狼包圍，他聞聲沖上去，一只胳膊一個(gè)姑娘，沖了出來(lái)
《孫鐵錘傳奇》到底“奇”在哪兒？作者就是用以上的細節描寫(xiě)說(shuō)話(huà)，最終達到呼應主題的效果。
三、選擇有感染力的細節
美國記者修*馬利根說(shuō)：“生動(dòng)的細節描寫(xiě)可以使紙面的文章留在人們的心靈上滲透到人們的情感中去�！蔽覈拼笤�(shī)人白居易在其論著(zhù)《與元九書(shū)》中也曾說(shuō)過(guò)：“感人心者，莫先乎情�！庇纱丝梢�(jiàn)，在人物典型報道中，以情感人，可以大大增強典型人物的感染力和親和力，使受眾產(chǎn)生感情上的共鳴。
在《人民的好醫生李月華》這篇通訊中，寫(xiě)李月華深夜為大娘的的外孫看病時(shí)有這樣一個(gè)細節描寫(xiě)：
……母女倆說(shuō)到天蒙蒙亮，才漸漸睡著(zhù)，這時(shí)門(mén)外又響起了李月華親切的聲音：“大娘，孩子好了嗎？”蔣大娘趕忙開(kāi)門(mén)，只見(jiàn)外面雪花還在飄著(zhù)，李月華深夜前來(lái)的兩行腳印還沒(méi)蓋滿(mǎn)，一條新的腳印又通到她家的門(mén)前……
這兩條腳印的細節描寫(xiě)選擇得典型、深刻、感人。正是這星星點(diǎn)點(diǎn)的細節描寫(xiě)，是整篇通訊的靈氣所在，刻畫(huà)了人物的兢兢業(yè)業(yè)，讓讀者深受感染。
很多時(shí)候,對人物活動(dòng)的特定環(huán)境進(jìn)行適當的必要的描寫(xiě),可以幫助讀者了解人物和事件的性質(zhì)、意義,起到交代背景,烘托人物,渲染氣氛,加深印象的作用。
場(chǎng)景描寫(xiě)有一定的目的性,不是為寫(xiě)場(chǎng)景而寫(xiě)場(chǎng)景,也不是為文章做得美而渲染場(chǎng)景,好的場(chǎng)景描寫(xiě)都是觸景生情,情動(dòng)而辭發(fā),景現而牽心的。
1997年中國新聞獎一等獎通訊
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